Лола Альварес Браво (3 апреля 1903 - 31 июля 1993) была первой мексиканской женщиной- фотографом и ключевой фигурой постреволюционного мексиканского возрождения . Известная своим высоким уровнем композиционного мастерства, ее работы были восприняты сверстниками как искусство. Она была признана в 1964 году с Premio Ороско (Ороско премия), в штате Халиско , за ее вклад в фотографии и ее усилия по сохранению культуры Мексики. Ее работы входят в постоянные коллекции международных музеев, в том числе Музея современного искусства в Нью-Йорке.
Лола Альварес Браво | |
---|---|
Родившийся | Долорес Консепсьон Мартинес де Анда 3 апреля 1903 г. Лагос-де-Морено , Халиско, Мексика |
Умер | 31 июля 1993 г. Мехико , Мексика | (90 лет)
Национальность | Мексиканский |
Известен | Фотография |
Супруг (а) | Мануэль Альварес Браво |
Альварес родилась в маленьком городке в Халиско, но переехала в Мехико с отцом, когда ее родители разошлись примерно в 1906 году. В течение десяти лет она жила со своим отцом в большом особняке, но после его смерти была взята ее старшей половиной. -брат, который отправил ее в интернат. Получив традиционное образование, в 1922 году она поступила в Escuela Nacional Preparatoria , где встретила свою давнюю подругу Фриду Кало . Дружба с другим ее другом детства, Мануэлем Альваресом Браво , переросла в романтику примерно в то же время, и они поженились в 1925 году. Ее муж обучал ее фотографии, а также методам развития, и почти десять лет она была его помощницей. . Поскольку она стремилась исследовать собственное творчество и была несчастлива в браке, пара рассталась в 1934 году.
Начав свою карьеру учителя, Альварес выполняла задания фотографов для журналов и газет, заработав репутацию одной из немногих женщин- фотожурналистов, работающих в Мехико. Она предпочитала откровенно изображать предметы, раскрывая более глубокий смысл культуры и социальной значимости, чем искать достойную освещения в печати работу. В 1935 году она начала каталогизировать фотографии в Министерстве образования, а два года спустя была нанята руководить мастерскими по фотографии в Национальном автономном университете Мексики , где она оставалась до выхода на пенсию в 1971 году.
Помимо своего вклада в рекламу и фотожурналистику, Альварес сделала много фотографий своих друзей-художников, а в 1951 году открыла Galeria de Arte Contemporáneo (Галерею современного искусства), чтобы продвигать их работы. В 1953 году в Галерее прошла единственная выставка работ Фриды Кало, которая проходила в Мексике при жизни художницы. С конца 1970-х годов до своей смерти в 1993 году она получила международное признание благодаря своей работе. Ее фотоархив находится в Центре творческой фотографии в Тусоне, штат Аризона, США.
Ранние годы (1903–1927)
Долорес Консепсьон Мартинес де Анда, [1] известная как Лола с юных лет [2], родилась 3 апреля 1903 года [Примечания 1] в Лагос-де-Морено , Халиско , Мексика, в семье Сары де Анда и Гонсало Мартинеса, торговца, который импортное искусство и мебель. Ее родители, кажется, разошлись, когда она была очень маленькой. [4] [Примечания 2] Когда ей было около трех лет, ее отец взял Мартинеса и ее старшего сводного брата Мигеля в большой особняк с 28 комнатами в Мехико . [4] Один из друзей ее брата, живший неподалеку, Мануэль Альварес Браво , был частым гостем в их доме на улице Calle de Factor (ныне Calle de Allende). [9]
Гонсало Мартинес умер от сердечного приступа в 1916 году, когда ехал в поезде со своей дочерью. [10] После его смерти Мартинес переехал из их дома, чтобы жить с братом и его женой в квартире на Калле де Санта Тереза (ныне Калле Гватемала). Стремясь гарантировать, что она станет ответственной женой и домохозяйкой, жена Мигеля отправила [9] Мартинеса закончить традиционное образование в Colegio del Sagrado Corazón . [8] [11] Недовольная своим выбором, Мартинес хотела большего, сказав: «Я не знаю, почему с детства у меня была идея, что я хочу сделать то, что делают не все. Что я больше всего ненавидел в своей жизни. в том, что они командуют мной и ограничивают мою свободу ». [11] Она продолжила свое образование в Escuela Nacional Preparatoria , где познакомилась с Фридой Кало в 1922 году. [12] Эти две женщины сформировали тесную дружбу на всю жизнь. [13] Параллельно ее отношения с другом детства Мануэлем Альваресом переросли в романтику. Пара часто вместе бродила по улицам, наблюдая за красотой города за грязью и нищетой. [14]
В 1925 году Мартинес и Альварес поженились, и она взяла его имя. [15] Они переехали в Оахаку , где Мануэль устроился бухгалтером в Национальное бухгалтерское управление , [14] участвуя в сообществе местных художников. [2] В свободное время Мануэль, который изучал фотографию в подростковом возрасте, научил Альвареса пользоваться камерой и проявлять пленку . [9] [16] Как и в Мехико, пара бродила по улицам, но теперь начала документировать свои прогулки фотографиями. [9] Альварес произвела свои первые фотографии в Оахаке, [8] [2] которые отражали аллегорический стиль, предпочитаемый ее мужем. [12] Когда она забеременела, пара решила вернуться в Мехико в 1927 году, чтобы быть рядом с медицинскими учреждениями и семьей. Именно там родился их единственный ребенок, Мануэль Альварес Браво Мартинес. [17] Хотя Мануэль все еще работал в Государственном бухгалтерском управлении, вскоре после рождения его сына Мануэлито он ушел в отставку, чтобы продолжить карьеру профессионального фотографа. [14] Когда она разработала собственное видение и стала недовольна простой обработкой фильма мужа, напряженность в браке стала проявляться. [2] [14]
Ранняя карьера (1927–1934)
В 1927 году, открыв художественную галерею в своем доме, пара выставлены фотографии и картины , созданные своими художественными друзьями, в том числе и Давида Альфаро Сикейроса , Хосе Клементе Ороско , Диего Ривера , [14] и Руфино Тамайо . [8] Мануэль начал с того, что брал заказы на портреты, и Альварес помогал ему в воспитании сына. [17] Поручив ей второстепенные задачи, такие как смешивание химикатов и печать , Мануэль не хотел давать Альваресу время с камерой, но она рекомендовала ему тематические идеи и научилась мастерству. [18] В то время, когда большинство газетных фотографов были заинтересованы в создании сенсационных изображений, Мануэль научил Альварес дистанцироваться от своих объектов, чтобы уловить их суть. [19] Она также изучала картины, представленные их друзьями-художниками в галерее, узнавая о композиции . [14] В 1930 году у нее появилась собственная камера, когда Тина Модотти продала Альваресу свой Graflex , чтобы собрать деньги на ее отъезд из страны после убийства любовника Модотти Хулио Антонио Мелла . [20] Когда в 1931 году Мануэль серьезно заболел, она выполнила свои заказы и управляла галереей, чтобы поддерживать их средства к существованию. [18]
В 1933 году Альварес встретила Пола Стрэнда , американского фотографа, и узнала в его стиле фотодокументальный аспект, который понравился ей больше, чем стилизованные фотографии ее мужа. [12] Она поняла, что фотография - это хроника истории, документирующая трансформацию общества. Она назвала камеру «третьим глазом», что раскрыло правду об опыте фотографа. [21] Одна из ее ранних работ этого периода называется La Visitación (Посещение) и была взята на экскурсию с Мануэлем и французским фотографом Анри Картье-Брессоном . Трио побывало на перешейке Теуантепек, и изображение Альвареса двух женщин, стоящих в дверном проеме, запечатлело утешение, предлагаемое подданными друг другу. [22] Вместо позированных композиций, любимых ее мужем, [12] или идеологически мотивированных портретов, сделанных Модотти, [23] изображение Альвареса сосредоточено на тонких смыслах повседневной жизни, запечатленных камерой. [12] [22] В 1934 году она присоединилась к недавно сформированной Лиге революционных писателей и художников ( Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios ) и вместе с Мануэлем и Эмилио Амеро сформировала один из первых кинотеатров в Мексике. [24] Когда появился ее собственный стиль и желание иметь собственный голос, напряженность между парой обострилась, и в 1934 году Альварес забрала сына и рассталась с Мануэлем [2] [25], хотя они не разводились до 1948 года. [2] ] На момент их разлуки она зарекомендовала себя как профессиональный фотограф. Получив работу с несколькими местными журналами [26], она профессионально сохранила за собой имя Альварес Браво. [11] [16]
Средняя карьера (1935–1971)
Переехав в дом Марии Искьердо в 1935 году, недалеко от Национального института изящных искусств , [8] [12] Альварес начал работать учителем рисования в начальной школе. Дом Марии стал убежищем для интеллектуалов, художников и политиков, где они могли встречаться и участвовать в формировании мексиканской культурной идентичности, которая определила постреволюционную эпоху. [27] Она также выполняла задания из таких журналов, как Avance , Espacio , Futuro , Vea и Voz , [2] быстро заработав репутацию опытного фотожурналиста . [12] Она участвовала в своей первой групповой выставке в 1935 году, демонстрируя два сюрреалистических коллажа в Департаменте изящных искусств в Гвадалахаре . [28] [29] В том же году она заняла должность в Министерстве образования, занимаясь каталогизацией фотографий. [2] [8] Она случайно встретила Ласаро Карденаса , в то время министра образования (а затем и президента Мексики), и ее попросили сфотографировать его. Высоко оценив ее работу, Карденас показала ее фотографии другим влиятельным людям, в результате чего ей было предложено внести свой вклад в El Maestro Rural (Сельский учитель), влиятельный педагогический журнал для молодых учителей. [2] [30] Продвигаясь по служебной лестнице, она стала штатным фотографом в El Maestro Rural [12] и, в конце концов, стала главным фотографом журнала. [30] Ее первый крупный заказ был сделан в 1936 году церковью Сан-Агустин для записи библейских сцен. [31]
В 1937 году Альварес начал работать фотографом в Национальном автономном университете Мексики (UNAM) в Институте эстетических исследований . [8] Она делала фотографии для документирования археологических памятников , посещая различные регионы страны. [32] Пять лет спустя она была назначена главой отдела фотографии в Dirección General de Educación Extraescolar y Estética , где она оставалась в течение следующих 30 лет. [8] Она вела уроки фотографии, вела семинары и организовывала выездные презентации. [12] Одновременно Альварес продолжила свою работу фотожурналистом, став единственной женщиной, работавшей в этой области на протяжении 1950-х годов. [8] Она фотографировала фабрики, фермы, пожарные части, школы, больницы и детские дома по всей Мексике, чтобы сопровождать статьи в журналах [33], а также выполняла задания в области рекламы и модной фотографии. В свободное время делала портреты друзей и коллег, а также их работы. [32]
Альварес представлен в творчестве мексиканского художника-сюрреалиста Хуана Сориано в его « Ретрато де Лола Альварес кон Хуан Сориано Ниньо Сориано» . Альварес, считающийся одной из лучших работ Сориано, изображен как фотограф, так и защитник, наблюдающий за молодым Сориано в большом окне с видом на сказочное небо, в котором преобладает вихрь красных и синих цветов. [34] Она также экспериментировала с такими методами, как фотомонтаж , когда одна фотография не могла адекватно передать ее сообщение. На одном из таких изображений, «Anarquía arquitectónica de la ciudad de México» (Архитектурная анархия Мехико), она перекрыла фотографии небоскребов, чтобы показать перенаселенность, вызванную урбанизацией . [25] В другом произведении, озаглавленном « El sueño de los pobres» («Сон бедняков»), спящий ребенок неосознанно лежит под машиной по зарабатыванию денег как политическое заявление о влиянии капитализма на бедных. Оригинал фотографии позже будет выставлен в El sueño de los pobres 2 («Сон бедняков 2»). Альварес вернулся к этой среде в конце сороковых и пятидесятых годов в виде больших плакатов, заказанных несколькими предприятиями и учреждениями, которые начали с различных обложек для El Maestro Rural в тридцатых годах. [27] В 1939 году она переехала в свою квартиру в здании в стиле ар-деко на Авенида Хуарес, но в то время она не думала о себе как о художнике даже со всеми своими прошлыми достижениями. [35]
В 1941 году Альварес начала свою 30-летнюю работу в качестве руководителя фотографа в Национальном институте изящных искусств и литературы (INBA). [36] Альварес провела свою первую персональную выставку в 1944 году во Дворце изящных искусств [15] и одновременно курировала Pintores Jaliscienses (Художники Халиско), также показанные во Дворце для продвижения работ художников из этого штата. За этим первым шоу последовало множество сольных и групповых презентаций. В 1950 году она арендовала гараж и превратила его в галерею с садом скульптур. Он официально открылся в октябре следующего года как Galeria de Arte Contemporáneo (Галерея современного искусства). [8] Именно в этой галерее в 1953 году Альварес представил единственный персональный показ работ Фриды Кало в Мексике, который состоялся при жизни художника. [15] Также в 1953 году Альварес стала первой женщиной-фотографом, представившей свои работы в Salón de la Plástica Mexicana с выставкой México en la Vida, en la Danza, en la Muerte (Мексика в жизни, танце, смерти) и был принят в салон. [11] [28] Она также показала работы Изабель Вильясеньор в Galeria de Arte Contemporáneo в 1954 году в память о смерти художника в предыдущем году. [37] Альварес помогала ухаживать за телом одной из ее ближайших подруг, Фриды Кало, после ее смерти летом 1954 года. [38] В 1955 году ее "Entierro de Yalalag" (захоронение в Ялалаге), сделанное в 1946 году, было включено в Презентация Музея современного искусства " Семья человека" на Манхэттене. Впоследствии выставка посетила 37 стран в течение следующих восьми лет. [8] [9]
Из-за финансовых ограничений Альварес закрыла Galeria de Arte Contemporáneo в 1958 году. [37] Затем на какое-то время она перестала фотографировать после сердечного приступа 1961 года. [39] В 1964 году она получила Премию Хосе Клементе Ороско (Приз Хосе Клементе Ороско), памятную доску, присвоенную штатом Халиско за ее вклад в фотографию и ее интерес к сохранению культурного наследия. [8] Она продала федеральному правительству более 2500 негативов своих работ и организовала презентацию своих портретов во Дворце изящных искусств в Мехико в 1965 году. [8] [37] Эта выставка во Дворце изящных искусств принадлежала ей. первая индивидуальная выставка, которая называлась «Galería de mexicanos. 100 фотографий Лолы Альварес Браво». [40] Большую часть своей карьеры она страстно увлекалась кино и находилась под влиянием кинематографических приемов. [41] Альварес мечтал снимать фильмы, но в конечном итоге не добился больших успехов в этой области. [41]
Более поздняя карьера (1971–1992)
После выхода на пенсию в 1971 году из Национального института изящных искусств [8] Альварес продолжала фотографировать, пока не ослепла в возрасте 79 лет в 1986 году. [8] [42] Выставка 1965 года была последним показом работ Альвареса до середины. 1970-е годы, когда Министерство образования обратилось к ней с предложением создать выставку, отправив ее обратно в темную комнату , где она начала систематизировать свои архивы. [39] В 1979 году первая ретроспектива ее работ была проведена [8] в Мехико в Alianza Francesa de Polanco . [28] С 1980-х годов она стала получать международное признание благодаря многочисленным выставкам, демонстрирующим возобновление интереса к ее работам. [29] В 1982 году она опубликовала два сборника своих фотографий, Escritores y Artistas de Mexico , посвященные ее портретной живописи , и антологию Recuento fotográfico . [8]
Квартира Альварес в Колония Табакалера , где она жила с 1939 года, была разрушена во время землетрясения в Мехико в 1985 году, и она была вынуждена эвакуироваться с небольшим количеством вещей. [39] В связи с ухудшением здоровья она оставила свою квартиру на попечение соседки, Клементины Риверы Вальехо, и переехала к своему сыну. [40] В 1991 году выставка, организованная в Далласе , штат Техас, Обществом друзей мексиканской культуры, выдвинула на первый план интимные портреты Альварес Кало, расширив ее международное признание, когда она путешествовала по другим городам, таким как Альбукерке , Нью-Мексико и Вашингтон. DC Фундасьон культура Televisa отметила свою 50-летнюю карьеру в фотографии в 1992 году, проведение шоу в Мехико , охватывающее ее траекторию. [8] [28] В конце жизни она сделала заявление о своем восприятии своего наследия: «Если мои фотографии имеют какое-то значение, так это то, что они символизируют Мексику, которая когда-то существовала». [43] Несмотря на разлучение со своим мужем, она похвалила его за его работу и назвала его «основателем современной фотографии в Мексике». [44] Она также чувствовала себя в долгу перед бывшим мужем "творческим долгом". [44]
Смерть и наследие
Альварес умер 31 июля 1993 года [8] в Мехико. Она завещала свой архив Центру творческой фотографии (CCP) Университета Аризоны в Тусоне, штат Аризона . [42] В 1994 году Центр получил сто фотографий, организованных Оливье Дебруазом. Были запущены передвижная выставка « Лола Альварес Браво: в ее собственном свете» и одноименное издание. [45] Сын Альвареса Мануэль продолжал пополнять коллекцию [42], и в 1996 году было добавлено около 200 фотографий и негативов из желатинового серебра . [46] В 2007 году в Мехико были обнаружены дополнительные фотографии, когда друг, купивший старую квартиру Альвареса, обнаружил коробки, полные изображений Альвареса, ее мужа, а также работ ее учеников. По словам Джеймса Олеса , специалиста по латиноамериканскому искусству и преподавателя колледжа Уэллсли , новый материал дал «нам оригинальные названия и даты, которые радикально меняют смысл и интерпретацию» некоторых работ Альвареса. [47] [48] Изображения были добавлены в архив Центра, после чего последовало несколько выставок, в том числе выставка « Лола Альварес Браво и фотография эпохи» , в которую были добавлены в 2013 году. [47]
В 1953 году, когда журналист из Excélsior попросил его назвать самого известного художника Мексики, мексиканский художник Альфонсо Мишель ответил: «Лола Альварес Браво», потому что «ее композиции написаны женщиной, которая знает, как увидеть саму вещь». [49] Игнорируя таких икон, как Давид Альфаро Сикейрос, Хосе Клементе Ороско и Диего Ривера, Мишель твердо поместил навыки Альвареса в области композиции и изображений в контекст изобразительного искусства , поднял ее фотографию до уровня живописи и высоко оценил ее умение обращаться с искусством. не обращая внимания на ее пол. [49] Альварес хранит изображения в постоянных коллекциях нескольких музеев, включая Музей изящных искусств в Хьюстоне и Музей современного искусства в Нью-Йорке. [50]
Избранные работы
Альварес использовала для своих снимков исключительно черно-белую пленку, а не цветную фотографию , как средство более полного проявления монохромных контрастов. Цвет не соответствовал ее документальному стилю композиции. [27] Как фотожурналист, Альварес сосредоточился на откровенных откровениях, стремясь передать социальный смысл, не дублируя работы других фотографов. Например, в одном задании, когда она поехала в Папантлу в Веракрусе, чтобы снимать Danza de los Voladores , она игнорировала танцоров, сфотографированных другими, вместо этого фотографировала паломников, пришедших на ритуал, вход в процессию священного столба, и жертвоприношение животных. [51] Дистанция между ней и субъектом откровенно захватывает их таким образом, который полностью отражает их опыт без осуждения. [27] Она предпочитала избегать «новостей», вместо этого документируя свое окружение в их историческом контексте. [52] В своей рекламной работе Альварес использовала технику светотени , чтобы выделить аспекты продуктов, как если бы они были натюрмортами . [53] С 1936 года она производила фотомонтажи, всегда используя свои собственные фотографии для создания композиций, а не изображения из опубликованных работ других авторов. Многие фотомонтажи из ее более поздней карьеры были плакатами. [27]
Многие работы Альварес были сгруппированы по определенным темам, к которым она возвращалась снова и снова. Они включали изображения коренных и крестьянских женщин, матерей, детей, женщин различных социальных классов, а также женщин, участвовавших в качестве авангардистских участников мексиканского мурализма и движения интеллектуального возрождения в межвоенный период . [54] Помимо изображений ее подруги Фриды Кало, которой она была известна во всем мире позже в своей карьере, [50] есть портреты художников, таких как Лилия Каррильо , Ольга Коста , Марион Гринвуд , Мария Искьердо, Алиса Рахон и Корделия. Уруета ; защитники культурного наследия, в том числе Пита Амор , Анита Бреннер и Юдит Мартинес Ортега ; и писатели, такие как Росарио Кастелланос и Елена Понятовска . [55] Она также создала серию обнаженных портретов, которые были уникальны тем, что изображали женщин как «аллегории состояния женщин в контексте мексиканского патриархального общества». . [54] Они включали ее обнаженное изображение танцовщицы Maudelle Bass , [56] и сильно беременную художник Юлия Лопеса . Ее современные фотографы-мужчины, изображая материнство, делали более традиционно домашние снимки. [57] Ее уличная фотография была сосредоточена на повседневной жизни людей, поскольку она стремилась раскрыть красоту, а также страдания и иронию человеческого положения. [21] [50] Ее работы отображали момент времени и не имели никакого символического или скрытого значения, а вместо этого были способом сохранить момент в жизни. [58]
Фотографии Альварес были сосредоточены на документировании Мексики и ее жителей в течение ее жизни с гуманистической точки зрения. Ее изображения документируют индустриализацию страны, которая произошла после мексиканской революции, а также влияние технологий 20-го века. [11] [59] Ей не нравились стилизованные студийные снимки, но она бродила со своей камерой в поисках острых моментов и захватывающих композиций, на которых запечатлены пейзажи, люди и обычаи Мексики. [60] Типичными являются ее фотографии женщин из числа коренных народов, такие как Un descanso, llanto e indiferencia (Отдых, плач и безразличие), 1940 года, на которых изображены эксплуатация и одинокие страдания ее объекта, [61] или El sueño de los pobres 2 («Сон о бедных», 2), в которой мальчик спит среди коллекции сандалий. Альварес отметил, что о сладостях могут мечтать только богатые, а молодые бедные мексиканцы мечтали только о обуви. [10] Многие из ее работ исследуют пересечения света и тени, которые она неоднократно использовала в качестве метафоры в своих работах. В «Unos suben y otros bajan» («Некоторые идут вверх, другие идут вниз») она использовала контраст, чтобы продемонстрировать механические узоры. [12] В своей работе 1950 года «En su propia cárcel» («В ее собственной тюрьме») она использовала заштрихованные тени как аллегорию тюремных решеток, заманив в ловушку молодую женщину, которая опиралась на подоконник. [62] В "Tríptico del martirio" (Триптих мученичества, 1949), [12] серии фотографий проституток, [47] и безымянной фотографии активиста за права геев в маске (1982) Альварес использовал пьесу свет и тень, чтобы показать эротическое напряжение [12], а также социальную критику, скрывая лица в темноте. [47]
Лола Альварес Браво сделала снимок под названием La Visitacion в 1954 году. [63] На фотографии изображены две женщины, держащиеся друг за друга в коридоре дома. [64] Он представляет собой метафору единства, объединяющую двух женщин из числа коренного населения разных эпох, которые разделяли общую борьбу. [65] Название La Visitacion переводится как «Посещение» и намекает на религиозный подтекст. [66] Изображение показывает контраст освещения, теней и форм женщин перед домом. [67] Носитель, представленный на фотографии, представляет собой серебряно-желатиновый отпечаток. [68]
Одна из фотографий Лолы Альварес Браво, которая отражает ее повторяющуюся тему материнства в Мексике [69], - это ее поразительная фотография De Generación en generación ( От поколения к поколению, приблизительно 1950), отпечатанная на желатиновом серебре. На фотографии изображена женщина из числа коренного населения, которая держит на руках свою стойкую дочь, когда ее спина обращена к камере, показывая замысловатые детали ее косы, и фирменный способ Альвареса Браво улавливать свет, который играет на теле матери. Неулыбчивое лицо ребенка вместе с традиционной одеждой, которую носит мать, изображают уникальную нишу работ Альвареса Браво, которая сосредоточена на тяжелой жизни коренных жителей Мексики и пытается передать грубую реальность их жизни народу. зрители. [70] Эта документация коренных и культурных традиций Мексики связана с более крупным художественным движением, охватившим всю страну в послереволюционный период, подчеркивая идентичность мексиканцев и, по сути, то, что значит быть мексиканцем. [46]
Из-за ее давней дружбы с Фридой Кало Альварес сделал одни из самых ярких фотографий художницы. [71] Альваресу нравилось фотографировать Кало, и он находил Кало эстетичным. [72] Сама Альварес заявила: «... она всегда выглядела очень естественно. Я никогда не видела Фриду слишком накрашенной или смешной». [72] Она считала Кало особенным существом и очень сблизилась с ней лично и благодаря своей работе. [72] В последние годы жизни Кало, когда она страдала от болезни, Альварес и ее камера дали передышку от боли Кало, и две женщины вместе работали над неподвижными изображениями и над сюрреалистическим фильмом. Фильм не был завершен из-за смерти Кало, но серия фотографий [73] вызывает двойственные и дуэльные аспекты внешнего фасада Кало и внутренней суматохи. [74] Фрида смотрит на себя в зеркало во внутреннем дворике Casa Azul и Фрида, прислоненная к дереву , оба снимка сделаны в 1942 году, что свидетельствует о неуверенном стремлении Кало к спокойствию. [75] В картине Альвареса « Две Фриды » 1944 года Кало подошла к зеркалу, и Альварес запечатлел красивую, элегантно одетую художницу и ее отражение, пронизанное внутренней болью из-за несчастного случая, а также несчастьем из-за проблемного брака. [74] Альварес заявила (о ее кусочках Кало) «Я хотела показать кое-что из ее внутренней жизни». [76] «Фрида Кало после ампутации правой ноги», снятая в 1953 году, и взаимодействие Кало и Альварес до того, как она снялась, демонстрируют отношения двух художников-женщин друг с другом. [77] Кало называла Альварес «манита», имея в виду младшую сестру. [77] Последняя фотография Кало, Фрида Кало на смертном одре , была сделана Альваресом в 1954 году. По желанию Кало, она была одета в выбранный ею наряд, ее ногти были накрашены, а волосы заплетены в косы, а ее любимые украшения украшены ее шея и пальцы. [78] [Примечания 3]
Одним из ее самых знаковых изображений и личным фаворитом Альвареса был Энтиерро де Ялалаг (Захоронение в Ялалаге), созданный в 1946 году. [80] [81] На фотографии запечатлена похоронная процессия, в которой сапотекские женщины в традиционной одежде мрачно сопровождают гроб. Их лица затемнены, их головы покрыты шарфами, и они смиренно смотрят на свои ноги, отделенные от очереди скорбящих мужчин, граничащих с группой женщин. [82] Тщательность, с которой была сделана композиция, противопоставляющая белые струящиеся одежды темному пейзажу и гробу, создает «ритмичный лирический узор, создающий потусторонний эффект». [83] Демонстрируя свое уважение к культуре коренных народов [80] и желание задокументировать мексиканские ритуалы, [84] Альварес также уловила более глубокий социальный смысл фотографии. Отсутствие индивидуальной идентичности для женщин и их кажущаяся анонимность представляет собой социальные ограничения на них и их предполагаемую взаимозаменяемость. [85]
Публикации
- Альварес Браво, Лола; Картье-Брессон, Анри (1962). "Momentos de México: фотографии Лолы Альварес Браво". Cuadernos de Bellas Artes (на испанском языке). Мексика, DF: Secretaría de Educación Pública, Instituto Nacional de Bellas Artes. 3 (1): 21–32. OCLC 436876643 .
- Альварес Браво, Лола (1965). Мексиканская галерея: 100 фотографий Лолы Альварес Браво (на испанском языке). Мексика, DF: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo del Artes Plásticas. OCLC 19461363 .
- Альварес Браво, Лола (1982). Escritores y artistas de México: фотографии Лолы Альварес Браво (на испанском языке) (1-е изд.). Мексика, DF: Fondo de Cultura Económica. ISBN 978-9-681-61251-1.
- Альварес Браво, Лола (1982). Recuento fotográfico (на испанском языке). Мексика, DF: от редакции Penélope. OCLC 651487174 .
- Альварес Браво, Лола (1989). Reencuentros: 150 дней с фотографиями . Мексика, DF: Museo Estudio Diego Rivera. OCLC 657939711 .
- Альварес Браво, Лола; Гримберг, Саломон (1991). Лола Альварес Браво: Фотографии Фриды Кало . Даллас, Техас: Общество друзей мексиканской культуры. ISBN 978-0-963-10090-0.
Выставки
- 1935 (Группа) Carteles revolucionarios de las pintoras del сектор femenino de la sección de Artes Plásticas , Департамент изящных искусств, Гвадалахара [28] [29]
- 1940 (Группа) Exposición de pintura, escultura, grabado y fotografía , National Educational Workers Sindicate , Мехико [28]
- 1943 (группа) Мексика: Art Today , Музей искусств Филадельфии , Филадельфия, штат Пенсильвания [28] [29]
- 1944 (Индивидуальная) Выставка фотографий Лолы Альварес Браво , Дворец изящных искусств, Мехико [15] [28]
- 1953 (Соло) Мексика en la vida, en la danza, en la muerte , Salón de la Plástica Mexicana, Мехико [11] [28]
- 1965 (Соло) Galería de mexicanos: 100 фотографий Лолы Альварес Браво , Национальный институт изящных искусств (INBA), Мехико [28]
- 1977 (Группа) Национальная выставка домашнего хозяйства Фриды Кало , Дворец изящных искусств, Мехико [28]
- 1979 (Соло) Fotografías de Lola Álvarez Bravo, Exposición retrospectiva 1938–1979 , Alianza Francesa de Polanco, Мехико [28]
- 1982 (Соло) Лола Альварес Браво , Галерея Осуна, Вашингтон, округ Колумбия [28]
- 1982 (Соло) Exposicion-Homenaje a Lola Álvarez Bravo , Культурный центр Эль-Нигроманте , Сан-Мигель-де-Альенде , Мексика [28]
- 1982 (соло) Лола Альварес Браво, восстановленная фотография , редакция Пенелопа, Мехико [28]
- 1983 (Группа) Фотография на фотографии, Мексика 1950–1980 , Museo de Arte Moderno , Мехико [28]
- 1984 (соло) De las cosas humildes , Museo de la Alhóndiga de Granaditas , Гуанахуато, Мексика [28]
- 1985 (Соло) Элогия фотографии: Лола Альварес Браво , Культурный центр Лас-Фронтерас, Тихуана , Мексика [28] [86]
- 1987–1988 (Группа) «Женщина и сюрреализм» , Кантональный музей изящных искусств , Лозанна , Швейцария [28]
- 1989 (соло) Реенкуэнтрос , Museo Estudio Diego Rivera , Мехико [28]
- 1990 (Группа) La Mujer en México , Museo de Arte Contemporáneo , Мехико [28]
- 1991 (Соло) Лола Альварес Браво: Фотографии , Галерея Карлы Стеллвег , Нью-Йорк [28]
- 1991 (Соло, передвижная выставка) Лола Альварес Браво, Фотографии Фриды Кало , Галерея Барри Уистлера , Даллас , Техас [28]
- 1991 (Соло) Фрида у мира: Fotografías de Lola Álvarez Bravo , Galería Juan Martín de México, Мехико [28]
- 1992 (Соло) Фрида-Лола , Галерия Кетцалли, Оахака , Мексика [28]
- 1992 (соло) Лола Альварес Браво: Fotografías Selectas 1934–1985 , Fundación Cultural Televisa , Мехико [28]
- 1996 (Соло, посмертно) Лола Альварес Браво: В ее собственном свете , Галерея Aperture , Нью-Йорк [28] [50]
- 2005 (Группа, посмертно) Фрида Кало: Портрет иконы , Национальная портретная галерея , Лондон [28]
- 2006 (Группа, посмертно) Фрида Кало и Диего Ривера , Centro Cultural Borges , Буэнос-Айрес , Аргентина [28]
- 2008 (Соло, посмертно) Лола Альварес Браво 1903–1993 , Портлендский художественный музей , Портленд, Мэн [28]
- 2010 (группа, посмертный) Ангелы анархии: Женщина Художники и сюрреализм , Manchester Art Gallery , Манчестер , Великобритания [28]
Заметки
- ^ Биограф Альварес, Элизабет Феррер, отмечаетчто многие счета дают 3 апреля 1907 годакачестве даты Альвареса рождения, [3] , но утверждаетчто личные архивные документы показываютона была более вероятнородился в 1903. [4] Другие источники дают ее дату рождениякак 1 апреля 1903 г. [1] или 1 апреля 1907 г. [5] Ее родители поженились в 1901 г. [6], и в свидетельстве о ее смерти указано, что она родилась в 1907 г. [7]
- ↑ Отчеты о ее детстве конфликтуют с некоторыми источниками, утверждающими, что ее мать умерла, когда Альваресу было три года [2], а другиесообщают осмерти ее матери, произошедшей в 1910 году. [8] Феррер отмечает расхождения в деталях ранней истории Альвареса, отмечая это. вероятно, что родители разошлись. [4] Архив Альвареса в Центре творческой фотографии в Тусоне содержит телеграмму Сары де Анда Альваресу и ее мужу в 1926 году, что делает сообщения о ее более ранней смерти маловероятными. [6]
- ↑ Отчет о конфликте с некоторыми источниками, утверждающими, что Рут, дочь Диего Риверы, принесла ожерелье и серьги для Кало, чтобы носить их на смертном одре, потому что все украшения Фриды были украдены. [79]
Рекомендации
Цитаты
- ^ а б Рамирес Сапатеро 2016 , стр. 2.
- ^ Б с д е е г ч я J Конгдон & Признак 2002 , стр. 1.
- ^ Феррер 2006 , стр. 162.
- ^ а б в г Феррер 2006 , стр. 6.
- ^ Дуэньяс 2016 .
- ^ а б Дебруаз 1994 , стр. 5.
- ^ "Acta de defuncion" 1993 .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек Whitelegg 2006 .
- ^ а б в г д Феррер 2006 , стр. 43.
- ^ a b Подоконники 2000 , стр. 32.
- ^ a b c d e f Fernández & Santacruz 2013 , стр. 22–23.
- ^ Б с д е е г ч я J к л Мейнард 1 996 , стр. 29.
- Перейти ↑ Hooks 2002 , pp. 11, 18.
- ^ a b c d e f Подоконники 2000 , стр. 33.
- ^ a b c d Национальный музей женщин в искусстве 2012 .
- ^ а б Дебруаз 1994 , стр. 2.
- ^ a b Феррер 2006 , стр. 7.
- ^ a b Комизаренко Миркин 2008 , с. 156.
- ^ Debroise & Олесь 1994 , стр. 17.
- ^ Comisarenco Миркин 2008 , стр. 157.
- ^ a b Комизаренко Миркин 2008 , с. 162.
- ^ a b Комизаренко Миркин 2008 , с. 174.
- ^ Comisarenco Миркин 2008 , стр. 163.
- ^ Debroise & Олесь 1994 , стр. 23, 25.
- ^ a b Подоконники 2000 , стр. 34.
- ^ Крючки 2002 , стр. 22.
- ^ a b c d e Debroise & Oles 1994 , стр. 25.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявления аи швейцарского фонда Фото 2013 .
- ^ а б в г Хоуп Колледж 2012 .
- ^ a b Феррер 2006 , стр. 14.
- ^ Феррер 2006 , стр. 17.
- ^ a b Подоконники 2000 , стр. 36.
- ^ Конгдон & Hallmark 2002 , стр. 2.
- ^ Сегре 2005 , стр. 39-65.
- ^ Феррер 2006 , стр. 21.
- ^ Феррер 2006 , стр. 20.
- ^ a b c Комизаренко Миркин 2008 , стр. 185.
- ^ Феррер 2006 , стр. 50.
- ^ a b c Дебруаз и Олес 1994 , стр. 29.
- ^ а б Акоста 2011 .
- ^ a b Феррер 2006 , стр. 52.
- ^ a b c Congdon & Hallmark 2002 , стр. 3.
- ^ Подоконники 2000 , стр. 31.
- ^ a b Феррер 2006 , стр. 46.
- ^ Дебруаз 1994 , стр. 4.
- ^ a b Центр творческой фотографии 2010 .
- ^ а б в г Гонсалес 2013 .
- ^ Gigena 2017 .
- ^ a b Дебруаз и Олес 1994 , стр. 11.
- ^ a b c d Фонд Aperture 2006 .
- ^ Debroise & Олесь 1994 , стр. 21.
- ^ Debroise & Олесь 1994 , стр. 27.
- ^ Debroise & Олесь 1994 , стр. 23.
- ^ a b Комизаренко Миркин 2008 , стр. 164–165.
- ^ Comisarenco Миркин 2008 , стр. 184-185.
- ^ Comisarenco Миркин 2008 , стр. 186.
- ^ Comisarenco Миркин 2008 , стр. 177.
- ^ Феррер 2006 , стр. 59.
- ^ Comisarenco Миркин 2008 , стр. 161.
- ^ Подоконники 2000 , стр. 31-34.
- ^ Comisarenco Миркин 2008 , стр. 170.
- ^ Comisarenco Миркин 2008 , стр. 187.
- ^ Осес, Лукас (2017). "FOTÓGRAFAS MEXICANAS: IMÁGENES DE DISIDENCIA Y EMPODERAMIENTO / МЕКСИКАНСКИЕ ЖЕНЩИНЫ ФОТОГРАФЫ: ОБРАЗЫ ДИСИДЕНЦИИ И НАСЛАЖДЕНИЯ" . Espacio, Tiempo y Forma . 5 : 333–352. ProQuest 1973902677 - через Proquest.
- ^ Осес, Лукас (2017). "FOTÓGRAFAS MEXICANAS: IMÁGENES DE DISIDENCIA Y EMPODERAMIENTO / МЕКСИКАНСКИЕ ЖЕНЩИНЫ ФОТОГРАФЫ: ОБРАЗЫ ДИСИДЕНЦИИ И НАСЛАЖДЕНИЯ" . Espacio, Tiempo y Forma . 5 : 333–352. ProQuest 1973902677 - через Proquest.
- ^ Осес, Лукас (2017). "FOTÓGRAFAS MEXICANAS: IMÁGENES DE DISIDENCIA Y EMPODERAMIENTO / МЕКСИКАНСКИЕ ЖЕНЩИНЫ ФОТОГРАФЫ: ОБРАЗЫ ДИСИДЕНЦИИ И НАСЛАЖДЕНИЯ" . Espacio, Tiempo y Forma . 5 : 333–352. ProQuest 1973902677 - через Proquest.
- ^ Кортина, Регина (1995). Мексика: Художник - женщина . Провиденс, Род-Айленд: Случайные статьи. п. 7.
- ^ МИРКИН, ДИНА КОМИСАРЕНКО. "LA REPRESENTACIÓN DE LA EXPERIENCIA FEMENINA EN TINA MODOTTI Y LOLA ÁLVAREZ BRAVO" . Revista de Estudios de Género. Ла Вентана . 3 : 174 - через EBSCOhost.
- ^ «Лола Альварес Браво» . Центр творческой фотографии . 15 ноября 2019 . Проверено 9 апреля 2021 года .
- ^ Lorduy операционки 2017 , стр. 343.
- ^ Национальный музей женщин в искусстве 2018 .
- ^ Крючки 2002 , стр. 18.
- ^ a b c Grimberg 1991 , стр. 7.
- Перейти ↑ Hooks 2002 , pp. 22–23.
- ^ a b Подоконники 2000 , стр. 39.
- ^ Крючки 2002 , стр. 23.
- Перейти ↑ Grimberg 1991 , p. 22.
- ↑ a b Grimberg 1991 , p. 60.
- ^ Крючки 2002 , стр. 25.
- Перейти ↑ Grimberg 1991 , p. 62.
- ^ a b Феррер 2006 , стр. 49.
- Перейти ↑ Puerto 1996 , p. 96.
- Перейти ↑ Wright-Rios 2014 , pp. 212-213.
- Перейти ↑ Riggs 2002 , p. 15.
- ^ Алькантара, Гарсия Монтеро и Санчес Лопес 2018 , стр. 326.
- ^ Райт-Риос 2014 , стр. 213.
- Перейти ↑ Puerto 1996 , p. 95.
Библиография
- Акоста, Анаселла (13 октября 2011 г.). «Лола Альварес Браво и фотография одной эпохи » [Лола Альварес Браво и фотография эпохи]. Revista Cuartoscuro (на испанском языке). Мексика, DF: Cuartoscuro, SA de CV ISSN 1405-7913 . Архивировано 14 сентября 2017 года . Проверено 2 декабря 2018 .
- Алькантара, Мануэль; Гарсиа Монтеро, «Мерседес»; Санчес Лопес, Франсиско, ред. (2018). Comunicación y nuevas tecnologías: Memoria del 56º Congreso Internacional de Americanistas (на испанском языке). Саламанка, Испания: Ediciones Universidad de Salamanca. ISBN 978-84-9012-918-0.
- Комизаренко Миркин, Дина (декабрь 2008 г.). "Представление женского опыта в Тине Модотти и Лоле Альварес Браво " [Представление женского опыта в Тине Модотти и Лоле Альварес Браво] (PDF) . Revista de Estudios de Género. Ла Вентана (на испанском языке). Гвадалахара, Мексика: Университет Гвадалахары . 3 (28): 148–190. ISSN 1405-9436 . Архивировано из оригинального (PDF) 16 августа 2017 года . Проверено 26 ноября 2018 года .
- Конгдон, Кристин Дж .; Hallmark, Кара Келли (2002). «Лола Альварес Браво (1907–1993): мексиканский фотограф». Художники из латиноамериканских культур: биографический словарь . Вествуд, Коннектикут: Издательская группа Гринвуд . С. 1–4. ISBN 978-0-313-31544-2.
- Дебруаз, Оливье (1994). "Архив Лолы Альварес Браво, 1901-1994" (PDF) . ccp.arizona.edu . Тусон, Аризона: Центр творческой фотографии . AG 154. Архивировано из оригинала (PDF) 25 ноября 2018 года . Проверено 25 ноября 2018 года . Первоначальное эссе Дебруаза, сборник подготовила и исправила Алима Хименес (2008–2009); Джеймс Уриг (2009–2010, 2013); Меган Джордан (2016) и Алексис Перегой (2018).CS1 maint: postscript ( ссылка )
- Дебруаз, Оливье; Олес, Джеймс (1994). Лола Альварес Браво: В ее собственном свете . Тусон, Аризона: Центр творческой фотографии Университета Аризоны. ISBN 0-938262-24-6.
- Дуэньяс, Пабло (2 апреля 2016 г.). "Efemérides de Abril" [апрельские годовщины]. imer.mx (на испанском языке). Мехико, Мексика: Мексиканский институт радио . Архивировано 29 июня 2016 года . Проверено 25 ноября 2018 года .
- Фернандес, Октавио; Сантакрус, Сесилия (2013). Mujeres del Salón de la Plástica Mexicana [ Женщины мексиканского салона изобразительного искусства ] (на испанском языке). 1 . Мехико, Мексика: CONACULTA / INBA. ISBN 978-607-605-255-6.
- Феррер, Элизабет (2006). Лола Альварес Браво . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Фонд диафрагмы . ISBN 978-1-931788-94-6.
- Крючки, Крючки (2002). Фрида Кало: Портреты иконы . Мадрид, Испания: Публикации Тернера. ISBN 978-0-747-56683-0.
- Гигена, Даниэль (6 декабря 2017 г.). «Джеймс Олесь:„Эль travestismo культурной де Фрида Кало Tiene ип Aspecto Creativo “ » [Джеймс Олесь: «культурная трансвестизм Фриды Кало имеет творческий аспект»] (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Ла Насьон . Архивировано из оригинального 30 ноября 2018 года . Проверено 30 ноября 2018 года .
- Гонсалес, Дэвид (25 февраля 2013 г.). «Мексиканский фотограф в тени, но не превзойден» . Линза, Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 22 марта 2015 года . Проверено 29 ноября 2018 .
- Лордуй Осес, Лукас Э. (2017). « Мексиканские фотографии: изображения мексиканских женщин-фотографов: образы несогласия и расширения прав и возможностей». Espacio, Tiempo y Forma: Historia del Arte . VII (на испанском языке). Мадрид: Национальный университет образования и дистанции (5): 333–352. DOI : 10,5944 / etfvii.2017.1796 (неактивный 6 мая 2021). ISSN 1130-4715 .CS1 maint: DOI неактивен с мая 2021 г. ( ссылка )
- Мейнард, Чарльз (1996). «Лола Альварес Браво». В Стэндише, Питер (ред.). Испанская культура Мексики, Центральной Америки и Карибского бассейна . Детройт, Мичиган: Gale Research . стр. 28 -30. ISBN 0-8103-8484-1.
- Пуэрто, Сесилия (1996). Латиноамериканские женщины-художники, Кало и посмотрите, кто еще: избранная аннотированная библиография . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-28934-4.
- Рамирес Сапатеро, Мария де Лурдес (октябрь 2016 г.). "Лола Альварес Браво, центральная фигура мексиканской фотографии " [Лола Альварес Браво, центральная фигура мексиканской фотографии] (PDF) . Revista Códice (на испанском языке). Хаэн, Испания: Asociación de Amigos del Archivo Histórico Diocesano de Jaén. Архивировано (PDF) из оригинала 25 ноября 2018 года . Проверено 25 ноября 2018 года .
- Риггс, Томас (2002). Руководство Сент-Джеймс для испаноязычных художников: профили латиноамериканских и латиноамериканских художников . Фармингтон-Хиллз, Мичиган: издательство St. James Press Ассоциации латиноамериканского искусства и Ассоциации латиноамериканского искусства. ISBN 978-1-55862-470-2.
- Сегре, Эрика (февраль 2005 г.). " " Герменевтика вуали в мексиканской фотографии: Ребозоса, Сабанаса, Уипилеса и Лиенсоса де Вероника " ". Испанский исследовательский журнал . 6 (1): 39–65. DOI : 10.1179 / 146827305X13703 . S2CID 191603523 .
- Подоконники, Лесли (2000). «Лола Альварес Браво (1907–1993)». В реальной жизни: шесть женщин-фотографов . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Дом отдыха . стр. 31 -39. ISBN 0-8234-1498-1.
- Уайтлегг, Изобель (20 октября 2006 г.). «Альварес Браво, Лола [урожденная Мартинес де Анда, Долорес]» . Grove Art Online . Издательство Оксфордского университета . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T2021439 . Проверено 11 февраля 2014 . - через Art Online Oxford University Press (требуется подписка)
- Райт-Риос, Эдвард (2014). В поисках Мадре Матьяны: пророчество и популярная культура в современной Мексике . Альбукерке, Нью-Мексико: University of New Mexico Press . ISBN 978-0-8263-4660-5.
- «О Лоле Альварес Браво» . faculty.hope.edu . Голландия, Мичиган: Колледж Надежды . 2012. Архивировано из оригинального 12 февраля 2018 года . Проверено 28 ноября 2018 .
- «Альварес Браво, Лола» . fotostiftung.ch (на немецком языке). Винтертур, Швейцария: Швейцарский фонд фотографии. 2013. Архивировано из оригинального 27 ноября 2018 года . Проверено 27 ноября 2018 года .
- "De generación en generación ca. 1950" . nmwa.org . Вашингтон, округ Колумбия: Национальный музей женщин в искусстве . 2018. Архивировано 6 января 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
- «Лола Альварес: Браво» . aperture.org . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Фонд диафрагмы . 8 сентября 2006 года Архивировано из оригинала 11 февраля 2017 года . Проверено 27 ноября 2018 года .
- «Лола Альварес Браво: 1907–1993» . nmwa.org . Вашингтон, округ Колумбия: Национальный музей женщин в искусстве . 2012. Архивировано из оригинала 2 июня 2012 года . Проверено 11 февраля 2014 .
- "Фотографии Лолы Альварес Браво" . ccp.uair.arizona.edu . Тусон, Аризона: Центр творческой фотографии . 2010. Архивировано из оригинального 26 марта 2012 года . Проверено 28 ноября 2018 .
- «Registro Civil: Acta de defuncion, Куаутемок, Мексика, Федеральный округ» . FamilySearch (на испанском языке). Мехико, Мексика: Archivo de Registro Civil de Distrito Federal. 31 июля 1993 г. Свидетельство № 63481 . Проверено 25 ноября 2018 года .
Внешние ссылки
- Лола Альварес Bravo Images Интернет-центр творческой фотографии (CCP) , CCP при Университете Аризоны, выпустил цифровой каталог всех изображений Альвареса. (примечание: поиск должен включать "Á", а не "A" для ее архива)
- Fondo Fundación Televisa , собрание работ Альвареса Браво.