London Video Arts (LVA) была основана для продвижения, распространения и выставок видеоарта .
Художественная форма
К 1976 году видеоарт превратился в жизнеспособную форму искусства, основанную на времени, которая начала формировать свою собственную эстетическую идентичность и теоретический дискурс, отличный от кино.
После влиятельного видео-шоу в галерее Serpentine в мае 1975 года, которое принесло работы международных видеохудожников в Лондон и продемонстрировало британских художников, работающих в этой среде, стало очевидно, что возросшая активность в британском видеоискусстве требует организации, обеспечивающей поддержку задействованные художники. Идея London Video Arts (LVA) была инициирована Дэвидом Холлом и основана летом 1976 года группой видеохудожников, включая Роджера Барнарда, Дэвида Кричли, Тамару Крикориан , Брайана Хои, Пита Ливингстона, Стюарта Маршалла, Стивена Партриджа , Джона Терпи и Зал. [1]
Лондонское видеоискусство
LVA стремилась оказывать видеохудожникам поддержку в продвижении их работ, начиная с того, как Стюарт Маршалл позже назвал это «группой давления» за автономию видео как художественной практики, со своими собственными системами демонстрации и распространения. Это очевидно в первом каталоге LVA, выпущенном в 1978 году, в котором упор сделан на «работу художников над видеокассетами, видео-перформансами и видеоинсталляциями…». LVA выступала в качестве регулярного места для просмотра видеоарта с библиотекой распространения, которая обеспечивала доступ к подборке пленок международных, а также британских художников, работающих в этой области. Вначале не было производственных мощностей, отчасти из-за громоздкости и дороговизны доступной в то время технологии. Лишь в начале 1980-х LVA удалось обеспечить достаточное финансирование для создания постоянного офиса, найма сотрудников и открытия своего первого производственного предприятия, об этом было объявлено во втором каталоге LVA 1984 года Дэвидом Кричли. «Теперь, в марте 1984 года, у нас есть организация, которая« работает »во всех областях, которые ее основатели планировали охватить еще в 1976 году ... LVA теперь может предложить оборудование для производства и постпродакшна видеопрограмм, может демонстрировать эти программы в своих сериях шоу и распространять их по всему миру с помощью этого каталога ». [2]
По мере того, как видеоарт становился все более устоявшимся в течение 1980-х, LVA изменилась, чтобы учесть различные проблемы, возникшие в течение десятилетия. Феномен Scratch-видео , например, и рост музыкального видео, а также более дешевой и доступной видеокамерной технологии породили иную эстетику, менее связанную с модернистской заботой о средней специфичности, которая впервые характеризовала видео. В 1988 году, после некоторых разногласий с видео-производственной компанией Джона Клиза (Video Arts) по поводу названий компаний, LVA стала London Video Access, и действительно, ее производственные мощности пользовались большим спросом за счет ее распределительной библиотеки в этот период, показывая сдвиг в сторону вещания и независимого видеосектора и от искусства. К 1994 году другое изменение названия на London Electronic Arts отразило развитие видеотехнологий в сторону более разрозненных цифровых медиа и снова подтвердило, что художник руководит характером организации. Дальнейший переезд в помещения Lux Center, финансируемые лотереей, в 1996 году также предоставил специально построенное пространство галереи, чтобы сопровождать помещения для распространения и производства. Под давлением сокращения финансирования, а также, возможно, из-за все более размытых различий, которые теперь существуют между видео и другими носителями с движущимися изображениями, LEA объединилась с Лондонским кооперативом кинематографистов, с которым она делила площадку под общим названием Lux Center, продолжавшийся до его окончательной гибели в 2001 году. [2] Его обширная библиотека видеокассет, свидетельствующих о богатой истории британского и международного видеоарта, который LVA впервые помогла продвигать, продолжает находить распространение через LUX , как и многие из первоначально задействованных художников.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ "История видеоарта" Крис Мей-Эндрюс (Берг, 2006), стр. 56.
- ^ a b Распространение охвата аудитории и продвижение альтернативных движущихся изображений Джулия Найт и Питер Томас, Интеллект (2012), стр. a 116; б 245.
Внешние ссылки
- База данных по распространению фильмов и видео, база данных материалов и информации об организациях, распространяющих экспериментальные фильмы и видеоарт в Великобритании, включая London Video Access / Electronic Arts, London Film-Makers 'Co-op, Lux, Circles / Cinenova и Film and Видео зонтик.