Скретч-видео было британским движением в области видеоарта, которое возникло в начале-середине 1980-х годов. Для него характерно использование найденных кадров , быстрой нарезки и многослойных ритмов. Это примечательно тем, что, будучи формой аутсайдерского искусства , оно бросило вызов многим устоявшимся представлениям о вещательном телевидении, а также о видеоартах, связанных с галереями.
Scratch Video возникла в противовес трансляции телевидения, поскольку (анти) артисты пытались критически и напрямую бороться с воздействием массовых коммуникаций. Контекст, в котором появляются эти видео, важен, поскольку он имеет тенденцию критиковать учреждения, делающие вещательные видео, и коммерциализацию молодежного телевидения, особенно MTV . Он сделал это по форме, содержанию и способу распространения.
Большая часть работы была политически радикальной, часто содержала изображения сексуального или насильственного характера и использовала изображения, заимствованные из основных средств массовой информации, включая корпоративную рекламу; использование стратегий, вдохновленных ситуационистской концепцией обхода пути и теориями электронной революции Уильяма Берроуза .
Контекст
Основной аудиторией скретч-видео в начале и середине 1980-х были выступления в ночных клубах индустриальных музыкальных групп, таких как The Anti-Group , Cabaret Voltaire , Nocturnal Emissions , Psychic TV , SPK , Test Dept и Autopsia . [ необходима цитата ] Некоторые из участников описали свою работу как форму культурного терроризма или как форму антиискусства . [ необходима цитата ]
В середине 1980-х типичные места проведения лондонских мероприятий представляли собой показы фильмов в помещениях, управляемых артистами, таких как Станция скорой помощи, в независимых кинотеатрах, таких как Brixton Ritzy Cinema или ночном клубе Fridge , который мог похвастаться множеством десятков переработанных цветных телевизоров. Также было значительное распространение на кассетах VHS после аналогичных сетей с кассетной культурой . [ необходима цитата ]
После того, как статья Энди Липмана « Городские границы» контекстуализировала художественные ценности этой практики, материалы стали появляться на небольших показах в официальных художественных галереях, таких как ICA и Tate . Телевизионные станции, такие как Channel 4, начали поздно вечером показ художественных видеороликов, в том числе скретч-видео. Однако, поскольку большая часть материала была построена с использованием отечественного оборудования VHS, он был сочтен как технически, так и юридически непригодным для трансляции (из опасения нарушения закона об авторском праве). Будучи сильно политизированным, некоторые материалы также не соответствовали критериям баланса вещателя. [ необходима цитата ]
Художники
История
Скретч-видео - это довольно всеобъемлющая категория работ, которая связана с популярной танцевальной и музыкальной модой и вырезанием с ее помощью найденных изображений мусора. Его долгая история начинается с кубистических коллажей Пикассо и Брака, «реди-мейдов» Дюшана , и проходит через нарезки Джозефа Корнелла , Брюса Коннера , Энди Уорхола, Уильяма С. Берроуза и Энтони Балча . На движение повлияла американская видеохудожница Дара Бирнбаум . [3]
Говоря о возникновении движений и о том, как они получили свое название, Рик Ландер (половина Duvet Brothers ) заявил:
Я не могу вспомнить, когда мы узнали, что мы делаем царапины или что мы были частью движения. Конечно, когда мы видели работы Ким Флиткрофт и Сандры Голдбахер, Джорджа Барбера и Gorilla Tapes, было странно, что так много людей экспериментировали в одной и той же области, не зная о существовании других. На мой взгляд, журналист по имени Пэт Суини придумал название Scratch, но Scratch Video, возможно, уже существовал как названная форма в США. В октябре 1984 года Энди Липман опубликовал на Scratch Video обложку City Limits, в которой пытался создать миф о том, что Scratch был создан разочарованной молодежью, записавшей телевизор на пленку и отредактировавшей ее дома на видеомагнитофонах . Если кто и знал, что это не так, так это Энди. Он был одним из немногих, кто действительно встретил всех участников. Десса Фокс в NME попыталась повторить подобную шумиху, когда предположила, что Scratch Video - это телевизионный панк-рок ». [4]
Оригинальные скретч-видеоработы продолжают демонстрироваться на крупных выставках по всему миру. Известными событиями, среди прочего, являются участие Gorilla Tapes в выставке ICA 2007 года «Тайная публика: последние дни британского подполья 1978-1988 гг.» И « Царапины!». ретроспективная выставка 2008 года, организованная Полом Пьерони в лондонской галерее Seventeen.
Смотрите также
- Заклинивание культур
- Плагиат
- Ремикс культура
- Виджеинг
Рекомендации
- ^ http://www.fanwoodlibrary.org/filmfest/filmfest06/show.html
- ^ https://www.youtube.com/watch?v=tTyE6Y_yq1I
- ^ Mick Hartney Гроув Art Online, воспроизведенный на музее современного сайта Art: [1]
- ^ братья по пуховым одеялам - история
дальнейшее чтение
- Видеоарт: экскурсия с гидом Кэтрин Элвес Лондон 2005 ISBN 1-85043-546-4
- Энди Липман Scratch and Run City Limits London [2]