Энтони Балч

Энтони Балч
в Билле и Тони (1972)
Родившийся	( 1937-09-10 )10 сентября 1937 г. Лондон, Англия
Умер	6 апреля 1980 г. (1980-04-06)(42 года)
Род занятий	Кинорежиссер и кинопрокат

Энтони Балч (10 сентября 1937 - 6 апреля 1980) был английским кинорежиссером и дистрибьютором, наиболее известным благодаря сотрудничеству на экране с автором Beat Generation Уильямом С. Берроузом в 1960-х и фильмом ужасов 1970-х годов « Больница ужасов» .

Биография [ править ]

Пристрастие Балча к фильмам ужасов и эксплуатации фильмов началось в раннем детстве, кульминацией чего стало то, что Балч школьного возраста встретил своего кумира Белу Лугоши в Брайтоне, Англия, в начале 1950-х годов. В то время Лугоши гастролировал в сценической версии Дракулы .

Пройдя свой путь в британскую киноиндустрию, Балч снял рекламу мыла Camay и 30-секундную рекламу Kit-E-Kat.

В начале 1960-х он недолго жил во Франции, работая разведчиком и составителем субтитров французских фильмов для их британских релизов. В Париже Балч подружился с радикальными художниками, такими как Уильям Берроуз и Кеннет Энгер . Берроуз и Балч встретились в Бит-отеле мадам Рашу , и они быстро стали сотрудниками. ^[1] В биографии Берроуза Барри Майлза Балч описывается как «гей, хорошо одетый, с темными волосами и нетерпеливой улыбкой. После нескольких глотков он может быть совершенно спокойным:« Проблема с рыбой в том, что они такие рыбаки! ' однажды он кричал в ресторане ".

Балч получил "особую благодарность" за роман Берроуза "Взрывной билет" и за его режиссирование экспериментального фильма под влиянием Берроуза " Башни открывают огонь" среди других короткометражных работ. В 1963 году Балч посетил показ фильма ужасов 1930-х годов Freaks и решил стать дистрибьютором, чтобы открыть фильм в Лондоне . Уроды были запрещены в Великобритании с 1932 года, но с помощью Гнева Балч купил британские права на фильм. Он выпустил Freaks and Towers Open Fire как часть тройного билета.

Затем Балча наняли управлять двумя кинотеатрами в Лондоне - «Джейси на площади Пикадилли» и «Таймс» на Бейкер-стрит . Балч делал все: от выбора фильмов для показа, оформления витрин до наблюдения за киномеханиками и обслуживающим персоналом. В то время как The Times в большей степени ориентировалась на репутацию, Джейси специализировалась на показе фильмов об эксплуатации, таких как « Нудистский рай» и японский хоррор / арт-хаус Onibaba . Между тем, Балч продолжал свою карьеру в качестве дистрибьютора, в конечном итоге выпустив такие фильмы, как The Corpse Grinders , Кеннет Энгер « Invocation of My Demon Brother» , Пол Боулз вМарокко , и Russ Meyer «s Supervixens . Балч был одним из первых, кто с одинаковым энтузиазмом воспринял искусство, фильмы ужасов и фильмы об эксплуатации - мнение, которое вряд ли разделяли многие кинокритики того времени.

На протяжении 1960-х и 1970-х его особой нишей были зарубежные фильмы о сексе. Большинство секс-фильмов Балча, выпущенных в Великобритании, было куплено на Каннском или Венецианском кинофестивалях; без звезд и имен режиссеров они почти ничего не стоят. Затем Балч добавил свой личный подход, дав фильмам насмешливые английские названия и привлекающие внимание кампании, такие как «Запрещается фотографировать этот неоднозначный фильм X» (из фильма « Когда девушки раздеваются» ). Балч работал в офисе в Голден-Сквер, Сохо, и жил в Далменей-Корт на Дьюк-стрит. Среди других обитателей Далменейского Корта были Берроуз и художник Брион Гайсин, а также иногда проезжающие знаменитости, такие какЖивотные " Эрик Бурдон .

Второй совместный фильм Балча и Берроуза, Cut-Ups ^[2], был показан в Лондоне в 1967 году. Он был частью заброшенного проекта под названием « Партизанские условия», задуманного как документальный фильм о Берроуза и снятого в 1961-1965 годах. Вдохновленный техникой Берроуза и Гайсина по разрезанию текста и переупорядочиванию его в случайном порядке, Балч приказал редактору разрезать отснятый материал для документального фильма на мелкие кусочки и не контролировать его повторную сборку. ^[1] Фильм открылся в кинотеатре Cinephone на Оксфорд-стрит и вызвал тревогу. Многие зрители утверждали, что от фильма им стало плохо, другие требовали вернуть свои деньги, а некоторые просто вышли из кинотеатра, разглагольствуя «это отвратительно». ^[2]

В The Cut-Ups выстрелы из Burroughs разыгрывая сцены из его книги Naked Lunch . Идея вывести « Голый обед» на большой экран была проектом Бэлча. Впервые разработанный в 1964 году, сценарий с музыкальными номерами был завершен в начале 1970-х годов, а в марте 1971 года о проекте было объявлено прессе. Однако личные разногласия между Балчем и Миком Джаггером привели к краху проекта. Согласно «Литературному преступнику», биографии Берроуза Теда Моргана 1988 года, Джаггер «думал, что Балч вступает с ним в сексуальные отношения, и в любом случае не имел репутации режиссера в индустрии».

Балч нашел более преданного инвестора для своих планов по созданию художественных фильмов в лице продюсера Ричарда Гордона . У Гордона долгая история в кино ужасов, и он был частично ответственен за сценическую версию Дракулы, которая позволила Балчу встретиться с Лугоши. Их первый совместный фильм был снят по так и не законченному сценарию. Когда Балч использовал свои собственные деньги для финансирования половины бюджета, получился фильм с обманчивым названием « Секреты секса» (1970). Дебют Балча - это, по сути, многожанровый фильм-антология, который сочетает в себе фарс , шпионскую пародию, кровавый фильм ужасов и эротический секс-фильм под предлогом того, что он является комментарием битвы полов. "Секреты секса" были сенсацией, они шесть месяцев работали на Пикадилли. Джейси.

Воодушевленные британским успехом фильма, Балч и Гордон приступили ко второму сотрудничеству под названием « Больница ужасов» (1973). В традициях классического эксплуатационного кино название было придумано до сюжета. Затем Балч заперся в гостиничном номере с соавтором Аланом Уотсоном, пока сценарий не был завершен. Больница ужасов показала Майкла Гофа как доктора Сторма, очень похожего на Лугоши. Когда Гоф спросил Балча, что он хочет привнести в роль, Балч показал ему «Дьявольскую летучую мышь» , классику Лугоши о безумном ученом, выдающем себя за изобретателя духов. Больница ужасов стала самым успешным из всех фильмов Балча.

В то время как обсуждались другие проекты, в том числе комедия «Сексуальная жизнь Адольфа Гитлера» и фильм ужасов, написанный в соавторстве с Кристофером Уикингом , Балч так и не снял ни одного художественного фильма. В разговоре с критиком Кимом Ньюманом в журнале Shock Xpress (том 2, № 5, 1988) Викинг вспоминал: «У меня была сумасшедшая встреча с ним, когда он хотел сделать ту или иную картину. Он большую часть времени проводил пешком. через мебель. Томно он ходил по трем или четырем стульям. Он уходил в другой маленький мир. Он был в некотором роде грустной фигурой, потому что он намного раньше своего времени ».

В 1978 году у Балча диагностировали рак желудка , и он умер 6 апреля 1980 года в возрасте 42 лет.

В 2014 году была опубликована первая книга о жизни и карьере Энтони Балча, Guerilla Conditions, la folle épopée cinématographique d'Antony Balch avec William Burroughs, Richard Gordon et tous les autres (Adrien Clerc, Ledatape Organization).

Фильмы режиссера Балча [ править ]

• Башни Open Fire (1962–1963)
• Партизанские условия (не завершено)
• Cut-Ups (1967)
• Секреты секса (1969, выпущенный 1970)
• Билл и Тони, также известные как Who's Who (1972)
• Больница ужасов (1973)
• Призраки под номером 9, или Призраки под номером 9 (Париж) (1982, посмертно выпущенный короткометражный фильм, составленный из катушек пленки, найденной в офисе Балча после его смерти)
• Уильям покупает попугая (посмертно освобожден, 1982)

Фильмы, распространяемые Балчем [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Энтони Балч в IMDb