Lookout Records

Lookout Records
Основан	1987 г. (1987)
Основатель	Ларри Ливермор , Дэвид Хейс
Несуществующий	2012 г. (2012)
Положение дел	Несуществующий
Дистрибьютор (ы)	Mordam Records
Жанр	Панк , альтернативный рок
Страна происхождения	нас
Место расположения	Лейтонвилл, Калифорния
Официальный веб-сайт	lookoutrecords .com

Lookout Records (стилизованный под Lookout! Records ) был независимым звукозаписывающим лейблом , первоначально базировавшимся в Лейтонвилле, Калифорния, а затем в Беркли , специализирующимся на панк-роке . Основанный в 1987 году, лейбл наиболее известен тем, что выпустил единственный альбом Operation Ivy , Energy , и первые два альбома Green Day , 39 / Smooth и Kerplunk .

После ухода соучредителя Ларри Ливермора в 1997 году ^[1] лейбл отказался от своего "звучания Ист-Бэй" и оказался неспособным сравниться с ранним успехом. В 2005 году лейбл столкнулся с финансовыми трудностями после того, как несколько известных артистов отказались от прав на свой материал Lookout Records. После периода быстрого спада лейбл постепенно истек, прекратив деятельность и удалив свою музыку из каналов онлайн-распространения в начале 2012 года ^[1].

История [ править ]

Фон [ править ]

Обложка летнего выпуска Lookout! 1988 г. журнал, изданный в Лейтонвилле, Калифорния, Лоуренсом Ливермором.

Осенью 1984 года Ларри Ливермор (урожденный Ларри Хейз), житель небольшого городка Лейтонвилль, штат Калифорния, придерживавшийся контркультурных наклонностей, почувствовал побуждение высказать свое мнение о проблемах своего сообщества и мира в периодическом издании с небольшим тиражом . ^[2] Таким образом, в октябре того же года был запущен тиражный журнал Lookout, первый номер которого был напечатан и скопирован тиражом всего 50 экземпляров. ^[3] Возникло противодействие спорным местным темам, по которым высказывалось мнение Ливермора, и поэтому он обратился к тематическому панк-року , форме музыки, которой он следовал в конце 1970-х. ^[4]

Ливермор начал заново знакомиться с продолжающейся сценой панк-музыки, слушая радио-шоу Maximum Rocknroll (MRR), которое еженедельно транслируется из Беркли и в котором участвует известный сценограф и будущий издатель фэнзинов Тим Йоханнан и его коллеги. ^[5] Ливермор также решил создать группу, пригласив 12-летнего соседа играть на барабанах - учитывая панк-рок название « Tré Cool » Ливермора. ^[5] Кул позже получил известность как барабанщик Green Day . ^[5]

После нескольких непосещаемых концертов в 1985 году Ливермор взял свою группу The Lookouts в местную студию звукозаписи для записи своих песен, в результате чего была выпущена демо-запись из 26 песен . ^[6] Он также начал жить неполный рабочий день в районе залива Сан-Франциско , деля свое время между городом и своим домом в горах округа Мендосино . ^[7]

The Lookouts стали больше выступать в Сан-Франциско и Беркли и начали завоевывать поклонников и знакомиться с другими местными группами, включая мелодично дружелюбную группу под названием The Mr.T Experience . ^[8] Яркая местная сцена начала формироваться вокруг проекта Gilman Street Project , места для всех возрастов, вдохновленного, финансируемого и координируемого популярным Maximum Rocknroll, запущенным в ночь на 31 декабря 1986 года. ^[9]

В начале 1987 года Ливермор решил, что The Lookouts пора выпустить пластинку. ^[10] Ливермор решил пойти по пути Do It Yourself, чтобы создать такой альбом, самостоятельно выпустив одноразовый LP как "Lookout Records". В то же время, новые группы, появляющиеся вокруг оживленной площадки на Гилман-стрит, 924, в том числе Operation Ivy , Crimpshrine , Sewer Trout , Isocracy и другие, были впервые задокументированы местным сценографом Дэвидом Хейсом в семидюймовом сборнике из 17 песен. под названием Turn It Around, выпущенный через Mordam Distribution на лейбле Maximum Rocknroll Records. ^[11] Вскоре дуэт объединит свои силы в качестве соучредителей постоянного лейбла.

Учреждение [ править ]

И Лоуренс Ливермор (урожденный Ларри Хейс), и Дэвид Хейс (не родственник) были глубоко вдохновлены энергичной панк-рок-сценой Восточного залива и стремились еще больше задокументировать ее ведущие группы. Первоначально Дэвид Хейс хотел основать для этой цели свой собственный лейбл, получивший название Sprocket Records, с целью выпустить первый релиз для группы Corrupted Morals . ^[12] Ливермор, обозреватель Maximum Rocknroll (MRR), который знал Хейса как так называемого "говнюка" для публикации, убедил последнего, что партнерство было для достижения их общей цели. ^[12] Поскольку у релиза Ливермора было название независимого лейбла Lookout Records, в то время как дебютный релиз Хейса заимствовал хорошо известное MRR.прозвище, бывшее название было выбрано как название лейбла для релизов дуэта, которые продвигаются вперед. ^[12]

По словам Ливермора, название «Lookout» было выбрано для его журнала и группы, и, таким образом, название, с которого оно возникло, было выбрано со ссылкой на пожарную сторожевую вышку Лесной службы США на Железном пике, самой высокой точке в сельском районе округа Мендосино Ливермора. . ^[13] Знаковый логотип компании «глаза-бусинки» был создан Дэвидом Хейсом, который также создал большую часть иллюстраций для ранних рукавов лейбла и жакетов для LP. ^[14]

С продвижением проекта Хейса Corrupted Morals под названием LK-02, 7-дюймовый EP под названием Chet, Livermore и Hayes совместно работали над выпуском третьего релиза позже в 1987 году. ^[15] Это будет еще один 7 -дюймовый EP, рекорд. от ска-панкеров. Операция Ivy под названием Hectic. ^[16] Этот третий релиз оказался звуковым документом правильной группы в нужный момент, так как его выпустили энергичные местные фавориты, проданные первым тиражом в 1000 копий. в течение месяца. ^[17]

Стремясь произвести фурор, одновременно были выпущены четыре 7-дюймовых виниловых пластинки, в том числе релизы популярных групп 924 Gilman Crimpshrine (LK-04) и Isocracy (LK-05). ^[14] Этот первоначальный поток новых релизов сильно укрепил позицию Lookout в качестве передового местного лейбла панк-сцены Беркли.

«Группы Гилмана» начали заводить дружбу между собой и вместе выступать на других гастролях. Один важный контакт был установлен в лице 14-летнего Кристофера «Криса» Аппельгрена , жителя небольшого городка Гарбервилль, Калифорния, который работал волонтером на общественной радиостанции KMUD и который узнал о The Lookouts и растущем Панк-рок сцена Ист-Бэй на страницах журнала Lookout , который распространялся в этом районе. ^[18] Аппельгрен посетил шоу в Государственном университете Гумбольдта в Аркате, Калифорния.Его играли группы Lookout Records Operation Ivy, Crimpshrine, Isocracy и The Lookouts, и он был поражен увиденным, впервые встретившись с Ливермором и познакомившись с Тимом «Линтом» Армстронгом из Op Ivy - позже одним из ведущих участников Rancid . ^[18] Вскоре Аппельгрен поедет в дом Ливермора в Лейтонвилле, чтобы помочь с наполнением 7-дюймового винила в конверты и упаковкой пластинок для рассылки, став первым оплачиваемым сотрудником лейбла. ^[19]

Отъезд Дэвида Хейса [ править ]

Но с молодым рекорд-лейблом не все было хорошо. Ливермор и Хейс начали отдаляться друг от друга, и проекты лейбла начали разделяться между двумя главными фигурами - «группами Ларри» и «группами Дэвида», а эклектичный Хейс затем обратился к релизам пост-панк- группы Plaid Retina и кантри. панки Канализационная форель . ^[20] В дополнение к различиям в музыкальных вкусах, которые со временем стали более очевидными, пара была плохо приспособлена по темпераменту: Хейс сдержанный и сдержанный, а Ливермор шумный и общительный. ^[21]

Кроме того, Хейс и Ливермор сильно различались по коммерческой мотивации. В мемуарах 2015 года Ливермор напомнил, что

Даже когда дело касалось музыки, которая нравилась нам обоим, мы находили вещи, в которых не соглашались. [Дэвид Хейс] не хотел, чтобы я рассуждал о группах, которые становятся популярными даже на андеграундном, не говоря уже о мейнстриме, уровне. Казалось, будто он думал, что наша задача - предотвратить это или хотя бы отсрочить это как можно дольше ... Это меня сбило с толку. Я не видел логической причины, по которой некоторые из наших групп не должны продавать сотни тысяч, даже миллионы записей. В конце концов, я был убежден, что они были так же хороши, как и большинство других групп, если не лучше. Но как только я сказал что-то подобное, я рисковал навлечь на себя гнев MRR, «панков» и, прежде всего, моего партнера. ^[22]

Несмотря на то, что ветер перемен начал дуть даже в 1988 году, Дэвид Хейс продолжал активно работать с Lookout все лето 1989 года, хотя и испытывал недовольство по поводу развития направления лейбла и все более частыми выражениями его пожеланий уйти. ^[23] Хейс постепенно пришел к выводу, что работа с Ливермором невыносима, и стремился к миру и творческой свободе, создав свой собственный лейбл. ^[23]

Полагая, что участие Хейса в проекте Lookout в качестве бухгалтера и квалифицированного смягчителя требований требовательных групп было необходимо, 16-летний Аппельгрен явно не был готов к этой роли, Ливермор предпринял последнюю попытку удержать Хейза на лейбле. , предлагая взять на себя все повседневные операционные задачи, оставив Хейса с «половиной прибыли» в качестве финансового координатора и публичного лица организации. ^[24] Антикоммерческий Хейс категорически отверг это предложение, заявив, что «сейчас вокруг Lookout слишком много золотого света», добавив, что работа под его ярлыком любви стала ощущаться «слишком похожей на работу». ^[25]

Со спокойной решимостью Хейс заявил, что его уход вступит в силу 1 января 1990 года, добавив: «Я не хочу больше иметь ничего общего с Lookout и не хочу ничего больше от Lookout». ^[26] Безмолвный Ливермор получил полную собственность и контроль над лейблом накануне своего коммерческого успеха. Дэвид Хейс основал свой собственный лейбл Very Small Records , выпустив в ближайшее десятилетие десятки пластинок, охватывающих весь спектр стилей панк, сохраняя верность своему артистическому и этическому видению - в то время как лейбл, который он покинул, продолжал стать многомиллионным коммерческим предприятием.

Возрождение панк-рока (1989-1993) [ править ]

В это время с Lookout были подписаны контракты с множеством различных панк-рок-групп, таких как Green Day. Green Day выпустили свой дебютный EP, 1,000 Hours , в 1989 году. Green Day также выпустили 39 / Smooth (1990), Slappy (1990), Sweet Children (1990) и со своим новым барабанщиком Kerplunk! (1992). После распада Operation Ivy некоторые участники сформировали Rancid. Они выпустили свой дебютный EP Rancid в 1992 году на лейбле Lookout Records. Screeching Weasel выпустили свои третий и пятый-седьмой альбомы My Brain Hurts (1991), Wiggle (1993), Anthem for a New Tomorrow (1993) и How to Make Enemies and Irritate People.(1994). Многие другие панк-группы из Залива подписывались на Lookout Records, что давало им начало карьеры.

«Золотые годы» (1993–1997) [ править ]

Lookout прославился выпуском альбомов с очень характерным звучанием поп-панка Ramonescore, включая такие группы, как Screeching Weasel, The Mr T Experience, The Queers, Crimpshrine, Green Day, Sweet Baby, Squirtgun, The Wanna-Bes и другие.

Весной 1994 года директор Lookout Ларри Ливермор сделал публичный перерыв с Тимом Йоханнаном и своим « Максимальным рок-н-роллом», для которого Ливермор писал с 1987 года. ^[27] Панк набирает популярность, а различные тангенциальные музыкальные формы присоединяются к движению и затопляются. MRR с рекламными материалами, Йоханнан потребовал усиления музыкального фокуса - шаг, который привел к запуску более эклектичного конкурирующего издания Punk Planet . Ливермор восстал против новой линии, установив MRRвсе больше становится «журналом образа жизни для ретро-панков», которые «думают, что если они оденутся в ту же одежду, что и 15 лет назад, если они пьют то же пиво и играют те же гитарные риффы, то это каким-то образом станет славой. дни панка снова и снова ". ^[27] Несмотря на радикальную политику Йоханнана, « Максимум» оказался «просто другим бизнесом», провокационно заявил Ливермор. ^[27]

В 1995 году с помощью альбомов Green Day "1,039 / Smoothed Out Slappy Hours" и "Kerplunk" Lookout Records заработали 10 миллионов долларов продаж. ^[1]

Соучредитель Ларри Ливермор покинул лейбл в 1997 году. ^[1]

Под новым руководством (1998–2004 гг.) [ Править ]

После ухода Ливермора Крис Аппельгрен стал президентом лейбла, его жена Молли Нойман стала вице-президентом, а сотрудник лейбла Кэти Бауэр заняла пост генерального директора. Screeching Weasel ушли с лейбла в 1998 году и выпустили свой альбом Emo. В рамках соглашения Lookout также приобрела лейбл Бена Уизела Panic Button Records и выпустит альбомы групп Panic Button, включая The Eyeliners , Enemy You и The Lillingtons . Этот шаг был бы серьезной финансовой потерей, которая повлияла бы на выплаты лейблу роялти в последующие годы. ^[28] Лейбл также переключил свою давнюю дистрибьюторскую аффилированность с Mordam на RED Distribution. ^[29]

В 1998 году лейбл подписал контракт с группой The Donnas из Пало-Альто и выпустит 3 альбома группы в период с 1998 по 2001 год, а также переиздает свой дебютный альбом. ^[30] Несмотря на приличные продажи и широкое освещение группы в основных СМИ, The Donnas уйдут на Atlantic Records в 2002 году. ^[31] Другие ветераны, такие как The Queers, Pansy Division и Avail, уйдут в начале 2000-х, сославшись на плохую репутацию. продвижение и растущее внимание лейбла и его расходы на новые группы.

К 2002 году Lookout начал смещать акцент с своих корней поп-панка в Ист-Бэй на более разнообразное звучание, выпустив альбомы таких групп, как Pretty Girls Make Graves, Teo Leo And The Pharmacists, The Oranges Band и Bratmobile, собственной группы Ноймана. Сдвиг в направлении и новые релизы таких ветеранов, как The Smugglers и The Mr. T Experience, не смогли компенсировать снижение продаж альбомов и неэффективное финансовое управление, включая убыточные шоукейсы на Warped Tour и CMJ. К 2004 году лейбл закрыл свой розничный магазин на Юниверсити-авеню в Беркли.

Гибель (2005–2012) [ править ]

1 августа 2005 года Green Day вслед за Avail, Blatz, Filth, Operation Ivy, Screeching Weasel, Riverdales, Lillingtons и Enemy You объявили о том, что они лишили основных прав на свой материал Lookout Records. Они сослались на продолжающееся нарушение контракта в отношении невыплаченных роялти. Это привело к увольнению шести из девяти сотрудников. Аппельгрен сообщил Punknews.org, что лейбл сохранится в уменьшенной форме. ^{[1] [32]} Lookout Records исполнилось 20 лет в 2008 году.

В декабре 2009 года компания вступила в период масштабной финансовой реконструкции. ^[33]

Лейбл официально закрылся в январе 2012 года. Лейбл вернул группам оставшийся инвентарь, мастера и произведения искусства. Аппельгрен выразил надежду, что группы «... пересмотрят свои релизы Lookout с интересными и классными результатами». ^{[1] [34] [35]}

Художники [ править ]

Список групп Lookout Records, выпустивших хотя бы один EP или полнометражный альбом для:

См. Также [ править ]

• Список лейблов
• Mordam Records

Сноски [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Статьи [ править ]

• Крис Аппельгрен, "Трудно сказать до свидания", официальный сайт Lookout Records, июнь 2010 г.
• Мэтью Арц, "Green Day Bolts от Berkeley's Lookout Records", Berkeley Daily Planet, 5 августа 2005 г.
• Роб Харвилла, «Kerplunk: Взлет и падение империи Lookout Records» , East Bay Express, 14 сентября 2005 г.
• Ларри Ливермор, «Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая», журнал Lookout, № 39 (лето 1994 г.). - Опубликована только часть.
• Мэтью Перпетуа, «Lookout Records полностью закрывает», журнал Rolling Stone, 17 января 2012 г.
• Мария Шерман, соучредитель Lookout Records Ларри Ливермор об опалубке лейбла, Billboard, 19 января 2012 г.
• Айдин Вазири, "Green Day закрывает доступ к культовому информационному агентству Berkeley Indie Label по поводу невыплаченных роялти", San Francisco Chronicle, 6 августа 2005 г.

Книги [ править ]

• Кейтлин Фонтана, Fresh at Twenty: Устная история Mint Records. Торонто, Онтарио: ECW Press, 2011.
• Ларри Ливермор, Spy Rock Memories. Кингстон, Нью-Джерси: отчеты Don Giovanni, 2013.
• Ларри Ливермор, How to Ru (i) na Record Label: История Lookout Records. Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: Don Giovanni Records, 2015.
• Кевин Престед, Панк США: Взлет и падение Lookout Records. Портленд, Орегон: издательство Microcosm Publishing, 2014.
• Стейси Томпсон, Панк Продакшнс: Незавершенное дело. Олбани, штат Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка, 2004.

Внешние ссылки [ править ]

• Каталог издательства Lookout Records на MusicBrainz
• «Интервью с Ларри Ливермором (Lookout Records)», Интернет- журнал Big Bombo Punk, 17 августа 2013 г.