Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Страница полузащищенная
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Альтернативная музыка» перенаправляется сюда. Для других жанров см Альтернатива (значения) .
Чтобы узнать о формате радио, связанном с этим жанром, см. Современный рок .

Альтернативный рок
Другие имена
  • Альтернативная музыка
  • альтернативный рок
  • альтернатива
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСоединенное Королевство и Соединенные Штаты в конце 1970 - х и начале 1980 - х
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Местные сцены
Другие темы
  • Кампус радио
  • готический рок
  • независимая музыка
  • инди музыкальная сцена
  • инди-поп
  • индустриальный рок
  • Lollapalooza
  • шумовой рок
  • поп-панк
  • пост-хардкор
  • прогрессивный рок
  • ска панк

Альтернативный рок (также называемый альтернативной музыкой , альт-роком или просто альтернативой ) - это категория рок-музыки, которая возникла из независимого музыкального андеграунда 1970-х и стала широко популярной в 1990-х. «Альтернатива» означает отличие жанра от мейнстрима или коммерческого рока или поп-музыки. Первоначальное значение этого термина шире, обращаясь к поколению музыкантов , объединенных их коллективному долг либо музыкальному стилю или просто независимому, сделай сам этос панк - рок , который в конце 1970 - х лет заложил основу для альтернативной музыки. [5]

В сентябре 1988 года Billboard ввел «альтернативу» в свою систему диаграмм, чтобы отразить рост формата на радиостанциях в Соединенных Штатах, таких как KROQ-FM в Лос-Анджелесе и WDRE-FM в Нью-Йорке, которые проигрывали музыку из других стран. андеграундные , независимые и некоммерческие рок-исполнители. [6] [7]

Этот жанр можно найти еще в 1960-х годах, когда такие группы, как Velvet Underground и другие исполнители, продолжали развивать альтернативный рок на протяжении 1980-х годов. Традиционно альтернативный рок состоял из музыки, которая сильно различалась по звучанию, социальному контексту и региональным корням. На протяжении 1980 - х годов, журналов и зинов , колледжа радио крутили , и из уст в уста , увеличилось известность и подчеркнул разнообразие альтернативного рока, помогая определить число различных стилей (и музыкальных сцен) , таких как шум поп , инди - рок , гранж , и шугейзинг .

Большинство из этих поджанров получили незначительное признание в мейнстриме, а некоторые группы, такие как REM и Jane's Addiction , были подписаны на крупные лейблы . Но коммерческий успех большинства альтернативных групп был ограничен по сравнению с другими жанрами рок и поп-музыки в то время, и большинство групп по-прежнему подписывались на независимые лейблы и получали относительно мало внимания со стороны основного радио, телевидения или газет. С прорывом Nirvana и популярностью движений гранж и брит-поп в 1990-х годах альтернативный рок вошел в музыкальный мейнстрим, и многие альтернативные группы стали успешными.

Происхождение термина

В прошлом вкусы в популярной музыке диктовались музыкальными руководителями крупных развлекательных корпораций. Звукозаписывающие компании подписывали контракты с теми артистами, которые считались самыми популярными и, следовательно, могли обеспечить наибольшие продажи. Эти группы могли записывать свои песни в дорогих студиях, а их работы затем предлагались для продажи через сети музыкальных магазинов, принадлежащих развлекательным корпорациям, вместе с продажей товаров в крупных розничных магазинах . Звукозаписывающие компании работали с радио- и телекомпаниями, чтобы привлечь внимание своих артистов. Люди, принимавшие решения, были деловыми людьми, имеющими дело с музыкой как продуктом, и те группы, которые не давали ожидаемых показателей продаж, были исключены из этой системы. [8]

До того, как термин альтернативный рок вошел в обиход примерно в 1990 году, музыка, к которой он относится, была известна под разными терминами. [9] В 1979 году Терри Толкин использовал термин « Альтернативная музыка» для описания групп, о которых он писал. [10] В 1979 году радиостанция Далласа KZEW показывала поздно вечером новую волну шоу под названием "Альтернатива рок-н-роллу". [11] « Колледж-рок » использовался в Соединенных Штатах для описания музыки 1980-х годов из-за его связи с радиосхемами колледжей и вкусами студентов. [12]В Соединенном Королевстве десятки небольших звукозаписывающих компаний « сделай сам» возникли в результате субкультуры панка . По словам основателя одного из этих лейблов, журналы Cherry Red , NME и Sounds публиковали чарты на основе небольших музыкальных магазинов под названием «Альтернативные чарты». Первый национальный график, основанный на распределении, названный Indie Chart, был опубликован в январе 1980 года; он немедленно преуспел в своей цели - помочь этим лейблам. В то время термин инди использовался буквально для описания независимо распространяемых записей. [13] К 1985 году индистали обозначать конкретный жанр или группу поджанров, а не просто статус распространения. [12]

Термин « альтернатива» используется для описания рок-музыки примерно в середине 1980-х годов; [14] в то время общепринятыми в музыкальной индустрии терминами для обозначения передовой музыки были « новая музыка» и « постмодерн» , соответственно, указывающие на свежесть и тенденцию заново контекстуализировать звуки прошлого. [5] [15] В 1987 году журнал Spin охарактеризовал студенческую рок- группу Camper Van Beethoven как «альтернативную / инди», отметив, что их песня 1985 года «Where the Hell Is Bill» (из альбома Telephone Free Landslide Victory ) «призывала к альтернативе / независимая сцена и разорвала ее на части ». [16] Дэвид Лоури, в то время фронтмен Camper Van Beethoven, позже вспоминал: «Я помню, как впервые увидел, что это слово применимо к нам ... Скорее всего, я мог предположить, что мы казались панк-группой, но мы играли поп-музыку, поэтому они придумали это словесная альтернатива для тех из нас, кто это делает ". [17] Ди-джеи и промоутеры в 1980-х годах утверждают, что этот термин происходит от американского FM-радио 1970-х, которое служило прогрессивной альтернативой 40 самым популярным радиоформатам , показывая более длинные песни и давая ди-джеям больше свободы в выборе песен. По словам одного бывшего ди-джея и промоутера: «Каким-то образом этот термин« альтернатива »был заново открыт и украден радио колледжа.люди 80-х, которые применяли его к новой пост-панк, инди или андеграундной музыке ». [18] Сначала термин относился к намеренно не относящимся к мейнстриму рок-группам, на которые не повлияли« баллады хэви-метала, утонченная новая волна ». "и" танцевальные гимны высокой энергии ". [19] Использование этого термина расширилось бы, включив в него новую волну , поп , панк-рок , пост-панк , а иногда и" колледж "/" инди "рок, все это встречается в Америке". коммерческих альтернативных»радиостанций времени , таких как Лос - Анджелес " KROQ-FM . Журналист Джим Герр писал , что Alternativeтакже охватывались такие варианты, как «рэп, трэш, метал и индастриал». [20] Билль о первом Lollapalooza , странствующем фестивале в Северной Америке, задуманном фронтменом Jane's Addiction Перри Фарреллом , воссоединил «разрозненные элементы альтернативного рок-сообщества», включая Генри Роллинза , Butthole Surfers , Ice-T , Nine Inch Nails , Siouxsie и Banshees (в качестве вторых хедлайнеров) и Jane's Addiction (в качестве хедлайнеров). [20] Покрывая для MTV дату открытия шоу Lollapalooza в Фениксе в июле 1991 года, Дэйв Кендалл.представил отчет, в котором говорится, что на фестивале представлены «самые разнообразные составы альтернативного рока». [21] Тем летом Фаррелл ввел термин « Альтернативная нация» . [22] В декабре 1991 года журнал Spin отметил: «В этом году впервые стало ясно, что то, что раньше считалось альтернативным роком, - ориентированная на колледж маркетинговая группа с довольно прибыльным, хотя и ограниченным потенциалом - имеет факт перешел в мейнстрим ». [20]

В конце 1990-х это определение снова стало более конкретным. [5] В 1997 году Нил Штраус из «Нью-Йорк Таймс» определил альтернативный рок как «твердый рок, отличающийся хрупкими гитарными риффами в стиле 70-х и певцами, мучительными над своими проблемами, пока они не приобрели эпические масштабы». [19]

Определение музыки как альтернативы часто бывает затруднительным из-за двух противоречивых применений этого слова. Альтернатива может описывать музыку, которая бросает вызов статус-кво и которая является «яростно иконоборческой, антикоммерческой и антимайнстримной», но этот термин также используется в музыкальной индустрии для обозначения «выбора, доступного потребителям через музыкальные магазины, радио, кабельное телевидение и т. Д. интернет." [23] Однако, как это ни парадоксально, альтернативная музыка стала такой же коммерческой и востребованной, как и мейнстрим-рок, при этом звукозаписывающие компании используют термин «альтернатива» маркетингу музыки для аудитории, которой мейнстрим-рок не достигает. [24] Используя широкое определение жанра,Дэйв Томпсон в своей книге « Альтернативный рок» цитирует формированиеSex Pistols, а также выпуск альбомов « Horses » Патти Смит и « Metal Machine Music » Лу Рида - это три ключевых события, породивших альтернативный рок. [25] До недавнего времени (начало 2000-х), когда инди-рок стал наиболее распространенным термином в США для описания современной поп-музыки и рока, термины «инди-рок» и «альтернативный рок» часто использовались как синонимы; [26] несмотря на то, что есть общие черты обоих жанров, инди-рок считался британским термином, в отличие от более американского альтернативного рока. [27]

Характеристики

Название «альтернативный рок», по сути, служит общим термином для андеграундной музыки, возникшей на волне панк-рока с середины 1980-х годов. [28] На протяжении большей части своей истории альтернативный рок в значительной степени определялся его неприятием коммерциализма мейнстрима культуры, хотя это можно оспаривать с тех пор, как некоторые из основных альтернативных исполнителей достигли мейнстрима успеха или кооптировались с крупными лейблами. начиная с 1990-х годов (особенно с нового тысячелетия и далее). Альтернативные группы в 1980-е обычно играли в небольших клубах, записывались для инди-лейблов и распространяли свою популярность из уст в уста. [29]Таким образом, нет установленного музыкального стиля для альтернативного рока в целом, хотя The New York Times в 1989 году утверждала, что этот жанр - это «прежде всего гитарная музыка, с гитарами, которые взрывают мощные аккорды, выбирают звенящие рифы, гудят с фуза и визг в обратной связи ". [30] Чаще, чем в других рок-стилях, с тех пор, как рок-музыка стала популярной в 1970-х годах, тексты песен альтернативного рока, как правило, затрагивают такие социальные темы, как употребление наркотиков, депрессия, самоубийства и защита окружающей среды. [29] Такой подход к текстам песен был разработан как отражение социальных и экономических проблем в Соединенных Штатах и ​​Соединенном Королевстве 1980-х и начала 1990-х годов. [31]

История

Прекурсоры (1960-е и 1970-е годы)

Предшественник альтернативного рока существовал в 1960-х вместе с прото-панк- сценой. [32] Истоки альтернативной породы можно проследить на The Velvet Underground & Nico (1967) от Бархатной Underground , [33] , которые повлияли много альтернативных рок - групп , которые приходят после него. [34] Эксцентричные и причудливые фигуры 60-х, такие как Сид Барретт , оказали влияние на альтернативный рок в целом. [35]

1980-е годы

Одна из первых популярных альтернативных рок-групп, REM сделала ставку на радиовещание колледжей , постоянные гастроли и массовые фанаты, чтобы прорваться в музыкальный мейнстрим.

Dead Kennedys образовали независимый лейбл Alternative щупальца в 1979 году, выпустив влиятельную подземную музыку , такую , как в 1983 году одноименный EP из Butthole Surfers . К 1984 году большинство групп подписали контракт с инди-лейблами, основанными на различных стилях рока и особенно рока 1960-х годов. Это означало резкий отход от футуристических, гиперрациональных лет пост-панка. [36]

«Альтернативная музыка - это музыка, которая еще не достигла широкой аудитории. Альтернатива - это уже не новая волна, это образ мышления. Альтернативная музыка - это любой вид музыки, у которого есть потенциал для охвата более широкой аудитории. настоящая сила, настоящее качество, настоящее волнение, и это должно быть социально значимым, в отличие от Уитни Хьюстон, которая является пустяком ».

—Марк Джозефсон, исполнительный директор семинара по новой музыке, выступал в 1988 г. [37]

На протяжении 80-х альтернативный рок оставался в основном андерграундным явлением. В то время как иногда песня становилась коммерческим хитом или альбомы получали похвалы критиков в основных изданиях, таких как Rolling Stone , альтернативный рок в 1980-х годах в основном демонстрировался на независимых звукозаписывающих лейблах, журналах для фанатов и радиостанциях колледжей . Альтернативные группы создали андерграундных последователей, постоянно гастролируя и регулярно выпуская малобюджетные альбомы. В случае с США новые группы сформировались вслед за предыдущими группами, которые создали обширную андерграундную сеть в Америке, заполненную различными сценами в разных частях страны. [28]Колледжское радио стало важной частью прорыва новой альтернативной музыки. В середине 1980-х годов студенческая станция KCPR в Сан-Луис-Обиспо, Калифорния , описала в справочнике ди-джеев противоречие между популярными и «ультрасовременными» песнями, которые звучат на «альтернативном радио». [38]

Хотя американские альтернативные исполнители 1980-х годов так и не добились впечатляющих продаж альбомов, они оказали значительное влияние на более поздних альтернативных музыкантов и заложили основу для их успеха. [39] На 10 сентября 1988, Alternative Songs диаграмма была создана Billboard , в котором перечислены 40 самых звучащих песен на альтернативных и современных рок - радиостанций в США: первый номер один был Siouxsie и Banshees ' " прятки -Буу ». [40] К 1989 году жанр стал настолько популярным, что пакетный тур с участием New Order , Public Image Limited и Sugarcubes совершил поездку по аренам США.[41]

Напротив, британский альтернативный рок на раннем этапе отличался от американского альтернативного рока более ориентированным на поп-музыку акцентом (отмеченным равным акцентом на альбомы и синглы, а также большей открытостью для включения элементов танцевальной и клубной культуры) и лирический акцент на специфически британских проблемах. В результате немногие британские альтернативные группы достигли коммерческого успеха в США. [42] С 1980-х годов альтернативный рок широко звучал на радио в Великобритании, особенно такими диск-жокеями , как Джон Пил (который выступал за альтернативную музыку на BBC Radio 1 ), Ричард Скиннер и Энни Найтингейл.. Артисты, у которых были культовые последователи в Соединенных Штатах, получили больше внимания на британском национальном радио и еженедельной музыкальной прессе, и многие альтернативные группы добились успеха там. [43]

Американский андеграунд в 1980-х

Ким Гордон и Терстон Мур из Sonic Youth

Ранние американские альтернативные группы, такие как Dream Syndicate , The Bongos , 10,000 Maniacs , REM , The Feelies и Violent Femmes, объединили в себе влияние панка, фолка и мейнстрима. REM был наиболее успешным; его дебютный альбом Murmur (1983) вошел в топ-40 и породил ряд последователей jangle pop . [44] Одна из самых ярких поп-сцен начала 1980-х, « Пейсли Андеграунд» в Лос-Анджелесе.возродили звучание 1960-х годов, включив психоделию, богатые вокальные гармонии и гитарную игру фолк-рока, а также панка и андеграундных влияний, таких как Velvet Underground . [28]

Американские инди-лейблы SST Records , Twin / Tone Records , Touch and Go Records и Dischord Records руководили переходом от хардкор-панка, который тогда доминировал на американской андеграундной сцене, к более разнообразным стилям альтернативного рока. [45] Группы Миннеаполиса Hüsker Dü и Replacements были показателем этого сдвига. Оба начинали как панк-рок-группы, но вскоре разнообразили свое звучание и стали более мелодичными. [28] Майкл Азеррад утверждал, что Hüsker Dü был ключевым звеном между хардкор-панком и более мелодичной и разнообразной музыкойвозникший колледж рок . Азеррад писал: «Hüsker Dü сыграл огромную роль в убеждении андеграунда в том, что мелодия и панк-рок не противоречат друг другу». [46] Группа также показала пример, став первой группой американской инди-сцены, подписавшей контракт с крупным звукозаписывающим лейблом, что помогло сделать студенческий рок «жизнеспособным коммерческим предприятием». [47] Сосредоточившись на искреннем написании песен и игре слов, а не на политических проблемах, Replacements перевернули ряд условностей андеграундной сцены; Азеррад отметил, что «наряду с REM они были одной из немногих андерграундных групп, которые нравились мейнстриму». [48]

К концу 1980-х на американской альтернативной сцене доминировали стили от причудливой альтернативной поп-музыки ( They Might Be Giants и Camper Van Beethoven ) до нойз-рока ( Sonic Youth , Big Black , the Jesus Lizard [49] ) и индустриального рока ( Министерство , Nine Inch Nails). За этими звуками, в свою очередь, последовали появления Boston 's Pixies и Los Angeles Jane's Addiction. [28] Примерно в то же время поджанр гранж возник в Сиэтле , штат Вашингтон., первоначально называвшийся "Сиэтл Саунд", пока не стал популярным в начале 1990-х годов. [50] Гранж отличался грязным, мутным гитарным звуком, который синтезировал хэви-метал и панк-рок. [51] Гранж-группы, продвигаемые в основном сиэтлским инди-лейблом Sub Pop , были известны своей модой в магазинах сбережений, которые предпочитали фланелевые рубашки и боевые ботинки, подходящие для местной погоды. [52] Ранние гранж-группы Soundgarden и Mudhoney получили признание критиков в США и Великобритании соответственно. [28]

К концу десятилетия ряд альтернативных групп начали подписывать контракты с крупными лейблами. В то время как ранние контракты с мейджор-лейблом Hüsker Dü и The Replacements не имели большого успеха, группы, подписавшие контракт с мейджорами, такими как REM и Jane's Addiction, достигли золотых и платиновых рекордов, подготовив почву для более позднего прорыва альтернативы. [53] [54] Некоторые группы, такие как Pixies, имели огромный успех за границей, в то время как внутри страны их игнорировали. [28]

В середине десятилетия альбом Хюскера Дю Zen Arcade повлиял на другие хардкорные группы, решив личные проблемы. Из Вашингтона, округ Колумбия, возникла хардкорная сцена, которая называлась «emocore» или « эмо », и была известна своими текстами, которые углублялись в эмоциональные очень личные темы (вокалисты иногда плакали) и добавляли поэзию свободных ассоциаций и конфессиональный тон. «Rites of Spring » называют первой «эмо-группой». Бывший вокалист Minor Threat Ян Маккей основал Dischord Records, который стал центром городской эмо-сцены. [55]

Британские поджанры и тренды 1980-х

Роберт Смит из The Cure

Готик-рок возник из британского пост-панка конца 1970-х годов . Имея репутацию «самой мрачной и мрачной формы андеграунд-рока», готик-рок использует звучание синтезатора и гитары, заимствованное из пост-панка, для создания «мрачных, печальных, часто эпических звуковых ландшафтов», а тексты поджанра часто обращаются к литературным произведениям. романтизм, болезненность, религиозный символизм и сверхъестественный мистицизм. [56] Группы этого поджанра вдохновлены двумя британскими пост-панк-группами, Joy Division и Siouxsie and the Banshees . [57] Дебютный сингл Баухауза " Bela Lugosi's Dead ", выпущенный в 1979 году,считается правильным началом поджанра готик-рока.[58] «Жестоко подавленные» альбомы The Cure, включая Pornography (1982), закрепили статус группы в этом стиле и заложили основу для ее большого культа. [59]

Ключевой британской альтернативной рок-группой, появившейся в 1980-е, была Manchester 's the Smiths . Музыкальный журналист Саймон Рейнольдс выделил Smiths и их американских современников REM как «две самые важные альт-рок-группы дня», отметив, что они «были группами восьмидесятых только в том смысле, что они были против восьмидесятых». [60] The Smiths оказали влияние на британскую инди-сцену в конце десятилетия, поскольку различные группы опирались на англоязычные лирические темы певца Моррисси и резкую гитарную игру гитариста Джонни Марра . [42] С86 кассета,1986 NMEпремия с участием Primal Scream , Wedding Present и др. оказала большое влияние на развитие инди-попа и британской инди-сцены в целом. [61] [62]

Другие формы альтернативного рока развивались в Великобритании в 1980-х годах. звук Jesus и Mary Chain объединил «меланхолический шум» Velvet Underground с поп-мелодиями Beach Boys и постановкой « Wall of Sound » Фила Спектора [63] [64], в то время как New Order возникла из упадка почты -панк-группа Joy Division экспериментировала с диско и танцевальной музыкой . [42] The Mary Chain, наряду с Dinosaur Jr., С86 и поп - мечта о Cocteau Twins , были формирующими влияния на шугейзингдвижение конца 1980-х гг. Названный в честь склонности участников группы пялиться на свои ноги и педали гитарных эффектов [65] на сцене, а не взаимодействовать с аудиторией, шугейзинговые группы, такие как My Bloody Valentine и Slowdive, создавали чрезвычайно громкую «струю звука», которая затемняла вокал и мелодии. длинные гудящие рифы, дисторшн и фидбэк. [66] Группы Shoegazing доминировали в британской музыкальной прессе в конце десятилетия вместе с мэдчестерской сценой. Выступая по большей части в Haçienda , ночном клубе в Манчестере, принадлежащем New Order и Factory Records , группы Madchester, такие какHappy Mondays и Stone Roses смешали танцевальные ритмы эйсид-хаус с мелодичным гитарным попом. [67]

Популяризация в 1990-е годы

Аланис Мориссетт

К началу 1990-х годов музыкальная индустрия была увлечена коммерческими возможностями альтернативного рока, и крупные лейблы уже подписали контракты с Jane's Addiction , Red Hot Chili Peppers и Dinosaur Jr. [53]. В начале 1991 года REM стали мейнстримом во всем мире с Out of Time, в то время как становясь образцом для многих альтернативных групп. [28]

Курт Кобейн (на переднем плане) и Крист Новоселич с Nirvana вживую на церемонии MTV Video Music Awards 1992 года.

Первое издание фестиваля Lollapalooza стало самым успешным туром в Северной Америке в июле и августе 1991 года. Для Дэйва Грола из Nirvana, который поймал его недалеко от Лос-Анджелеса в амфитеатре под открытым небом, «казалось, что что-то происходит, это было начало всего этого ". Тур помог изменить менталитет в музыкальной индустрии: «к той осени радио, MTV и музыка изменились. Я действительно думаю, что если бы не Перри [Фаррелл], если бы не Lollapalooza , мы с тобой не было бы этого разговора прямо сейчас ». [68]

Выпуск сингла Nirvana " Smells Like Teen Spirit " в сентябре 1991 года "ознаменовал начало феномена музыки гранж". Благодаря постоянной трансляции видеоклипа на песню на MTV , их альбом Nevermind к Рождеству 1991 года продавался 400 000 копий в неделю [69]. Его успех удивил музыкальную индустрию. Nevermind не только популяризировал гранж, но и утвердил «культурную и коммерческую жизнеспособность альтернативного рока в целом». [70] Майкл Азеррад утверждал, что Nevermind символизировал «кардинальные перемены в рок-музыке», в которой металл волоскоторая доминировала в рок-музыке в то время, потеряла популярность перед лицом аутентичной и культурно значимой музыки. [71] Прорывный успех Nirvana привел к широкой популяризации альтернативного рока в 1990-х годах. Это ознаменовало «новую открытость альтернативному року» среди коммерческих радиостанций, открыв двери, в частности, для более тяжелых альтернативных групп. [72] Вслед за Nevermind альтернативный рок «попал в мейнстрим», и звукозаписывающие компании, сбитые с толку успехом этого жанра, но при этом стремившиеся извлечь из него выгоду, стали подписывать группы. [73] Нью-Йорк Таймсзаявил в 1993 году: «Альтернативный рок больше не кажется таким альтернативным. На каждом крупном лейбле есть горстка гитарных групп в бесформенных рубашках и поношенных джинсах, группы с плохой осанкой и хорошими риффами, которые культивируют наклонные и уклончивые, которые скрывают запоминающиеся мелодии с шумом и беззаботностью скрывают мастерство ". [74] Однако многие исполнители альтернативного рока отвергали успех, поскольку он противоречил мятежной этике DIY, которую этот жанр придерживался до появления мейнстрима и их представлений о художественной аутентичности. [75]

Гранж

Основная статья: Гранж
Эдди Веддер из Pearl Jam

Другие гранж-группы впоследствии повторили успех Nirvana. Pearl Jam выпустили свой дебютный альбом Ten за месяц до Nevermind в 1991 году, но продажи альбома начали расти только год спустя. [76] Ко второй половине 1992 года Ten добилась огромного успеха, получив золотую награду и заняв второе место в чарте альбомов Billboard 200 . [77] Альбом Badmotorfinger , Alice in Chains ' Dirt и Stone Temple Pilots ' Core от Soundgarden вместе с Temple of the Dogсовместные альбомы с участием участников Pearl Jam и Soundgarden также вошли в число 100 самых продаваемых альбомов 1992 года. [78] Популярный прорыв этих гранжевых групп побудил Rolling Stone прозвать Сиэтл «новым Ливерпулем ». [52] Крупные звукозаписывающие компании подписали контракты с большинством известных гранж-групп Сиэтла, в то время как второй наплыв групп переехал в город в надежде на успех. [79]

В то же время критики утверждали, что реклама заимствует элементы гранжа и превращает их в причуду. Entertainment Weekly прокомментировал в статье 1993 года: «Такого рода эксплуатации субкультуры не было с тех пор, как в 60-х СМИ открыли для себя хиппи». [80] New York Times сравнила «ворчание Америки» с массовым маркетингом панк-рока, диско и хип-хопа в предыдущие годы. В результате популярности этого жанра в Сиэтле возникла негативная реакция на гранж. [52] Следующий альбом Nirvana In Utero (1993) был намеренно резким альбомом басиста Nirvana Криста Новоселича.описывается как «дикий агрессивный звук, настоящая альтернативная запись». [81] Тем не менее, после его выпуска в сентябре 1993 года " In Utero" возглавили чарты Billboard . [82] Pearl Jam также продолжили коммерческие успехи со своим вторым альбомом Vs. (1993), который возглавил чарты Billboard , продав рекордные 950 378 копий за первую неделю выпуска. [83]

Брит-поп

Основная статья: Брит-поп
Лиам и Ноэль Галлахеры из Oasis

С упадком мэдчестерской сцены и непривлекательностью шугейзинга, волна гранж из Америки доминировала на британской альтернативной сцене и в музыкальной прессе в начале 1990-х. [42] Как реакция, возник шквал британских групп, которые хотели «избавиться от гранжа» и «объявить войну Америке», взяв штурмом общественную и местную музыкальную прессу. [84] Названное СМИ " брит-попом ", это движение, представленное Pulp , Blur , Suede и Oasis, было британским эквивалентом гранжевого взрыва, в котором артисты продвинули альтернативный рок на вершины хит-парадов в своей стране. [42]Брит-поп-группы находились под влиянием британской гитарной музыки прошлого и проявляли почтение к ней, особенно к движениям и жанрам, таким как британское вторжение , глэм-рок и панк-рок . [85] В 1995 году феномен брит-попа достиг кульминации в соперничестве между двумя его главными группами, Oasis и Blur, символом которого стал выпуск конкурирующих синглов в один день. Blur выиграли " The Battle of Britpop ", но вскоре Oasis затмили по популярности другую группу со своим вторым альбомом (What's the Story) Morning Glory? (1995), [86], который стал третьим самым продаваемым альбомом в истории Великобритании. [87]

Инди рок

Инди-рок-группа Pavement в 1993 году
Основная статья: Инди-рок

Инди-рок, долгое время являвшийся синонимом альтернативного рока в США, стал отдельной формой после популярного прорыва Нирваны. [88] Инди-рок был сформулирован как отказ от поглощения альтернативного рока мейнстримом артистами, которые не могли или отказывались переходить через него, и осторожность с его эстетикой «мачо». В то время как инди-рок-исполнители разделяют недоверие панк-рока к коммерциализму, этот жанр не полностью противопоставляет себя этому, поскольку «общее предположение состоит в том, что практически невозможно сделать различные музыкальные подходы инди-рока совместимыми с основными вкусами». [88]

Такие лейблы, как Matador Records , Merge Records и Dischord , и инди-рокеры, такие как Pavement , Superchunk , Fugazi и Sleater-Kinney, доминировали на американской инди-сцене большую часть 1990-х годов. [89] Одним из основных направлений инди-рока 1990-х годов был лоу-фай . Движение, сосредоточенное на записи и распространении музыки на кассетах низкого качества , первоначально возникло в 1980-х годах. К 1992 году Pavement, Guided by Voices и Sebadoh стали популярными культовыми исполнителями lo-fi в Соединенных Штатах, в то время как впоследствии такие артисты, какБек и Лиз Фейр принесли эстетику основной аудитории. [90] Этот период также видел альтернативных исповедующих женского пола певцов и авторов песен. Помимо вышеупомянутой Лиз Фейр, в эту подгруппу попадает и Пи Джей Харви . [91]

Пост-гранж

Основная статья: Пост-гранж
Пост-гранж-группа Creed в 2002 году

Во второй половине 1990-х годов гранж был вытеснен пост-гранджем . Многим пост-гранжевым группам не хватало андерграундных корней гранжа, и на них в значительной степени повлияло то, чем стал гранж, а именно «чрезвычайно популярная форма обращенного внутрь себя, серьезного хард-рока»; многие пост-гранжевые группы подражали звучанию и стилю гранжа, «но не обязательно индивидуальным особенностям их оригинальных исполнителей». [92] Пост-гранж был более коммерчески жизнеспособным жанром, который смягчал искаженные гитары гранжа с помощью отполированной, готовой к радио продукции. [92]Первоначально пост-гранж был ярлыком, который использовался почти уничижительно с группами, которые возникли, когда гранж был мейнстримом и имитировал звучание гранжа. Лейбл предположил, что группы, помеченные как пост-гранж, были просто музыкальными производными или циничным ответом на «аутентичное» рок-движение. [93] Буш , Candlebox и Collective Soul были названы пост-гранджем почти уничижительно, что, по словам Тима Грирсона из About.com , «предполагает, что они были не музыкальным движением сами по себе, а просто расчетливым, циничным. ответ на законный стилистический сдвиг в рок-музыке ». [93] Пост-гранж трансформировался в конце 1990-х в пост-гранжевые группы, такие какПоявились Foo Fighters , Creed и Nickelback . [93]

Пост-рок

Основная статья: Пост-рок

Пост-рок был основан альбомами Talk Talk 's Laughing Stock и Slint 's Spiderland , выпущенными в 1991 году. [94] Пост-рок черпает влияние из ряда жанров, включая краутрок , прогрессив-рок и джаз . Жанр подрывает или отвергает рок-условности и часто включает электронную музыку. [94] Хотя название жанра было придумано музыкальным журналистом Саймоном Рейнольдсом в 1994 году со ссылкой на Hex лондонской группой Bark Psychosis , [95] стиль жанра был закреплен выпускомМиллионы, ныне живущие, никогда не умрут (1996) чикагской группы Tortoise . [94] Пост-рок стал доминирующей формой экспериментальной рок-музыки в 1990-х годах, и группы этого жанра подписали контракт с такими лейблами, как Thrill Jockey , Kranky , Drag City и Too Pure . [94] Родственный жанр, математический рок , достиг своего пика в середине 1990-х годов. По сравнению с пост-роком, математический рок основан на более сложных размерах и переплетающихся фразах. [96]К концу десятилетия возникла негативная реакция на пост-рок из-за его «бесстрастной интеллектуальности» и предполагаемой растущей предсказуемости, но возникла новая волна пост-рок-групп, таких как Godspeed You! Появились Black Emperor и Sigur Rós , которые еще больше расширили жанр. [94]

Другие тенденции

Выступление Reel Big Fish в 2008 году

В 1993 году альбом Smashing Pumpkins " Siamese Dream" имел большой коммерческий успех. Сильное влияние хэви-метала и прогрессивного рока на альбом помогло узаконить альтернативный рок для основных радиопрограмм и сократить разрыв между альтернативным роком и типом рока, который звучал на американском радио 1970-х годов Album Oriented Rock . [97] В 1995 году Smashing Pumpkins также выпустили свой двойной альбом Mellon Collie & the Infinite Sadness, который был продан тиражом 10 миллионов копий только в США, что подтвердило его как алмазный альбом.

После почти десятилетнего пребывания в андеграунде ска-панк , смесь более ранних британских ска и панков, стал популярен в Соединенных Штатах. Rancid был первым, кто сломался из группы "Third Wave Ska Revival". В 1996 году группы Mighty Mighty Bosstones , No Doubt , Sublime , Goldfinger , Reel Big Fish , Less Than Jake и Save Ferris попали в чарты или получили радиообъявление. [98] [99]

Изменение звука

Американцы начала 80-х стали известны как альтернативный или альтернативный рок, восходящий к Нирване до 1996 года или около того, но в настоящее время очень немодный, не говоря уже о том, что музыка все еще существует.

- Справочник потребителей Кристгау: Альбомы 90-х (2000) [100]

К концу десятилетия стиль альтернативного рока изменился из-за ряда событий, в частности, смерти Курта Кобейна из Nirvana в 1994 году и судебного иска Pearl Jam против промоутера концертного зала Ticketmaster , [ требующего разъяснения ], что фактически лишило группу возможности играть много основные места в США. [75] В дополнение к упадку грандж-групп, брит-поп исчез, когда третий альбом Oasis, Be Here Now (1997), получил скучные отзывы, а в Blur начали проникать влияния американского альтернативного рока. [101]Знаковым признаком перемен в альтернативном роке стал перерыв на фестивале Lollapalooza после неудачной попытки найти хедлайнера в 1998 году. В свете проблем фестиваля в том году, Спин сказал: «Lollapalooza сейчас такая же коматозная, как и альтернативный рок». [102]

Несмотря на изменение стиля, альтернативный рок все еще оставался мейнстримом. Пост-гранж оставался коммерчески жизнеспособным в начале 21 века, когда такие группы, как Creed и Matchbox Twenty, стали одними из самых популярных рок-групп в Соединенных Штатах. [92] В то же время, когда брит-поп начал приходить в упадок, Radiohead добились признания критиков своим третьим альбомом OK Computer (1997) и его последующими альбомами Kid A (2000) и Amnesiac (2001), которые резко контрастировали с традиционализмом. брит-попа. Radiohead вместе с пост-брит-поп- группами, такими как Travis и Coldplay, были главной силой британского рока в последующие годы. [103]

Эмо-группа Jimmy Eat World выступает в 2007 году

В середине 1990-х компания Sunny Day Real Estate определила жанр эмо . Альбом Weezer Pinkerton (1996) также оказал влияние. К 2000 году и в новом десятилетии эмо было одним из самых популярных жанров рок-музыки. [55] Популярные действия включали успех от продаж Bleed American по Jimmy Eat World (2001) и Dashboard Confessional «S Адресов вы пришли Страх Большинство (2003). [104] Новый эмо имел гораздо более мейнстримное звучание, чем в 1990-х, и был гораздо более привлекательным среди подростков, чем его более ранние воплощения. [104]В то же время использование термина «эмо» вышло за пределы музыкального жанра и стало ассоциироваться с модой, прической и любой музыкой, выражающей эмоции. [105] Основной успех Emo продолжился благодаря появившимся в 2000-х группам, в том числе многоплатиновым группам, таким как Fall Out Boy [106] и My Chemical Romance [107], а также основным группам, таким как Paramore [106] и Panic! на дискотеке . [108]

21-го века

Выступление Muse в 2010 году

В конце 1990-х - начале 2000-х годов появилось несколько альтернативных рок-групп, в том числе Strokes , Franz Ferdinand , Interpol и Rapture, которые черпали вдохновение в пост-панке и новой волне, положив начало движению возрождения пост-панка . [109] Предшественник успеха групп , таких как инсульты и белых полос в начале десятилетия, приток новых альтернативных рок - групп, в том числе несколько пост-панк возрождение искусства и другие , такие как киллеры , и Yeah Yeah Yeahs , нашел коммерческий успех в начале и середине 2000-х гг. Благодаря успеху этих групп Entertainment Weeklyзаявил в 2004 году: «После почти десятилетнего господства рэп-рок и ню-метал групп, мейнстримный альтернативный рок, наконец, снова стал хорошим». [110] « Тридцать секунд до Марса» заметно выросли в популярности во второй половине 2000-х годов. [111] Американская рок-группа Red Hot Chili Peppers обрела новую популярность в 1999 году после выпуска своего альбома Californication (1999), который продолжал пользоваться успехом на протяжении 2000-х годов. Arctic Monkeys были видным актом обязаны своим первоначальный коммерческий успех к использованию интернет - социальных сетей , [112] с двумя Великобритании № 1 синглов иЧто бы люди ни говорили, что я есть, это то, чем я не являюсь (2006), который стал самым продаваемым дебютным альбомом в истории британских чартов. [113]

Выступление Twenty One Pilots в 2016 году

Большинство ссылок на альтернативную рок-музыку в Соединенных Штатах в прошлом 2010 году относятся к жанру инди-рока , термин, который ранее ограниченно использовался на каналах альтернативного рока и в СМИ. [26] Радиостанции в 2010-х годах меняли форматы, уходя от альтернативного рока, но это в основном мотивировалось усилиями конгломератов в сочетании с рекламодателями, ищущими для продаж больше радиостанций из списка 40/100. [114] В то время как существуют противоречивые мнения о значимости альтернативного рока для основной аудитории после 2010 года, [115] [116] Дэйв Грол прокомментировал статью из выпуска New York Daily News от 29 декабря 2013 года, в которой говорится, что рок - это мертвые: [117]"говори за себя ... рок кажется мне довольно живым". [118]

Современные мейнстримные альтернативные рок-группы, как правило, объединяют музыкальные элементы хард-рока , электроники , хип-хопа, инди и панка, делая упор на клавишные и гитару. В 2010-х годах британская рок-группа Muse получила всемирное признание благодаря своему альбому The Resistance and Drones, получившему премию Грэмми. [119] [120] Американский альтернативный дуэт Twenty One Pilots стирает границы между жанрами, включая хип-хоп , эмо, рок , инди-поп и регги, и сумел побить множество рекордов. [121]Они стали первой альтернативной группой, у которой было два одновременных топ-пяти сингла в Соединенных Штатах, а их четвертый студийный альбом Blurryface (2015) стал первым альбомом в истории, каждая песня которого получила как минимум золотой сертификат от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки . [122] [123] [124] Twenty One Pilots также стали первой рок-группой, песня которой достигла миллиарда прослушиваний на Spotify . [125] Их прорывной сингл " Stressed Out " стал двадцать пятой песней, достигшей редкого результата - не менее одного миллиарда прослушиваний в потоковом режиме.Платформа. Эта веха наступила в то время, когда музыкальные жанры, представленные на потоковых платформах, таких как Spotify, довольно однородны, в них преобладают такие жанры, как хип-хоп, EDM и современная поп-музыка для взрослых . [125]

Смотрите также

  • Список исполнителей альтернативного рока
  • Руководство по альтернативной записи Spin

Радио форматы

  • Альтернатива альбому для взрослых
  • Классическая альтернатива
  • Современный рок

Рекомендации

  1. ^ "Обзор жанра музыки нео-психоделия" . AllMusic .
  2. ^ Митчелл, Тони (2002). Global Noise: рэп и хип-хоп за пределами США . Издательство Уэслианского университета . п. 105 . ISBN 978-0-8195-6502-0. Проверено 27 ноября 2012 года .
  3. ^ Уайтли, Шейла; Беннет, Энди; Хокинс, Стэн (2004). Музыка, пространство и место: популярная музыка и культурная идентичность . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 84. ISBN 978-0-7546-5574-9. Проверено 27 ноября 2012 года .
  4. ^ "Гранж" . AllMusic . Проверено 24 августа 2012 года .
  5. ^ а б в г ди Перна, Алан. "Brave Noise - История альтернативной рок-гитары". Гитарный мир . Декабрь 1995 г.
  6. ↑ Росс, Шон (10 сентября 1988 г.). «Billboard дебютирует в недельном чарте альтернативного рока». Рекламный щит . Vol. 100 шт. 37. с. 1,10.
  7. ^ Доверие, Гэри (11 октября 2018 г.). «Перемотка чартов: в 1988 году вышли альтернативные песни, в которых Siouxsie & the Banshees« Peek-a-Boo »заняла первое место» . Рекламный щит . Проверено 16 июня 2020 года .
  8. ^ Каллен, Стюарт А. (2012). История альтернативного рока . Lucent Books. С. 6–7. ISBN 978-1-4205-0738-6.
  9. ^ Azerrad (2001), стр. 446.
  10. ^ Azerrad (2001).
  11. ^ "Разве мы не современная поп-музыка новой волны на рубеже 1980-х", Тео Катефорис, Университет Мичигана, 2011, стр. 38 ISBN 9780472115556 
  12. ^ a b Рейнольдс, стр. 391
  13. ^ Стэнли, Боб. "Поднимется ли инди-чарт снова?" . Хранитель . 31 июля, 2009. Проверено 20 июля, 2012.
  14. ^ Томпсон, Дэйв. "Вступление". Третье ухо: альтернативный рок . Сан-Франциско: Миллер Фриман, 2000. стр. viii.
  15. ^ Рейнольдс, стр. 338.
  16. ^ Лиланд, Джон (май 1987). «Кемперы» . Спин . Vol. 3 шт. 2. п. 24. ISSN 0886-3032 . 
  17. ^ Puterbaugh, Parke (7 апреля 1994). «Крекеры с отношением» . Rollingstone.com . Проверено 26 августа 2020 года .
  18. ^ Маллен, Брендан. Шлюхи: устная биография Перри Фаррелла и зависимости Джейн . Кембридж: Да Капо, 2005. стр. 19. ISBN 0-306-81347-5 . 
  19. ^ а б Штраус, Нил . "Забудьте Pearl Jam. Альтернативный рок живет" . Нью-Йорк Таймс . 2 марта 1997 г. Проверено 20 июля 2012 г.
  20. ^ a b c Герр, Джим (декабрь 1991), «Художник года: Перри Фаррелл из Jane's Addiction», Spin (журнал)
  21. ^ Кендалл, Дэйв. «Неделя MTV в роке - Lollapalooza» . YouTube. Июль 1991 г. 2 ноября 2019 г.
  22. ^ Браун, Джейк (2011). Зависимость Джейн: в студии . Издательство "Черный рынок". ISBN 9780972614276.
  23. ^ Старр, Ларри; Уотерман, Кристофер. Американская популярная музыка: от менестрелей до MTV . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета , 2003. стр. 430. ISBN 0-19-510854-X . 
  24. ^ Долан, Эмили (2010). « ' ... Эта маленькая гавайская гитара говорит правду': инди-поп и подлинность китча». Популярная музыка . 29/3 (3): 457–469. DOI : 10.1017 / s0261143010000437 .
  25. ↑ Томпсон, Дэйв (31 декабря 2018 г.). Альтернативный рок . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 9780879306076 - через Google Книги.
  26. ^ a b Фонаров, Венди (28 июля 2011 г.). «Спросите инди-профессора: почему американцы думают, что они изобрели инди? В течение многих лет американцы никогда не использовали термин« инди », предпочитая называть таких, как Буш,« альтернативой ». Но все изменилось» . Хранитель.
  27. ^ Кэрью, Энтони. «Альтернативная музыка 101 - есть ли разница между« альтернативой »и« инди »?» . About.com . Проверено 20 июля 2012 года.
  28. ^ a b c d e f g h Эрлевин, Стивен Томас. «Американский альтернативный рок / пост-панк» . AllMusic . Проверено 20 мая 2006 года.
  29. ^ а б «Рок-музыка». Microsoft Encarta 2006 [CD]. Редмонд, Вашингтон: Корпорация Microsoft, 2005.
  30. ^ Pareles, Джон. «Новый вид рока» . Нью-Йорк Таймс . 5 марта 1989 года. Проверено 19 июля 2009 года.
  31. ^ Чарльтон, Кэтрин. Стили рок-музыки: история . Макгроу Хилл, 2003. С. 346–47. ISBN 0-07-249555-3 . 
  32. ^ "100 лучших альтернативных альбомов 1960-х" . 28 марта 2013 г.
  33. ^ BBC Culture "Бархатное подполье: такое же влияние, как The Beatles?"
  34. ^ Britannica.com
  35. ↑ Харрис, Джон (12 июля 2006 г.). «Влияние Барретта» . Хранитель .
  36. ^ Рейнольдс, стр. 392–93.
  37. ^ «ПОП / ДЖАЗ; рок под любым другим названием - альтернатива». Нью-Йорк Таймс . 15 июля 1988 г.
  38. ^ 'Enthal, Андреа (апрель 1986). "Радио колледжа" . Спин . Vol. 2 шт. 1. п. 108. ISSN 0886-3032 . 
  39. ^ Azerrad (2001), стр. 3–5.
  40. Перейти ↑ Top 10 Billboard Chart Milestones », журнал Billboard , стр. 17, 27 ноября 2004 г.
  41. ^ "Обзор / Рок; Билль об альтернативном роке размером с арену". Нью-Йорк Таймс . 21 июля 1989 года. «Это было последнее выступление в турне, которое привело к тому, что раньше было пост-панк альтернативным роком, провинцией клубов и культовой публики, на аренах по всем Соединенным Штатам».
  42. ^ a b c d e Стивен Томас Эрлевин. «Британский альтернативный рок» . AllMusic . Архивировано 28 октября 2010 года.CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
  43. ^ Чарльтон, стр. 349.
  44. ^ "Биография REM" . Sing 365. Архивировано из оригинала 2 июля 2012 года . Проверено 20 июня 2013 года .
  45. ^ Рейнольдс, стр. 390.
  46. ^ "Пионер инди-музыки возвращается с небольшой помощью своих поклонников" . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 20 июня 2013 года .
  47. ^ Azerrad (2001), стр. 159.
  48. ^ Azerrad (2001), стр. 196.
  49. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Биография ящерицы Иисуса" . AllMusic . Проверено 25 августа 2008 года.
  50. ^ «Вот список самых влиятельных гранж-групп из Сиэтла» .
  51. ^ «Жанр - Гранж» . AllMusic . Проверено 6 октября 2007 года .
  52. ^ a b c Марин, Рик. «Гранж: история успеха». Нью-Йорк Таймс . 15 ноября 1992 г.
  53. ^ a b Азеррад (1994), стр. 160.
  54. ^ Azerrad (1994), стр. 4.
  55. ^ a b «Обзор жанров музыки эмо» . AllMusic .
  56. ^ «Жанр - готический рок» . AllMusic . Проверено 6 октября 2007 года .
  57. ^ Рейнольдс, стр. 352.
  58. ^ Рейнольдс, стр. 359.
  59. ^ Рейнольдс, стр. 357–58.
  60. ^ Рейнольдс, стр. 392.
  61. Перейти ↑ Hann, Michael (13 октября 2004 г.). "Городские ролики фей" . Хранитель . Лондон . Проверено 19 июля 2009 года .
  62. ^ Хастед, Ник (27 октября 2006 г.). «Как кассета NME запустила инди-музыку» . Независимый . Лондон . Проверено 19 июля 2009 года .
  63. ^ "Биография Иисуса и Марии Чейн" . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 29 апреля 2011 года . Проверено 20 июля 2012 года .
  64. ^ «Британская энциклопедия: цепь Иисуса и Марии» . Проверено 20 июля 2012 года .
  65. ↑ Роджерс, Джуд (27 июля 2007 г.). «Бриллиантовые обозреватели» . Хранитель . Лондон.
  66. ^ «Жанр - Shoegaze» . AllMusic . Проверено 6 октября 2007 года .
  67. ^ «Жанр - Мадчестер» . AllMusic . Проверено 12 октября 2007 года .
  68. ^ DiCrescenzo, Brent (28 июля 2011). «Дэйв Грол из Foo Fighters, расширенное интервью Lollapalooza 2011» . Тайм-аут . Проверено 3 июля 2018 года .
  69. ^ Лайонс, стр. 120.
  70. Перейти ↑ Olsen, Eric (9 апреля 2004 г.). «10 лет спустя Кобейн живет своей музыкой» . Today.com .com . Проверено 25 июля 2007 года .
  71. ^ Azerrad (1994), стр. 229–30.
  72. ^ Розен, Крейг. «Некоторые видят« новую открытость »после успеха« Нирваны »». Рекламный щит . 25 января 1992 г.
  73. ↑ Браун, Дэвид (21 августа 1992 г.). "Turn That @ #!% Down!" . EW.com . Архивировано 16 мая 2007 года . Проверено 17 апреля 2007 года .
  74. ^ Pareles, Джон (28 февраля 1993). «Великие рифы. Большие деньги. Новые надежды?» . NYTimes.com . Проверено 19 июля 2009 года .
  75. ^ a b Консидайн, JD "Десятилетие опасной жизни". Гитарный мир . Март 1999 г.
  76. ^ "Smackdown: Pearl Jam против Nirvana" . Проверка звука. Архивировано из оригинального 23 февраля 2013 года . Проверено 20 июня 2013 года .
  77. ^ Перлман, Нина. «Черные дни». Гитарный мир . Декабрь 2002 г.
  78. ^ Лайонс, стр. 136.
  79. ^ Azerrad (2001), стр. 452–53.
  80. ^ Кобель, Питер (2 апреля 1993). «Пахнет большими деньгами» . Entertainment Weekly . Проверено 25 июля 2007 года .
  81. ^ ДеРогатис, Джим. Milk It !: Сборник размышлений о взрыве альтернативной музыки 90-х . Кембридж: Да Капо, 2003. стр. 18. ISBN 0-306-81271-1 . 
  82. ^ "In Numero Uno" . Entertainment Weekly . 8 октября 1993 года в архив с оригинала на 4 октября 2007 года . Проверено 8 сентября 2007 года .
  83. ^ Hajari, Nisid (19 ноября 1993). «Жемчужное варенье» . Entertainment Weekly . Проверено 29 августа 2007 года .
  84. ^ Янгс, Ian. «Оглядываясь назад на рождение брит-попа» . BBC News . 14 августа 2005 г. Проверено 19 июля 2009 г.
  85. ^ Харрис, стр. 202.
  86. ^ Харрис, стр. xvii.
  87. ^ "Таблица продаж королевы головы за все время" . BBC.co.uk. 16 ноября 2006 года. Архивировано 4 февраля 2007 года . Проверено 3 января 2007 года .
  88. ^ а б "Инди-рок" . AllMusic . Проверено 2 августа 2009 года .
  89. ^ Azerrad (2001), стр. 495-97.
  90. ^ "Lo-Fi" . AllMusic . Проверено 2 августа 2009 года .
  91. ^ Эрлевин, Стивен Томас. «Биография П.Дж. Харви» . Billboard.com. Проверено 20 июля 2012 года.
  92. ^ a b c "Пост-Гранж" . AllMusic . Проверено 28 августа 2007 года .
  93. ^ a b c Грирсон, Тим. «Пост-гранж. История пост-гранж-рока» . About.com .
  94. ^ a b c d e "Пост-рок" . AllMusic . Проверено 28 июля 2009 года .
  95. ^ Рейнольдс, Саймон (март 1994). «Кора психоз: проклятие » . Mojo . Проверено 8 июля 2008 года .
  96. ^ "Математический рок" . AllMusic . Проверено 6 августа 2009 года .
  97. ^ «Разбивая тыквы - биография, альбомы, ссылки для потоковой передачи» . AllMusic .
  98. ^ Томпсон, Дэйв. Альтернативный рок: третье ухо - незаменимый помощник при слушании . Backbeat Books, 2000. ISBN 978-0879306076 стр. 112. 
  99. ^ "Обзор жанра музыки Возрождения Третьей волны Скайуокера" . AllMusic .
  100. ^ Кристгау, Роберт (2000). «CG 90-е: Введение» . robertchristgau.com . Проверено 13 апреля 2019 года .
  101. ^ Харрис, стр. xix.
  102. ^ Вейсбард, Эрик. «Эта обезьяна ушла в рай». Спин . Июль 1998 г.
  103. ^ Харрис, стр. 369–70.
  104. ^ a b Дж. ДеРогатис (3 октября 2003 г.). "Истинное исповедание?" . Чикаго Сан Таймс . Архивировано 15 февраля 2011 года..
  105. ^ ИМЕЕТ Popkin (26 марта 2006). «В любом случае, что такое эмо?» . MSNBC.com ..
  106. ↑ a b F. McAlpine (14 июня 2007 г.). "Paramore: Misery Business" . MSNBC.com . Архивировано 15 февраля 2011 года..
  107. ^ J. Клад. «Мой химический романс» . Rolling Stone . Архивировано 15 февраля 2011 года..
  108. ↑ F. McAlpine (18 декабря 2006 г.). "Парамор" Мизери Бизнес " " . NME . Архивировано 15 февраля 2011 года..
  109. ^ "Новая волна / возрождение постпанка" . AllMusic . Проверено 6 августа 2009 года .
  110. ^ Hiatt, Брайан; Бонин, Лиан; Волби, Карен (9 июля 2004 г.). "Возвращение (хорошего) альтернативного рока" . EW.com . Проверено 28 августа 2007 года .
  111. ^ Лихи, Эндрю. «Тридцать секунд до Марса» . AllMusic . Вся медиа-сеть . Проверено 20 октября 2014 года .
  112. ^ А. Goetchius, Карьерный через социальные сети (The Rosen Publishing Group, 2007), ISBN 1-4042-1943-9 , стр. 21-2. 
  113. ^ A. Куми (30 января 2006), "Arctic Monkeys делает историю диаграммы" , The Guardian , в архиве с оригинала на 10 мая 2011
  114. ^ Grubbs, Эрик (17 ноября 2016). «Джош Венейбл о кончине Edge:« Сегодня чирлидеры и инди-дети любят группу лошадей » » . dallasobserver.com . Даллас Обсервер, LP . Проверено 7 апреля 2018 года .
  115. ^ Каталано, Микеле. "Не верьте чартам Billboard; рок не мертв" . Forbes . Проверено 29 декабря 2013 года .
  116. ^ Павляк, Кристина (15 ноября 2011). «Альтернативное рок-радио: печальный, необоснованный упадок FM Rock Stations» . Шифер . Проверено 29 декабря 2013 года .
  117. ^ Фарбер, Джим. «VMA 2013: рок мертв, бренды One Direction и Джастина Тимберлейка, входящие в топ-40, являются королем на MTV Awards» . NY Daily News . Проверено 29 декабря 2013 года .
  118. ↑ Грол, Дэйв. «Twitter / foofighters: Привет, @NYDailyNews, говори за ...» Twitter . Проверено 29 декабря 2013 года .
  119. ^ «Муза Грейс в первой победе Грэмми, Планируйте для Детского альбома» .
  120. ^ "Награды" . 30 апреля 2017 г.
  121. Рианна Макинтайр, Хью (31 августа 2016 г.). «Двадцать один пилот - хит, который удалось достичь только The Beatles и Элвису» . Forbes . Проверено 1 сентября 2016 года .
  122. Рианна Макинтайр, Хью (29 августа 2016 г.). «Шон Мендес набирает еще одну десятку лучших, в то время как курильщики остаются на первом месте» . Forbes . Проверено 1 сентября 2016 года .
  123. ^ Пейн, Крис (1 марта 2018 г.). "Twenty One Pilots 'Blurryface' становится первым альбомом с каждой песней, имеющей золотой сертификат RIAA" . Рекламный щит . Проверено 1 марта 2018 года .
  124. ^ "Twenty One Pilots '" Blurryface "приносит непревзойденное золото и платиновое достижение: первый альбом цифровой эры с каждой песней, сертифицированной RIAA" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . 1 марта 2018 . Проверено 1 марта 2018 года .
  125. ^ а б Макинтайр, Хью. «Twenty One Pilots становятся первым рок-исполнителем, чья песня достигла одного миллиарда прослушиваний на Spotify» . Forbes . Проверено 30 марта 2019 года .

Библиография

  • Азеррад, Майкл. Come As You Are: История Нирваны . Doubleday, 1994. ISBN 0-385-47199-8 . 
  • Азеррад, Майкл. Наша группа могла бы быть вашей жизнью: сцены из американского инди-андеграунда, 1981–1991 . Little Brown and Company, 2001. ISBN 0-316-78753-1 . 
  • Эрлевин, Стивен Томас. «Американский альтернативный рок / пост-панк» . AllMusic . Проверено 20 мая 2006 года.
  • Эрлевин, Стивен Томас. «Британский альтернативный рок» . AllMusic . Проверено 20 мая 2006 года.
  • Харрис, Джон. Брит-поп !: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока . Da Capo Press , 2004. ISBN 0-306-81367-X . 
  • Лайонс, Джеймс. Продажа Сиэтла: представление современной городской Америки . Wallflower, 2004. ISBN 1-903364-96-5 . 
  • Рейнольдс, Саймон. Разорви это и начни снова: Постпанк 1978–1984 . Пингвин , 2006. ISBN 0-14-303672-6 . 
  • Фонаров, Венди . Empire of Dirt : эстетика и ритуалы британской инди-музыки . Wesleyan, 2006. ISBN 0-8195-6811-2 . 
  • Шум из подполья: история альтернативного рока Майкла Лавина и Пэта Блашилла. Издательство Саймона и Шустера , 1996. ISBN 0-684-81513-3 . 

внешняя ссылка

  • AllMusic статья для альтернативного рока