Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Bitpop .

Брит-поп
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1990-х, Соединенное Королевство
Производные формыПост-брит-поп
Поджанры
Новая волна новой волны
Другие темы

Брит-поп был британским музыкальным и культурным движением середины 1990-х, которое подчеркивало британство . Это произвело яркое, броский альтернативный рок , отчасти в ответ на популярность темных лирических тема под руководством США гранжа музыки и в собственной Великобритании шугейзинг музыкальной сцены. Это движение сделало британский альтернативный рок мейнстримом и сформировало основу более крупного британского популярного культурного движения Cool Britannia , которое вызвало у нас Swinging Sixties и британскую гитарную поп-музыку того десятилетия.

Брит-поп был ориентирован СМИ на группы, вышедшие из независимой музыкальной сцены начала 1990-х годов. Хотя этот термин рассматривается как инструмент маркетинга, и более культурной момент , чем музыкальный стиль или жанр, связанные с ним группы , как правило , обращает из британской поп - музыки 1960 - х годов, глэм - рок и панк - рока 1970 - х годов и инди - поп из 1980-е гг.

Самыми успешными группами, связанными с брит-попом, были Blur , Oasis , Suede и Pulp , известные как «большая четверка» движения, хотя Suede и Pulp дистанцировались от этого термина. Продолжительность брит-попа обычно считается 1993–1997, а его пиковые годы - 1994–1995. Битва в чартах между Blur и Oasis (получившая название «Битва брит-попа») вывела это движение на передний план британской прессы в 1995 году. В то время как музыка была в центре внимания, мода, искусство и политика также были вовлечены с Тони Блэром и Новые лейбористы присоединяются к движению.

В конце 1990-х многие группы брит-попа начали терять коммерческую активность или распадаться, или иным образом двигались в сторону новых жанров или стилей. В коммерческом плане брит-поп проиграл подростковой поп-музыке , возглавляемой такими группами, как Spice Girls , Boyzone , Westlife , Backstreets Boys и Бритни Спирс , а с художественной точки зрения он превратился в пост-брит-поп- инди- движение, которое характеризовали такие группы, как Travis , Snow Patrol и Coldplay .

Стиль, корни и влияния [ править ]

Энди Партридж (слева) и Рэй Дэвис (справа) иногда называют «крестными отцами брит-попа».

Хотя ретроспективно брит-поп рассматривается как инструмент маркетинга и скорее как культурный момент, чем музыкальный стиль или жанр, [1] [2] [3] существуют общие музыкальные условности и влияния, которые имеют группы, сгруппированные под термином брит-поп. Группы брит-попа демонстрируют элементы британской поп-музыки 1960-х, глэм-рока и панк-рока 1970-х и инди-попа восьмидесятых в своей музыке, поведении и одежде. Конкретные влияния различаются: Blur черпал вдохновение из Kinks и ранних Pink Floyd , Oasis черпал вдохновение из Beatles , а Elastica питал любовь к арт-панк-року, особенно к панк-року.Проволока . [ необходима цитата ] Несмотря на это, исполнители брит-попа испытывают чувство благоговения перед звуками британской поп-музыки прошлого. [4] Петель Рэй Дэвис и ХТС «ы Энди Партридж иногда расширенный как„крестные“или„деды“в Britpop. [5]

Альтернативные рок-исполнители инди- сцены восьмидесятых и начала девяностых были прямыми предками брит-попа. Влияние Смитов характерно для большинства исполнителей брит-попа. [6] Madchester сцена, фронтменом The Stone Roses , Happy Mondays и Inspiral Ковры (для которых Oasis в Noel Gallagher работал роуди в течение Madchester лет), был немедленно корень Britpop с момента его акцентом на хорошие и запоминающиеся песни стал альтернативой британскому шугейзингу и американскому гранджу . [7]За четыре года до брит-попа , популярный сингл группы the La из Ливерпуля " There She Goes " был описан журналом Rolling Stone как "основа основы бритпопа". [8]

Брит-поп был отчасти реакцией на популярность нирваны и суровость гранж- музыки.

Для брит-поп-групп характерны местная идентичность и региональный британский акцент, а также отсылки к британским местам и культуре в текстах и ​​имидже. [1] Стилистически брит-поп-группы используют запоминающиеся зацепки и тексты, которые были актуальны для молодых британцев их поколения. [7] Брит-поп-группы, наоборот, осудили гранж как неуместный и не имеющий ничего сказать о своей жизни. В отличие от суровости гранжа, брит-поп характеризовался «юношеским энтузиазмом и стремлением к признанию». [9] Дэймон Албарн из Blur резюмировал это отношение в 1993 году, когда после того, как его спросили, были ли Blur «анти-гранжевой группой», он сказал: «Ну, это хорошо. избавиться от гранжа ". [10]Несмотря на явное презрение к жанрам, некоторые элементы обоих проникли в более устойчивые грани брит-попа. Noel Gallagher с тех пор защищала ездить и однажды сказал , что Nirvana «s Kurt Cobain был единственным автором песен , он уважал за последние десять лет, и что он чувствовал , что их музыка была достаточно схожи , что Кобейн мог бы написать„ Wonderwall “. [11] К 1996 году известность Oasis была настолько велика, что NME назвал ряд брит-поп-групп (включая Boo Radleys , Ocean Color Scene и Cast ) «Noelrock», сославшись на влияние Галлахера на их музыку. [12] ЖурналистДжон Харрис олицетворял эти группы и Галлахера, которые разделяли «росистую любовь 1960-х, отказ от всего, что выходит за рамки самых основных ингредиентов рока, и веру в превосходство« настоящей музыки »». [13]

Образы, связанные с бритпопом, были одинаково британскими и рабочими. Рост беззастенчивой мужественности, примером которого является журнал Loaded и культура парней в целом, стал бы неотъемлемой частью эпохи брит-попа. Юнион Джек стал известным символом движения (как это было поколением раньше с ультрасовременными такими группами, как The Who ) и его использование в качестве символа гордости и национализма контрастирует глубоко с полемикой, разгоревшейся всего несколько лет назад , когда бывшие Smiths певец Моррисси выступил в нем задрапированном. [14] Акцент на британских ориентирах помешал жанру добиться успеха в США. [15]

Происхождение и первые годы [ править ]

В апрельском выпуске журнала Select за 1993 год - с Бреттом Андерсоном из Suedeна обложке перед флагом Союза - подчеркивалась "великая британская поп-музыка".

Джон Харрис предположил, что брит-поп начался, когда сингл Blur " Popscene " и Suede " The Drowners " были выпущены примерно в то же время весной 1992 года. Он заявил: "[I] f Britpop начался где угодно, это был поток признаний, приветствовали первые записи Suede: все они смелые, успешные и очень, очень британские ". [16] Suede были первыми из нового поколения гитарных групп, которые были восприняты британскими музыкальными СМИ как ответ Великобритании на гранжевое звучание Сиэтла. Их дебютный альбом Suede стал самым продаваемым дебютным альбомом в истории Великобритании. [17] В апреле 1993 года журнал Select представил солиста Suede Бретта Андерсона.на обложке с флагом Союза на заднем плане и заголовком «Янки, идите домой!». В выпуске были представлены материалы о Suede, The Auteurs , Denim , Saint Etienne и Pulp, и он помог зародить идею зарождающегося движения. [18] [19]

Blur были вовлечены в яркую социальную жизнь Лондона (получившую название « Сцена, которая празднует себя » от Melody Maker ), которая сосредоточилась на еженедельном клубе Syndrome на Оксфорд-стрит; группы, которые встретились, представляли собой смесь музыкальных стилей, некоторые из них будут называться шугейзингом , а другие продолжат играть в брит-поп. [20] Доминирующей музыкальной силой того периода было вторжение гранжа из Соединенных Штатов, которое заполнило пустоту, образовавшуюся в инди-сцене из-за бездействия Stone Roses. [19] Blur, однако, взяли англоцентрическую эстетику со своим вторым альбомом Modern Life Is Rubbish.(1993). Их новый подход был вдохновлен туром по Соединенным Штатам весной 1992 года. Во время тура фронтмен Дэймон Албарн начал возмущаться американской культурой и обнаружил необходимость прокомментировать влияние этой культуры на Британию. [19] Жюстин Фришманн , бывшая Suede и лидер Elastica (и в то время состоявшая в отношениях с Дэймоном Албарном), объяснила: «Дэймон и я чувствовали себя так, как будто в тот момент мы были в гуще событий ... нам это пришло в голову. что Nirvana была там, и люди очень интересовались американской музыкой, и что должен быть какой-то манифест для возвращения британства ». [21] Джон Харрис написал в статье NME незадолго до выпуска«Современная жизнь - это мусор », [Blur] рассчитал время как нельзя лучше. Почему? Потому что, как и в случае с мешками и шугейзерами, громкие длинноволосые американцы только что оказались приговоренными к позорному углу с надписью «вчерашняя вещь» ». [10] Музыкальная пресса также зацикливалась на том, что NME окрестили Новой Волной Новой Волны , термином, применяемым к более панк-производным группам, таким как Elastica, S * M * A * S * H и These Animal Men .

Хотя Modern Life Is Rubbish имел умеренный успех, именно третий альбом Blur , Parklife , сделал их, пожалуй, самой популярной группой в Великобритании в 1994 году. [17] Parklife продолжила яростный британский характер своего предшественника, и в сочетании со смертью Nirvana. Курт Кобейн в апреле того же года британский альтернативный рок стал доминирующим рок-жанром в стране. В том же году Oasis выпустили свой дебютный альбом « Определенно Может быть» , побивший рекорд Suede как самый продаваемый дебютный альбом; он получил сертификат 7 × Platinum (2,1 миллиона продаж) от BPI . [17] [22] [23] Blur получил четыре награды на Brit Awards 1995 года., в том числе «Лучший британский альбом Parklife» (опередив « Определенно возможно» ). [24] В 1995 году Pulp выпустили альбом Different Class, который достиг первой строчки, и включал сингл « Common People ». Альбом был продан тиражом более 1,3 миллиона копий в Великобритании. [25]

Термин «Britpop» возникла , когда средства массовой информации , опираясь на успех британских дизайнеров и фильмов, то Young British Artists (иногда называют «Britart») , такие как Дэмиен Херст , и на настроение оптимизма с упадком Джона Мейджора «с правительство и восхождение молодого Тони Блэра как лидера Лейбористской партии . [26] После того, как в прессе примерно в 1992 году стали использоваться такие термины, как «Новый мод» и «Lion Pop» [27] [28] , журналист (а теперь музыкальный ди-джей BBC Radio 6 ) Стюарт Маконииспользовал термин бритпоп в 1993 году (хотя, рассказывая об этом событии в программе BBC Radio 2 от 2020 года, он полагал, что он мог использоваться в 1960-х годах, примерно во время британского вторжения ). [29] Однако журналист и музыкант Джон Робб заявляет, что он использовал этот термин в конце 1980-х в журнале Sounds для обозначения таких групп, как La's , Stone Roses и Inspiral Carpets , [30] хотя многие из этих групп будут сгруппированы под Багги , Мэдчестери танцевальные инди-жанры в то время. Тем не менее, только в 1994 году брит-поп начал использоваться британскими СМИ в связи с современной музыкой и событиями. [31] Появились группы, связанные с новым движением. В начале 1995 года такие группы, как Sleeper , Supergrass и Menswear, записывали поп-хиты. [32] В марте того же года Elastica выпустили свой дебютный альбом Elastica ; его продажи за первую неделю превзошли рекорд, установленный Определенно Может быть годом ранее. [33] Музыкальная пресса рассматривала сцену вокруг Камден-тауна как музыкальный центр; часто посещают такие группы, как Blur, Elastica и Menswear; Создатель мелодийзаявил: «Кэмден - это в 1995 году то же самое, чем Сиэтл был в 1992 году, чем Манчестер был в 1989 году и чем был мистер Блобби в 1993 году». [34]

"Битва бритпопа"[ редактировать ]

Британские СМИ широко освещали битву за чарты между Blur и Oasis . В ожидании того, кто станет номером один на неделе, предшествующей объявлению чарта, Албарн (слева) появился в ITV News в номере Ten .

Битва в чартах между Blur и Oasis, получившая название «Битва брит-попа», вывела брит-поп на передний план британской прессы в 1995 году. Группы сначала хвалили друг друга, но в течение года антагонизм между ними усилился. [35] Подстрекаемые СМИ, они стали участвовать в том, что NME окрестило на обложке своего выпуска от 12 августа «Чемпионатом Великобритании в супертяжелом весе» с выходом сингла Blur « Country House » и Oasis « Roll with It ». в тот же день. В битве две группы столкнулись друг с другом, причем конфликт касался как британских классовых и региональных подразделений, так и музыки. [36]Oasis представляли север Англии, а Blur - юг. [19] Событие привлекло внимание общественности и привлекло внимание средств массовой информации в национальных газетах, таблоидах и телевизионных новостях. NME писал об этом явлении,

Да, за неделю, когда просочились новости о том, что Саддам Хусейн готовит ядерное оружие, обычные люди все еще были убиты в Боснии, а Майк Тайсон возвращался, и таблоиды, и газетные листы сходили с ума от бритпопа. [37]

Объявленный как величайший поп - соперничества , так как Битлз и Роллинг Стоунз , [38] он был подстрекаемый насмешками брошенной назад и вперед между этими двумя группами, с Oasis отклоняя Пятно , как « Чес и Дэйв трубочист музыки», в то время как размывание называют их противники как «Оазис кво ». [39] Это была лучшая неделя для продаж синглов в Великобритании за десятилетие, 20 августа "Country House" Blur было продано 274 000 копий против 216 000 Oasis "Roll with It " , песни заняли первое и второе места в чартах. соответственно. [40] [41] Blur заняли первое место в чарте сингла BBC Top of the Pops., с басистом группы Алексом Джеймсом в футболке Oasis. [42] Однако в конечном итоге Oasis стал более коммерчески успешным, чем Blur, как дома, так и за рубежом. [39] В интервью 2019 года лидер группы Oasis Ноэль Галлахер размышлял о битве в чартах между двумя песнями, которые он считал «дерьмом», и предположил, что соревнование в чартах между « Cigarettes & Alcohol » Oasis и « Girls » Blur & Boys "имели бы большие заслуги. Он также отметил, что он и фронтмен Blur Дэймон Албарн, с которым Галлахер неоднократно сотрудничал в течение 2010-х годов [43] [44], теперь стали друзьями.[45] Оба мужчины отметили, что не обсуждают свое соперничество 1990-х годов.[45] [46] Албарн добавил: «Я ценю свою дружбу с Ноэлем, потому что он один из немногих, кто прошел через то, что я сделал в девяностые годы». [46]

Пик и падение [ править ]

Oasis играет вживую. NME заявляет: «Когда (What the Story) Morning Glory? Вышла с колоссальными продажами, стало ясно, что хотя Blur выиграли битву, Oasis выиграли войну». [40]

В течение нескольких месяцев после битвы в чартах, сообщает NME , «брит-поп стал крупным культурным феноменом». [40] Второй альбом Oasis, (What's the Story) Morning Glory? , продано более четырех миллионов копий в Великобритании, став пятым самым продаваемым альбомом в истории британских чартов. [47] Третий альбом Blur в их трилогии «Life», The Great Escape , разошелся тиражом более миллиона копий. [48] В 1996 году на церемонии вручения наград Brit Awards оба альбома были номинированы на звание лучшего британского альбома (как и " Другой класс Pulp" ), причем премию получила Oasis. [49]Все три группы также были номинированы на «Лучшую британскую группу» и «Лучшее видео», которые были выиграны Oasis. [49] Принимая лучшее видео (для "Wonderwall"), Oasis насмехались над Blur, спев припев из " Parklife " последнего и изменив текст на "shite life". [39]

Третий альбом Oasis Be Here Now (1997) был долгожданным. Несмотря на первоначальные положительные отзывы и высокие продажи, пластинка вскоре была подвергнута резкой критике со стороны музыкальных критиков, покупателей пластинок и даже самого Ноэля Галлахера за чрезмерно продуманный и раздутый звук. Музыкальный критик Джон Сэвидж назвал Be Here Now моментом, когда закончился брит-поп; Сэвидж сказал, что, хотя альбом «не является большой катастрофой, о которой все говорят», он отметил, что «он должен был стать большим, большим триумфальным альбомом» того периода. [19] В то же время, Размытие стремилось дистанцироваться от Britpop с их самоназванном пятым альбомом ,[50] ассимилируя американские локации, такие какТротуар . Олбарн объяснил NME в январе 1997 года, что «мы создали движение: что касается происхождения британских групп, для нас всегда найдется место ... Мы действительно начали смотреть на этот мир немного по-другому. " [51]

По мере того как брит-поп замедлялся, многие группы начали давать сбои и распадались. [52] Внезапная популярность поп-группы Spice Girls была расценена как «вырвавшая дух времени у тех, кто ответственен за бритпоп». [53] В то время как авторитетные группы боролись, внимание начало переключаться на таких, как Radiohead и Verve , которых ранее не заметили британские СМИ. Эти две группы, в частности Radiohead, продемонстрировали значительно более эзотерическое влияние 1960-х и 1970-х годов, что было необычно для более ранних брит-поп-исполнителей. В 1997 году Radiohead и Verve выпустили свои альбомы OK Computer и Urban Hymns , получившие широкое признание. [52] Пост-брит-поп- группы, такие как Travis , Stereophonics и Coldplay , находящиеся под влиянием брит-поп-исполнителей, особенно Oasis, с более интроспективной лирикой, были одними из самых успешных рок-групп конца 1990-х - начала 2000-х. [54]

Пост-брит-поп [ править ]

Основная статья: Пост-брит-поп
Coldplay , самая коммерчески успешная группа пост-брит-попа, выступила на сцене в 2016 году. [55] Их первые три альбома - Parachutes (2000), A Rush of Blood to the Head (2002) и X&Y (2005) - являются одними из лучших. -продажа альбомов в истории чартов Великобритании . [56]

После брит-попа СМИ сосредоточились на группах, которые, возможно, были уже известными группами, но на них не обращали внимания из-за сосредоточенности на движении брит-попа. Такие группы, как Radiohead и Verve , и новые группы, такие как Travis , Stereophonics , Feeder и особенно Coldplay , добились более широкого международного успеха, чем большинство предшествовавших им брит-поп-групп, и были одними из самых коммерчески успешных групп конца 1990-х годов. и начало 2000-х гг. [57] [58] [59] [60] Эти группы избегали лейбла Britpop, продолжая при этом создавать музыку на его основе. [57] [61]Группы, которые имели некоторый успех в середине 1990-х, но не были частью брит-поп-сцены, включали Verve и Radiohead. [57] Музыка большинства групп была основана на гитаре, [62] [63] часто смешивая элементы британского традиционного рока (или британского традиционного рока), [64] особенно Beatles , Rolling Stones и Small Faces [65] с американским влияет. Пост-брит-поп-группы также использовали элементы британского рока и поп-музыки 1970-х годов. [63]Созданные со всей Великобритании, темы их музыки, как правило, были менее узко сосредоточены на британской, английской и лондонской жизни и более интроспективны, чем это было в случае с брит-попом на его пике. [63] [66] [67] [68] Это, помимо большей готовности ухаживать за американской прессой и фанатами, могло помочь некоторым из них в достижении международного успеха. [58] Они были замечены как представляющие образ рок-звезды как обычного человека или «соседского мальчика» [62], и их все более мелодичная музыка подвергалась критике за то, что она мягкая или производная. [69]

Культурная и музыкальная сцена в Шотландии, которую некоторые элементы прессы окрестили "Cool Caledonia" [70], породила ряд успешных альтернативных групп, в том числе Supernaturals из Глазго. [71] Трэвис, также из Глазго, был одной из первых крупных рок-групп, появившихся в эпоху пост-брит-попа [57] [72], и ему приписывают важную роль в распространении и даже создании поджанра пост-музыки. Брит-поп. [73] [74] Из Эдинбурга Idlewild , более подверженный влиянию пост-гранжа , выпустил три лучших альбома из 20, достигнув пика в The Remote Part (2002). [75]Первой крупной группой, вышедшей из валлийской рок-сцены после брит-попа, получившей название " Cool Cymru " [70], была Catatonia , чей сингл " Mulder and Scully " (1998) вошел в десятку лучших в Великобритании и чей альбом International Velvet (1998) достигли номер один, но они не смогли оказать большого влияния в США и после личных проблем распались в конце века. [60] [76] Другими валлийскими группами были Stereophonics , [77] [78] и Feeder . [79] [80]

Snow Patrol выступают в 2009 году. Их сингл 2006 года " Chasing Cars " стал самой популярной песней на британском радио в 21 веке. [81]

За этими выступлениями последовало несколько групп, которые поделились аспектами своей музыки, в том числе Snow Patrol из Северной Ирландии и Elbow , Embrace , Starsailor , Doves , Electric Pyramid и Keane из Англии. [57] [82] Самой коммерчески успешной группой в этой среде были Coldplay , чей дебютный альбом Parachutes (2000) стал мультиплатиновым и помог им стать одними из самых популярных групп в мире ко времени выхода второго альбома A Rush. крови в голову (2002). [55] [83] Снежный патруль "Chasing Cars »(из их альбома 2006 года Eyes Open ) - самая популярная песня 21-го века на британском радио. [81] Такие группы, как Coldplay, Starsailor и Elbow, с интроспективными текстами и даже темпами, начали критиковать с самого начала. нового тысячелетия как мягкие и бесплодные [84], а также волна гаражных рок или возрождающихся пост-панков групп, таких как The Hives , The Vines , The Libertines , The Strokes , Black Keys и White Stripes , которые возникли в этом Период были восприняты музыкальной прессой как «спасители рок-н-ролла».[85] Однако некоторые группы того времени, в частности Travis, Stereophonics и Coldplay, продолжали записываться и добиваться коммерческого успеха в новом тысячелетии. [55] [78] [86] Идея пост-брит-попа была расширена за счет включения групп нового тысячелетия, в том числе Razorlight , Kaiser Chiefs , Arctic Monkeys и Bloc Party , [87] рассматриваемых как «вторая волна» Брит-поп ». [58] Считалось, что эти группы меньше обращают внимание на музыку 1960-х, а больше на панк и пост-панк 1970-х, но все еще находятся под влиянием брит-попа. [87]

Ретроспективные документальные фильмы об этом движении включают The Britpop Story - программу BBC, представленную Джоном Харрисом на BBC Four в августе 2005 года как часть Britpop Night, через десять лет после того, как Blur и Oasis сравнялись в чартах, [88] [89 ] и Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop , документальный фильм 2003 года, написанный и снятый Джоном Дауэром. В обоих документальных фильмах упоминаются усилия Тони Блэра и New Labour по присоединению к происходящему явно британскому культурному возрождению, а также артисты брит-попа, такие как Дэмиен Херст . [90]

Возрождение брит-попа [ править ]

DMA в прямом эфире в Лидсе

В начале десятилетия 2010-х появился ряд новых групп, сочетающих инди-рок с брит-попом 90-х. Первой группой возрождения брит-попа была Viva Brother [91] [92] с их дебютным альбомом Famous First Words , хотя они не получили большой поддержки со стороны специализированной музыкальной прессы. Вскоре после этого в 2012 году All the Young выпустили свой дебютный альбом Welcome Home . [93]

Новые полосы возрождения появились спустя несколько лет, в том числе складок, мир, SuperFood [94] и DMA - х , [95] , чьи дебютный альбом получают положительные отзывы от специализированной прессы. [96] [97]

Термин "брит-поп" [ править ]

Артисты жанра отказались от термина "брит-поп". Лидер группы Oasis Ноэль Галлахер отрицал, что группа ассоциировалась с этим термином: «Мы не брит-поп, мы универсальный рок. СМИ могут взять брит-поп и прикрепить его как можно дальше к заднему входу в загородные дома ″. [98] Гитарист Blur Грэм Коксон заявил в документальном фильме 2009 года « Blur - No Distance Left to Run», что ему «не нравится, когда его называют брит-попом, или поп-музыкой, или поп-британтом, или как вы хотите это сказать». [99] Фронтмен Pulp Джарвис Кокер также выразил свою неприязнь к этому термину в интервью Стивену Мерчанту на канале BBC Radio 4 « Цепная реакция».в 2010 году, описав его как «ужасный, горький, резкий звук». [100]

В 2020 году, когда внимание было обращено на все инди-выступления 2000-х годов, [101] [102] Марк Бомонт из NME утверждал, что термин брит-поп был обесценен, игнорируя все культурные аспекты, которые сделали сцену такой важной. этот термин стал универсальным для «... любой группы, которая играла на гитарах в 1990-х».

См. Также [ править ]

  • Музыка 1990-х в Соединенном Королевстве
  • Музыка Соединенного Королевства
  • Список музыкантов брит-попа
  • Прохладный камри

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Руперт Тилль (2010). «В моем красивом районе: местные культы популярной музыки». Поп-культ . A&C Black. п. 90.
  2. ↑ Майкл Дуайер (25 июля 2003 г.). "Великое мошенничество брит-попа" . Возраст .
  3. ^ Ник Хастед (18 августа 2005). «Лето бритпопа» . Independent.co.uk .
  4. ^ Джон Харрис (2004). Брит-поп !: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока . Da Capo Press. п. 202. ISBN. 030681367X.
  5. ^ Беннетт, профессор Энди; Страттон, профессор Джон (2013). Брит-поп и английская музыкальная традиция . ISBN ООО "Ашгейт Паблишинг" 978-1-4094-9407-2.
  6. ^ Харрис, стр. 385.
  7. ^ a b "Исследуй: Брит-поп" . AllMusic . Январь 2011 г.
  8. ^ "40 величайших чудес одного альбома: 13. Ла, 'Ла' (1990)" . Rolling Stone . 10 мая 2018.
  9. ^ "Брит-поп" . AllMusic . Проверено 19 августа 2012 года .
  10. ^ a b Джон Харрис (10 апреля 1993 г.). «Дерьмовый спорткар и реинкарнация панка». NME .
  11. ^ Мэттью Кос (май 1996). «Вершина популярности». Гитарный мир .
  12. ^ Кесслер, Тед. "Ноэльрок!" NME . 8 июня 1996 г.
  13. ^ Харрис, стр. 296.
  14. ^ Харрис, стр. 295.
  15. ↑ Саймон Рейнольдс (22 октября 1995 г.). «ПРОСМОТР ЗАПИСЕЙ; Битва Групп: Старый Дерн, Новые Комбатанты» . Нью-Йорк Таймс .
  16. ↑ Последняя вечеринка: брит-поп, Блэр и упадок английского рока ; Джон Харрис; Харпер многолетник; 2003 г.
  17. ^ a b c Эрлевин, Стивен Томас. «Британский альтернативный рок» . AllMusic . Проверено 21 января 2011. Архивировано из оригинала 9 декабря 2010 года.
  18. ↑ Ян Янгс (15 августа 2005 г.). «Оглядываясь назад на рождение бритпопа» . Bbc.co.uk .
  19. ^ a b c d e Live Forever: взлет и падение брит-попа . Страсть картинки. 2004 г.
  20. ^ Харрис, стр. 57.
  21. ^ Харрис, стр. 79.
  22. ^ «Сертифицированный поиск наград» . Британская фонографическая промышленность . Архивировано из оригинала на 4 июня 2011 года . Проверено 9 апреля 2011 года .
  23. ^ Харрис, стр. 178.
  24. ^ "BRITs 1995" . Премия BRIT Awards . Проверено 4 декабря 2011 года .
  25. ^ Copsey, Rob (17 сентября 2018). «Обнародованы самые продаваемые альбомы, получившие премию Mercury Prize» . Официальные графики компании . Проверено 17 сентября 2018 года .
  26. ^ Стэн Хокинс (2009). Британский поп-денди: мужественность, популярная музыка и культура . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 53.
  27. ^ «Битва бритпопа: 25 лет спустя» . Bbc.co.uk . Дата обращения 3 сентября 2020 .
  28. ^ «ИНТЕРВЬЮ: Жвачка» . Shiiineon.com . 16 января 2018 . Дата обращения 3 сентября 2020 .
  29. ^ "50 лучших бритпопов с Джо Уайти" . Bbc.co.uk . Дата обращения 3 сентября 2020 .
  30. ^ « « Я понятия не имел, что они будут такими большими »- Джон Робб о музыке Манчестера, брит-попе, и был первым, кто взял интервью у Nirvana» . Inews.co.uk . Проверено 23 июня 2019 .
  31. ^ Харрис, стр. 201.
  32. ^ Харрис, стр. 203–04.
  33. ^ Харрис, стр. 210–11.
  34. ^ Паркс, Тейлор. "Это жуткая жизнь NW1". Создатель мелодий . 17 июня 1995 г.
  35. ^ Ричардсон, Энди. «Битва бритпопа». NME . 12 августа 1995 г.
  36. ^ Харрис, стр. 230.
  37. ^ "Прокатиться с прессами". NME . 26 августа 1995 г.
  38. ^ "Когда Blur победили Oasis в битве бритпопа" . Дейли телеграф . Проверено 14 июня 2019 .
  39. ^ a b c Мэннинг, Шон (2008). Рок-н-ролл: матч в клетке: величайшее соперничество музыки, решено . Корона / Архетип. п. 102.
  40. ^ a b c «Большая битва брит-попа Blur и Oasis в чартах - окончательная история того, что произошло на самом деле» . Nme.com . Проверено 18 сентября 2019 .
  41. ^ Харрис, стр. 235.
  42. ^ "Лучшее из Blur на BBC" . BBC . Проверено 19 сентября 2019 года .
  43. ^ «Ноэль Галлахер и Дэймон Албарн вошли в историю, выступая вместе в Лондоне» . Nme.com . 23 марта 2013 . Проверено 18 сентября 2019 .
  44. ↑ Люк Морган Бриттон (23 марта 2017 г.). «Дэймон Албарн говорит о работе с Ноэлем Галлахером над новым треком Gorillaz« We Got The Power » » . Nme.com . Проверено 26 июля 2017 года .
  45. ^ а б "Ноэль Галлахер". Reel Stories . 23 июня 2019 г. 9–10 минут. BBC Two . Британская радиовещательная корпорация .
  46. ^ a b Рейли, Ник (10 августа 2018 г.). « ' Мы не говорим о нашем прошлом': Дэймон Албарн рассказывает о тесной дружбе с Ноэлем Галлахером» . NME . Проверено 19 января 2021 года .
  47. ^ "Самые большие студийные альбомы Великобритании всех времен" . OfficialCharts.com. 13 октября 2018. Проверено 7 декабря 2018.
  48. ^ BPI Certified Награды Поиск архивации 24 сентября 2009 в Wayback Machine британской звукозаписывающей индустрии . Примечание: читатель должен определить параметр «Поиск» как «Размытие».
  49. ^ a b "1996 Brit Awards: победители" . Brits.co.uk . Проверено 19 сентября 2019 года .
  50. ^ Харрис, стр. 321–22.
  51. ^ Малви, Джон. «Мы создали движение ... для нас всегда будет место». NME . 11 января 1997 г.
  52. ^ a b Харрис, стр. 354.
  53. ^ Харрис, стр. 347–48.
  54. ^ Харрис, стр. 369–70.
  55. ^ a b c "Coldplay" , AllMusic , получено 3 декабря 2010 г.
  56. ^ Copsey, Rob (4 июля 2016). «Обнародованы 60 официальных самых продаваемых альбомов Великобритании за все время» . Официальные графики компании . Архивировано 9 июля 2016 года . Проверено 12 мая 2018 .
  57. ^ а б в г д Дж. Харрис, Брит-поп!: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока (Da Capo Press, 2004), ISBN 0-306-81367-X , стр. 369–70. 
  58. ^ a b c С. Доулинг, "Мы во второй волне бритпопа?" BBC News , 19 августа 2005 г., получено 2 января 2010 г.
  59. ^ С. Бирке, «Профиль лейбла: Independiente» , Independent, воскресенье , 11 апреля 2008 г., получено 2 января 2010 г.
  60. ^ a b Дж. Гудден, "Catatonia - Greatest Hits" , BBC Wales , 2 сентября 2002 г., получено 3 января 2010 г.
  61. ^ С. Бортвик и Р. Мой, Популярные музыкальные жанры: введение (Эдинбург: издательство Эдинбургского университета, 2004), ISBN 0-7486-1745-0 , стр. 188. 
  62. ^ a b С. Т. Эрлевин, "Трэвис: Мальчик без имени" , AllMusic , получено 17 декабря 2011 г.
  63. ^ a b c Беннет, Энди и Джон Стрэттон (2010). Брит-поп и английская музыкальная традиция . Издательство Ashgate . с. 164, 166, 173. ISBN 0754668053.
  64. ^ "British Trad Rock" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
  65. ↑ А. Петридис, «Переверни бритпоп ... это возрождение арт-рока» , The Guardian , 14 февраля 2004 г., получено 2 января 2010 г.
  66. ^ М. Клунан, Популярная музыка и государство в Великобритании: культура, торговля или промышленность? (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5373-0 , стр. 21. 
  67. ^ А. Begrand, «Travis: Мальчик без имени» , Поп вопросы , извлекаться 2 января 2010.
  68. ↑ «Что бы ни случилось с нашим рок-н-роллом» , Stylus Magazine , 2002-12-23, получено 6 января 2010 года.
  69. ↑ A. Petridis, «И играли пустяки» , The Guardian , 26 февраля 2004 г., получено 2 января 2010 г.
  70. ^ a b С. Хилл, Blerwytirhwng ?: Место валлийской поп-музыки (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5898-8 , стр. 190. 
  71. ↑ D. Pride, "Global music pulse", Billboard , 22 августа 1998 г., 110 (34), стр. 41.
  72. ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653- X , стр. 1157. 
  73. ↑ М. Коллар, "Travis: Singles" , AllMusic , получено 17 декабря 2011 г.
  74. ^ С. Росс, «Брит-поп: рок - не то, что было раньше» [ постоянная мертвая ссылка ] , McNeil Tribune , 20 января 2003 г., получено 3 декабря 2010 г.
  75. ^ J. Анкени, "Idlewild" , AllMusic , извлекаться 7 января 2010.
  76. ^ "Catatonia" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
  77. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , p. 1076. 
  78. ^ a b "Stereophonics" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
  79. ^ "Feeder" , AllMusic , получено 3 декабря 2010 г.
  80. ^ "Feeder: Comfort in Sound" , AllMusic , получено 3 декабря 2010 г.
  81. ^ a b «И самая популярная песня на британском радио - это ... Chasing Cars от Snow Patrol» . BBC News . 17 июля 2019 . Проверено 17 июля 2019 .
  82. ↑ П. Бакли, The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides, 3-й конец, 2003 г.), ISBN 1-84353-105-4 , стр. 310, 333, 337 и 1003-4. 
  83. ^ Стивен М. Deusner (1 июня 2009), "Coldplay LeftRightLeftRightLeft" , вилы , получен 25 июля 2 011.
  84. ^ М. Роуч, This Is It-: Первая биография инсультов (Лондон: Omnibus Press, 2003), ISBN 0-7119-9601-6 , стр. 42 и 45. 
  85. ^ К. Смит, 101 альбом, который изменил популярную музыку (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5 , стр. 240. 
  86. ^ "Travis" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
  87. ^ а б И. Коллинсон, «Девопоп: английская поп-музыка и гитарные группы после брит-попа», в А. Беннетте и Дж. Стрэттоне, редакторах, Брит-поп и английская музыкальная традиция (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN 0-7546- 6805-3 , стр. 163–178. 
  88. ^ "Ночь бритпопа на BBC Four - вторник, 16 августа" . Пресс-служба Би-би-си . 18 июля 2005 . Проверено 8 ноября 2010 года .
  89. ↑ Чейтер, Дэвид (16 августа 2005 г.). «Путеводитель по просмотру» . The Times . Проверено 8 ноября 2010 года .
  90. ^ "Премьера брит-попа" . News.bbc.co.uk . 3 марта 2003 г.
  91. ^ "Разрыв: Viva Brother" . Спин . 13 июня 2011 . Проверено 9 января 2019 .
  92. ^ "Возрожденцы брит-попа Viva Brother тихо объявляют о своей кончине" . Независимый . 4 апреля 2012 . Проверено 9 января 2019 .
  93. ↑ Лестер, Пол (20 декабря 2011 г.). «Новая группа дня - № 1,174: All the Young» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 9 января 2019 . 
  94. ^ Дэйли, Риан. «Суперпродукт -« Не говори так » » . NME . Проверено 9 января 2019 .
  95. Рианна Бомонт, Марк (27 августа 2015 г.). «Обзор DMA - Возрожденцы брит-попа вызывают эйфорию 90-х» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 9 января 2019 . 
  96. ^ Hills End от DMA , получено 9 января 2019 г.
  97. ^ "Неужели DMA должны были так быстро расти?" . Popmatters.com . 8 мая 2018 . Проверено 9 января 2019 .
  98. ^ «Ноэль Галлахер о других жанрах» . YouTube, последнее посещение - 27 марта 2020 г.
  99. ^ «Размытие - бежать некуда» (документальный фильм 2009 г.) . YouTube. Дата обращения 27 марта 2020.
  100. ^ «Стивен Мерчант берет интервью у Джарвиса Кокера» . BBC. Дата обращения 27 марта 2020.
  101. ^ "50 лучших инди-песен о свалках всех времен" . Vice.com . Проверено 7 января 2021 года .
  102. ^ «Термин« инди на свалках »- не что иное, как музыкальный снобизм» . Nme.com . 1 сентября 2020 . Проверено 7 января 2021 года .
Источники
  • Харрис, Джон. Брит-поп !: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока . Da Capo Press, 2004. ISBN 0-306-81367-X . 
  • Харрис, Джон. «Современная жизнь прекрасна!» NME . 7 января 1995 г.
  • Жить вечно: взлет и падение брит-попа . Страсть картинки, 2004.
  • Тилль, Руперт. «В моем красивом районе: местные культы популярной музыки». Поп-культ . Лондон: Континуум, 2010.