Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Британское вторжение (значения) .

Британское вторжение
Часть свингующих шестидесятых и более широкой контркультуры 1960-х.
Битлз в Америке.JPG
Прибытие Beatles в США в 1964 году ознаменовало начало британского вторжения. [1]
Дата1964–1967 [1]
Место расположенияСоединенное Королевство и Соединенные Штаты
ИсходБританское влияние на музыку США

Британского вторжения был культурным явлением в середине 1960-х годов, когда рок и поп - музыка действует из Соединенного Королевства [2] и другие аспекты британской культуры стала популярной в Соединенных Штатах и существенным для роста « контркультуры » с обеих сторон Атлантический океан . [3] Поп- и рок-группы, такие как The Beatles , The Rolling Stones , The Zombies , The Kinks , [4] The Dave Clark Five , [5] Herman's Hermit ,Hollies , Animals , Gerry and the Pacemakers , Searchers и Yardbirds были в авангарде «вторжения». [6]

Фон [ править ]

Бунтарский тон и образ американских рок-н-ролльных и блюзовых музыкантов стали популярными среди британской молодежи в конце 1950-х годов. В то время как ранние коммерческие попытки повторить американский рок-н - ролл в основном не удалось, трад джаз -inspired скиффл мания, [7] с его сделать это сами отношения, произвел два топ - 10 хитов в США по Лонни Donegan . [8] [9] Молодые британские группы начали комбинировать различные британские и американские стили в разных частях Великобритании, например, движение в Ливерпуле, известное как Merseybeat или «beat boom». [1] [10] [11][12]

В то время как американские группы были популярны в Великобритании, лишь немногие британские группы достигли успеха в США до 1964 года. Клифф Ричард , который был самым продаваемым британским коллективом в Великобритании в то время, имел только один хит в Топ-40 в США. с " Living Doll " в 1959 году. Исключениями из этой тенденции, наряду с Донеганом, были хиты номер один в США " Auf Wiederseh'n, Sweetheart " Веры Линн в 1952 году, " Он получил весь мир в его руках " Лори Лондон в 1959, и инструментальные партии " Stranger on the Shore " Акера Билка и " Telstar " Торнадо ,как в 1962 году.[13] В 1961 году« Let's Get Together » Хейли Миллс из «Ловушки для родителей» попала в десятку лучших. [14] Также в 1962 году в Hot 100 песня « Midnight in Moscow » Кенни Болла достигла второй строчки , « I Remember You » Фрэнка Ифилда стал следующим британским вокалом, вошедшим в пятерку лучших, аверсия Спрингфилдса. " Серебряных нитей и золотых игл " попали в топ 40. [15]

Некоторые наблюдатели отмечают, что американские подростки устали от таких поп-групп, ориентированных на синглы, как Фабиан . [16] Мода и Rockers , две молодежных «банда» в середине 1960 - ых Великобритании, также оказали влияние на британском вторжении музыки. Группы с эстетической модификацией стали самыми популярными, но группы, способные уравновесить и то, и другое (например, The Beatles), также добились успеха. [17]

Битломания [ править ]

Основная статья: Битломания
Смотрите также: Культурное влияние Битлз
Поклонники и СМИ наводняют Beatles в аэропорту Схипхол в 1964 году.

В октябре 1963 года первые газетные статьи о безумии в Англии вокруг Битлз появились на национальном уровне в США. [18] Королевское эстрадное выступление The Beatles 4 ноября перед королевой-матерью вызвало интерес к группе в музыкальной индустрии и СМИ. [18] В течение ноября ряд крупных американских печатных изданий и две вечерние программы сетевого телевидения опубликовали и транслировали рассказы о явлении, которое стало известно как « битломания ». [18] [19]

10 декабря ведущий вечерних новостей CBS Уолтер Кронкайт в поисках чего-то позитивного, чтобы рассказать о нем, повторно выпустил рассказ о битломании, который первоначально транслировался 22 ноября в выпуске CBS Morning News с Майком Уоллесом, но был отложен в ту ночь из-за убийства Президент США Джон Кеннеди . [18] [20] После просмотра отчета 15-летняя Марша Альберт из Силвер-Спринг, штат Мэриленд , на следующий день написала письмо диск-жокею Кэрроллу Джеймсу на радиостанции WWDC с вопросом: «Почему у нас не может быть такой музыки, как что здесь, в Америке? " [20]17 декабря Джеймс попросил мисс Альберт в прямом эфире представить " I Want to Hold Your Hand ". [20] Телефоны WWDC засветились, и магазины звукозаписи в Вашингтоне, округ Колумбия , были наводнены запросами на запись, которой у них не было на складе. [20] Джеймс разослал пластинку другим диск-жокеям по всей стране, что вызвало аналогичную реакцию. [18] 26 декабря Capitol Records выпустили запись на три недели раньше запланированного срока. [20] Выпуск пластинки в то время, когда подростки были в отпуске, способствовал распространению битломании в США. [20] 29 декабря, The Baltimore Sun, отражая пренебрежительное отношение большинства взрослых, в редакционной статье говорится: «Америке лучше подумать о том, как она будет бороться с вторжением. В самом деле, сдержанное« Битлз, идите домой »может быть как раз тем, что нужно». [18] Только в следующем году у Beatles будет 30 различных позиций в Hot 100. [21]

Эд Салливан и Битлз, февраль 1964 года.

3 января 1964 года программа Джека Паара показала концертные записи Битлз, лицензированные BBC, «в шутку», но их посмотрели 30 миллионов зрителей. Хотя об этой пьесе почти забыли, продюсер Beatles Джордж Мартин сказал, что она «пробудила детское любопытство». [18] В середине января 1964 года «Я хочу держать тебя за руку» внезапно появилась, а затем возглавила почти все 40 лучших музыкальных обзоров в Соединенных Штатах, положив начало устойчивому и массовому выпуску Fab Four. «Я хочу держать тебя за руку» поднялся на первую строчку 25 января 1964 года в выпуске журнала Cash Box (в продаже 18 января) [20] и 1 февраля 1964 года в выпуске журнала Hot 100 .[22] 7 февраля 1964 года CBS Evening News опубликовала репортаж о прибытии Битлз в Соединенные Штаты в тот день, в котором Уолтер Кронкайт сказал: «Британское вторжение на этот раз проходит под кодовым названием битломания». [23] Два дня спустя, в воскресенье, 9 февраля, группа появилась на шоу Эда Салливана . По оценкам Nielsen Ratings , 45 процентов телезрителей США в ту ночь видели их появление. [12]

По словам Майкла Росса, «несколько иронично, что самый важный момент в истории популярной музыки впервые был пережит в США как телевизионное событие». Шоу Эда Салливана в течение некоторого времени было «уютным очагом и тапочками». Не многие из 73 миллионов зрителей, смотревших в феврале 1964 года, полностью понимали, какое влияние окажет группа, которую они смотрели. [24]

«В [1776 году] Англия потеряла свои американские колонии. На прошлой неделе Битлз вернули их». - Журнал Life [25]

The Beatles скоро подстрекал контрастные реакции и, в процессе, генерируется более новизну записи , чем кто- по крайней мере 200 в течение 1964-1965 и более вдохновлен « Пол мертв » слух в 1969 г. [26] Среди многих реакций, одобряя Истерией вызвали британские женские группы Carefrees « We Love You Beatles » (№ 39 от 11 апреля 1964 г.) [27] и «Я понимаю их» Patty Cakes с подзаголовком «Любовная песня для Beatles». [28] С неодобрением к столпотворению выступила американская группа Four Preps " A Letter to the Beatles ".(# 85 от 4 апреля 1964) [29] и американский комик Аллан Шерман"Поп ненавидит Битлз". [30]

4 апреля The Beatles занимали пятерку лучших в чарте синглов Billboard Hot 100 , и на сегодняшний день ни один другой коллектив одновременно не занимал даже четверку лучших. [12] [31] [32] The Beatles также занимали первые пять позиций в чарте синглов Cash Box на той же неделе, при этом первые две позиции были перевернуты по сравнению с Hot 100. [33] Огромный успех группы, который включал в себя. по крайней мере два из их синглов занимали первое место в Hot 100 в течение каждого из семи лет подряд, начиная с 1964 года, и продолжались до тех пор, пока они не распались в 1970 году [12].

Помимо Битлз [ править ]

Через неделю после того, как Beatles впервые вошли в Hot 100, Дасти Спрингфилд , начав сольную карьеру после своего участия в Springfields , стала следующей британской группой, достигшей Hot 100, достигнув пика под номером 12 с песней « I Only Want to». Будь с тобой ». [34] [nb 1] В течение следующих трех лет появится еще много британских групп с американским синглом, возглавляющим чарты. [nb 2] По мере приближения 1965 года появилась еще одна волна художников British Invasion, которые обычно состояли из групп, играющих в более поп-стиле, таких как Hollies или Zombies, а также артистов с более жестким, блюзовым подходом, такими как Перегибы и Rolling Stones.[54] [55] [56] 8 мая 1965 года Британское Содружество стало ближе, чем когда-либо, к точному попаданию в первую десятку еженедельного рейтинга Hot 100, не имея лишь второго места вместо "Count Me In" пользователя Gary Lewis & the Playboys . [57] Британское Содружество также едва не вошло в десятку лучших синглов Cash Box на прошлой неделе, потеряв лишь шестую строчку вместо "Count Me In". [58] В том же году половина из 26лидеров чарта Billboard Hot 100 (считая " I Feel Fine "группы Beatles, перенесенная с 1964 года) принадлежала британским группам. Британская тенденция сохранится до 1966 года и далее. [59]Коллективы British Invasion также доминировали в музыкальных чартах Великобритании. [54]

Музыкальный стиль исполнителей British Invasion, таких как Beatles, находился под влиянием более раннего американского рок-н-ролла, жанра, который к моменту Invasion потерял некоторую популярность и привлекательность. Однако последующая горстка белых британских исполнителей, особенно Rolling Stones и The Animals , обратится к более «аутсайдерам» демографической группы, по сути возрождая и популяризируя, по крайней мере для молодежи, музыкальный жанр, уходящий корнями в блюз, ритм и т. Д. черная культура [60], которую в 1950-х годах игнорировали или отвергали в исполнении чернокожих американских артистов. [61]Такие группы иногда воспринимались американскими родителями и старейшинами как мятежные и нездоровые, в отличие от дружественных к родителям поп-групп, таких как Beatles. Rolling Stones станут самой большой группой, кроме Битлз, вышедшей из британского вторжения [62], восемь раз возглавив рейтинг Hot 100. [63]Иногда происходило столкновение между двумя стилями британского вторжения, изысканными поп-исполнителями и более суровыми блюзовыми исполнителями из-за ожиданий, установленных Битлз. Эрик Бурдон из Animals сказал: «Они одели нас в самые странные костюмы. Они даже собирались привести хореографа, чтобы показать нам, как двигаться на сцене. Я имею в виду, это было нелепо. Это было то, что было так далеко от нашего природа и, ммм, да, нас просто толкали и говорили: «Когда вы приедете в Америку, не упоминайте войну во Вьетнаме! Нельзя говорить о войне». Мы чувствовали, что нам заткнули рот ". [64]

" Freakbeat " - это термин, которым иногда называют определенные группы British Invasion, тесно связанные с мод- сценой периода Swinging London , особенно жесткие британские блюз- группы той эпохи, которые часто оставались непонятными для слушателей в США и которые иногда рассматривались как аналоги в гаражные рок- группы Америки. [65] [66] Определенные группы, такие как Pretty Things и Creation , имели определенный успех в чартах Великобритании и часто считаются образцами этой формы. [67] [68] [69]Возникновение относительно однородного во всем мире стиля рок-музыки, положившее конец «вторжению», произошло в 1967 году [1].

Другие культурные воздействия [ править ]

Помимо музыки, в этот период в США стали популярны и другие аспекты британского искусства, что привело к тому, что американские СМИ провозгласили Соединенное Королевство центром музыки и моды.

Кино и телевидение [ править ]

«Джули [Эндрюс] стала королевой кино, умело идя в ногу с недавней модой в Америке почти на все, что называется британским». - Журнал Life , апрель 1967 г. [70]

Фильм «Битлз» «Ночь тяжелого дня» ознаменовал вступление группы в кино. [1] Мэри Поппинс , выпущенная 27 августа 1964 года, и в главной роли английской актрисы Джули Эндрюс , как титульной характер , стала самым оскароносным и Оскаром номинирована Диснея фильмом в истории, и My Fair Lady , выпущенная 25 декабря 1964 с британской актрисой Одри Хепберн в роли цветочницы кокни Элизы Дулитл в главной роли получила восемь наград Американской киноакадемии. [71]

Помимо сериала о Бонде, который начался с Шона Коннери в роли Джеймса Бонда в 1962 году, есть фильмы с британской чувствительностью, такие как жанр « Angry Young Men », « Что нового, киса?» и Алфи стилизовал под Лондонский театр. Новая волна британских актеров, таких как Питер О'Тул , Майкл Кейн и Питер Селлерс, заинтриговала публику в США. [16] Четыре из десяти лауреатов премии «Оскар» за лучшую картину были британскими постановками, с эпическим фильмом «Лоуренс Аравийский» с О'Тулом в роли офицера британской армии Т. Э. Лоуренса , получившим семь «Оскаров» в 1963 году.[72]

Британские телесериалы, такие как « Опасный человек» (переименованный в « Секретный агент» в своих показах в США), «Святой» и «Мстители», начали появляться на американских экранах, вдохновив серию шпионских программ американского производства, таких как « Я шпион» , «Человек из дядюшки» и пародию серия Get Smart . К 1966 году шпионские сериалы (как британские, так и американские) стали излюбленным форматом американских зрителей, наряду с вестернами и сельскими ситкомами. [73] Телевизионные шоу, в которых представлены уникальные американские музыкальные стили, такие как « Пой вместе с Митчем» и « Хутенанни»., были быстро отменены и заменены такими шоу, как Shindig! и Hullabaloo, которые были лучше подготовлены для исполнения новых британских хитов [74], а фрагменты новых шоу были записаны в Англии. [75] [76]

Мода [ править ]

Мода и имидж отличали Beatles от их более ранних рок-н-ролльных собратьев в США. Их характерный, единообразный стиль «бросил вызов стилю одежды обычных мужчин США», так же как их музыка бросила вызов более ранним традициям жанра рок-н-ролл. [61] « Модная » мода, такая как мини-юбка от дизайнеров « Swinging London », таких как Мэри Квант, которую носили первые супермодели Твигги , Джин Шримптон и другие модели, была популярна во всем мире. [77] [78] [79] [80] [81] Газетный обозреватель Джон Кросбинаписала: «У английской девушки есть энтузиазм, который американские мужчины находят совершенно очаровательным. Я хотел бы импортировать в Америку всю девушку из Челси с ее философией« жизнь - это потрясающе »с инструкциями, которые надо делать изнутри». [82]

Несмотря на то, что давние стили оставались популярными, американские подростки и молодые люди начали одеваться «модно». [24]

Литература [ править ]

В преддверии 50-летия британского вторжения в 2013 году такие комиксы, как Nowhere Men , в значительной степени основанные на его событиях, приобрели популярность. [83]

Влияние на американскую музыку [ править ]

Британское вторжение оказало глубокое влияние на популярную музыку, сделав производство рок-н-ролла интернациональным, сделав британскую индустрию популярной музыки жизнеспособным центром музыкального творчества [84] и открыв двери для последующих британских исполнителей к достижению международного успеха. [54] В Америке Вторжение, возможно, означало конец популярности инструментальной серф-музыки , [85] вокальных женских групп до Мотауна , народного возрождения (которое адаптировалось путем превращения в фолк-рок ), песен подростковых трагедий , музыки кантри из Нэшвилла.(который также столкнулся с собственным кризисом, когда в то же время умерли некоторые из его крупнейших звезд) и временно - с кумирами подростков , которые доминировали в американских чартах в конце 1950-х и начале 1960-х годов. [86] Это помешало карьере таких известных R&B исполнителей, как Chubby Checker, и временно подорвало успех некоторых сохранившихся рок-н-ролльных исполнителей, в том числе Рики Нельсона , [87] Fats Domino , Everly Brothers и Элвиса Пресли (который, тем не менее, потерпел поражение. 30 горячих 100 записей с 1964 по 1967 год). [88] Это побудило многих существующий гаражный рокгруппы переняли звучание с оттенком British Invasion и вдохновили на формирование многие другие группы, создав сцену, из которой возникнут многие крупные американские группы следующего десятилетия. [89] Британское вторжение также сыграло важную роль в подъеме отдельного жанра рок-музыки и закрепило первенство рок-группы, основанной на гитарах и барабанах и производящей свой собственный материал в качестве авторов-исполнителей. [90]

В феврале 2021 года Кен Барнс, бывший радиоведущий USA Today , проанализировал успех американских музыкальных коллективов до и во время Вторжения в статье для Radio Insight, пытаясь подтвердить или опровергнуть утверждение о том, что британское вторжение разрушило американскую музыку. В своем анализе он отметил, что несколько актеров, карьера которых была уничтожена Вторжением, среди них Бобби Ви , Нил Седака , Дион и Элвис Пресли, в конце концов вернулись после того, как Вторжение пошло на убыль. Другие, такие как Билл Андерсон и Бобби Бэр, оставались успешными в сельской местности, даже несмотря на то, что их популярный кроссовер пошел на убыль. Барнс отметил, что одна звукозаписывающая компания, Cameo Parkway , пострадала от вторжения (и одновременного подъема Motown) больше, чем любая другая звукозаписывающая компания, но также отметил, что на нее также повлияло другое событие, которое произошло на той же неделе, что и появление Битлз. : American Bandstand , которая базировалась в Филадельфии, штат Пенсильвания.где находилась Cameo Parkway и привлекала многих своих исполнителей из Cameo Parkway, переехала в Лос-Анджелес. Подводя итог, он отметил, что множество предполагаемых жертв Вторжения (42% всех американских хитов 1963 года) уже получали убывающую отдачу в 1963 году до начала Вторжения; 24% американских действует в том же году увидел их успех продолжится до вторжения, такие как The Beach Boys и Frankie Valli и Four Seasons; 14% были подобны Седаке, Ви и Пресли в том смысле, что они пострадали во время Вторжения, но впоследствии выздоровели; и 20% из-за этого пострадали своей карьере (Барнс заявил, что 7% американских исполнителей - в основном группы Cameo Parkway и фольклорные группы возрождения - были уничтожены почти полностью из-за Вторжения, а у остальных 13% было Вторжение. как одна из нескольких причин их снижения). Стилистически пропорции создаваемой американской музыки не претерпели существенных изменений во время Вторжения, даже когда британские группы наводнили чарты однородным звучанием поп-рока; фолк, кантри и новаторская музыка, уже незначительные факторы в общей поп-сфере, почти перестали существовать, в то время как женские группы также сильно пострадали. [74]

Хотя многие действия, связанные с вторжением, не пережили его конца, многие другие стали иконами рок-музыки. [54] Претензия [ согласно кому? ] , Что британские группы биений не радикально отличались от американских групп , как в Beach Boys и поврежденной карьера афро-американский и женщины - художники [91] был сделан [ когда? ] о вторжении. Однако звук Motown , представленный Supremes , Temptations и Four Tops.каждый из них обеспечил свой первый рекорд в первой двадцатке в течение первого года вторжения в 1964 году и последовал за многими другими рекордами из двадцати лучших, помимо постоянного или даже ускоряющегося выхода Miracles , Gladys Knight & the Pips , Marvin Gaye , Martha & Vandellas , и Стиви Уандер , популярность которых за это время выросла. [92]

Другие американские группы также продемонстрировали подобное звучание артистам British Invasion и, в свою очередь, подчеркнули, что британский «звук» сам по себе не был полностью новым или оригинальным. [93] Роджер МакГуинн из Byrds, например, признал, что американские артисты в долгу перед британскими музыкантами, такими как Searchers , но что «они использовали отрывки из народной музыки, которые я все равно использовал. -выключенный." [94] И американская солнечная поп- группа Buckinghams, и американская группа Tex-Mex под влиянием Beatles, Sir Douglas Quintet приняли имена, звучащие в британском стиле , [95] [96] и Сан-Франциско«S Beau Brummels взяла свое название от одноименного английского денди . [97] У Роджера Миллера был хит 1965 года с песней, написанной им самим под названием « England Swings », в которой, хотя в названии упоминается прогрессивная молодежная культурная сцена, известная как Swinging London , ее лирика отдает дань уважения традиционному образу жизни Великобритании. . [98] Англичанин Джефф Стивенс (или Джон Картер ) ответил на этот жест а-ля Руди Валле год спустя в « Винчестерском соборе » New Vaudeville Band . [99] [100]Даже совсем недавно, в 2003 году, « Шанхайские рыцари » сделали последние две мелодии снова запоминающимися в лондонских сценах. [101] [102] Опережая Bay City Rollers более чем на десять лет, две британские группы, которые достигли топ-20 Hot 100, дали Америке верх шляпы: Билли Дж. Крамер с Dakotas и Nashville Teens . Британское вторжение также обратило негативную реакцию со стороны некоторых американских групп, например, Paul Revere & рейдеры [103] и New Colony Six [104] , одетые в Революционной войне униформе, и Гэри Puckett и Союз Gap надевалУниформа гражданской войны . [105] Гараж рок действуют варваров ' „Ты мальчик или Ты девочка“ содержала песни „Вы или девушка, или вы приехали из Ливерпуля“ и «Вы можете танцевать , как женщины - обезьяны, но вы плаваете как камень, да, катящийся камень ". [106] [107]

В Австралии успехи Seekers и Easybeats (последние были группой, состоящей в основном из британских эмигрантов) во многом совпадали с успехом британского вторжения. У The Seekers было два хита Hot 100 в топ-5 во время британского вторжения, хит №4 « Я никогда не найду другого тебя » (записанный в лондонской студии Abbey Road Studios ) в мае 1965 года и хит №2 « Georgy Girl » в феврале 1967 года. Easybeats в значительной степени опирались на звук британского вторжения и имели один хит в Соединенных Штатах во время британского вторжения, хит №16 " Friday on My Mind " в мае 1967 года. [108] [109]

Считается, что британские группы, такие как Badfinger and the Sweet , и американская группа Raspberries , развили этот жанр в пауэр-поп . В 1978 году два рок-журнала написали статьи на обложках, в которых пауэр-поп стал спасением как для новой волны, так и для прямой простоты рока. Наряду с музыкой, сила новой волны повлияла на текущую моду, такую ​​как модный стиль Jam или узкие галстуки растущей сцены Лос-Анджелеса. Несколько исполнителей пауэр-поп-музыки были коммерчески успешными; прежде всего Knack , чья " Моя Шарона""был самым высоко оцененным синглом в США в 1979 году. Несмотря на то, что популярность жанра Knack и power pop выпала из мейнстрима, у этого жанра по-прежнему есть культ, а иногда и периоды скромного успеха. [110]

По словам Роберта Дж. Томпсона, директора Центра изучения популярного телевидения при Сиракузском университете , британское вторжение вытолкнуло контркультуру в мейнстрим. [24]

Конец первого британского вторжения [ править ]

Исторический вывод британского вторжения неоднозначен. Американские группы вернули себе популярность в конце 1960-х, и вместе с этим волна англофилии в значительной степени угасла, поскольку американская культура изменилась в ответ на войну во Вьетнаме и вызванные ею гражданские беспорядки. Тем не менее британские группы сохраняли свою популярность на протяжении десятилетия и до 1970-х годов. Британские прогрессивные рок- исполнители 1970-х годов часто были более популярны в Соединенных Штатах, чем их родная Великобритания, поскольку американский рабочий класс в целом одобрял виртуозность прогрессив-рок-исполнителей, в то время как британская аудитория групп была ограничена более благородными высшими слоями. [111]

Последующая волна британских исполнителей стала популярной в начале 1980-х, когда британские музыкальные клипы появились в американских СМИ, что привело к тому, что сейчас известно как « Второе британское вторжение ». Еще одна волна популярности британского мейнстрима в музыкальных чартах США пришлась на середину 1990-х годов с кратковременным успехом Spice Girls , Oasis и Робби Уильямса . По крайней мере, один британский коллектив будет появляться где-нибудь в Hot 100 каждую неделю со 2 ноября 1963 года до 20 апреля 2002 года, начиная с дебюта песни Caravelles « You Don't Have to Be a Baby to Cry ». Популярность британских исполнителей падала в течение 1990-х, и в выпуске Billboard от 27 апреля 2002 г., ни одна из песен в Hot 100 не принадлежала британским исполнителям; На той неделе только два из 100 лучших альбомов, Крейга Дэвида и Оззи Осборна , были от британских исполнителей. [112]

Самое последнее признанное движение пришло к середине-концу 2000-х, когда британские R&B и соул- исполнители, такие как Эми Уайнхаус , Эстель , Джосс Стоун , Даффи , Наташа Бедингфилд , Флоренс Уэлч , Адель , Флоетри , Джесси Дж , Леона Льюис , Джей Шон и Тайо Круз пользовался огромным успехом в чартах США, что привело к разговорам о « третьем британском вторжении » или «британском вторжении душ».

См. Также [ править ]

  • Англофил
  • Брит-поп
  • Крутая Британия
  • Список Billboard Hot 100 номер один британских исполнителей
  • Список художников британского вторжения
  • Музыка Соединенного Королевства (1960-е)
  • Второе британское вторжение , 1980-е годы

Заметки [ править ]

  1. ^ Она скоро последовали несколько других хитов, становится точто AllMusic описывается как «тончайшей белой души певицы ее эпохи.» [35] В Hot 100 сольная карьера Дасти продлилась почти столько же, хотя и с немногим более четверти хитов, чем групповая карьера Битлз до их распада.
  2. ↑ Питер и Гордон , Животные , Манфред Манн , Петула Кларк , [36] Фредди и Мечтатели , Уэйн Фонтана и маги разума , [37] Отшельники Германа , [38] Rolling Stones , [39] Пятерка Дэйва Кларка , [ 40] троггов , Донован , [41] и Лулу в 1967 году, будет иметь один или несколько синглов номер один в США. [1] Другие акты Вторжения включали Искателей , [42] Билли Дж. Крамер, [43] Холостяки , [44] Чад и Джереми , [45] Джерри и кардиостимуляторы , [46] Соты , [47] Они [12] (и позже его солист Ван Моррисон ), Том Джонс , [ 48] The Yardbirds (чей гитарист Джимми Пейдж позже сформировал Led Zeppelin ), [49] Spencer Davis Group , The Small Faces и многие другие. Кинки , хотя и считаются частью Вторжения, [4] [50] [51]изначально не смогли извлечь выгоду из своего успеха в США после того, как их первые три хита достигли топ-10 Hot 100 [52] (отчасти из-за запрета Американской федерации музыкантов [53] ), а затем вновь появились в 1970 году с " Lola " и в 1983 году с их самым большим хитом " Come Dancing ".

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Ира А. Роббинс. "Статья в Британской энциклопедии" . Britannica.com . Проверено 18 января 2011 года .
  2. ^ Ира А. Роббинс. «Британское вторжение (музыка) - онлайн-энциклопедия Британника» . Britannica.com . Проверено 18 января 2011 года .
  3. ^ Джеймс Э. Пероне (2004). Музыка эпохи контркультуры . Издательская группа "Гринвуд". п. 22. ISBN 978-0-313-32689-9.
  4. ^ а б Стивен Томас Эрлевин. "The Kinks - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic" . AllMusic .
  5. ^ Унтербергер, Ричи. "Пятерка Дэйва Кларка - Биография - AllMusic" . AllMusic .
  6. ^ Пероне, Джеймс Э. Моды, рокеры и музыка британского вторжения . Вестпорт, Коннектикут : Praeger, 2009. Печать.
  7. ↑ М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 гг. (Aldershot: Ashgate, 2003), стр. 69–80.
  8. ^ «Лонни Донеган> Чарты и награды> Синглы Billboard» . AllMusic . Проверено 14 февраля 2011 года .
  9. ^ Эдер, Брюс. «Лонни Донеган - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . AllMusic .
  10. ^ Моррисон, Крейг. Американская популярная музыка . Британское вторжение (Нью-Йорк: факты в файле, 2006), стр. 32–34.
  11. ↑ Дж. Гулд, « Не могу купить мне любовь: Битлз, Британия и Америка» (Нью-Йорк, Harmony Books, 2007), стр. 344–45.
  12. ^ a b c d e Когда Битлз попали в Америку, CNN, 10 февраля 2004 года .
  13. ^ Whitburn, Джоэл (1990). Billboard Hot 100 Charts: The Sixties (26 мая 1962 г., 7 июля 1962 г., 22 декабря 1962 г. - 5 января 1963 г.) . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-074-1.
  14. ^ "Хейли Миллс деловито счастлива" . Еженедельник австралийских женщин . 30 (8). 25 июля 1962 г. с. 3 (Еженедельник для подростков) . Получено 15 сентября 2017 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
  15. ^ Murrells, Джозеф (1978). Книга золотых дисков (2-е изд.). Лондон: Barrie and Jenkins Ltd., стр.  147, 166, 167 . ISBN 0-214-20512-6.
  16. ^ a b Коган, Брайан (12 декабря 2011 г.). Аббе А. Дебольт; Джеймс С. Богесс (ред.). Энциклопедия шестидесятых: десятилетие культуры и контркультуры . Гринвуд Пресс. С. 80–81. ISBN 9780313329449. Проверено 23 июля 2012 года .
  17. ^ Пероне, Джеймс (2009). Моды, рокеры и музыка британского вторжения . Вестпорт, Коннектикут: Praeger.
  18. ^ Б с д е е г «Как Битлз пошли вирусные: Промахи, технологии и удачи Сломал ливерпульской четверки в Америке» на Стива Гринберг , Billboard 7 февраля 2014
  19. ^ «Битлз в Америке: мы их любили, да, да, да» . Newseum. 5 февраля 2009 года Архивировано из оригинального 26 ноября 2010 года . Проверено 29 июня 2012 года .
  20. ^ a b c d e f g Чирикать Битлз! Как Уолтер Кронкайт отправил вирусного The Beatles АНДРЕ ИВЕРСЕНА НА ПОБЕДУ! автор: Мартин Льюис на основе информации из книги Брюса Спитцера «Битлз идут! Рождение битломании в Америке» 18 июля 2009 года.
  21. ^ Whitburn, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы 1955-2002 гг . Меномони-Фоллс, Висконсин: Record Research, Inc., стр.  44, 45 . ISBN 0-89820-155-1.
  22. ^ "1 февраля 1964 Hot 100" . Рекламный щит . Проверено 16 февраля 2012 года .
  23. ↑ Стив Гринберг (7 февраля 2014 г.). «Как« Битлз »стали вирусными: грубые ошибки, технологии и удача сломили великолепную четверку в Америке» . Рекламный щит . Проверено 5 мая 2020 года .
  24. ^ a b c Росс, Майкл (5 августа 2010 г.). «Великолепная четверка + 40: Оглядываясь назад на британское вторжение» . СЕГОДНЯ.com .
  25. ^ Puterbaugh, Parke (14 июля 1988). «Британское вторжение: от Beatles до Stones, шестидесятые годы принадлежали Великобритании» . Rolling Stone . Проверено 2 октября 2018 года .
  26. ^ "Beatlesongs!" . AlbumLinerNotes.com . Проверено 1 мая 2014 года .
  27. ^ Whitburn, Джоэл (1990). Billboard Hot 100 Charts: шестидесятые годы (11 апреля 1964 года) . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-074-1.
  28. ^ «Я понимаю их (любовная песня к The Beatles)» . Классика 45-х . Проверено 25 мая 2014 года .
  29. ^ Whitburn, Джоэл (1990). Billboard Hot 100 Charts: шестидесятые годы (4 апреля 1964 года) . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-074-1.
  30. ↑ «Битлз вторгаются в Америку - хроника первого визита Битлз в США в феврале 1964 года» . 11 февраля 2007 года в архив с оригинала на 27 мая 2014 года . Проверено 25 мая 2014 года .
  31. ^ Доверие, Гэри (19 февраля 2019 г.). «Претензии Арианы Гранде под номерами 1, 2 и 3 на Billboard Hot 100 - это первый акт, добившийся успеха после The Beatles в 1964 году» . Рекламный щит . Проверено 9 марта 2019 года .
  32. ^ "Британские группы исчезают из американских чартов BBC 23 апреля 2002 года" . BBC News . 23 апреля 2002 . Проверено 18 января 2011 года .
  33. ^ "Еженедельные синглы журнала Cash Box (США) за 1964 год" . 4 апреля 1964 . Проверено 30 ноября 2017 года .
  34. ^ Гаар, Джиллиан Г. (апрель 2011 г.). «Женщины британского вторжения». Золотая жила : 22, 24, 26–28.
  35. ^ Анкени, Джейсон. «Дасти Спрингфилд - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . AllMusic .
  36. ^ Гиллиленд 1969 , шоу 29, трек 2.
  37. ^ Томпсон, Дэйв. "Уэйн Фонтана и маги мысли - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic" . AllMusic .
  38. ^ Эдер, Брюс. «Отшельники Германа - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . AllMusic .
  39. ^ Гиллиленд 1969 , показать 30.
  40. ^ Billboard Дэйв Кларк Five Chart Page
  41. ^ Гиллиленда 1969 , показывает 48.
  42. ^ Эдер, Брюс. «Искатели - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . AllMusic .
  43. ^ Унтербергер, Ричи. «Билли Дж. Крамер - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . AllMusic .
  44. ^ Рульманн, Уильям. «Холостяки - Биография - AllMusic» . AllMusic .
  45. ^ Анкени, Джейсон. «Чад и Джереми - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . AllMusic .
  46. ^ Унтербергер, Ричи. "Джерри и кардиостимуляторы - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic" . AllMusic .
  47. ^ Унтербергер, Ричи. "Соты - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic" . AllMusic .
  48. ^ Стивен Томас Эрлевин. «Том Джонс - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . AllMusic .
  49. ^ Унтербергер, Ричи. "The Yardbirds - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic" . AllMusic .
  50. ^ «iTunes - Музыка - Изгибы» . Itunes.apple.com .
  51. ^ "Изгибы" . Хранитель .
  52. ^ "Позиции диаграммы США" . Kindakinks.com . Архивировано из оригинального 13 января 2014 года . Проверено 19 марта 2014 года .
  53. ^ Альтерман, Лорейн. "Кто допускает перегибы?" Rolling Stone , 18 декабря 1969 года.
  54. ^ a b c d Британское вторжение на AllMusic
  55. ^ Гиллиленд 1969 , показывают 38, трек 2.
  56. ^ Гиллиленд 1969 , показывают 49, трек 2.
  57. ^ «8 мая 1965 Hot 100» . Рекламный щит . Проверено 10 апреля 2012 года .
  58. ^ "Еженедельные графики синглов журнала Cash Box (США) за 1965 год" . 1 мая 1965 года . Проверено 30 ноября 2017 года .
  59. ^ Пероне, Джеймс Э. Моды, рокеры и музыка британского вторжения . Вестпорт, штат Коннектикут. Praeger, 2009. Печать.
  60. ↑ Купер, Лаура Э. и Б. Ли, «Маятник культурного империализма: обмены популярной музыкой между Соединенными Штатами и Великобританией», Журнал популярной культуры , январь 1993 г.
  61. ^ a b Купер, Л. и Б., Журнал популярной культуры, 93.
  62. ^ Петерсен, Дженнифер Б. "Британские группы вторгаются в Соединенные Штаты" 2009. Статья.
  63. ^ Джоэл Уитберн (2003). Лучшие поп-синглы 1955-2002 гг . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc., стр. 602, 603. ISBN 0-89820-155-1.
  64. ^ «Вспоминая« Британское вторжение » » . Вспоминая «Британское вторжение» - YouTube . CNN . Проверено 28 апреля 2016 года .
  65. ^ "Freakbeat" , Allmusic , получено 30 июня 2011 г.
  66. ↑ Николсон, Крис (25 сентября 2012 г.). "Фрикбит, эпоха гаражного рока" . Министерство Рока . MinistryofRock . Проверено 16 июля 2015 года .
  67. ^ Сильный, Мартин С. (2000). Дискография Великого Рока (5-е изд.). Эдинбург: Mojo Books. С. 769–770. ISBN 1-84195-017-3.
  68. ^ Биография Allmusic.com
  69. ^ Робертс, Дэвид (2006). Британские хитовые синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон: Книга рекордов Гиннеса. п. 192. ISBN. 1-904994-10-5.
  70. ^ "Как Милли, настоящая Джули Цветет". Журнал Life . 28 апреля 1967 г.
  71. ^ "37-я награда Академии (1965) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 27 июля 2012 года .
  72. ^ "35-я награда Академии (1963) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 27 июля 2012 года .
  73. ↑ Уильям Э. Сарменто (24 июля 1966 г.). «Четвертый телеканал, вырисовывающийся на горизонте». Лоуэлл Сан . п. 20.
  74. ^ a b Барнс, Кен (9 февраля 2021 г.). «Битлз убили американских радиозвезд?» . Radio Insight . Проверено 20 февраля 2021 года .
  75. ^ "Два пути народной музыки", Hootenanny , Vol. 1 No. 3, май 1964 г.
  76. ^ Джеймс Э. Пероне (2009). Моды, рокеры и музыка британского вторжения . п. 76. ABC-CLIO,
  77. ^ Фаулер, Дэвид (2008) Молодежная культура в современной Британии, c.1920-c.1970: От Башни из слоновой кости к глобальному движению - Новая история с. 134. Пэлгрейв Макмиллан, 2008 г.
  78. ↑ Берджесс, Аня (10 мая 2004 г.). «Маленькое по-прежнему прекрасно» . Daily Post .
  79. ^ "Девушка за самым красивым лицом в мире" . Семейный еженедельник . 8 февраля 1967 г.
  80. ↑ Cloud, Барбара (11 июня 1967 г.). «Самая фотографируемая модель, не скрывающая своей роли» . Питтсбург Пресс .
  81. ^ «Джин Шримптон, знаменитое лицо 60-х, еще раз сидит перед камерой Свенгали» . Люди . Vol. 7 нет. 21. 30 мая 1977 г.
  82. ^ Сиб, Каролина (19 июля 1971). «Английские девушки в Нью-Йорке: они больше не пойдут домой» . Нью-Йорк . п. 34 . Проверено 6 января 2015 года .
  83. ^ Уолкнул, Дуглас (13 декабря 2013). «Реанимировано:« Мужчины из Нигде, Том 1 »и многое другое» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 августа 2014 года .
  84. Перейти ↑ JM Curtis, Rock Eras: Interpretations of Music and Society, 1954–1984 (Popular Press, 1987), p. 134.
  85. ^ "Музыка прибоя" . Ностальгия Центральная. Архивировано из оригинального 21 октября 2007 года . Проверено 11 марта 2013 года .
  86. ^ К. Кейтли, «Переосмысление рока», в С. Фрите, У. Строу и Дж. Стрит, ред., Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 117.
  87. ↑ Макгинн, Эндрю (23 июня 2011 г.). «Сыновья Рики Нельсона возрождают его наследие туром« Remembered »» . Спрингфилдские новости-вс . Проверено 1 июня 2014 года .
  88. ↑ FW Hoffmann, Энциклопедия записанного звука, том 1 (CRC Press, 2-е изд., 2004), стр. 132.
  89. ^ allmusic Жанр Garage Rock
  90. ^ Р. Шукер, Популярная музыка: ключевые концепции . (Рутледж, 2-е изд., 2005 г.), стр. 35.
  91. ^ К. Кейтли, "Переосмысление рока". С. Фрит, В. Стро и Дж. Стрит, ред., Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2001), стр. 117–18.
  92. ^ Whitburn, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы 1955-2002 гг . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-155-1.
  93. ^ К. Кейтли, "Переосмысление рока" в С. Фрите, У. Строу и Дж. Стрит, ред., Кембриджский компаньон для поп-музыки и рока (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), ISBN 0-521-55660-0 , п. 116. 
  94. ↑ Холмс, Тим, «США и они: Реконкиста американского рока», Популярная музыка и общество , Выпуск 30, 7 июля
  95. ^ Даль, Билл. "The Buckinghams - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic" . AllMusic .
  96. ^ Хьюи, Стив. "Квинтет сэра Дугласа - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic" . AllMusic .
  97. ^ «Тривиальное преследование: испытание денди знаний» . Dandyism.net . Проверено 31 августа 2013 года .
  98. ↑ Хоффман, Кен (4 июля 2012 г.). «Англия все еще качается» . Хьюстонские хроники . Проверено 1 декабря 2012 года .
  99. ^ Джеймс Э. Пероне (2007). «1» . Слова и музыка Дэвида Боуи . Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Praeger (Коллекция певцов и авторов песен). п. 6. ISBN 978-0-275-99245-3. Архивировано из оригинального 16 -го июня 2013 года . Проверено 1 декабря 2012 года .
  100. ^ "Винчестерский собор New Vaudeville Band" . Отчет Киркхэма. 16 августа 2009 года в архив с оригинала на 17 июня 2013 года . Проверено 1 декабря 2012 года .
  101. ^ Leydon, Джо (26 января 2003). «Рыцари Шанхая - Обзоры фильмов - Новый релиз в США» . Разнообразие . Архивировано из оригинала на 5 февраля 2013 года . Проверено 1 декабря 2012 года .
  102. ^ Farance, Джефф. «Рыцари Шанхая - Обзоры фильмов, трейлеры, клипы и кадры из фильмов» . Знаменитость Чудо . Проверено 1 декабря 2012 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  103. ↑ Хоффман, Лори (7 декабря 2013 г.). «Обзор шоу: Kickin 'It с Полом Ревиром и рейдерами» . Еженедельник Атлантик-Сити . Архивировано из оригинального 26 апреля 2014 года . Проверено 25 апреля 2014 года .
  104. ^ "Новая колония шесть" . Oldies.com . Проверено 24 марта 2015 года .
  105. ^ Voger, Марк (10 октября 2011). «Интервью с Гэри Пакеттом: идеальный союз» . Стар-Леджер . Проверено 25 апреля 2014 года .
  106. ^ "Варвары - Биография и история - AllMusic" . AllMusic . Проверено 2 октября 2018 года .
  107. ^ "Ты мальчик или ты девочка - Варвары - Информация о песне - AllMusic" . AllMusic . Проверено 2 октября 2018 года .
  108. ^ Эдер, Брюс. «Искатели - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . AllMusic .
  109. ^ Эдер, Брюс. "The Easybeats - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic" . AllMusic .
  110. ^ Cateforis, Тео (7 июня 2011). Мы не новая волна? Современная поп-музыка на рубеже 1980-х . Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета . стр. 123–150. ISBN 9780472034703.
  111. ^ Macan, Эдвард (1997), качалка Классики: английский Progressive Rock и контркультуры , Oxford: Oxford University Press, ISBN 0-19-509887-0
  112. ↑ Дженкинс, Марк (3 мая 2002 г.). «Конец британского вторжения» . Шифер . Проверено 23 января 2014 года .

Дальнейшее чтение и прослушивание [ править ]

  • Гиллиланд, Джон (1969). «Британцы идут! Британцы идут! В США захлестнула волна длинноволосых английских рокеров» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Гарри, Билл. Британское вторжение: как «Битлз» и другие британские группы завоевали Америку . Chrome Dreams . 2004. ISBN 978-1-84240-247-4. 
  • Майлз, Барри. Британское вторжение: музыка, время, эпоха . Стерлинг Паблишинг . 2009. ISBN 978-1-4027-6976-4. 
  • "Британское вторжение" 2002 - устная история от Vanity Fair