Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья посвящена определенному музыкальному жанру. Чтобы узнать о популярной музыке в целом, см. Популярная музыка . И другие значения, см. Поп-музыка (значения) .
"Поп-песня" перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Pop Song .
Поп
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина 1950-х годов [4] США и Великобритания
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Региональные сцены
Другие темы
  • Авангард
  • New Pop
  • автоматизация поп-музыки
  • поптимизм
  • рок музыка

Поп - это жанр популярной музыки , зародившийся в его современной форме в середине 1950-х годов в США и Великобритании . [4] Термины « популярная музыка» и « поп-музыка» часто используются как синонимы, хотя первый описывает всю популярную музыку и включает в себя множество различных стилей. В 1950-х и 1960-х годах поп-музыка включала рок-н-ролл и молодежные стили, на которые он оказал влияние. Рок и поп оставались примерно синонимами до конца 1960-х, после чего поп стал ассоциироваться с музыкой, которая была более коммерческой, эфемерной и доступной.

Хотя большая часть музыки, которая появляется в чартах, считается поп-музыкой, этот жанр отличается от музыки в чартах. Идентифицирующие факторы обычно включают повторяющиеся припевы и зацепки , песни короткой и средней длины, написанные в базовом формате (часто структура куплет-припев ), а также ритмы или темпы, под которые можно легко танцевать. Большая часть поп-музыки также заимствует элементы из других стилей, таких как рок, урбан , танцы , латынь и кантри .

Определения и этимология[ редактировать ]

Дэвид Хэтч и Стивен Миллуорд определяют поп-музыку как «совокупность музыки, которая отличается от популярной, джазовой и народной музыки». [5] По словам Пита Сигера , поп-музыка - это «профессиональная музыка, основанная как на народной музыке, так и на музыке изобразительного искусства». [3] Хотя поп-музыка рассматривается только как сингл-чарты , это не сумма всей чарт-музыки. Музыкальные чарты содержат песни из различных источников, включая классические , джазовые , рок- композиции и новинки . Считается, что как жанр поп-музыка существует и развивается отдельно. [6]Таким образом, термин «поп-музыка» может использоваться для описания отдельного жанра, предназначенного для всех, часто характеризуемого как «мгновенная музыка на основе синглов, предназначенная для подростков», в отличие от рок-музыки как «музыка на основе альбомов для взрослых». . [4] [8]

Поп-музыка постоянно развивается вместе с определением термина. По словам музыкального писателя Билла Лэмба, популярная музыка определяется как «музыка времен индустриализации 1800-х годов, которая больше всего соответствует вкусам и интересам городского среднего класса». [9] Термин «популярная песня» впервые был использован в 1926 году в смысле музыкального произведения, «имеющего популярность». [10] Хэтч и Миллуорд указывают, что многие события в истории звукозаписи 1920-х годов можно рассматривать как рождение современной индустрии поп-музыки, в том числе кантри , блюза и деревенской музыки . [11]

В Оксфордском музыкальном словаре говорится, что термин «поп» относится к музыке в исполнении таких артистов, как Rolling Stones (на фото из выступления 2006 года).

Согласно веб-сайту «Словаря музыки и музыкантов New Grove» , термин «поп-музыка» «возник в Великобритании в середине 1950-х как описание рок-н-ролла и новых молодежных музыкальных стилей, на которые он повлиял». [2] Оксфордский музыкальный словарь утверждает, что, хотя «раннее значение слова« поп »означало концерты, привлекательные для широкой аудитории [...] с конца 1950-х годов, тем не менее,« поп »имел особое значение неклассической музыки, обычно в виде песен в исполнении таких исполнителей, как The Beatles , The Rolling Stones , ABBA и др. » [12] Grove Music Onlineтакже заявляет, что «[...] в начале 1960-х [термин]« поп-музыка »терминологически конкурировал с бит-музыкой [в Англии], в то время как в США его охват перекрывался (как и до сих пор) с« роком ». и катиться ». [2]

Примерно с 1967 года термин «поп-музыка» все чаще использовался в противопоставлении термину рок-музыка , и это разделение придавало обоим терминам общее значение. [13] В то время как рок стремился к аутентичности и расширению возможностей популярной музыки, [13] поп был более коммерческим, эфемерным и доступным. [14] По словам британского музыковеда Саймона Фрита , поп-музыка создается «на предприятии.не искусство », и« разработан, чтобы понравиться каждому », но« не исходит из какого-то конкретного места и не выделяет какой-либо конкретный вкус ». Фрит добавляет, что он« не движется какими-либо значительными амбициями, кроме прибыли и коммерческого вознаграждения [. ..], а в музыкальном плане, это, по сути консервативна «это,» при условии , от на максимуме (звукозаписывающими компаниями, радио программистов и концертных промоутеров) , а не делается снизу ... Поп не DO- музыка, сделанная самим собой, но профессионально созданная и упакованная ». [4]

Характеристики [ править ]

По словам Фрита, характеристики поп-музыки включают стремление привлечь внимание широкой аудитории, а не конкретной субкультуры или идеологии, и упор на мастерство, а не на формальные «художественные» качества. [4] Музыкальный ученый Тимоти Уорнер сказал, что в поп-музыке обычно делается упор на запись, производство и технологии, а не на живое исполнение; тенденция отражать существующие тенденции, а не прогрессивные разработки ; и направлен на поощрение танцев или использует танцевальные ритмы. [14]

Основным средством поп-музыки является песня, часто продолжительностью от двух с половиной до трех с половиной минут, обычно отмеченная последовательным и заметным ритмическим элементом , основным стилем и простой традиционной структурой . [17] Структура многих популярных песен состоит из куплета и припева, припев служит частью трека, который предназначен для того, чтобы застрять в ухе посредством простого повторения как в музыкальном, так и в лирическом плане. Припев часто находится там, где музыка приближается, и ему часто предшествует «падение», когда «выпадают» базовая и барабанная партии. [18] Общие варианты включают форму куплета-припева и форму с 32 тактами , с акцентом на мелодии и запоминающиесякрючки и припев , мелодично, ритмично и гармонично контрастирующий со стихом . [19] Бит и мелодии обычно простые, с ограниченным гармоническим аккомпанементом. [20] Лирика современных поп-песен обычно сосредоточена на простых темах - часто любви и романтических отношениях - хотя есть заметные исключения. [4]

Гармония и последовательность аккордов в поп-музыке часто являются « тональностями классической европейской музыки , только более простодушными». [21] Клише включают гармонию в стиле квартета парикмахерской (например, II - V - I) и гармонию с влиянием гаммы блюза. [22] В период с середины 1950-х до конца 1970-х годов влияние традиционных взглядов на круг пятых уменьшилось , в том числе меньшее преобладание доминирующей функции . [23]

Развитие и влияние [ править ]

Технологии и медиа [ править ]

Бинг Кросби был одним из первых артистов, получивших прозвище «Король поп-музыки» или «Король популярной музыки». [24] [ требуется проверка ]

В 1940-х улучшенная конструкция микрофона позволила создать более интимный стиль пения, а десять или двадцать лет спустя недорогие и более прочные пластинки для синглов на 45 об / мин "произвели революцию в способах распространения поп-музыки", что помогло переместить поп-музыку в " система звукозаписи / радио / кино ". [25] Еще одним технологическим изменением стало повсеместное распространение телевидения в 1950-х годах, когда спектакли транслировались по телевидению, из-за чего «поп-звезды должны были визуально присутствовать». [25] В 1960-х годах появление недорогих портативных транзисторных радиоприемников означало, что подростки в развитых странах могли слушать музыку вне дома. [25]К началу 1980-х на продвижение поп-музыки сильно повлиял рост музыкальных телеканалов, таких как MTV , которые «отдавали предпочтение таким артистам, как Майкл Джексон и Мадонна, которые имели сильную визуальную привлекательность». [25]

Многодорожечная запись (с 1960-х) и цифровая сэмплирование (с 1980-х) также использовались в качестве методов для создания и разработки поп-музыки. [4] В середине 1960-х годов поп-музыка неоднократно овладевала новыми звуками, стилями и техниками, что вдохновляло ее слушателей на общественный дискурс. Слово «прогрессивный» использовалось часто, и считалось, что каждая песня и сингл должны быть «продолжением» с последней. [26] Музыкальный критик Саймон Рейнольдс пишет, что, начиная с 1967 года, будет существовать разрыв между «прогрессивной» поп-музыкой и «массовой / чарт-поп», разделение, которое «также, в широком смысле, было разделением между мальчиками и девочками, средним классом и рабочими. -учебный класс." [27]

Во второй половине 20-го века в американской культуре возникла крупномасштабная тенденция, когда границы между искусством и поп-музыкой все больше стирались. [28] Между 1950 и 1970 годами велись споры между поп-музыкой и искусством. [29] С тех пор некоторые музыкальные издания признали легитимность музыки, и эта тенденция получила название « поптимизм ». [29]

Стилистическая эволюция [ править ]

Британское вторжение 1960-х годов ознаменовало собой период, когда чарты США были наводнены британскими исполнителями, такими как Beatles (на фото 1964).

На протяжении всего своего развития поп-музыка вбирала в себя влияние других жанров популярной музыки. Ранняя поп-музыка опиралась на сентиментальную балладу по своей форме, в ней использовались вокальные гармонии из музыки госпел и соул , инструменты из джаза и рок , оркестровка из классической музыки , темп из танцевальной музыки , поддержка из электронной музыки , ритмические элементы из бедра -хоп музыки , и разговорные отрывки из рэпа . [4] [ проверка необходимых ] В 2016 году научные отчетыИсследование, в ходе которого было изучено более 464 000 записей популярной музыки, записанных между 1955 и 2010 годами, показало, что с 1960-х годов поп-музыка обнаружила меньшее разнообразие в изменении высоты тона, рост среднего уровня громкости [30], меньшее разнообразие инструментовки и методов записи и меньшее тембральное разнообразие. [31] Scientific American ' s Джон Мэтсон сообщил , что „кажется, поддерживает популярные анекдотические наблюдения , что поп - музыка былого была„лучше“, или , по крайней мере , более разнообразной, чем сегодня топ-40 вещей“. Однако он также отметил, что исследование, возможно, не было полностью репрезентативным для каждого поколения. [31]

В 1960-х годах большая часть популярной поп-музыки делится на две категории: гитарные, драм-н-бэйс-группы или певцы, поддерживаемые традиционным оркестром. [32] С начала десятилетия для поп-продюсеров, авторов песен и инженеров было обычным делом свободно экспериментировать с музыкальной формой, оркестровкой , неестественной реверберацией и другими звуковыми эффектами. Некоторые из наиболее известных примеров - « Стена звука» Фила Спектора и использование Джо Миком самодельных электронных звуковых эффектов для таких исполнителей, как Tornados . [33] В то же время поп-музыка на радио и в американских и британских фильмах отошла от изысканной Tin Pan Alley.к более эксцентричному написанию песен и включению пропитанной реверберацией рок-гитары, симфонических струнных и валторн, играемых группами правильно аранжированных и отрепетированных студийных музыкантов. [34] Исследование 2019 года, проведенное Нью-Йоркским университетом, в котором 643 участника должны были оценить, насколько им знакома поп-песня, песни 1960-х годов оказались самыми запоминающимися, значительно больше, чем песни последних лет с 2000 по 2015 год. [35]

До появления прогрессивной поп- музыки конца 1960-х исполнители, как правило, не могли определиться с художественным содержанием своей музыки. [36] С помощью экономического бума середины 1960-х звукозаписывающие компании начали инвестировать в артистов, давая им свободу экспериментировать и предлагая им ограниченный контроль над их контентом и маркетингом. [37] Эта ситуация ухудшилась после конца 1970-х годов и не повторится до появления звезд Интернета . [37] Инди-поп , появившийся в конце 1970-х годов, ознаменовал еще один отход от гламура современной поп-музыки, когда гитарные группы сформировались на основе тогда еще новой предпосылки, что можно записывать и выпускать свою собственную музыку без необходимости заключения контракта на запись.от крупного лейбла. [38]

Майкл Джексон (слева) и Мадонна (справа), известные соответственно как « король и королева поп-музыки » с 1980-х годов. [39]

1980-е годы обычно запоминаются увеличением использования цифровой записи , связанной с использованием синтезаторов , с ростом популярности синти-поп музыки и других электронных жанров с использованием нетрадиционных инструментов. [40] К 2014 году поп-музыка во всем мире была пронизана электронной танцевальной музыкой . [41] В 2018 году исследователи из Калифорнийского университета в Ирвине пришли к выводу, что с 1980-х годов поп-музыка стала «печальнее». Элементы счастья и яркости в конечном итоге были заменены электронными битами, что сделало поп-музыку более «грустной, но танцевальной». [42]

Международное распространение и перекрестное опыление [ править ]

История поп-музыки - это в значительной степени история переплетения поп-культуры Соединенных Штатов и Соединенного Королевства в послевоенную эпоху.

 - Боб Стэнли [41]

В поп-музыке преобладали американская и (с середины 1960-х) британская музыкальная индустрия , влияние которой сделало поп-музыку чем-то вроде международной монокультуры, но в большинстве регионов и стран есть свои собственные формы поп-музыки, иногда производящие местные версии более широкие тенденции и придание им местных характеристик. [43] Некоторые из этих тенденций (например, европоп ) оказали значительное влияние на развитие жанра. [44]

Согласно Grove Music Online , «западные поп-стили, сосуществующие с местными жанрами или маргинализирующие их, распространились по всему миру и стали стилистическими общими знаменателями в глобальных коммерческих музыкальных культурах». [45] В некоторых незападных странах, например в Японии, процветает индустрия поп-музыки, большая часть которой посвящена поп-музыке в западном стиле. Япония за несколько лет выпустила больше музыки, чем где бы то ни было, кроме США. [ требуется разъяснение ] [45] Распространение поп-музыки в западном стиле интерпретировалось по-разному как представление процессов американизации, гомогенизации , модернизации, творческого присвоения и т. д.культурный империализм или более общий процесс глобализации . [45]

Один из стилей поп-музыки, который развивался вместе с другими музыкальными стилями, - это латиноамериканская поп-музыка , популярность которой в США выросла в 1950-х годах благодаря раннему успеху рок-н-ролла Ричи Валенса . [46] Позже, когда Лос Лобос приобрел большую популярность чикано-рок в 1970-х и 1980-х, музыкант Селена увидела масштабное присутствие поп-музыки в 1980-х и 1990-х годах, наряду с перекрестным обращением поклонников пионеров музыки Tejano Лидии Мендосы и Маленького Джо. . [47] С более поздними латиноамериканцами и латиноамериканцамидобившись успеха в чартах поп-музыки, успехи поп-музыки 1990-х годов оставались популярными как в своих оригинальных жанрах, так и в более широкой поп-музыке. [48] Латиноамериканские поп-синглы, такие как " Macarena " Los del Río и " Despacito " Луиса Фонси , добились рекордного успеха в мировых чартах поп-музыки. [49]

В рамках Корейской волны хит-синглы, такие как " Gangnam Style " от PSY , добились глобального успеха. [50] В последнее время корейские бойз-бэнды, такие как BTS, и женские группы, такие как BLACKPINK, стали одними из самых успешных музыкальных коллективов мира. [51] [52] Корейские группы совместного обучения (смешанные гендерные группы) не достигли такого успеха. [53]

См. Также [ править ]

  • Почетные прозвища в популярной музыке
  • Истоки рок-н-ролла
  • Популярная музыкальная педагогика
  • Список популярных музыкальных жанров
  • История музыки
  • Музыка в общественном достоянии
  • Список крупнейших рынков звукозаписи

Ссылки [ править ]

  1. ^ Традиционный поп, Allmusic.com . Дата обращения 25 августа 2016.
  2. ^ a b c Р. Миддлтон и др., "Pop" , Grove music online , получено 14 марта 2010 г. (требуется подписка). Архивировано 13 января 2011 г. на Wayback Machine.
  3. ^ a b Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 1 - Сыграй простую мелодию: Пит Сигер о происхождении поп-музыки» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
  4. ^ a b c d e f g h С. Фрит, В. Стро и Дж. Стрит, редакторы, The Cambridge Companion to Pop and Rock (Cambridge: Cambridge University Press), ISBN 0-521-55660-0 , стр. 95–105. 
  5. ^ Д. Хэтч и С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: издательство Манчестерского университета, 1987), ISBN 0-7190-1489-1 , стр. 1. 
  6. ^ Р. Серж Денисофф и Уильям Л. Шурк, Потускневшее золото: новый взгляд на индустрию звукозаписи (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: издатели транзакций, 3-е изд., 1986), ISBN 0-88738-618-0 , стр. 2–3. 
  7. ^ Мур, Аллан Ф. (2016). Средства песни: анализ и интерпретация записанной популярной песни . Рутледж. ISBN 978-1-317-05265-4.
  8. ↑ Музыковед Аллан Мур предполагает, что сам термин «поп-музыка», возможно, был популяризирован поп-артом . [7]
  9. ↑ Лэмб, Билл (29 сентября 2018 г.). "Что такое поп-музыка?" . ThoughtCo .
  10. ^ Дж. Симпсон и Э. Вайнер, Оксфордский словарь английского языка (Oxford: Oxford University Press, 1989). ISBN 0-19-861186-2 , ср. поп. 
  11. ^ Д. Хэтч и С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки , ISBN 0-7190-1489-1 , стр. 49. 
  12. ^ "Pop", Оксфордский музыкальный словарь , получено 9 марта 2010 г. (требуется подписка). Архивировано 12 ноября 2017 г. на Wayback Machine.
  13. ^ a b Кеннет Глоаг в The Oxford Companion to Music (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-866212-2 , стр. 983. 
  14. ^ a b Т. Уорнер, Поп-музыка: Технология и творчество: Тревор Хорн и цифровая революция (Aldershot: Ashgate, 2003), ISBN 0-7546-3132-X , стр. 3–4. 
  15. ^ «Кариноглазая девушка Вана достигает отметки в 10 миллионов в США» . BBC . 5 октября 2011 г.
  16. ^ Стив Салливан (2013). Энциклопедия великих записей популярных песен, Том 2 . Scarecrow Press. С. 101–103. ISBN 978-0-8108-8296-6.
  17. ↑ W. Everett, Expression in Pop-rock Music: A Collection of Critical and Analytical Essays (London: Taylor & Francis, 2000), стр. 272.
  18. ^ «Характеристики поп-музыки: введение» . Cmuse.org . Проверено 7 июля 2020 .
  19. Перейти ↑ J. Shepherd, Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World: Performance and production (Continuum, 2003), p. 508.
  20. ^ В. Крамарц, Поп-формулы: гармонические инструменты хитмейкеров (Mel Bay Publications, 2007), стр. 61.
  21. ^ Винклер, Питер (1978). «К теории поп-гармонии», In Theory Only , 4, стр. 3–26.
  22. ^ Сарджент, стр. 198. цитируется по Winkler (1978), p. 4.
  23. ^ Винклер (1978), стр. 22.
  24. ^ Гиллиланд, Джон (1994). Pop Chronicles the 40s: The Lively Story of Pop Music in the 40s.
  25. ^ a b c d Д. Бакли, "Поп" "II. Последствия технологий", Grove Music Online , получено 15 марта 2010 г.
  26. ^ Хьюитт, Паоло; Хеллье, Джон (2015). Стив Марриотт: Все слишком красиво . Дин Стрит Пресс. п. 162. ISBN. 978-1-910570-69-2.
  27. ^ Рейнольдс, Саймон (2006). «Новая поп-музыка и ее последствия» . На записи: рок, поп и письменное слово . Рутледж. п. 398. ISBN 978-1-134-93951-0.
  28. ^ Эдмондсон, Жаклин, изд. (2013). Музыка в американской жизни: энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру . ABC-CLIO. с. 317, 1233. ISBN 978-0-313-39348-8.
  29. ^ a b Потеря, Роберт (10 августа 2015 г.). «Никаких извинений: критика рокиста против поптимистской парадигмы» . PopMatters .
  30. ^ Серра, Жанна; Корраль, Альваро; Богуна, Мариан; Аро, Мартин; Arcos, Josep Ll. (2012). «Измерение эволюции современной западной популярной музыки» . Научные отчеты . 2 : 521. arXiv : 1205.5651 . Bibcode : 2012NatSR ... 2E.521S . DOI : 10.1038 / srep00521 . PMC 3405292 . PMID 22837813 .  
  31. ^ Б Джон Мэтсон, «поп - музыка эволюционирует, или это просто Получение Громче?», Scientific American , 26 июля 2012 . Проверено 30 марта 2016 г.
  32. ^ «Создание аранжировок - приблизительное руководство по построению и аранжировке песен, часть 1» . Звук на звук . Октября 1997 года Архивировано из оригинала 8 мая 2014 года . Дата обращения 8 мая 2014 .
  33. ^ Блейк, Эндрю (2009). «Практика звукозаписи и роль продюсера» . В Куке, Николас; Кларк, Эрик; Пиявка-Уилкинсон, Дэниел (ред.). Кембриджский компаньон записанной музыки . Издательство Кембриджского университета. п. 45. ISBN 978-1-139-82796-6.
  34. ^ Pareles, Джон (31 октября 2008). «Оркестровая поп-музыка, какой она была (более или менее)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 июля 2013 года .
  35. ^ «Выявлено величайшее десятилетие для поп-музыки (согласно науке)» . Гладко . Проверено 31 марта 2019 .
  36. ^ Уиллис, Пол Э. (2014). Светская культура . Издательство Принстонского университета. п. 217. ISBN. 978-1-4008-6514-7.
  37. ^ а б Мур 2016 , стр. 202.
  38. ^ Abebe, Nitsuh (24 октября 2005), "Тви , как ебать: История Indie Pop" , Pitchfork Media , архив с оригинала на 24 февраля 2011
  39. ↑ Макги, Алан (20 августа 2008 г.). «Мадонна поп-арт» . Хранитель . Проверено 17 апреля 2013 года .
  40. ^ Коллинз, Гленн (1988-08-29). «Рэп-музыка, дерзость и чванство входит в массовую жизнь» . Нью-Йорк Таймс .
  41. ^ a b Кристгау, Роберт (2014). «Зал славы анти-рокизма» . Обзор Barnes & Noble . Проверено 18 августа 2015 года .
  42. ^ «Новое исследование показало, что поп-музыка стала крайне удручающей, но под нее танцевать стало веселее» . ФЕЙДЕР . Проверено 21 мая 2018 .
  43. ^ J. Kun, Audiotopia: музыка, гонки, и Америка (Berkeley, CA: Калифорнийский университет Press, 2005), ISBN 0-520-24424-9 , стр. 201. 
  44. ^ "Звездные профили" в С. Фрите, У. Стрэе и Дж. Стрит, Кембриджском компаньоне поп-музыки и рока (Cambridge University Press, 2001), ISBN 0-521-55660-0 , стр. 199–200. 
  45. ^ a b c П. Мануэль, "Поп. Незападные культуры 1. Глобальное распространение", Grove Music Online , дата обращения 14 марта 2010 г.
  46. ^ «Лос Лобос, Ричи Валенс и день, когда умерла музыка» . Коллекция Strachwitz Frontera . 16 февраля 2017 года . Проверено 18 ноября 2020 года .
  47. ^ Лусеро, Марио Дж. «Проблема с тем, как индустрия потоковой передачи музыки обрабатывает данные» . Кварц . Проверено 18 ноября 2020 года .
  48. ^ Aldama, AJ; Sandoval, C .; Гарсия, П.Дж. (2012). Выступление Латинской Америки и Латиноамериканского пограничья . Издательство Индианского университета. п. 224. ISBN 978-0-253-00295-2. Проверено 14 февраля 2020 года .
  49. ^ Вильяфанье, Вероника (14 августа 2017). «По-прежнему № 1, рекордный« Despacito »связывает серию« Macarena »в Hot 100, но не одобряется MTV» . Forbes . Проверено 14 февраля 2020 года .
  50. ^ Мишель, Патрик Ст . «Стиль Каннамгу PSY изменил поп-музыку, нравится вам это или нет» . Вилы . Проверено 15 августа 2020 .
  51. ^ Ролли, Брайан. «У BTS появился самый продаваемый альбом 2020 года в США, Южной Корее, Японии и во всем мире» . Forbes . Проверено 15 августа 2020 .
  52. ^ Макдермотт, Мейв. «Blackpink доказывает, что BTS - не единственная группа K-pop, которая может добиться успеха в США» . США СЕГОДНЯ . Проверено 15 августа 2020 .
  53. ^ "Почему не так много смешанных гендерных K-pop групп?" . SBS PopAsia .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Адорно, Теодор В. , (1942) «О популярной музыке», Институт социальных исследований.
  • Белл, Джон Л., (2000) The Singing Thing: A Case for Congregational Song , GIA Publications, ISBN 1-57999-100-9 
  • Биндас, Кеннет Дж. (1992) Музыкальный пульс Америки: популярная музыка в обществе двадцатого века , Praeger.
  • Кларк, Дональд , (1995) Взлет и падение популярной музыки , St Martin's Press. [1]
  • Дольфсма, Уилфред, (1999) Оценка поп-музыки: институты, ценности и экономика , Eburon.
  • Дольфсма, Уилфред, (2004) Институциональная экономика и формирование предпочтений: появление поп-музыки , Эдвард Элгар Паблишинг.
  • Фрит, Саймон , Стро, Уилл, Стрит, Джон, редакторы, (2001), Кембриджский компаньон поп и рок , Cambridge University Press,
  • Фрит, Саймон (2004) Популярная музыка: критические концепции в медиа и культурных исследованиях , Routledge.
  • Джиллет, Чарли , (1970) Звук города. Расцвет рок-н-ролла , Аутербридж и Динстфри.
  • Хэтч, Дэвид и Стивен Миллуорд, (1987), От блюза до рока: аналитическая история поп-музыки , Manchester University Press, ISBN 0-7190-1489-1 
  • Джонсон, Джулиан, (2002) Кому нужна классическая музыка?: Культурный выбор и музыкальная ценность , Oxford University Press, ISBN 0-19-514681-6 . 
  • Кент, Джефф , (1983) Взлет и падение Рока , Witan Books, ISBN 0-9508981-0-4 . 
  • Лонерган, Дэвид Ф., (2004) Hit Records, 1950–1975 , Scarecrow Press, ISBN 0-8108-5129-6 . 
  • Maultsby, Portia K., (7907) Внутри- и международная идентичность в американской популярной музыке , торговая культура.
  • Миддлтон, Ричард , (1990) Изучение популярной музыки , Open University Press.
  • Негус, Боб, (1999) Музыкальные жанры и корпоративная культура , Routledge, ISBN 0-415-17399-X . 
  • Pleasants, Генри (1969) Серьезная музыка и весь этот джаз , Simon & Schuster.
  • Роксон, Лилиан , (1969) Рок-энциклопедия , Grosset & Dunlap.
  • Шукер, Рой, (2002) Популярная музыка: ключевые концепции , Routledge, (2-е изд.) ISBN 0-415-28425-2 . 
  • Старр, Ларри и Уотерман, Кристофер, (2002) Американская популярная музыка: от менестрелей до MTV , Oxford University Press.
  • Уоткинс, С. Крейг, (2005) Вопросы хип-хопа: политика, поп-культура и борьба за душу движения , Beacon Press, ISBN 0-8070-0982-2 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Потребление музыки и выражение ценностей: социально-экономическое объяснение появления поп-музыки , Уилфред Дольфсма, Американский журнал экономики и социологии , октябрь 1999 г.