Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с брит-попом , жанром рок-музыки, зародившимся в Соединенном Королевстве.
Для британской популярной музыки в целом см. Британскую популярную музыку .

Британская поп-музыка - это популярная музыка, коммерчески производимая в Соединенном Королевстве . Он появился в середине-конце 1950-х как более мягкая альтернатива американскому рок-н-роллу . Подобно американской поп-музыке, он ориентирован на коммерческую запись, часто ориентированную на молодежный рынок, а также на чарт синглов, обычно посредством относительно коротких и простых песен о любви. Хотя эти основные элементы жанра остались довольно постоянными, поп-музыка вобрала в себя влияние большинства других форм популярной музыки., в частности, заимствуя развитие рок-музыки и используя ключевые технологические инновации для создания новых вариаций существующих тем. Начиная с британского вторжения рок-групп в 1960-е годы под руководством The Beatles , британская поп-музыка чередовалась между актами и жанрами, имеющими национальную привлекательность, и теми, которые имели международный успех, что оказало значительное влияние на развитие более широкого жанра и популярную музыку. в целом.

Ранняя британская популярная музыка [ править ]

Основная статья: Ранняя британская популярная музыка
Джек Хилтон, ок. 1930 г.

Ранняя британская популярная музыка в смысле коммерческой музыки, которой наслаждались люди, возникла в шестнадцатом и семнадцатом веках с появлением широкой баллады , которая продавалась дешево и в больших количествах до девятнадцатого века. Дальнейшие технологические, экономические и социальные изменения привели к появлению новых форм музыки в девятнадцатом веке, включая салонную музыку и духовой оркестр , которые породили популярную и общинную форму классической музыки. Точно так же мюзик-холл возник, чтобы обслуживать развлечения новых городских сообществ, адаптируя существующие формы музыки для создания популярных песен и выступлений. В 1930-е годы влияние американского джаза и свинг-музыкипривело к созданию британских танцевальных коллективов , которые создавали социальную и популярную музыку, которая стала доминировать в общественных мероприятиях и в радиоволнах.

Традиционная поп, скиффл и рок-н-ролл 1950–62 [ править ]

Основные статьи: традиционный поп , британский ритм-н-блюз и британский рок-н-ролл

В начале 1950-х годов в популярной британской музыке доминировали продажи американских пластинок. В первый полный год попадания в чарты в 1953 году крупными артистами были Перри Комо , Гай Митчелл и Фрэнки Лейн, в основном с оркестрованными сентиментальными балладами , помимо новинок, таких как « (How Much Is) That Doggie in the Window? », Перезаписанные британским художником. Лита Роза . [1] Некоторые известные британские звезды военного времени, такие как Вера Линн, все еще могли попасть в чарты середины 1950-х годов, но успешные новые британские группы, такие как Джимми Янг , у которого было два хита номер один в 1955 году, сделали это с перезаписанными версиями американских песен ».Unchained Melody »и« The Man from Laramie »или Альма Коган с« Dreamboat ». [1] Многие успешные песни стали продуктом фильмов, в том числе номер один для Doris Day в 1954 году с« Secret Love »из Calamity Jane и для Фрэнка Синатры с заглавной песней из " Трех монет в фонтане" . Известным британским музыкальным жанром середины 1950-х годов был скиффл , который был разработан в основном джазовыми музыкантами, копировавшими американские фолк и кантри-блюз песни, такие как песни Lead Belly.в нарочито грубом и живом стиле, имитирующем оркестры . Самым известным представителем был Лонни Донеган , чья версия " Rock Island Line " стала главным хитом в 1956 году. Успех увлечения скиффл и отсутствие потребности в дорогих инструментах или высоком уровне музыкальности воодушевили многих британских рабочих. самцы, чтобы создать свои собственные группы. [2] Было подсчитано, что в конце 1950-х в Великобритании насчитывалось 30–50 000 скиффл-групп. [3] Продажи гитар быстро росли, и другие музыканты могли играть на импровизированной бас-гитаре и перкуссии в таких местах, как церковные залы и кафе, не стремясь к музыкальному совершенству или виртуозности. [2]

В то же время рок-н-ролл стал популярным в Великобритании после 1955 года. [4] Британский продукт в то время обычно считался менее успешным, чем американская версия этого жанра, и оказал очень мало международного или длительного влияния. [4] Тем не менее, это было важно для становления британской молодежи и популярной музыкальной культуры и было ключевым фактором в последующих событиях, которые привели к британскому вторжению в середине 1960-х годов. С 1960-х годов некоторые звезды этого жанра, в первую очередь Клифф Ричард , сумели сохранить очень успешную поп-карьеру, и эта форма музыки периодически возрождалась. [4]

Бит и британское вторжение 1963–69 [ править ]

Основные статьи: британский рок , бит-музыка и британское вторжение
Прибытие The Beatles в США и последующее появление на шоу Эда Салливана ознаменовали начало британского вторжения.

В конце 1950-х годов в крупных городских центрах Великобритании, таких как Ливерпуль, Манчестер, Бирмингем и Лондон, начала формироваться процветающая культура групп, часто из-за упадка скиффл- сцены. Это было особенно верно в Ливерпуле, где, по оценкам, было около 350 активных групп, часто играющих в бальных залах, концертных залах и клубах. [5] Бит-группы находились под сильным влиянием американских групп того времени, таких как Бадди Холли и Crickets (от которых группа The Beatles получила свое название), а также более ранних британских групп, таких как The Shadows . [6]После национального успеха Битлз в Британии в 1962 году ряд ливерпульских исполнителей смогли последовать за ними в чарты синглов, в том числе Gerry & The Pacemakers , The Searchers и Cilla Black . Среди самых успешных бит- групп из Бирмингема были The Spencer Davis Group и The Moody Blues . В Лондоне термин Tottenham Sound в значительной степени был основан на The Dave Clark Five , но другие лондонские группы, которые извлекли выгоду из битового бума той эпохи, включали Rolling Stones и The Yardbirds . Первый не из Ливерпуля , не из Брайана ЭпштейнаГруппой, которой удалось прорваться в Великобританию, были Freddie and the Dreamers , базировавшаяся в Манчестере [7], а также Herman's Hermit и The Hollies . [8]

Британского вторжения Америки во главе с Битлз с их прибытия в апреле 1964 года увидел их, однозначно, удерживают верхние 5 позиций на Billboard Hot 100 синглов одновременно. [9] [10] В течение следующих двух лет Питер и Гордон , Животные , Манфред Манн , Петула Кларк , Фредди и Мечтатели , Уэйн Фонтана и маги разума , Herman's Hermit , The Rolling Stones , The Troggs и Донован будут иметь один или несколько синглов номер один. [11]Другие группы, которые были частью вторжения, включали The Dave Clark Five , Tom Jones, The Kinks и The Who [10]. В этот момент большинство групп British Invasion не отделяли свою музыку, основанную на рок-н-ролле или блюзе, от поп-музыки. . Однако примерно в 1967 году в качестве блюз-рок- групп появлялся фолк-рок.и некоторые бит-группы, в том числе Битлз, повернули к более серьезным формам музыки (с акцентом на значение, виртуозность и ориентированы на рынок альбомов), термин поп-музыка стал применяться к музыке, основанной на рок-н-ролле, с более коммерческой стремится, часто с несущественными текстами, особенно простыми песнями о любви, и ориентирован на чарт синглов, продолжая путь традиционной поп-музыки. [12] Хотя некоторые группы занимали территорию, которая пересекла возникающий разрыв между рок и попом, и смогли добиться успеха в обоих лагерях, включая Beatles и Rolling Stones, в британском поп-жанре в конце 60-х годов доминировали отдельные певцы, такие как Сэнди Шоу. . [13]

Поп, панк и новая волна 1970–78 [ править ]

Основные статьи: британский ритм-н-блюз , британский соул , глэм-рок , панк-рок и музыка новой волны
Ян Дьюри и болваны на сцене

Начало 1970-х, вероятно, было эпохой, когда британская поп-музыка в наибольшей степени зависела от формата группы, с такими поп-исполнителями, как рок-группы, играющими на гитарах и барабанах, с периодическим добавлением клавишных или оркестровки. Некоторые из этих групп были в каком-то смысле «сфабрикованы», но многие из них были компетентными музыкантами, играющими на своих собственных записях и сочиняющими собственный материал. Некоторые из технически более впечатляющих групп, которые стали хитами номер один в Великобритании, были 10cc , Status Quo и Mungo Jerry . Ориентируясь на рынок подростков, отчасти реакцией на Osmonds стали The Rubettes и The Bay City Rollers . [14]

Британский соул и диско пользовались популярностью в ту эпоху с такими артистами, как Bee Gees , Бидду , Карл Дуглас , Тина Чарльз и Джимми Джеймс . [15] Хит 1974 года " Kung Fu Fighting " (Карла Дугласа и Бидду), в частности, разошелся по всему миру одиннадцатью миллионами пластинок. [16] [17] Ливерпуль Реальная Вещь , [18] [19] [20] [21] группа , которая была разработана с Merseybeat ду-уоп акт называется Скандирования (говорят, является единственной группой , когда - либо быть подкрепленыThe Beatles ), [22] [23] [24] [25] в конце 1970-х были девятью хитами в топ-40, в том числе номер один «You to Me Are Everything» в 1976 году, а их записи перешли в чарты десятилетие спустя через количество ремиксов и их песня 1977 года "Love's such a Wonderful Thing" стала известной на французской сенсорной сцене начала 2000-х благодаря тому, что ее сэмплировали Томас Бангалтер и DJ Falcon.

В основном вокальные группы включали New Seekers , Brotherhood of Man , последнюю из них, созданную как британский ответ ABBA . [26] Кроме того, были возрожденцы рок-н-ролла Showaddywaddy , Mud и Элвин Стардаст . [27] В этот период успешной поп-карьерой были Гилберт О'Салливан , Дэвид Эссекс , Лео Сэйер и Род Стюарт . [1]

Возможно, самым необычным развитием британской поп-музыки стал глэм или блестящий рок, для которого характерны возмутительная одежда, макияж, прически и ботинки на платформе. [28] Яркие тексты, костюмы и визуальные стили гламурных исполнителей представляли собой манерную игру с категориями сексуальности в театральной смеси ностальгических отсылок к научной фантастике и старым фильмам, повсюду в гитарном хард-роке . [29] Пионерами жанра были Марк Болан со своей группой T. Rex и Mott the Hoople , [30] в то время как исполнители 1960-х годов, такие как Шейн Фентон и The N'Betweens, присоединились к сцене, переименовав себя вЭлвин Стардаст и Слэйд соответственно. [29] Эти и многие другие группы, включая Queen и Элтона Джона , преодолели разрыв между поп- и рок-музыкой, сумев сохранить респектабельность среди рок-публики и при этом добиться успеха в чарте синглов. Другие исполнители нацелены гораздо более непосредственно на рынок популярной музыки, где они были доминирующими артистами своей эпохи. Деяния , наслаждаясь много хитов в этот период включены The Sweet , Гэри Глиттер и Блеск Бэнд , [29] с последним два толкая изображение блестки на пределе своих возможностей. Британские исполнители, смешивающие арт-поп с глэмом (толпа «артхаус-глэм») [31]включали Дэвида Боуи , Roxy Music и Sparks (тогдашнюю британскую группу с тремя британцами и Маэлами, парой братьев-англофилов из калифорнийской группы Halfnelson, которые сыграли важную роль в развитии синти-попа в конце 1970-х). [32] [33] [34] Глэм-рок, самый популярный в Великобритании, достиг своего пика в середине 1970-х годов, прежде чем исчез из-за панка и тенденций новой волны . [29]

Первоначальное влияние панка на поп-музыку, даже когда его не исключали из чартов, не было ошеломляющим, но к концу десятилетия в британской индустрии поп-музыки преобладали постпанковые группы новой волны, такие как Ян Дьюри и The Blockheads . [35] Среди других успешных поп-групп новой волны были XTC , Squeeze и Ник Лоу , а также авторы песен, такие как Элвис Костелло , рок-н-ролл оказал влияние на группы, такие как Pretenders , а регги повлиял на музыку таких групп, как The Police . [36]К концу десятилетия многие из этих групп, в первую очередь Police, начали оказывать влияние на американские и мировые рынки. [37]

New Romantic и второй британское вторжение 1979-85 [ править ]

Основные статьи: New Romantic , Synthpop , 2 Tone (музыкальный жанр) , британский соул , инди-рок и второе британское вторжение
Безумие на сцене в 2005 году

Возрождение пост-панка и регги в Уэст-Мидлендсе в 1970-х годах, возрождение ска, связанное с 2-тонными записями, имело замечательный коммерческий успех в первые годы 1980-х. Такие группы, как The Specials , The Selecter , The Beat , Madness , Bad Manners и The Bodysnatchers, пользовались успехом в чартах, а Madness и The Specials занимали первое место. " Город-призрак " журнала Specials (1981) часто рассматривается как резюмирующий разочарование тэтчеритов, постиндустриальной городской молодежи. [38]Безумие удалось сохранить карьеру, которая все еще могла появиться во второй половине 1980-х, но движение 2-Tone исчезло в начале десятилетия и будет иметь более долгосрочное влияние на американские группы третьей волны ска. [39] Музыка UB40, в большей степени основанная на регги, позволила им продолжить свое присутствие в чартах до двадцатого века, заняв четвертое место в Великобритании, последнее из них - в 1994 году. [40]

Новый романтик стал доминирующей силой в чартах синглов в начале 1980-х годов. Первоначально часть новой волны музыкального движения в Лондоне ночных клубах , включая Билли и The Blitz Club к концу 1970 - х годов , и под влиянием Дэвида Боуи и Roxy Music , это дальнейшее развитие глэм рок - моды, получив свое название от оборками ФОП рубашки раннего романтизма . Среди коммерчески наиболее успешных групп, связанных с движением, были Adam and the Ants , Spandau Ballet и Duran Duran . [41]

Ключевыми фигурами новой романтической сцены были Бой Джордж, Стив Стрэндж, Мэрилин и австралийский исполнитель перформансов Ли Бауэри , все из которых в течение следующих двух десятилетий сделали музыкальную карьеру в таких группах, как Culture Club , Visage и Minty. «Пол искривлением» стала тенденция [42] , что даже более консервативные американские СМИ заметили, с Newsweek журнала с участием Энни Леннокс и Бой Джордж на обложке одного из своих вопросов, и Rolling Stone , имеющий Качели Англии вопрос. [43] В этот период Сток Эйткен Уотерман объединился бы с Divine.продюсировать "You Think You're a Man" (написанный Джеффом Дином из Modern Romance), поп-пластинку Hi-NRG, которая станет их первым хитом в британских чартах Top 75.

В конце 1970-х - начале 1980 - х Hi-NRG (привет-энергетическая дискотека) стала популярной в гей-сценах американских городов, таких как Нью-Йорк и Сан-Франциско. [44] В 1983 году в Великобритании музыкальный журнал Record Mirror выступил в защиту андерграундного гей-звучания и начал публиковать еженедельные Hi-NRG Chart. [45] Hi-NRG также вошел в мейнстрим с хитами в британских поп-чартах, таких как « Searchin '(I Gotta Find a Man) » Хэзелла Дина и « High Energy » Эвелин Томас . [46] [47]

Примерно к 1983 году первоначальное движение «нового романтика» распалось, и уцелевшие группы отказались от большинства элементов моды, чтобы продолжить карьеру в мейнстриме. Новая романтическая музыка часто широко использовала синтезаторы , сливаясь в синти-поп , который последовал за европейскими пионерами, такими как Kraftwerk , Жан Мишель Жарр и Tangerine Dream . Tubeway Army , малоизвестная группа из Западного Лондона, отказалась от своего панк-рокового имиджа и возглавила британские чарты в 1979 году с синглом « Are Friends Electric? », Что побудило их певца Гэри Ньюмана пойти соло и выпустить альбом The Pleasure Principle.из которых он занял первое место в чартах синглов с " Cars ", и что во многом способствовало популяризации звучания синти-попа. Тревор Хорн из The Buggles запечатлел меняющуюся сцену в международном хите « Video Killed the Radio Star ». Новые романтические группы, которые широко использовали синтезаторы, включали Visage , Ultravox , Duran Duran и Japan .

Примерно в начале десятилетия экспериментальные, альтернативные и авангардные группы, такие как New Order , Orchestral Maneuvers in the Dark , The Human League , Depeche Mode и Soft Cell , возникли в мрачных индустриальных частях многоэтажной Британии. [48] [49] [50] [51] Несмотря на то, что все они были альтернативными электронными группами на независимых лейблах (Factory, Fast, Mute и Some Bizzare), со временем все они оказались на страницах Smash Hits, когда синтипоп попал в плейлисты. на BBC Radio 1 и в различных детских телешоу, таких как Wide Awake Club. [52]Некоторые из этих групп будут продолжены более чистым поп-маршрутом, например, Orchestral Maneuvers in the Dark (с участием Энди МакКласки, который стал поп-свенгали 1990-х после Atomic Kitten ), в то время как другие стали более мрачными и более индустриальными, как в случае с Depeche. Mode, который в 1990-х стал главным исполнителем стадионов альтернативного рока. Среди других ключевых исполнителей первой волны синти- попа Eurythmics , Talk Talk , Thomas Dolby , Bronski Beat , Heaven 17 и Blancmange . [53]

Дэвид Сильвиан (справа) из Японии на сцене в 1979 году

В британских чартах в начале 1980-х годов доминировала смесь импорта, новинок, мегамиксов, возрожденцев рок-н-ролла (включая Шакина Стивенса ) и давних карьеристов, таких как Queen и Клифф Ричард , но была и более традиционная поп-музыка. группы, в том числе Bucks Fizz , которые заняли три места после победы на Евровидении в 1981 году, и Тревор Хорн спродюсировал дуэт Dollar [1]

С момента своего создания в 1981 году американская версия MTV включала непропорционально большое количество музыкальных видеоклипов британских групп, заботящихся о своем имидже. [43] Глядя на видеоканал современный музыкальный , как и каналами Freeview в Now 70 , [54] , то вы можете увидеть , что звукозаписывающие компании , такие как Virgin Records вкладывать деньги в создание изобретательные видео для своей новой волны действует там, где другие жанры и большие художники просто представлены живыми или студийными выступлениями. Это привело к тому, что MTV пришлось использовать видеоархив многих из этих британских звукозаписывающих компаний (когда еще не существовало видео для многих крупных хит-парадов Billboard), что дало британским выступлениям большую известность в Штатах. [55] [56] [57]

Осенью 1982 года " I Ran (So Far Away) " группы A Flock of Seagulls вошла в десятку лучших в Billboard, возможно, это первая успешная песня, которая почти во всем была обязана своему видео, которое транслировалось на MTV, хотя в Соединенном Королевстве их единственная В десятке лучших хитов было бы «Желаю (если бы у меня была твоя фотография)». [43] За ними последуют такие группы, как Duran Duran, чьи глянцевые видео станут символом мощи MTV. [43] В 1983 году 30% продаж пластинок приходилось на британские группы. 18 июля 18 из 40 лучших синглов и 6 из 10 синглов были исполнены британскими исполнителями. Общий рекорд продаж вырастет на 10% с 1982 года. [43] [58]В апреле 1984 года 40 из 100 лучших синглов и, по данным опроса в мае 1985 года, 8 из 10 лучших синглов были британского происхождения. [59]

В 1981 году , прог - рок барабанщик и Genesis вокалист Фил Коллинз выпустит « В Air Tonight » на Virgin Records, сингл , который бы начать сольную карьеру , которая бы увидеть его MOR, [60] мягкий рок и соул-поп записи генерировать три Великобритании номер один синглов [61] и семь номер один в чарте Billboard. Успех таких групп, как Phil Collins и Dire Straits , ориентированных на компакт-диски , побудил Марка Эллена и Дэвида Хепворта запустить в 1986 году журнал Q - издание, которое просуществовало 34 года. [62] [63] [64] [65] [66] [67]

Еще одним артистом, получившим три первых места в первой половине 1980-х, был « Фрэнки едет в Голливуд» . [68] Подписанный на ZTT Records Тревор Хорн, Frankie Goes to Hollywood стал вторым коллективом, который достиг первого места в британском чарте синглов со своими первыми тремя синглами после его коллег из Ливерпуля, Gerry and the Pacemakers [69], причем оба коллектива достигли пика в рейтинге. двое со своими четвертыми релизами, и фронтмены обоих (Холли Джонсон и Джерри Марсден ) объединились в рамках благотворительного собраниякоторый достиг первого места в конце 1980-х годов. Скандальная, напыщенная музыка Frankie Goes to Hollywood смешала Hi-NRG, рок новой волны и синтипоп вместе, и их успеху отчасти способствовали запоминающиеся видео, снятые такими людьми, как Godley & Creme из 10cc, и умный маркетинг Пола Морли из ZTT, которому удалось обуздать любой произвело возмущение и превратило его в продвижение ZTT. [70] [1] [71] [72] [73]

Вероятно, самой успешной британской поп-группой того времени был дуэт Wham! с миксом диско , соула , баллад и рэпа . Бац! в период с 1982 по 1986 год четыре сингла заняли первое место в чарте Великобритании, а вокалист Джордж Майкл добился еще трех за этот период. [74] [75] [76] Он стал третьим актом, который достиг первого места в британском чарте синглов с их первыми тремя синглами, но из-за того, что он был вокалистом в Wham !, и одним из этих альбомов был с Аретой Франклин эта честь обычно выпадала в прессе Jive Bunny и Mastermixers.с их рок-н-ролльными мегамиксами в конце 1980-х. Однако, поскольку Джайв Банни был зачислен на благотворительный сингл Children In Need (" It Takes Two, Baby ", также с участием Лиз Кершоу и Бруно Брукса BBC Radio 1, а также группы Londonbeat из AnXious Records ), который попал в чарты за пару недель до их третьего хита. "Let's Party" можно сказать, что эта честь относилась только к мастерам микширования, поскольку многие из британских хит-синглов начала 2000-х добавили благотворительную запись в свою дискографию.

В 1987 году Джордж Майкл заново открыл себя как певец white soul («голубоглазый соул») с мультиплатиновым альбомом Faith . [77] В 1980-х годах соул оказал большое влияние на британскую поп-музыку, с процветающими соул-сценами в крупных городах, таких как Лондон и Манчестер, последний был известен тем, что был частью сцены Northern Soul, в которую входили такие места, как Twisted Wheel [ 77] 78] [79] и казино Уиган . [80] [81] [82] [83] Многих чернокожих артистов поддерживали местные радиостанции (как лицензированные, так и пиратские) и радиоведущие / ди-джеи, такие как Робби Винсент , [84] Крис Хилл[85] [86] [87] [88] [89] и Стив Уолш . [90] [91] В октябре 1987 года, примерно за семь месяцев до смерти, Уолш имел девятый хит с кавером на песню « I Found Lovin ' », который попал в первую десятку с оригинальной записью 1983 года Fatback Band в на той же неделе, в то время как другие популярные соул-каверы включали" You Can't Hurry Love " Фила Коллинза , его первую первую строчку с 1982 года. Другие песни с влиянием души включали " Church of the Poison Mind " (1983), The Culture Club Совет по стилю " Говори как ребенок " (1983),Эвритмика »«Человек-миссионер » (1986) и « Roll With It » Стива Уинвуда (1998). [77] Также значительными были Sade , Simply Red и ближе к концу десятилетия Лиза Стэнсфилд и Soul II Soul . [77] Soul II Революционные R&B хиты Soul " Keep on Movin ' " и " Back to Life " в 1989 году были замечены как открытие двери в мейнстрим для чернокожих британских исполнителей соула и R&B. [77]

Произведенные действия и сцена инди-музыки 1986–91 [ править ]

Основные статьи: Hi-NRG , инди-поп , багги , дрим-поп и Shoegazing
Рик Эстли выступает в 2009 году

В середине 1980-х продюсеры Hi-NRG в танцевальных и поп-чартах включали Иана Левина и трио Стока Эйткена Уотермана , у последнего было два самых успешных сингла Hi-NRG за всю историю их постановки « You Spin» из Dead or Alive. Me Round (Like a Record) »(UK # 1 и US # 11 в 1985 году) и кавер Bananarama на песню Shocking Blue " Venus "(США # 1 и UK # 8 в 1986). Художники, в том числе Рик Эстли и австралийские актеры из мыльной оперы «Соседи» (такие как Кайли Миноуг и Джейсон Донован ), доминировали в британской поп-музыке и в хит-парадах в конце 1980-х - начале 1990-х годов. [92]

Резким контрастом с оптимистичной танцевальной музыкой Hi-NRG был зарождающийся инди-поп, который возник как часть независимых или альтернативных рок-сцен 1980-х годов, вслед за независимыми группами начала 80-х, такими как Aztec Camera , Orange Juice и особенно Смиты . Первоначально он был назван « C86 » после записи NME 1986 года , а также известен как «cutie», «shapping band», а позже как «twee pop». [93] [94] Инди-поп характеризовался звенящей гитарой, любовью к поп-музыке шестидесятых и часто фейскими, невинными текстами. [95] Британский лейбл Sarah Records и его самая популярная группа The Field Mice, хотя и более разнообразны, чем указано на этикетке, вероятно, были наиболее типичными его сторонниками. Он также был вдохновлен DIY-сценой панка, и здесь был процветающий фанзин, лейбл, клуб и концерты. Такие жанры, как Riot Grrrl и такие разные группы, как Nirvana , Manic Street Preachers и Belle and Sebastian , признали его влияние. Дальнейшим развитием стала поп-музыка Dream, которая последовала за такими группами, как Cocteau Twins , The Chameleons , The Passions , Dif Juz , Lowlife и AR Kane, которые начали смешивать пост-панк и эфирный.экспериментирует с горько-сладкими поп- мелодиями в чувственных, амбициозных звуковых ландшафтах. [96] Более громкая и агрессивная разновидность поп-музыки стала известна как шугейзинг ; ключевыми группами этого стиля были Lush , Slowdive , My Bloody Valentine , Chapterhouse , Curve и Levitation . Эти группы сохранили атмосферные качества дрим-попа, но добавили интенсивности пост-панк-группам, таким как The Chameleons и Sonic Youth . [97]

В самом конце 1980-х годов наступила самая успешная (с точки зрения чарта) из всех британских музыкальных инди-сцен. [98] [99] [100] [101] [102] После моральной паники вокруг эйсид-хауса, в результате которой D-Mob попал в десятку лучших с песней «We Call It Acieed» [103] и с участием многих из тех же продюсеров / ремиксы с балеарской сцены, инди-танец увидит, как гитарные группы выйдут на танцпол, такие группы, как Happy Mondays Шона Райдера и The Stone Roses, появятся в Top of The Pops [104] и увидят акцент на выступлениях из Манчестера, [105] в местной сцене, которая стала более известной как Мадчестер. Хотя из всех танцевальных инди-исполнителей, существовавших в эпоху до гранжа (1989–1991), это были менее «мешковатые» группы, которые получили бы мировые хиты с Big Audio Dynamite (группа, которая микшировала битбокс). рок-н-ролл с панком, фанком, хип-хопом и танцами с 1984 года), Хесус Джонс и EMF занимают высокие места в Австралии, Новой Зеландии и США, а EMF невероятно занимает первое место в чарте Billboard.

Бой-бэнды, брит-поп и бас: 1992–1999 [ править ]

Основные статьи: Бой-бэнды , девичьи группы , британский соул , брит-поп , драм-н-бэйс и дабстеп

После того, как Soul II Soul выпустил в 1989 году революционные R&B хиты « Keep on Movin ' » и « Back to Life », существующие группы black soul, в том числе Omar и эйсид-джазовые группы Incognito и Brand New Heavies , теперь смогли продолжить мейнстримную карьеру звукозаписи. [77] Особенно заметным было увеличение количества британских чернокожих певиц, в том числе Мика Пэрис , Кэрон Уиллер , Габриель и Хизер Смолл . [91] В британском соуле 2000-х годов доминировали певицы, в том числе Леона Льюис., Наташа Бедингфилд , Джосс Стоун , Эми Уайнхаус , [106] Лили Аллен , Флоренс Уэлч , Адель и Даффи - все они добились успеха в американских чартах, что привело к разговорам о «женском вторжении», «британском вторжении души» или , вместе с успешными инди-группами, это «Третье британское вторжение». [107] Среди мужчин R&B, добившихся большого успеха в США, - Джей Шон , Тайо Круз и One Direction . Многие из этих британских исполнителей R&B все чаще включают в свою музыку звуки электропопа .[108] В начале 21 века шоу талантов ITV, такие как The X Factor, открыли для себя артистов, включая Шер Ллойд , Уилла Янга и Леону Льюис , всех, кто стал хитами номер один в Великобритании или за рубежом.

В Spice Girls на сцене в 2008 году

Успех американских вокальных гармоний и подростковых поп-групп (бойз-бэндов) [109], таких как New Edition и New Kids on the Block, привел к появлению в Великобритании таких групп, как Take That Найджела Мартина-Смита и [110] [111] East 17 Тома Уоткинса. стал известным примерно с 1992 года, соревнуясь с ирландскими группами, такими как Boyzone и OTT . [112] К концу века группы начала 90-х, такие как Worlds Apart и Take That, либо разделились, либо существенно изменили состав, но многие из них стали стартовой площадкой для сольной карьеры, такой как Take That Гэри Барлоу, Марк Оуэн и Робби Уильямс (последний из которых стал синглом номер один в Великобритании в период с 1998 по 2012 год). [113] Поскольку жизнь (или, по крайней мере, имперская фаза) бой-бэндов / подростков длилась всего несколько лет, в конце 1990-х годов должны были появиться новые бойз-бэнды, которые заняли свое место в качестве кавер-звезд (или -out poster) во всех подростковых поп-журналах, с 5ive , A1 и 911, которые возглавляют чарт UK Singles Chart на рубеже тысячелетий. [114] [115] [116] [117] [118] [119] [120]

Наряду с рядом новых бойз-бэндов, новые женские группы начали появляться на обложках и страницах таких журналов, как Smash Hits и Big !, например, группа R&B Eternal , которая с 1993 года сделала серию международных хитов [121]. ] Самой успешной и влиятельной группой в этом жанре были Spice Girls , которые добавили в свою поп-карьеру целенаправленную рекламу и идеологию женской власти . У них было девять синглов номер 1 в Великобритании и США, в том числе " Wannabe ", " 2 Become 1 " и " Spice Up Your Life " 1996 года. [121] За ними последовали британские группы, такие как All Saints., у которого было пять хитов номер один в Великобритании и два мультиплатиновых альбома. [113] Новым женским группам удалось продолжить пользоваться устойчивым успехом, включая Sugababes [122] и Girls Aloud , последний из самых успешных британских продуктов из многих программ формата Popstars , которые начали оказывать большое влияние в чартах от начало 2000-х гг. [123]

Брит-поп возник на британской независимой музыкальной сцене начала 1990-х годов и характеризовался группами, находившимися под влиянием британской гитарной поп-музыки 1960-х и 1970-х годов. [124] Движение возникло как реакция на различные музыкальные и культурные тенденции в конце 1980-х - начале 1990-х годов, особенно на феномен гранжа из США. [124] Новые британские группы, такие как Suede и Blur, начали движение, позиционируя себя как противостоящие музыкальные силы, ссылаясь на британскую гитарную музыку прошлого и писая на уникальные британские темы и проблемы. К этим группам вскоре присоединились другие, включая Oasis , Pulp ,Суперграсс и эластика . [124] Брит-поп-группы принесли британский альтернативный рок в мейнстрим и сформировали костяк более крупного британского культурного движения под названием Cool Britannia . [125] Хотя более популярные группы смогли распространить свой коммерческий успех за границей, особенно в США, к концу десятилетия движение в значительной степени распалось. [124]

В то время как звезд брит-попа можно было найти вокруг паба Good Mixer в Камдене [126] [127] [128] [129] [130], другая лондонская сцена развивалась вокруг кабаре-клуба мадам Джоджо в Сохо и китчевой легкой музыки. [131] [132] Фигуры в сценах, такие как Граф Индиго, [133] [134] Ленни Бежевый [135] [136] и Майк Флауэрс, возможно, с любовью отдают дань уважения эпохе в стиле Остина Пауэрса, но это легкое слушание соперник действительно произвел претендента на Рождество 1995 года номер один [137] [138]("Wonderwall" Майка Флауэрса Попса) и шоу BBC Radio One (Radio Tip Top) в 1990-х годах, а также более длительная переоценка этого вида "забытой" музыки, в ходе которой клубные вечера будут проигрывать легкие треки вместе с тестовой картой. музыка и KPM Production Музыкальные альбомы в 21 веке. [139] [140] [141]

Эпоха загрузок 1999-2009 [ править ]

После упадка брит-попа британский инди поддержали "пост-поп" группы, включая Radiohead , Feeder , Stereophonics и Travis , которые в значительной степени отказались от элементов национальной культуры и культуры ретро-60-х. [142] Недавно британские инди-группы, известные как рок, так и поп, пережили возрождение, отчасти благодаря международному успеху The Strokes . Как и современный американский инди-рок, многие британские инди-группы, такие как Franz Ferdinand , The Libertines и Bloc Party, находятся под влиянием постпанк-групп, таких как Joy Division, Wire и Gang of Four.. Среди других известных независимых в 2000-х годах: Editors , The Fratellis , Razorlight , Keane , Kaiser Chiefs , Coldplay и Arctic Monkeys , последняя из наиболее известных групп, обязанных своим успехом использованию социальных сетей в Интернете. [143]

Повальное увлечение " виноватой поп - музыкой " в конце 2000-х [144] [145] [146] вывело в чарты множество групп, которые вернулись к звучанию софт-рока, глэм-попа и MOR . Такие актеры , как MIKA , [147] будущий танцевальный вокалист Гэри Го , The Yeah You's [148] [149] и The Feeling [150], не побоялись заявить о своем менее модном влиянии, а The Feeling продолжили поддерживать Джеффа Линна. ELO в течение следующего десятилетия. [151] [152] [153] [154]

Эра потокового вещания с 2010 г. по настоящее время [ править ]

В 2010-х годах, когда долгосрочные успехи артистов на шоу талантов, таких как The X Factor и The Voice UK, стали редкостью, ряд новых артистов был запущен через маршрут «избранных артистов». Современные британские поп-певцы, в том числе Рита Ора [155] и Сэм Смит , были созданы после того, как были приглашенными вокалистами в ряде танцевальных хитов, при этом Смит [156] участвовал в песне Disclosure " Latch " и стал успехом номер один Naughty Boy ", Ла Ла Ла ".

Несмотря на то, что она появилась на The Voice UK (но не попала в гранд-финал), Бекки Хилл [157] стала «автором песен по найму» и частью концертной группы Пита Тонга, прежде чем начать появляться в многочисленных танцевальных хитах таких людей, как Оливер. Хелденс, Джакс Джонс и Сигала . [158] [159] ВВС подумал Хилл «Попа большая незнакомая звезда» после того, как она зазубренный ряд сопутствующих зачислена Top 40 хитов, все из которых были включены в ее Polydor сборник Узнают. Альбом, который оставался в UK Albums Chart более года, в основном из-за методологии составления этого чарта, в котором очки потоковой передачи синглов включались в общий объем продаж альбомов. То же фактор помог Jax Джонс , [160] и увидел , что его Снеки коллекция пойти Top 10 (в общей сложности 78 недель на диаграмме альбома на 3 декабря 2020 года). [161]

Вдали от потокового, популярность Би - би- MOR / взрослой современной станции Radio 2 , [162] [163] [164] [165] [166] в сочетании с успехом различных международных кроссовером действует в 1990 - х и 2000 - х годов, чтобы создать Британская музыкальная сцена в стиле кантри, которая занимала высокие места в чарте альбомов Там, где когда-то музыка кантри воспринималась в Великобритании как «нафф» или «ниша» [167] , обычно ее можно было найти только в специализированных музыкальных автоматах, таких как The Country Show Боба Харриса на BBC Radio 2, британские группы, такие как The Shires [168] ] и Уорд Томас [169]попали в десятку лучших альбомов в основном чарте Великобритании после того, как были включены в плейлист на дневном радио, а Уорд Томас возглавил чарт в 2016 году со своим альбомом Cartwheels .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e П. Гамбаччини, Т. Райс и Дж. Райс, British Hit Singles (6-е изд., 1985), стр. 331–2.
  2. ^ a b М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 гг. (Aldershot: Ashgate, 2003), стр. 69–80.
  3. ^ Р. Д. Коэн, Народная музыка: основы (CRC Press, 2006), стр. 98.
  4. ^ a b c Р. Унтербергер, «Британский рок-н-ролл до Битлз», All Music Guides , https://www.allmusic.com/explore/essay/ , дата обращения 24 июня 2009 г.
  5. ^ Мерси Бит - история основателей .
  6. ↑ У. Эверетт, Битлз как музыканты: карьерные люди через резиновую душу (Oxford: Oxford University Press, 2001), стр. 37–8.
  7. ^ Daily Telegraph "Звезда" Мечтателей "Фредди Гаррити умирает", 20 мая 2006 г., доступ осуществлен в августе 2007 г.
  8. ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, Все музыкальное руководство по року: исчерпывающее руководство по року, поп-музыке и соул (Backbeat Books, 2002), стр. 532.
  9. ^ "Британские группы исчезают из чартов США" . News.bbc.co.uk . 23 апреля 2002 . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  10. ^ Б Когда Битлз хит Америки CNN 10 февраля 2004 .
  11. ^ «Британское вторжение | Истоки, группы и факты» . Британская энциклопедия . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  12. ^ Т. Уорнер, Поп-музыка: технологии и творчество: Тревор Хорн и цифровая революция (Aldershot: Ashgate, 2003), стр. 3-4.
  13. ^ "Early pop / rock", Все музыкальные гиды https://www.allmusic.com/explore/style/d283 получены 24 июня 2009 г.
  14. ^ Б. Лонгхерст, Популярная музыка и общество (Wiley-Blackwell, 1995), стр. 245.
  15. ^ «Бидду: футуристическое путешествие и восточный человек» . Даттон Вокалион . Архивировано из оригинального 28 сентября 2011 года . Проверено 8 июля 2011 года .
  16. ^ Джеймс Эллис. «Бидду» . Метро . Проверено 17 апреля 2011 года .
  17. ↑ Малика Браун (20 августа 2004 г.). «Это большой шаг от дискотеки к санскритским песнопениям, но Бидду сделал это» . Санди Таймс . Лондон . Проверено 30 мая 2011 года .
  18. ^ https://www.officialcharts.com/artist/15765/real-thing/
  19. ^ "Все - настоящая история" . IMDb.com . Проверено 15 августа 2020 .
  20. ↑ Джеффрис, Стюарт (7 августа 2020 г.). «Все: рецензия на The Real Thing Story - жгучая сага британских пионеров души» . Theguardian.com . Проверено 15 августа 2020 .
  21. ^ "Все - настоящая история" . Bbc.co.uk . Проверено 15 августа 2020 .
  22. ^ "Песни, The" . Nostalgiacentral.com . Проверено 15 августа 2020 .
  23. ^ "Город шестидесятых - Шестидесятые годы Билла Гарри - статьи создателя культовой музыкальной газеты 60-х годов Мерси Бит" . Sixtiescity.net . Проверено 15 августа 2020 .
  24. ^ "Mersey Beat - Песни" . Thefootballvoice.com . Проверено 15 августа 2020 .
  25. ↑ Репортеры, Телеграф (24 февраля 2018 г.). «Певец The Real Thing Эдди Аму умер в возрасте 74 лет» . Telegraph.co.uk . Проверено 15 августа 2020 .
  26. ↑ Э. Винчентелли, ABBA Gold (Continuum, 2004), стр. 50.
  27. ^ С. Браун, Маркетинг: ретро-революция (SAGE, 2001), стр. 131.
  28. ^ "Глэм-рок" . Encarta . Архивировано из оригинального 28 августа 2009 года . Проверено 21 декабря 2008 года .
  29. ^ a b c d "Глэм-рок", Все музыкальные гиды , https://www.allmusic.com/explore/style/d388, получено 26 июня 2009 г.
  30. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/b01jzy37
  31. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/b01glwkz
  32. ^ https://meaww.com/sparks-a-steady-drip-drip-drip-album-russell-ron-mael-brothers-synthpop-duo-quirky-trippy-lush-gems
  33. ^ https://www.classicpopmag.com/2015/03/ron-mael-interview/
  34. ^ https://www.buzz.ie/music/youve-got-mael-interview-russell-sparks-252990
  35. ^ П. Gambaccini, Т. Райс и Дж Райс, British Hit Singles (шестой EDN., 1985), стр. 335-7.
  36. ^ "New wave", All Music Guides, https://www.allmusic.com/explore/style/d381, получено 26 июня 2009 г.
  37. Перейти ↑ P. Buckley, The raw guide to rock (London: Rough Guides, 3 edn., 2003), p. 801.
  38. ^ Н. Зубери, Звуки английского языка: транснациональная популярная музыка (University of Illinois Press, 2001), стр. 188.
  39. ↑ DV Moskowit, Карибская популярная музыка: энциклопедия регги, менто, ска, рок-стойла и дэнсхолла (Greenwood Publishing Group, 2006), стр. 270.
  40. ↑ DV Moskowit, Карибская популярная музыка: энциклопедия регги, менто, ска, рок-стойла и дэнсхолла (Greenwood Publishing Group, 2006), стр. 306.
  41. ^ Риммер, Дэйв. Новые романтики: взгляд (2003), Omnibus Press, ISBN 0-7119-9396-3 . 
  42. ^ http://www.radical-musicology.org.uk/2019/Kallioniemi.htm
  43. ^ a b c d e С. Рейнольдс, Rip It Up and Start Again Postpunk 1978–1984 , стр. 340 и 342-3.
  44. ^ М. Силкотт, Rave America: танцевальные пейзажи новой школы (ECW Press, 1999), стр. 47.
  45. ^ «80-е Radiomusic.com - Зеркальные графики Hi-NRG» . Архивировано из оригинального 12 февраля 2009 года . Проверено 17 июля 2009 года .
  46. ^ "песни о любви снова вернулись (попурри) | полная история официальных чартов | официальные чарты" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  47. ^ "самоконтроль | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  48. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/b00n93c4
  49. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/m000p3br
  50. ^ https://www.radiotimes.com/tv-programme/e/d74qct/trailblazers--s1-e10-trailblazers-electronic-music/
  51. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/m000p3bt
  52. ^ https://www.bbc.co.uk/music/articles/ab3bbd2f-1490-4f57-b2e2-60d2d023ad30
  53. ^ https://ironskullet.com/2019/06/12/why-synthwave-isnt-synthpop-and-why-it-matters/
  54. ^ https://www.freeview.co.uk/get-freeview-play/channels/now-70s#:~:text=Channel%20number%3A%2078&text=Broadcasting%20from%2007%3A00%20to,70s% 20покрыто% 20got% 20it% 20 .
  55. ^ https://www.sky.com/watch/title/programme/a04f68cd-10de-49bb-8c62-b1f99129381e/i-want-my-mtv-a04f68cd-10de-49bb-8c62-b1f99129381e
  56. ^ https://www.businessinsider.com/video-killed-the-radio-star-34th-anniversary-of-music-video-on-mtv-2015-7?r=US&IR=T#:~:text= На% 2012% 3A01am% 20on% 20August, Radio% 20Star ”% 20by% 20The% 20Buggles .
  57. ^ https://www.openculture.com/2011/08/mtv_turns_30_watch_the_first_broadast.html
  58. ^ "OUP, получено 5 ноября 2007 г." (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 8 марта 2012 года . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  59. ^ "Британские группы исчезают из чартов США" , BBC News , получено 01.07.09.
  60. ^ https://www.theguardian.com/music/2019/jan/20/phil-collins-review-life-affirming-mor-ballads-delivered-against-all-odds
  61. ^ https://www.officialcharts.com/artist/15815/phil-collins/
  62. ^ https://www.theguardian.com/music/2020/jul/20/q-magazine-to-fold-after-34-years
  63. ^ https://www.theguardian.com/media/gallery/2011/may/24/q-magazine-best-pictures
  64. ^ https://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-53477377
  65. ^ https://www.irishtimes.com/culture/music/q-magazine-closes-and-with-it-demise-of-the-old-music-press-is-complete-1.4309275
  66. ^ https://www.theguardian.com/music/2020/jul/20/q-magazine-demise-signals-the-end-of-the-old-music-press
  67. ^ https://www.thearticle.com/qs-demise-and-the-death-of-dad-rock
  68. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/profiles/35wCfRBbX7QygTjkkPTr4sX/two-tribes
  69. ^ https://www.officialcharts.com/artist/10611/gerry-and-the-pacemakers/
  70. ^ https://www.zttaat.com/article.php?title=664
  71. ^ https://digitalmarketingmentor.co.uk/frankie-says-relax/
  72. ^ https://www.imdb.com/title/tt6780930/
  73. ^ https://www.ilikeyouroldstuff.com/news/10-memorable-music-videos-directed-by-godley-creme
  74. ^ https://www.officialcharts.com/artist/3/george-michael/
  75. ^ https://www.officialcharts.com/artist/19823/wham!/
  76. ^ П. Гамбаччини, Т. Райс и Дж. Райс, Британские хитовые синглы (6-е изд., 1985), стр. 338–9.
  77. ^ a b c d e Г. Уолд, «Возрождение души: белая душа, ностальгия и культурно сконструированное прошлое» , М. Гиллори и Р. К. Грин, Душа: сила черных, политика и удовольствие (New York University Press, 1997), стр. 139–58.
  78. ^ https://www.manchesterbeat.com/index.php/ways/ways-manchester-cbd/the-twisted-wheel-brazenose-street-then-whitworth-st
  79. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/p08nw4rz
  80. ^ https://www.liverpoolecho.co.uk/news/liverpool-news/gallery/stunning-pictures-show-clubbers-dance-17185284
  81. ^ https://www.theskinny.co.uk/clubs/interviews/a-brief-history-of-wigan-casino
  82. ^ https://ilovemanchester.com/n cabin- soul- scene- wigan-casino
  83. ^ https://www.lep.co.uk/whats-on/chaos-and-controversy-surrounding-final-days-legendary-wigan-casino-nightclub-laid-bare-new-book-177206
  84. ^ http://www.radiocafe.co.uk/robbie-vincent.htm
  85. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/m000l426
  86. ^ https://shapersofthe80s.com/tag/chris-hill/
  87. ^ https://nationaljazzarchive.org.uk/explore/interviews/1277633-chris-hill ?
  88. ^ https://caistersoul.co.uk/index.php/history/311-chrishillstory
  89. ^ https://www.thesoulsurvivorsmagazine.co.uk/congrats-mr-entertainment-chris-hill/
  90. ^ https://www.officialcharts.com/artist/24380/steve-walsh/
  91. ↑ a b Под ред. А. Доннелла, « Соратник современной британской культуры чернокожих» (Лондон: Taylor & Francis, 2002), стр. 285–6.
  92. ^ Allmusic.com - Фондовый Aitken Waterman
  93. ^ Nitsuh Abebe, "Твикак ебать: история Indie Pop", Pitchfork Media, 24 Октябрь 2005, http://pitchfork.com/features/articles/6176-twee-as-fuck/
  94. ^ Тви; Руководство Пола Морли по музыкальным жанрам, BBC Radio 2, 10 июня 2008 г., http://www.bbc.co.uk/programmes/b00bz94n
  95. ^ "Инди-поп", Все музыкальные руководства , https://www.allmusic.com/explore/style/d4557, получено 15 июля 2009 г.
  96. ^ "Dream pop", Все музыкальные гиды , https://www.allmusic.com/explore/style/d2908, получено 15 июля 2009 г.
  97. ^ "Shoegaze", Все музыкальные руководства , https://www.allmusic.com/explore/style/d2680, получено 15 июля 2009 г.
  98. ^ "EMF | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  99. ^ "FARM | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  100. ^ «Счастливые понедельники | Полная история официальных графиков | Официальные графики компании» . www.officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  101. ^ "Каменные розы | Полная история официальных графиков | Официальные графики компании" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  102. ^ "ИИСУС ДЖОНС | Полная история официальных графиков | Официальные графики компании" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  103. ^ "D-MOB | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  104. ^ "Мэдчестер прибывает на телеэкраны страны" . Хранитель . 13 июня 2011 . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  105. ^ «HAPPY MONDAYS AND THE STONE ROSES, исполненные в одном издании TOP OF THE POPS 30 лет назад…» . 30 ноября 2019 . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  106. ^ Н. Маккормик, «Цветок британской души становится сжимающейся фиолетовой» Daily Telegraph , 29 января 2004 г., https://www.telegraph.co.uk/culture/music/rockandjazzmusic/3611114/Flower-of-Brit-soul- turn-shrinking-violet.html , получено 07.02.09.
  107. ^ "Певица и автор песен Адель привносит самоанализ в сцену британского соула", Сиэтл Таймс, 26 января 2009 г., "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 27 апреля 2012 года . Проверено 24 мая 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ), получено 07.02.09.
  108. ↑ McCormick, Neil (24 марта 2010 г.). «Джей Шон и Тайо Круз восхищают Америку» . Ежедневные новости . Нью-Йорк . Проверено 12 сентября 2011 года .
  109. ^ "30 лучших участников бойз-бэнда - в рейтинге!" . Хранитель . 13 декабря 2018 . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  110. ^ https://www.theguardian.com/music/2020/mar/10/tom-watkins-pop-manager-behind-pet-shop-boys-bros-and-east-17-dies-aged-70
  111. ^ https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/news/tom-watkins-death-pet-shop-boys-bros-east-17-manager-age-cause-a9390811.html
  112. ^ П. Шапиро, Turn the Beat Around: The Secret History of Disco (Basingstoke: Macmillan, 2006), pp. 288–9.
  113. ^ a b Н. Уорвик, Т. Браун, Дж. Катнер, Полная книга британских чартов: синглы и альбомы (Omnibus Press, 3-е изд., 2004), стр. 21–4.
  114. ^ https://www.officialcharts.com/artist/6686/five/
  115. ^ https://musicandbands.co.uk/famous-acts/famous-bands/a1-band
  116. ^ https://www.officialcharts.com/artist/7990/a1/
  117. ^ https://www.ents24.com/uk/tour-dates/911
  118. ^ https://musicandbands.co.uk/famous-acts/famous-bands/911-band
  119. ^ http://www.empireleisure.co.uk/portfolio/911/
  120. ^ https://www.contrabandevents.com/project/911/
  121. ^ a b Д. Синклер, Подражатель: как Spice Girls заново изобрели популярную славу (Omnibus Press, 2004), стр. 71–2.
  122. ^ "BBC - Sugababes - больше хитов, чем любой женский акт" . BBC News . 16 октября 2006 . Проверено 16 октября 2006 года .
  123. ^ Г. Тернер, Понимание знаменитостей (SAGE, 2004), стр. 57.
  124. ^ a b c d В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3 edn., 2002), стр. 1346–7.
  125. ^ В. Osgerby, Молодежный медиа (London: Routledge, 2004), стр 92-6..
  126. ^ https://www.hamhigh.co.uk/lifestyle/heritage/don-t-look-back-10-moments-in-camden-s-britpop-3468096
  127. ^ https://londonist.com/london/music/a-britpop-tour-of-camden
  128. ^ https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/arts-rock-my-round-damon-1601533.html
  129. ^ https://whatshotlondon.co.uk/the-good-mixer/
  130. ^ http://camdennewjournal.com/article/its-back-the-good-mixer-pub-to-re-open-next-friday
  131. ^ https://www.theguardian.com/uk-news/2014/nov/24/madame-jojos-legendary-soho-nightclub-formed-close
  132. ^ https://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=1043581&t=1608470247564
  133. ^ https://paperdressvintage.co.uk/indigo-25th-birthday-party
  134. ^ https://flashbak.com/blokes-of-britain-count-indigo-398095/
  135. ^ http://www.thisiscabaret.com/history-repeating-lenny-beige-recreates-regency-rooms-celebrate-20th-anniversary/
  136. ^ http://www.thisiscabaret.com/ten-lenny-beige-facts-probably-didnt-know/
  137. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/m000qpgf
  138. ^ https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/pop-the-mechanic-of-love-1356610.html
  139. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/m000q5lf
  140. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/m000pz1d/episodes/player
  141. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/m000pz1d
  142. ^ Дж. Харрис, Брит-поп !: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока . (Da Capo Press, 2004) стр. 369–70.
  143. ^ "Британцы идут", Billboard , 9 апреля 2005 г., т. 117 (13).
  144. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/p001d7tb/episodes/guide
  145. ^ https://www.esquire.com/uk/culture/news/a2167/qa-sean-rowley-on-six-years-of-guilty-pleasures/
  146. ^ https://www.telegraph.co.uk/culture/music/rockandpopfeatures/7910251/Sean-Rowleys-top-10-Guilty-Pleasures.html
  147. ^ https://www.officialcharts.com/artist/2075/mika/
  148. ^ https://www.theguardian.com/music/2009/apr/02/new-band-yeah-yous
  149. ^ https://www.bbc.co.uk/music/reviews/5q54/
  150. ^ https://www.officialcharts.com/artist/2374/feeling/
  151. ^ https://somethingelsereviews.com/2011/02/14/guilty-pleasures-jeff-lynne-and-the-electric-light-orchestra/
  152. ^ https://www.manchestereveningnews.co.uk/whats-on/music/elo-top-guilty-pleasures-list-1037984
  153. ^ https://www.standard.co.uk/news/standard-pictures/top-10-guilty-pleasure-songs-7341255.html
  154. ^ https://yorkshiretimes.co.uk/article/Jeff-Lynnes-ELO-Supported-By-The-Feeling--Leeds
  155. ^ "Рита Ора | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  156. ^ «Сэм Смит | полная история официальных графиков | компания официальных графиков» . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  157. ^ "Является ли Бекки Хилл самой большой неизвестной звездой поп-музыки?" . Bbc.co.uk . 28 июня 2020 . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  158. ^ «Бекки Хилл | полная история официальных графиков | компания официальных графиков» . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  159. ↑ «Раскрыт состав Top of the Pops 'на Рождество и Новый год 2020» . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  160. ^ «Джакс Джонс | полная история официальных графиков | компания официальных графиков» . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  161. ^ "Официальные альбомы Streaming Chart Top 100 | Official Charts Company" . Officialcharts.com . Дата обращения 3 декабря 2020 .
  162. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/m000q32p
  163. ^ https://www.bbc.co.uk/schedules/p00fzl8v/2020/12/10
  164. ^ https://medium.com/@radiofidelity/the-top-10-uk-radio-stations-in-2019-ranked-by-listener-count-b1b5a39a89fc#:~:text=1.,of%20the% 20BBC% 20Light% 20Программа .
  165. ^ https://www.statista.com/statistics/286892/uk-radio-stations-ranked-by-listeners-reached/
  166. ^ https://bestradios.co.uk/what-are-the-most-popular-radio-stations-in-the-uk/
  167. ^ https://www.officialcharts.com/charts/country-artists-albums-chart/
  168. ^ https://www.officialcharts.com/artist/47270/shires/
  169. ^ https://www.officialcharts.com/artist/31967/ward-thomas/

См. Также [ править ]

  • Список синглов номер один (Великобритания) I