Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для общей истории рок-музыки в Великобритании см. Британский рок .
Британский рок-н-ролл
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х, Соединенное Королевство.
Типовые инструменты
Производные формы

Британский рок-н-ролл , а иногда и британский рок-н-ролл - это стиль популярной музыки, основанный на американском рок-н-ролле , который возник в конце 1950-х годов и был популярен до появления бит-музыки в 1962 году. Обычно его считали уступает американской версии жанра и мало повлиял на международный или долговременный характер. Тем не менее, это было важно для становления британской молодежи и популярной музыкальной культуры и было ключевым фактором в последующих событиях, которые привели к британскому вторжению в середине 1960-х годов. С 1960-х годов некоторые звезды этого жанра, в первую очередь Клифф Ричард , сумели сохранить успешную карьеру, и эта форма музыки периодически возрождалась.

Истоки [ править ]

Инструменты скиффл-группы The Quarrymen , впоследствии ставшей Beatles

В 1950-х годах Великобритания имела хорошие возможности для восприятия американской рок-н-ролльной музыки и культуры. [1] У него был общий язык, он познакомился с американской культурой благодаря размещению американских войск в стране и, хотя и не имел такого же экономического процветания, как США, имел много схожих социальных изменений, не в последнюю очередь из которых появление различных видов досуга молодежи и субкультур. Это было наиболее очевидно в росте популярности Teddy Boys среди молодежи рабочего класса в Лондоне примерно с 1953 года, которые переняли версию эдвардианских стилей поколения своих дедов. [2]

Британская публика привыкла к американской популярной музыке, а британские музыканты уже испытали влияние американских музыкальных стилей, особенно в традиционном джазе , который также познакомил некоторых с предшественниками рок-н-ролла, включая буги-вуги и блюз . [3] Отсюда и возникло повальное увлечение скиффл в 1955 году, возглавляемое Лонни Донеганом , чья версия « Rock Island Line » достигла 10-ти лучших в британском чарте синглов . [4]Скиффл создал англицизированную и в основном любительскую форму американской народной песни, в основном отличавшейся тем, что вдохновлял многих людей заниматься музыкой. Среди них были многие из последующих поколений исполнителей рок-н-ролла, фолка, R&B и битов, в том числе Джон Леннон и Пол Маккартни , которые впервые выступили вместе в скиффл-группе Quarrymen в 1957 году [4].

В то же время британская публика начала знакомиться с американским рок-н-роллом. Для многих это изначально было связано с американскими фильмами, включая « Джунгли на доске» (1955) и Rock Around the Clock (1955). [5] В обоих фильмах был хит Билла Хейли и его комет « Rock Around the Clock », который помог ему занять первое место в британских чартах в 1955 и 1956 годах. Это также вызвало моральную панику, когда молодые любители кино оторвали места, чтобы танцевать. , который помог идентифицировать рок-н-ролл с правонарушением. Это привело к тому, что его почти запретили теле- и радиостанции, что сделало его чем-то вроде подпольного молодежного движения, которое было широко принято субкультурой Тедди Бой. [6] В 1950-х годах

Радио в Великобритании почти полностью находилось в ведении BBC . Популярная музыка игралась только в « Light Program» , а проигрывание пластинок было сильно ограничено аранжировками « иглы ». Тем не менее, американские рок-н-роллы стали главной силой в хит-парадах Великобритании. Элвис Пресли достиг 2-го места в британском чарте с «Heartbreak Hotel» в 1956 году, и в том же году у него было еще девять синглов в топ-30. Его первым номером 1 был "All Shook Up" в 1957 году, и в следующие два года у него, а также у Бадди Холли и Crickets и Джерри Ли Льюиса будет больше лидеров чартов . [7]

Возникновение и развитие [ править ]

Томми Стил , один из первых британских рок-н-ролльщиков, выступающий в Стокгольме в 1957 году.

Первоначальной реакцией британской музыкальной индустрии была попытка производить точные копии американских записей. Они часто записывались с сессионными музыкантами, и, даже если они были идеальными, им не хватало энергии и спонтанности, характерных для американского рок-н-ролла. На них часто выходили кумиры подростков, которые пытались прорваться на внезапно возникающий молодежный рынок. [1] Вскоре стало появляться больше массовых британских рок-н-ролльщиков, многие из которых вышли из падающего увлечения скиффл, в том числе Ви Уилли Харрис (обычно считается первым) и Томми Стил, который оказался самым успешным в этой первой волне и одним из первых, кто был отмечен как «британский Элвис». Он вошел в топ-20 с песней «Rock with the Caveman» и номер 1 с « Singing the Blues » в 1956 году. [1] [8] Другой ответ заключался в том, чтобы рассматривать рок-н-ролл как шутку - « Rock and Roll Call » Bloodnok. ", записанная The Goons , достигла 3 места в чарте в конце 1956 года.

Мягкий, шутливый или полностью имитационный стиль большей части британского рок-н-ролла того периода означал, что американский продукт оставался доминирующим. Однако этот процесс был важен для ориентации британской звукозаписывающей индустрии на молодежный рынок и групповую музыку в целом. В 1958 году Британия выпустила свою первую "аутентичную" рок-н-ролльную песню и звезду, когда Клифф Ричард и Дрифтеры заняли 2-е место в чарте с песней " Move It ", в которой удалось объединить блюзовый рок-н-ролльный рифф с респектабельными текстами и настроением . [9]

Успех "Move It" отчасти объясняется появлением на независимом телевидении Oh Boy! (1958–199). Это последовало за первой попыткой BBC создать молодежную музыкальную программу, Six-Five Special (1957–58), с гораздо более ориентированным на музыку шоу, которое во многом способствовало развитию карьеры британских рок-н-роллеров, таких как Марти Уайлд , Джонни Джентл , Винс. Ээджер , Адам Фейт и Даффи Пауэр , которыми руководит Ларри Парнс, который также дал им сценические имена . [1]

У этих и других британских групп в конце 1950-х было несколько хитов. Клифф Ричард и в качестве инструментальных исполнителей его новая бэк-группа The Shadows были самыми успешными домашними рок-н-ролльными исполнителями той эпохи. The Shadows, и особенно гитарист Хэнк Марвин , оказали большое влияние на последующее поколение музыкантов, помогая укрепить состав ударных, баса, ритм-гитары и соло-гитар для британских групп. [10] Однако, оглядываясь назад, их работа имеет тенденцию рассматриваться как вялая имитация американского рок-н-ролла. [1] Примечательно, что Клифф Ричард быстро отказался от большей части своего имиджа, чем у Элвиса, рок-н-ролла, в пользу более мягкого мейнстрима, что можно увидеть в его первом номере 1 « Living Doll"и последующая серия баллад, мало связанная с рок-н-роллом. [11]

На фоне ограниченной жизнеспособности британского рок-н-ролла конца 1950-х и начала 1960-х годов было еще несколько динамичных групп. Среди них был Билли Фьюри , чьи композиции в стиле рокабилли с гитарой Джо Брауна на его "шедевре" [8] LP Sound of Fury 1960 года считаются одними из лучших работ того времени. [12] Тони Шеридан , Винс Тейлор и Screaming Lord Sutch and the Savages также выпустили некоторые работы, которые можно сравнить с американским рок-н-роллом. Среди других певцов, которые выпустили заметные пластинки, были Терри Дин , «прекрасный рок-н-ролльный вокалист»; [8] Джонни Брэндон, который гастролировал по США в 1956 году, объявленный «королем рок-н-ролла»; [8] Дики Прайд , Рой Янг и Хелен Шапиро . [8] Единственными участниками, которые создали то, что было описано как «классика рока до Битлз», были Johnny Kidd & the Pirates , чья песня « Shakin 'All Over » смогла стать стандартом рок-н-ролла. [1]

Некоторые из самых длительных и инновационных британских записей того периода были произведены на Джо Мик . К ним относятся « Johnny Remember Me » Джона Лейтона , рекорд номер один в Великобритании в 1961 году, и «Telstar» группы Tornados в 1962 году, который был номером один в Великобритании и стал первым альбомом британской группы, достигшим номер один в мире. США Hot 100 . [13]

Упадок и возрождение [ править ]

Возрожденец рок-н-ролла Шакин Стивенс выступает в 1976 году

Британский рок-н-ролл резко упал перед лицом новой бит-музыки после 1962 года. В то время как некоторые из самых успешных исполнителей, в первую очередь Клифф Ричард, смогли удержать позиции в чартах, британский рок-н-ролл практически исчез из чартов. , по мере того как начали доминировать группы, основанные на битах, а затем R&B. [1] Многие британские рок-н-роллеры продолжили свою карьеру, и отдельные группы специализировались на этой форме, но массовый успех для этого жанра был редкостью.

Периодически происходило возрождение британского рок-н-ролла, успешное возрождение которого началось в середине 1970-х годов, когда были очень ностальгические поп-исполнители, такие как Showaddywaddy и Элвин Стардаст (который, как Шейн Фентон, пользовался успехом в чартах в начале 1960-х) [ 8] входят в десятку лучших хитов Великобритании. [14] К этим группам присоединились другие ретро-группы конца 1970-х, включая Darts и Matchbox . Возрождение продолжалось в 1980-х годах, в основном из-за популярности Шакина Стивенса , который стал «самым успешным сингловым чартом Великобритании 1980-х годов», [15] [16]и часто появлялся в детских телешоу, таких как The Basil Brush Show и Razzmatazz . [17] Однако с тех пор более широкое возрождение было неуловимым. [18]

Влияние [ править ]

В целом, ранний британский рок-н-ролл был продуктом второго сорта и мало повлиял на американский рынок, где до 1963 года британские исполнители были почти неизвестны. В Британии их значение также было ограниченным. Британские ритм-энд-блюз- группы, такие как Rolling Stones и Yardbirds, сознательно отказались от рок-н-ролла в пользу своих источников в Америке, и даже последующее поколение бит-групп, которые в гораздо большей степени были обязаны рок-н-роллу, часто кавер-песни американских исполнителей, таких как Чак Берри , но редко использовал материал из британских групп. [1]Ранний британский рок-н-ролл, несомненно, был источником вдохновения и влияния на инструментарий и форму бит-музыки, возглавившей британское вторжение, но его нужно было значительно изменить в нечто новое и жизненно важное, чтобы иметь какое-либо влияние за пределами его собственных границ. [1]

См. Также [ править ]

  • Список британских рок-н-ролльных музыкантов
  • Список британских рок-н-ролльных музыкальных групп

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i Р. Унтербергер, "Британский рок-н-ролл до Битлз" , Allmusic загружен 24 июля 2009 года.
  2. ↑ Д. О'Салливан, Молодежная культура (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1974), стр. 38–9.
  3. ^ JR Ковач и Дж. Макдональд Бун, Понимание рока: очерки музыкального анализа (Oxford: Oxford University Press, 1997), стр. 60.
  4. ^ a b М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 гг. (Aldershot: Ashgate, 2003), стр. 69–80.
  5. ↑ В. Портер, Британское кино 1950-х: упадок почтительности (Оксфорд: Oxford University Press, 2007), стр. 192.
  6. ^ Т. Gracyk, I Wanna Be Me: Рок музыка и политика идентичности (Temple University Press, 2001), стр 117-8..
  7. ^ П. Gambaccini, Т. Райс и Дж Райс, British Hit Singles (шестой EDN., 1985), стр. 331-2.
  8. ^ Б с д е е Солли, Боб (июль 2013). «Британия раскачивалась до Битлз». Сборщик записей (416): 73–81.
  9. ^ Д. Хэтч, С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press, 1987), стр. 78.
  10. ^ AJ Миллард, Электрогитара: история американской иконы (JHU Press, 2004), стр. 150.
  11. ^ С. Уайтли, Слишком много слишком молодо: популярная музыка, возраст и пол (Лондон: Routledge, 2005), стр. 158.
  12. ↑ В. Богданов, К., Вудстра, С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3 edn., 2002), p. 442.
  13. ^ Джо Мик: биография Ричи Унтербергера на Allmusic.com , получено 30 сентября 2013 г.
  14. ^ "SHOWADDYWADDY | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Проверено 7 января 2021 года .
  15. ^ "Shakin 'All Over Again - Журнал коллекционера записей" . REcordcollectormag.com . Проверено 7 января 2021 года .
  16. ^ Макларен, Джеймс (8 мая 2012 г.). "Музыка Уэльса: Когда Шаки правил хит-парадами" . BBC . Архивировано из оригинального 11 мая 2012 года.
  17. ^ «Шакин Стивенс:« Я был на седьмом небе от счастья, играя Элвиса. Впервые я получил обычную зарплату » » . Хранитель . 18 ноября 2020 . Проверено 7 января 2021 года .
  18. ^ С. Браун, Маркетинг: ретро-революция (SAGE, 2001), стр. 131.