Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Буги-вуги (значения) .
Бугги-вугги
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец XIX века, Пайни-Вудс на северо-востоке Техаса , США.
Производные формы
Жанры фьюжн

Буги-вуги - это музыкальный жанр блюза, который стал популярным в конце 1920-х годов и развился в афроамериканских общинах в 1870-х годах. [1] В конечном итоге это было расширено от фортепиано до фортепианного дуэта и трио, гитары, биг-бэнда , кантри и западной музыки , а также госпела . В то время как стандартный блюз традиционно выражает самые разные эмоции, буги-вуги в основном ассоциируются с танцами . [2] Текст одного из самых ранних хитов, " Pinetop's Boogie Woogie ", полностью состоит из инструкций для танцоров:

Теперь, когда я говорю вам держаться, не сдвигайте колышек.
И когда я говорю вам, чтобы вы его поняли, я хочу, чтобы вы исполнили буги-вуги!

Музыкальные особенности [ править ]

Для буги-вуги характерна обычная фигура левой басовой партии , которая транспонируется после смены аккорда.

Другой
Об этом звукеИграть  ( помощь · информация )

Буги-вуги - это не строго стиль фортепиано соло; он может сопровождать певцов и использоваться в оркестрах и небольших комбо. Его иногда называют «восьмеркой до такта » , так как большая часть написана обычным временем (4
4) Время использования восьмых ( восьмые ) (см тактового ). Последовательности аккордов обычно основаны на I - IV - V - I (с множеством его формальных вариаций, таких как I / i - IV / iv - v / I , а также аккорды, ведущие к ним).

По большей части, мелодии буги-вуги - это двенадцатитактовый блюз , хотя этот стиль был применен к популярным песням, таким как « Swanee River », и гимнам, таким как « Just a Closer Walk with Thee ».

Типичная басовая линия буги-вуги:

Играть  ( помощь · информация )

История [ править ]

1870–30-е гг. [ Править ]

Было предложено несколько африканских терминов, у которых есть интересные лингвистические предшественники слова «буги-вуги». Среди них:

  1. Слово хауса "Буг", и
  2. Слово мандинго "Booga" (оба означают "бить", как в барабане)
  3. Западноафриканское слово «Боги» (что означает «танцевать») [3]
  4. Термин банту «Мбуки Мвуки» (Мбуки: «взлетать в полете»; Мвуки: «дико танцевать, как будто стряхивая с себя одежду»). [4]

Африканское происхождение этих терминов согласуется с афроамериканским происхождением музыки.

В нотной литературе до 1900 года в архивах Библиотеки Конгресса можно найти по крайней мере три примера слова «буги-вуги» в названиях нот . [5] В 1901 году «Hoogie Boogie» появилось в названии опубликованных нот, это был первый известный случай, когда слово «Boogie» удвоилось в названии опубликованной музыки. (В 1880 году «The Boogie Man» появилось как название опубликованной музыки.) Первое использование «Boogie» в названии записи, по-видимому, представляет собой запись «синего цилиндра», сделанную Эдисоном во время выступления «Американского квартета». Это синкопированное буги-вуги »в 1913 году.[6] Оксфордский словарь английского языка гласит , что слово является редупликация из буги, который использовался для « арендных вечеринок » еще в 1913 году.

Затем "Boogie" встречается в названии записи "Boogie Rag" Уилбура Свитмана в апреле 1917 года. Ни один из этих примеров нот или аудиозаписей не содержит музыкальных элементов, которые могли бы идентифицировать их как буги-вуги. Записи 1919 года (два дубля) " Утомленного блюза " Луизианской пятерки содержали ту же фигуру баса в стиле буги-вуги, что и в нотах Арти Мэтьюза 1915 года "Усталый блюз" . Теннисон признал эти записи 1919 года как самые ранние звукозаписи, содержащие фигуру баса в стиле буги-вуги.

Blind Lemon Джефферсон использовал термин «Booga Rooga» для обозначения фигурки гитарного баса, которую он использовал в «Match Box Blues». [7] Джефферсон, возможно, слышал термин от Хадди «Свинцовый живот» Ледбеттера , который часто играл с Джефферсоном. Ледбелли, который родился в Mooringsport , La., И вырос в Харрисон Каунти, штат Техас , в сообществе Ли, сказал , что он впервые услышал буги-вуги фортепьяно в Каддо районе на северо - востоке Техаса в 1899. [8] Он сказал, что это повлияло на его игру на гитаре. Лид Белли также сказал, что слышал фортепиано в стиле буги-вуги в районе Фэннин-стрит в Шривпорте, штат Луизиана.. Среди музыкантов, которых он слышал, были Дэйв Александер, который записывался для Decca в 1937 году как «Король Черной слоновой кости» [9], и пианист по имени Пайн Топ (не Пайн Топ Смит, который родился только в 1904 году, но, возможно, Пайн Топ. Уильямс или Пайн Топ Хилл.) [8] [10] Лид Белли был одним из первых гитаристов, адаптировавших катящийся бас фортепьяно буги-вуги.

Техас, как штат происхождения, был усилен Джелли Роллом Мортоном , который сказал, что слышал там фортепьяно буги-вуги в начале 20 века, как и Ледбелли и Банк Джонсон , согласно Розетте Райтц . [11]

Впервые современное написание слова «буги-вуги» было использовано в названии опубликованной аудиозаписи музыки, по-видимому, в декабрьской 1928 г. записи Пайн Топ Смит под названием «Буги-вуги-вуги из Пайн Топ», песни, тексты которой содержат танцевальные инструкции. до "буги-вуги". [12]

Самые ранние задокументированные исследования географического происхождения буги-вуги относятся к концу 1930-х годов, когда устные рассказы старейших из ныне живущих американцев африканского и европейского происхождения выявили широкий консенсус в отношении того, что на пианино буги-вуги впервые сыграли в Техасе в начале 1870-х годов. Дополнительные цитаты помещают истоки буги-вуги в Пайни-Вудс на северо-востоке Техаса.

Первые негры, которые играли так называемое буги-вуги, или музыку, снимаемую за дом, и привлекшие внимание в городских трущобах, где другие негры проводили джем-сейшны, были из Техаса. И все старые техасцы, черные или белые, согласны с тем, что пианистов буги-вуги впервые услышали в лагерях пиломатериалов и скипидара, где вообще никого не было дома. Стиль относится к началу 1870-х годов. [1]

-  Эллиот Пол, Безумная американская музыка (1957)

Связь "Fast Western" с округом Маршалл и Харрисон, штат Техас [ править ]

Макс Харрисон (в книге « Джаз» под редакцией Хентоффа и Маккарти в 1959 году) и Мак МакКормик (в примечаниях к его «Сокровищнице полевых записей», том 2) пришли к выводу, что «Fast Western» был первым термином, в котором буги-вуги было известен.

Кроме того, «В Хьюстоне , Далласе и Галвестоне - все негритянские пианисты играли именно так. Этот стиль часто называли« быстрым вестерном »или« быстрым блюзом », в отличие от« медленного блюза » Нового Орлеана и Св. Луи . На этих собраниях ребята из рэгтайма и блюза могли легко определить, из какой части страны приехал человек, даже до того, что назвал город, по его интерпретации пьесы ». [13]

По словам Теннисона, когда он брал интервью у Ли Ри Салливана в Техаркане в 1986 году, Салливан сказал ему, что он знаком с терминами «Fast Western» и «Fast Texas» как термины для обозначения буги-вуги в целом, но не для обозначения использования буги-вуги. любая конкретная фигура баса, используемая в буги-вуги. Салливан сказал, что термины «Fast Western» и «Fast Texas» произошли от железнодорожной компании «Texas Western» округа Харрисон. [14] Компания была образована 16 февраля 1852 года, но не строила пути от Приземления Суонсона на озере Каддо до Маршалла, штат Техас , до тех пор, пока не сменила название на «Южный Тихий океан» 16 августа 1856 года. [15]Эта находящаяся в Техасе «Южная часть Тихого океана» была первой железной дорогой «Южного Тихого океана» и не была связана с более известной «Южной частью Тихого океана», берущей начало в Сан-Франциско, Калифорния. Базирующаяся в Техасе компания Southern Pacific Railroad была выкуплена недавно образованной Техасско-Тихоокеанской железной дорогой 21 марта 1872 года.

Хотя железнодорожная компания «Техас Вестерн» сменила название на «Южный Тихий океан», Салливан сказал, что имя «Техас Вестерн» застряло среди рабов, построивших первый железнодорожный узел на северо-востоке Техаса от Приземления Суонсона до города Маршалл. [14]

Железнодорожное сообщение с Маршаллом и округом Харрисон, штат Техас [ править ]

Ключом к определению географической области, в которой зародился буги-вуги, является понимание взаимосвязи музыки буги-вуги и паровой железной дороги, как в смысле того, как на музыку могли повлиять звуки, связанные с прибытием паровозов. как культурное влияние могло иметь внезапное появление железной дороги.

Железная дорога не «прибыла» в северо-восточный Техас как продолжение пути от существующих линий с севера или востока. Скорее, первые железнодорожные локомотивы и железные рельсы были доставлены на северо-восток Техаса на пароходах из Нового Орлеана через реки Миссисипи, Красные реки и озеро Каддо до Причала Суонсона, расположенного на линии штата Луизиана / Техас. Начиная с образования Texas Western Railroad Company в Маршалле, штат Техас, до последующего создания в 1871 году компании Texas and Pacific Railway, которая располагала там своей штаб-квартирой и магазинами, Маршалл был единственным железнодорожным узлом в Пайни-Вудс на северо-востоке Техаса. в то время музыка развивалась. Внезапное появление паровозов,и создание основных треков и линий ответвлений для обслуживания лесозаготовительных операций сыграло решающую роль в создании музыки с точки зрения ее звука и ритма. Это также имело решающее значение для быстрой миграции музыкального стиля из деревенских лагерей в бочках в города, обслуживаемые Техасской и Тихоокеанской железнодорожной компанией.

«Хотя соседние штаты Арканзас, Луизиана и Миссури также будут выпускать исполнителей буги-вуги и их мелодии в стиле буги-вуги, и несмотря на то, что Чикаго станет известен как центр этой музыки благодаря таким пианистам, как Джимми Янси , Альберт Аммонс. и Мид "Люкс" Льюис , штат Техас, был домом для среды, которая способствовала созданию стиля буги: пиломатериалы, крупный рогатый скот, скипидар и нефтяная промышленность, обслуживаемая расширяющейся железнодорожной системой от северной части Восточного Техаса до Персидского залива. Побережье и от границы Луизианы до Далласа и Западного Техаса ". [16] Алан Ломаксписали: «Анонимные черные музыканты, жаждущие сесть в поезд и уехать от своих проблем, включили ритмы паровоза и стоны своих свистков в новую танцевальную музыку, которую они играли в джаках и танцевальных залах. Буги-вуги навсегда изменил игру на фортепиано, поскольку неуклюжие чернокожие пианисты превратили инструмент в полиритмический поезд ». [17]

В 1986 году в телевизионной передаче британского шоу The South Bank Show о буги-вуги историк музыки Пол Оливер отметил: «Теперь дирижеры привыкли к шумным пианистам лесного лагеря, которые шумели на борту, рассказывали им несколько историй, спрыгивали с поезда, садились в другой поезд. лесной лагерь и снова восьмичасовая игра, баррель-хаус. Таким образом музыка распространилась по всему Техасу и, в конце концов, конечно, из Техаса. Теперь, когда эта новая форма фортепианной музыки пришла из Техаса, она переехала в сторону Луизианы. Его привезли такие люди, как Джордж У. Томас, один из первых пианистов, который примерно к 1910 году уже жил в Новом Орлеане и написал «New Orleans Hop Scop Blues», в котором действительно есть некоторые характеристики музыки, которую мы узнали как буги-вуги » [3].

Пол Оливер также написал, что Джордж Томас «сочинил тему Нового Орлеана Hop Scop Blues - несмотря на его название - на основе блюза, который он слышал в исполнении пианистов Восточного Техаса». [18] 12 февраля 2007 года Оливер подтвердил Джону Теннисону, что именно Сиппи Уоллес сказал Оливеру, что выступления пианистов из Восточного Техаса легли в основу "Hop Scop Blues" Джорджа Томаса. [19]

Джордж Томас и его брат Херсал Томас эмигрировали из Техаса в Чикаго и привезли с собой буги-вуги. Они оказали огромное влияние на других пианистов, включая Джимми Янси, Мида Люкс Льюиса, Альберта Аммонса и многих других. Многие элементы, которые мы теперь знаем как элементы буги-вуги, присутствуют в «Пятерках» Херсала и Джорджа Томаса. По словам Теннисона, «хотя некоторые басовые фигуры из буги-вуги присутствовали в предыдущих нотах, особенность« Пятерки »делала большее количество и разнообразие басовых фигур из буги-вуги, которые присутствовали в музыке по сравнению с буги-вуги. басовые фигуры, которые присутствовали в ранее изданных нотах, таких как «Усталый блюз» 1915 года Арти Мэтьюза.

Альберт Аммонс и Мид «Люкс» Льюис утверждают, что музыкальная композиция братьев Томас «Пятерка» [защищенная авторским правом в 1921 году и опубликованная в 1922 году] заслуживает большой признательности за развитие современного буги-вуги. В течение 1920-х годов многие пианисты показывал этот номер как мелодию «для выхода» и в вариациях играл то, что сейчас считается буги-вуги ». [20]

В самом деле, все современные басовые фигуры в стиле буги-вуги можно найти в «Пятерках», включая качающийся, ходячий бас с ломаной октавой, перетасованный (качающийся) аккордовый бас (который позже широко использовался Аммонсом, Льюисом и Кларенсом «Pine Top» Смит), и вездесущий бас в стиле рэгтайм.

Остановки T&P связаны с названиями для левой басовой партии в стиле буги-вуги [ править ]

Мастера буги-вуги раннего поколения распознавали основные басовые партии буги-вуги по географическим местам, с которыми они их связывали. Ли Ри Салливан определил несколько таких басовых линий левой руки для Теннисона в 1986 году. [14] От примитивных до сложных, эти определения указывают на то, что самая примитивная форма музыки была связана с Маршаллом, штат Техас, и что левая- партии баса становились все более сложными по мере удаления от Маршалла.

Самая примитивная из этих басовых линий для левой руки - та, которую назвали «Маршалл». Это простая фигура, состоящая из четырех ударов к планке. Вторая по степени примитивности басовая линия, называемая «Джефферсон», также имеет четыре удара к планке, но на последнем этапе ее высота понижается. примечание в каждом цикле из четырех нот. Было высказано предположение, что это снижение высоты звука свидетельствует о возможном влиянии Нового Орлеана. Джефферсон, штат Техас , примерно в 17 милях к северу от Маршалла, был самым западным портом пароходного маршрута, который соединялся с Новым Орлеаном через озеро Каддо, Красную реку и реку Миссисипи. [21]

Остальные басовые партии усложняются по мере удаления от Маршалла, штат Техас, поскольку можно было бы ожидать, что по мере расширения территории, на которой представлена ​​музыка, будут происходить вариации и инновации.

Указания на то, что графство Маршалл и Харрисон, штат Техас, является наиболее вероятной точкой происхождения буги-вуги [ править ]

В январе 2010 года Джон Теннисон резюмировал свое исследование происхождения буги-вуги и пришел к выводу, что Маршалл, штат Техас, является «муниципалитетом, границы которого, скорее всего, будут охватывать точку на карте, которая является географическим центром тяжести, или находиться ближе всего к ней. для всех случаев исполнения буги-вуги в период с 1870 по 1880 годы ".

Теннисон заявляет: «Учитывая рассказ Эллиота Пола, и учитывая, что Лид Белли был свидетелем буги-вуги в 1899 году в Арклатексе; и учитывая миграцию семьи Томас с севера на юг; и учитывая, что штаб-квартира Техаса и Тихого океана в Маршалле в начале 1870-е годы; и учитывая, что в округе Харрисон проживало самое большое количество рабов в штате Техас; и учитывая тот факт, что наиболее документированные и крупнейшие скипидарные лагеря в Техасе возникли только после 1900 года в юго-восточном Техасе, наиболее вероятно, что Буги-вуги распространились с северо-востока на юго-восток Техаса, а не с юго-востока на северо-восток Техаса, или распространившись диффузно с равномерной плотностью по всему сосновому лесу Восточного Техаса.Было бы неудивительно, если бы существовали еще неоткрытые свидетельства самых ранних выступлений в стиле буги-вуги, похороненных (метафорически или буквально) в северо-восточном Техасе ».

13 мая 2010 года Комиссия города Маршалл приняла официальное заявление, в котором Маршалл был назван «местом рождения» музыки буги-вуги, и приступила к реализации программы по поощрению дополнительных исторических исследований и стимулированию интереса и признательности к первым афроамериканцам. культура на северо-востоке Техаса, сыгравшая жизненно важную роль в создании музыки буги-вуги. [22]

Город Маршалл, штат Техас, стремится сотрудничать со всеми без исключения усилиями по раскрытию истории буги-вуги и чтению, празднованию и воссозданию яркой среды, которая послужила катализатором для создания самых развлекательных, революционных и влиятельных из них. все американские музыкальные формы.

«Место рождения буги-вуги» было зарегистрировано организацией Marshall Convention and Visitors 21 июня 2011 года (регистрационный номер 3 980 563; сер. № 85-064 442, подана 6-16-2010).

Развитие современного буги-вуги [ править ]

Песня под названием « Tin Roof Blues » была опубликована в 1923 году издательством Clarence Williams Publishing Company. Композиция принадлежит Ричарду М. Джонсу . В композиции Джонса во вступлении используется буги-бас с некоторыми вариациями. В феврале 1923 года Tampa Blue Jazz Band Джозефа Сэмюэлса записал номер Джорджа Томаса «Пятерка» для Okeh Records , который считается первым примером джаз-бэнда в стиле буги-вуги.

Запись Джимми Блайта "Chicago Stomps" от апреля 1924 года иногда называют первой полной сольной записью для фортепиано в стиле буги-вуги.

Первым хитом в стиле буги-вуги стал "Pinetop's Boogie Woogie" Пинетопа Смита , записанный в 1928 году и впервые выпущенный в 1929 году. Пластинка Смита стала первой записью буги-вуги, ставшей коммерческим хитом, и помогла "буги-вуги" стать популярной музыкой. название стиля. За ним последовал другой пример чистого буги-вуги, " Honky Tonk Train Blues " Мида Люкс Льюиса, записанный Paramount Records (1927), впервые выпущенный в марте 1930 года. "теория поезда".

Конец 1930-х: Карнеги-холл [ править ]

Буги-вуги привлекло внимание общественности в 1938 и 1939 годах благодаря концертам From Spirituals to Swing в Карнеги-холле, организованным продюсером Джоном Хаммондом . [2] На концертах Большой Джо Тернер и Пит Джонсон исполняли трибьют Тернера Джонсону « Roll 'Em Pete », а также Мид Люкс Льюис исполнял «Honky Tonk Train Blues» и Альберт Аммонс исполнял «Swanee River Boogie». "Roll 'Em Pete" теперь считается ранней рок-н-ролльной песней.

Эти три пианиста вместе с Тернером поселились в ночном клубе Café Society в Нью-Йорке, где они были популярны благодаря своей изысканной среде. Они часто играли в комбинации из двух или даже трех фортепиано, создавая богато текстурированное фортепианное исполнение.

1930–1940-е годы: свинг [ править ]

После концертов в Карнеги-холле для свинг-групп было вполне естественно включать бит буги-вуги в некоторые из своих произведений. Группа Томми Дорси записала обновленную версию " Boogie Woogie Pine Top " в 1938 году, которая (как "Boogie Woogie") стала хитом в 1943 и 1945 годах [23] и стала вторым бестселлером эпохи свинга. , уступает только « В настроении » Гленна Миллера . В 1939 году по предложению продюсера Columbia Records Джона Хаммонда ,Гарри Джеймс записал синглы Boo-Woo и Woo-Woo с Питом Джонсоном иАльберт Аммонс . [24] Также с 1939 года у оркестра Уилла Брэдли была череда хитов в стиле буги, таких как оригинальные версии « Beat Me Daddy (Eight To The Bar) » и « Down the Road a Piece » 1940 года и «Scrub Me». Mamma With A Boogie Beat », 1941 год . Сестры Эндрюс спели несколько буги-вуги, и после того, как шлюзы были открыты, ожидалось, что у каждой большой группы должно быть одно или два номера буги-вуги в своем репертуаре.

Производные формы [ править ]

В 1939 году кантри-артисты начали играть буги-вуги, когда Джонни Барфилд записал «Буги-вуги». "Cow Cow Boogie" был написан для фильма 1942 года " Ride 'em Cowboy" , но не использовался в нем . В этой песне Бенни Картера , Джина Депола и Дона Рэя удачно сочетаются буги-вуги и вестерн, или ковбойская музыка. Текст не оставляет сомнений в том, что это был западный буги-вуги. Было продано более миллиона пластинок Эллы Мэй Морс и Фредди Слака , и теперь он был записан много раз.

Ручеек того, что первоначально называлось деревенским буги-вуги, или оки-буги (позже было переименовано в деревенское буги-вуги), стало наводнением, начавшимся примерно в конце 1945 года. Одним из примечательных деревенских буги-вуги этого периода было "Буги-вуги грузового поезда" братьев Делмор часть объединенной эволюции музыки кантри и блюза в сторону рокабилли . В 1948 году Артур Смит достиг успеха в топ-10 кантри-чартов США со своими записями «Guitar Boogie» и «Banjo Boogie» от MGM Records, которые попали в поп-чарт США, познакомив многих людей с потенциалом электрогитары. Период деревенского буги-вуги длился до 1950-х годов.последние записи этой эпохи были сделаны Теннесси Эрни Фордом сКлиффи Стоун и его оркестр с замечательным гитарным дуэтом Джимми Брайант и Спиди Уэст . Билл Хейли и Седлмены записали два буги в 1951 году.

Буги-бит продолжался в музыке кантри до конца 20 века. Группа Чарли Дэниэлса (чья более ранняя мелодия "The South's Gonna Do It Again" использует влияние буги-вуги) выпустила "Boogie Woogie Fiddle Country Blues" в 1988 году, а три года спустя, в 1991 году, Brooks & Dunn добились огромного успеха с песней " Boot Scootin". «Буги ». [25]

Более характерные примеры можно найти в некоторых песнях пионера западного свинга Боба Уиллса и последующих традиционных кантри-исполнителей, таких как Asleep at the Wheel , Мерл Хаггард и Джордж Стрейт .

Популярность концертов в Карнеги-холле означала работу для многих коллег по буги-вуги, а также привела к адаптации звуков буги-вуги ко многим другим формам музыки. У группы Томми Дорси был хит "TD's Boogie Woogie" в аранжировке Сая Оливера, и вскоре появились песни в стиле буги-вуги, записанные и напечатанные, самых разных направлений. Самый известный из жанров биг-бэнда - вездесущий "Boogie Woogie Bugle Boy", который Кристина Агилера переработала в свой хит 2006 года " Candyman ".

Во многих стилях блюза, особенно в чикагском блюзе и (в последнее время) блюзе Западного побережья , некоторые пианисты и гитаристы находились под влиянием традиционных стилей буги-вуги и использовали их. Одними из первых и наиболее влиятельных были Big Maceo Merriweather и Sunnyland Slim . Отис Спанн и Пинетоп Перкинс , два самых известных блюзовых пианиста, находятся под сильным влиянием буги-вуги, причем последний заимствовал свое имя и авторскую мелодию от Пинетопа Смита.

Мода на буги-вуги продолжалась с конца 1930-х до начала 1950-х [26] и внесла большой вклад в развитие джамп-блюза и, в конечном итоге, в рок-н-ролл, олицетворяемые Фэтсом Домино , Литтл Ричардом и Джерри Ли Льюисом . Луи Джордан - известный джамп-блюз музыкант. Буги-вуги до сих пор можно услышать в клубах и на записях по всей Европе и Северной Америке. Большой Джо Даскин продемонстрировал в своем альбоме 1979 года Cincinnati Stomp команду фортепианного блюза и буги-вуги, которую он впервые усвоил в 1940-х годах у Альберта Аммонса и Пита Джонсона. [27]

В западной классической музыке , то композитор Conlon Нанкарроу был также глубоко под влияние буги-вуги, так как многие из его ранних работ для фортепьяно демонстрации. "A Wonderful Time Up There" - это госпел в стиле буги-вуги. В 1943 году Мортон Гулд написал этюд в стиле буги-вуги для классического пианиста Хосе Итурби , премьера и запись которого состоялись в том же году. Первым хитом Повела Рамеля в 1944 году стал « Johanssons boogie-woogie-vals», где он смешал буги-вуги с вальсом . Комментаторы 21-го века также отметили характеристики буги-вуги в третьей вариации второй частиЛюдвиг ван Бетховен «S Соната для фортепиано № 32 , написанного между 1821 и 1822. [28]

См. Также [ править ]

  • Буги
  • Список музыкантов буги-вуги

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Пол, Эллиот, Эта безумная американская музыка (1957), глава 10, стр. 229.
  2. ^ a b Du Noyer, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Фулхэм, Лондон: Издательство Flame Tree. п. 165. ISBN 1-904041-96-5.
  3. ^ a b Шоу Южного берега (британский телесериал), эпизод о буги-вуги, 1986, с комментариями Пола Оливера.
  4. ^ У них есть слово для этого: беззаботный лексикон непереводимых слов и фраз , Говард Рейнгольд , опубликованный в 2000 году издательством Sarabande Books.
  5. ^ Буклете (стр. 20), написанный Жан Кристоф Аверти, для CD альбома Оригинальное буги - вуги на Клода Боллинг , 1968, Universal Music SAS, Франция.
  6. ^ "Коллекция CONTENTdm: Средство просмотра предметов" . Digilib.syr.edu . Проверено 5 октября 2016 .
  7. ^ Цена, Сэмми, чего они хотят? (автобиография), 1990, University of Illinois Press.
  8. ^ a b Борнеман, Эрнест , Глава 2. «Буги-вуги» (стр. 13–40), в Sinclair Traill и Hon Gerald Lascelles (ред.), Just Jazz , опубликованном в 1957 году для Peter Davies Ltd издательством Windmill Press, Kingswood, Суррей, Великобритания.
  9. ^ Томко, Джин (2020). Энциклопедия музыкантов Луизианы: джаз, блюз, каджун, креольский, Zydeco, болотный поп и госпел . Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. п. 270. ISBN 9780807169322.
  10. ↑ Рассел, Росс , «Освещая легенду о Leadbelly», Down Beat , 6 августа 1970 г., Vol. 37, №15.
  11. ^ Буклет по Rosetta Reitz для альбома: Boogie Blues: Женщины петь и играть буги - вуги , 1983, Rosetta Records, НьюЙорк, штат НьюЙорк.
  12. ^ "Главная: Оксфордский словарь английского языка" . www.oed.com . Проверено 17 января 2020 .
  13. ↑ Кэмпбелл, Э. Симмс Кэмпбелл, « Джазмены: история горячего джаза, рассказанная в жизнях людей, которые его создали» , 1939, Глава 4: «Блюз», стр. 112–113.
  14. ^ a b c Интервью Джона Теннисона и Альфреда Теннисона-младшего с Ли Ри Салливаном, пианистом в стиле буги-вуги, 1986, Техаркана, штат Арканзас, Техас.
  15. ^ «ТЕХАС ЗАПАДНАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА | Справочник Техаса онлайн | Историческая ассоциация штата Техас (TSHA)» . Tshaonline.org . Проверено 5 октября 2016 .
  16. ^ Дэвид Олифант, техасский джаз , Техасский университет, 1996, стр. 75.
  17. ↑ Алан Ломакс, Глава 4, Lonesome Whistles , стр. 170, Земля, где начался блюз , Нью-Йорк, Нью-Йорк: The New Press, 1993.
  18. ↑ Оливер, Пол, История блюза , Лондон, 1969, стр. 85.
  19. ↑ Интервью Джона Теннисона с Полом Оливером, 12 февраля 2007 г.
  20. ↑ «5 фортепианных соло в стиле буги-вуги от звездных композиторов» (сборник нот), авторское право 1942 г., отредактированный Фрэнком Папарелли, Leeds Music Corporation, RKO Building, Radio City, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
  21. ^ "ДЖЕФФЕРСОН, Техас (графство Марион) | Справочник Техаса онлайн | Историческая ассоциация штата Техас (TSHA)" . Tshaonline.org . Проверено 5 октября 2016 .
  22. ↑ Ли Хэнкок, Dallas Morning News, 18 июня 2010 г.
  23. ^ Гиллиланд, Джон (1994). Поп-хроники 40-х: живая история поп-музыки 40-х (аудиокнига). ISBN 978-1-55935-147-8. OCLC  31611854 . Лента 2, сторона А.
  24. ^ Левинсон, Питер (1999). Трубный блюз - Жизнь Гарри Джеймса . п. 60 . ISBN 0-19-514239-X.
  25. ^ "Совершенно новый человек Брукс и Данн" . Cmt.com . 1991-01-01 . Проверено 5 октября 2016 .
  26. ↑ Палмер, Роберт, Deep Blues , 1981, стр. 130.
  27. ^ Рассел, Тони (1997). Блюз: От Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books Limited. п. 108. ISBN 1-85868-255-X.
  28. ^ Денк, Джереми (2012). Лигети / Бетховен (буклет). Джереми Денк . Nonesuch Records .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Сильвестр, Питер (2009/1988). История буги-вуги: левая рука, подобная Богу . Da Capo Books. ISBN 0-8108-6924-1 . 

Внешние ссылки [ править ]