Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Общего времени )
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Время (музыка)" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см. Перерыв (музыка) .
{\ key c \ major \ time 3/4 \ relative c '{fac}}
Пример 3
4размер. Размер указывает на то, что на такт (такт) приходится три четвертных ноты (крючков ).

Тактовый (также известный как метр подпись , [1] Измеритель подписи , [2] или меры подпись ) [3] является Notational соглашения , используемым в Западной нотной записи , чтобы указать , сколько ударов (импульсы) содержатся в каждом такте ( бар ), и какое значение ноты эквивалентно доле.

В нотной записи размер появляется в начале в виде символа времени или сложенных цифр, таких как обычное времяили3
4(читать общее время и три-четыре раза соответственно), сразу после подписи ключа (или сразу после символа ключа, если подпись ключа пуста). Размер средней партитуры, обычно следующий сразу за полосой , указывает на смену счетчика .

Существуют различные типы размеров, в зависимости от того, следует ли музыка обычным (или симметричным) ритмам, включая простые (например,3
4 а также 4
4) и соединение (например,9
8 а также 12
8); или включает в себя смену паттернов ударов, включая сложные (например,5
4 или же 7
8), смешанные (например,5
8 & 3
8 или же 6
8 & 3
4), добавка (например,3 + 2 + 3
8), дробное (например,2+1 ⁄ 2
4) и иррациональные измерители (например,3
10 или же 5
24).

Часто используемые размеры [ править ]

{\ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/1) \ key c \ major \ relative c '{\ numericTimeSignature \ time 4/4 s1 \ defaultTimeSignature \ time 4/4 s1 \ numericTimeSignature \ time 2/2 s1 \ defaultTimeSignature \ time 2/2 s1 \ time 2/4 s2 \ time 3/4 s2. \ время 6/8 с2. }}
Базовые размеры: 4
4, также известное как обычное время ( ) ;2
2, alla breve , также известное как время сокращения или общее время сокращения ( );2
4; 3
4; а также6
8

Простое против сложного [ править ]

Простой [ править ]

Простые размеры состоят из двух цифр, расположенных одна над другой:

  • Нижняя цифра указывает значение ноты , что представляет собой один такт (The бить единицы ). Это число обычно является степенью двойки .
  • Верхняя цифра показывает , сколько таких ударов составляют бар .

Например, 2
4означает две четвертные доли (вязание крючком) на такт, а3
8означает три восьмых ноты (дрожание) на такт, которые являются долей в более медленных темпах (но в более высоких темпах).3
8становится сложным временем с одной долей на такт). Наиболее распространенные простые размеры:2
4, 3
4, а также 4
4.

По соглашению иногда используются два специальных символа для 4
4 а также 2
2:

  • Символ иногда используется для4
    4    время, также называемое общим временем или несовершенным временем . Символ происходит от разорванного круга, который использовался в нотной записи с 14 по 16 века, где полный круг представлял то, что сегодня было бы написано на3
    2     или же 3
    4    время и называлось tempus perfectum (идеальное время). [4] См. Раздел " Мужские размеры" ниже.
  • Этот символ также является наследием нотной практики музыки позднего средневековья и эпохи Возрождения, где он обозначал tempus imperfectum diminutum (уменьшенное несовершенное время) - точнее, удвоение скорости, или proportio dupla , в двойном метре. [5] В современных обозначениях он используется вместо2
    2    и называется alla breve или, в просторечии, сокращать время или сокращать общее время .

Соединение [ править ]

В составном счетчике подразделения (которые представляют собой верхнее число в этих метрах) доли делятся на три равные части, так что нота с пунктиром (наполовину длиннее обычной ноты) становится долей. Верхняя цифра составных тактовых размеров обычно 6, 9 или 12 (кратно 3 в каждой доле). Меньшее число - обычно 8 (восьмая нота или дрожь): как в9
8 или же 12
8.

Примеры [ править ]

В приведенных ниже примерах жирным шрифтом обозначена доля с более сильным ударением, а курсивом - менее напряженная.

Просто :3
4представляет собой простой размер в три метра, который представляет собой три четвертных ноты (крючком). Это ощущается как

3
4: один, и два, и три, и ...

Состав : В принципе,6
8состоит не из трех групп по две восьмых (дрожания), а из двух групп по три восьмых (дрожжевых) частей. Это ощущается как

6
8: раз два три четыре пять шесть ...

В этих примерах для простоты предполагается, что непрерывные восьмые ноты являются преобладающими значениями нот. Ритм настоящей музыки обычно не такой регулярный.

Двойной, тройной и т. Д. [ Править ]

Тактовые размеры, показывающие два удара на такт (в простом или сложном формате ), называются двойным счетчиком , а с тремя ударами на такт - тройным счетчиком . Иногда используются такие термины, как четверка (4), пятерка (5) и т. Д.

Превосходство размеров [ править ]

На слух полоса может показаться одной особенной долей. Например, быстрый вальс с нотами3
4время, можно описать как один в баре . Соответственно, при медленном темпе удары, указанные в размере, могут быть разделены на более мелкие единицы.

На формальном математическом уровне размеры, например, 3
4 а также 3
8взаимозаменяемы. В некотором смысле, все простые тройные размеры, такие как3
8, 3
4, 3
2и т. д. - и все составные двойные времена, такие как 6
8, 6
16и так далее, эквивалентны. Кусок в3
4 можно легко переписать на 3
8, просто уменьшив вдвое длину нот.

\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ time 3/4 \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4 d' d} \ time 3/8 \ tempo 8 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g, 8 d 'd}} \ new voice \ relative c' '{\ override NoteHead.style = #' cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 [a] a [a] a [a] } \ stemUp \ repeat volta 2 {a16 aaaaa}} >>

Возможны и другие варианты перезаписи тактового размера: чаще всего простой размер с триолями переводится в составной метр.

\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ time 12/8 \ tempo 4. = 66 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4. d 'g, d'} \ numericTimeSignature \ time 4/4 \ tempo 4 = 66 \ stemDown \ repeat volta 2 {g, 4 d 'g, d'}} \ new voice \ relative c '' {\ override NoteHead. style = # 'cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 aaaaaaaaaaa} \ stemUp \ repeat volta 2 {\ tuplet 3/2 {a8 aa} \ tuplet 3/2 {a8 aa} \ tuplet 3/2 {a8 aa} \ кортеж 3/2 {a8 aa}}} >>

Хотя формально они взаимозаменяемы, для композитора или музыканта-исполнителя по соглашению разные размеры часто имеют разные коннотации. Во-первых, меньшее значение ноты в единицах ударов подразумевает более сложную нотацию, что может повлиять на легкость исполнения. Во-вторых, излучение влияет на выбор фактического разделения ударов. Например, более естественно использовать четвертную ноту / вязальный крючок в качестве единицы доли в6
4 или же 2
2 чем восьмерка / дрожь в 6
8 или же 2
4. [ необходима цитата ] В- третьих, размеры традиционно связаны с разными музыкальными стилями - может показаться странным записывать рок-мелодию в4
8 или же 4
2.

Характеристики [ править ]

«Общее время» перенаправляется сюда. Для короткого рассказа см. Обычное время . Об альбоме Field Music см. Commontime (альбом) . Чтобы узнать о периоде времени, см. Нашу эру .

В таблице ниже приведены характеристики наиболее часто используемых размеров.

Простые размеры
РазмерОбщее использованиеПростой образец барабанаВидеопрезентация
4
4 или же

(четырехместный)

Обычное время : широко используется в большинстве форм западной популярной музыки. Наиболее распространенный размер в рок, блюз, кантри, фанк и поп [6]
\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4 d' g, d '}} \ новый голос \ относительный c' '{\ override NoteHead.style = #' cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 aaaaaaa}} >>
Воспроизвести медиа
2
2 или же

(двойной)

Alla breve , cut time : Используется для маршей и быстрой оркестровой музыки.
\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 2/2 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 2 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g2 d'}} \ новый голос \ relative c '' {\ override NoteHead.style = # 'cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a4 aaa}} >>
2
4

(двойной)

Используется для польки , галопа и маршей
\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4 d'}} \ новый голос \ relative c '' {\ override NoteHead.style = # 'cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 aaa}} >>
Воспроизвести медиа
3
4

(тройной)

Используется для вальсов , менуэтов , скерзи , полонезов , мазурок , кантри и вестерн-баллад, R&B, иногда используется в поп-музыке.
\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 3/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4 d' d}} \ новый голос \ относительный c '' {\ override NoteHead.style = # 'cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 [a] a [a] a [a]}} >>
Воспроизвести медиа
3
8

(тройной)

Также используется для вышеперечисленного, но обычно предлагает более высокий темп или более короткий гиперметр
\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 3/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4. = 80 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4. }} \ new voice \ relative c '' {\ override NoteHead.style = # 'cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 aa}} >>
Составные тактовые размеры
РазмерОбщее использованиеПростой образец барабанаВидеопрезентация
6
8

(двойной)

Двойные кондукторы , польки, SEGA , salegy , тарантелла , марши , barcarolles , Лурес , и некоторые рок - музыки
\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 6/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4. = 80 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4. d '}} \ новый голос \ относительный c' '{\ override NoteHead.style = #' cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 aaaaa}} >>
Воспроизвести медиа
9
8

(тройной)

Соединение тройное время : Используется в отсадочных скольжения и zeibekiko , в противном случае происходит редко ( « The Ride Валькирий », Чайковского «S Четвертую симфонию , а окончательное движение И.С. Баха » ы Концерт ля минор (BWV 1041) [7] являются знакомыми примерами. " Clair de lune " Дебюсси и вступительные такты Prélude à l'après-midi d'un faune также находятся в9
8)
\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 9/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4. = 80 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4. d 'd}} \ новый голос \ относительный c' '{\ override NoteHead.style = #' cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 aaaaaaaa}} >>
Воспроизвести медиа
12
8

(четырехместный)

Также часто встречается в более медленном блюзе (где это называется шаффл ) и ду-воп ; также использовался в последнее время в рок-музыке. Также можно услышать в некоторых джигах, таких как « Ирландская прачка ». Это также время , подпись второго движения Beethoven «s пастырской симфонии .
\ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 12/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4. = 80 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4. d 'g, d'}} \ new voice \ relative c '' {\ override NoteHead.style = # 'cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 aaaaaaaaaaa}} >>
Воспроизвести медиа

Сложные размеры [ править ]

См. Также: Список музыкальных произведений в необычных размерах , Пятиместный метр и Семеричный метр.
«13/8» перенаправляется сюда. О дате см . 13 августа .

Сигнатуры, которые не соответствуют обычным двойным или тройным категориям, называются сложными , асимметричными , нерегулярными , необычными или нечетными - хотя это общие термины, и обычно уместно более конкретное описание. [ необходима цитата ] Термин " нечетный счетчик" , однако, иногда описывает размеры, в которых верхнее число просто нечетное, а не четное, включая3
4 а также 9
8. [8]

Неправильные метры (не подходящие для двойных или тройных категорий) распространены в некоторой незападной музыке, но редко появлялись в формальной письменной западной музыке до 19 века. Ранние аномальные примеры появились в Испании между 1516 и 1520, [8] , но Дельфик Гимны к Apollo (один за Афинея полностью в пятикратным метра, другой Лимениус преимущественно так), вырезаны на наружных стенах афинского казначейства на Delphi в 128 г. до н.э. относятся к относительно обычному кретическому метру, от пяти ударов до фута. [9]

Третье движение Frederic Chopin «S фортепиано Соната No. 1 (1828) является ранним, но отнюдь не самым ранним, например , из5
4время в сольной фортепианной музыке. Фуга № 20 Антона Райхи из его « Тридцати шести фуг» , изданная в 1803 году, также для фортепиано и в5
8. Вальс -как второго движения Чайковского патетическая симфония ( как показано ниже), часто описывается как «прихрамывая вальса», [10] является ярким примером5
4 время в оркестровой музыке.

\ relative c {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 144 \ set Staff.midiInstrument = # "cello" \ clef bass \ key d \ major \ time 5/4 fis4 \ mf (^ \ markup {\ жирным шрифтом {Allegro con grazia}} g) \ tuplet 3/2 {a8 (\ <ga} b4 cis) \! d (b) cis2. \> a4 (\ mf b) \ tuplet 3/2 {cis8 (\ <b cis} d4 e) \! \ clef tenor fis (\ fd) e2. \ break g4 (fis) \ tuplet 3/2 {e8 (fis e} d4 cis) fis8-. [r16 g (] fis8) [r16 eis (] fis2.) fis4 (e) \ tuplet 3/2 {d8 (ed} cis4) b \ upbow (\ <^ \ markup {\ italic gliss.} [b'8 ) \ ff \> a (g) fis-. ] е-. [es -. (d-. cis-. b-. bes-.)] a4 \ mf}

Примеры из классической музыки 20-го века включают:

  • «Марс, вестник войны» Густава Хольста и «Мистик Нептун» из романов «Планеты» (оба в5
    4    )
  • "Fuga secunda" Пауля Хиндемита в G от Людуса Тоналиса (5
    8    )
  • финал " Жар-птицы" Стравинского (7
    4    )
  • фуга от Эйтор Вилла-Лобос «ы Bachianas Brasileiras № 9 (11
    8    )
  • темы для телесериала « Миссия: невыполнима » Лало Шифрина (в5
    4    ) И номер 222 по Джерри Голдсмита (в7
    4    )

В традициях западной поп-музыки также встречаются необычные размеры, особенно в прогрессив-роке . Использование смещения счетчиков в песне The Beatles " Strawberry Fields Forever " и использование пятикратного счетчика в их " Within You, Without You " - хорошо известные примеры [11], как и " Paranoid Android " Radiohead (включая7
8). [12]

Джазовая композиция Пола Десмонда " Take Five " в5
4time, была одной из многих композиций нестандартного размера, которые играл квартет Дэйва Брубека . Они сыграли другие композиции в11
4 («Одиннадцать четыре»), 7
4(« Неквадратный танец ») и9
8(" Blue Rondo à la Turk "), выраженное как2 + 2 + 2 + 3
8. Последний пример работы в сигнатуре, которая, несмотря на то, что выглядит просто составной тройкой, на самом деле является более сложной. Название Брубека отсылает к характерному метру аксак турецкого танца каршилама . [13]

Однако такие размеры необычны только для большинства западных музыкальных произведений. Традиционная музыка Балкан широко использует такие метры. Например, болгарские танцы включают формы с 5, 7, 9, 11, 13, 15, 22, 25 и другим количеством ударов в такте. Эти ритмы обозначаются как аддитивные ритмы, основанные на простых единицах, обычно 2, 3 и 4 такта, хотя в нотации не описывается имеющаяся метрика «изгиба времени» или составные метры . См. Аддитивные счетчики ниже.

Некоторые образцы видео показаны ниже.

Воспроизвести медиа
5
4при 60 уд / мин
Воспроизвести медиа
7
4 при 60 уд / мин
Воспроизвести медиа
11
4 при 60 уд / мин

Смешанные метры [ править ]

В то время как размеры обычно выражают регулярный образец ударных ударов, продолжающихся через произведение (или, по крайней мере, часть), иногда композиторы помещают другой размер в начале каждого такта, что приводит к музыке с чрезвычайно нерегулярным ритмическим ощущением. В этом случае размеры являются вспомогательными для исполнителей, а не обязательно показателем метра. Набережная из картин Модеста Мусоргского с выставки (1874 г.) - хороший тому пример. Размеры открытия показаны ниже:

{\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new voice \ relative c '' {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 112 \ clef treble \ key bes \ major \ time 5/4 g4-- _ \ f ^ \ markup {\ bold {Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto. }} f-- bes-- c8 - (f d4--) \ time 6/4 c8 - (f d4--) bes-- c-- g-- f-- \ time 5/4 <bes , dg> 4 <ac f> <bes d bes '> \ stemDown <c a'> \ stemNeutral <fa d> \ time 6/4 \ stemDown <c a '> \ stemNeutral <f bes d> <dg bes> <eg c> <g, c g '> <ac f>} \ new Voice \ relative c' '{\ time 5/4 s1 s4 \ time 6/4 s1. \ время 5/4 с2.\ stemUp c8 ^ (f d4) \ time 6/4 \ stemUp c8 ^ (f d4) s1} >> \ new Staff << \ clef bass \ key bes \ major \ relative c {\ time 5/4 R1 * 5 / 4 \ время 6/4 R1 * 6/4 \ время 5/4 <g g '> 4 <a f'> <g g'> <f f '> <d d'> \ time 6/4 <f f '> <bes bes'> <g g '> <c, c'> <e e '> <f f'>} >> >>}\ time 6/4 <f f '> <bes bes'> <g g '> <c, c'> <e e '> <f f'>} >> >>}\ time 6/4 <f f '> <bes bes'> <g g '> <c, c'> <e e '> <f f'>} >> >>}

Игорь Стравинский «s Весна священная (1913) известен своими„дикими“ритмов. Ниже представлены пять тактов из «Жертвенного танца»:

{\ new PianoStaff << \ new Staff \ relative c '' {\ set Staff.midiInstrument = # "violin" \ clef treble \ tempo 8 = 126 \ override DynamicLineSpanner.staff-padding = # 4 \ time 3/16 r16 < dca fis d> -! r16 \ fermata | \ time 2/16 r <dca fis d> -! \ time 3/16 r <dca fis d> 8-! | r16 <dca fis d> 8-! | \ time 2/8 <dca fis> 16-! <ec bes g> -> -! [<cis b aes f> -! <ca fis ees> -!]} \ new Staff \ relative c {\ set Staff.midiInstrument = # "violin" \ clef bass \ time 3/16 d, 16-! <bes '' ees,> ^ \ f-! г \ фермата | \ время 2/16 <d ,, d,> -! <bes '' ees,> -! | \ время 3/16 d16-! <ees cis> 8-! | r16 <ees cis> 8-! | \ time 2/8 d16 ^ \ sf-! <ees cis> -! -> [<d c> -! <d c> -!]} >>}

В таких случаях некоторые композиторы придерживаются соглашения (например, Оливье Мессиана в его La Nativité du Seigneur и Quatuor pour la fin du temps ) просто опускают размер. В « Сонате Конкорда» Чарльза Айвза есть тактовые полосы для избранных пассажей, но большая часть работы не запрещена.

У некоторых произведений нет размера, так как нет различимого метра. Иногда это называют свободным временем . Иногда предоставляется один (обычно4
4), чтобы исполнителю было легче читать пьесу, и чтобы исполнителю было просто написано «свободное время» в качестве направления. Иногда слово СВОБОДНО пишется на нотоносце внизу, чтобы указать, что произведение находится в свободное время. Эрик Сати написал много композиций, которые якобы находятся в свободное время, но на самом деле следуют неустановленному и неизменному простому тактовому размеру. Поздние композиторы использовали это устройство более эффективно, создавая музыку, почти лишенную отчетливо регулярного пульса.

Если два тактовых размера чередуются неоднократно, иногда эти две подписи ставятся вместе в начале произведения или раздела, как показано ниже:

Деталь партитуры Струнного квартета № 2 Чайковского фа мажор , с многоразмерным размером

Аддитивные счетчики [ править ]

Для обозначения более сложных моделей напряжений, таких как аддитивные ритмы , можно использовать более сложные тактовые размеры. Аддитивные измерители имеют структуру биений, которые подразделяются на более мелкие нерегулярные группы. Такие измерители иногда называют несовершенными , в отличие от идеальных , в которых полоса сначала делится на равные единицы. [14]

Например, размер 3 + 2 + 3
8означает, что в такте 8 долей дрожания, разделенных на первую из группы из трех восьмых нот (сотрясений), которые подвергаются ударению, затем на первую из группы из двух, а затем снова на первую из группы из трех. Характер напряжения обычно считается как

3 + 2 + 3
8: один два три один два один два три ...

Такой размер обычно используется для обозначения народной и незападной музыки. В классической музыке Бела Барток и Оливье Мессиан использовали такие размеры в своих произведениях. Первое движение Maurice Ravel «S фортепиано Трио ля минор написано в8
8, в котором доли также разделены на 3 + 2 + 3, чтобы отразить ритмы баскского танца.

Румынский музыковед Константин Брэилойу проявлял особый интерес к составным размерам , развившимся во время изучения традиционной музыки некоторых регионов своей страны. Исследуя происхождение таких необычных метров, он узнал, что они даже более характерны для традиционной музыки соседних народов (например, болгар ). Он предположил, что такие тайминги можно рассматривать как составные из простых двух- и трехтактных метров, где акцент падает на каждую первую долю, хотя, например, в болгарской музыке, в описании метрики используются длины долей 1, 2, 3, 4. Кроме того, если сосредоточиться только на ударных долях, простые тактовые размеры могут считаться долями в более медленном, сложном времени. Тем не менее, существует две разных длины биений в этом в результате соединения времени, один раз наполовину больше , чем короткий такт (или , наоборот, короткие биения 2 / 3 Значения длиной). Этот тип метра называется аксак (турецкое слово, означающее «хромота »), затрудненный , тряска или тряска , и описывается как нерегулярный бихронический ритм . Определенная путаница для западных музыкантов неизбежна, поскольку мера, которую они, вероятно, сочли бы7
16Например, это трехтактный такт в аксаке , состоящий из одной длинной и двух коротких долей (с подразделениями 2 + 2 + 3 , 2 + 3 + 2 или 3 + 2 + 2 ). [15]

В народной музыке могут использоваться метрические временные интервалы, так что пропорции исполняемых метрических длительностей долей отличаются от точных пропорций, указанных метрикой. В зависимости от стиля игры одного и того же измерителя временной сдвиг может варьироваться от несуществующего до значительного; в последнем случае некоторые музыковеды могут захотеть назначить другой размер. Например, болгарская мелодия « Элено Моме » написана в одной из трех форм: (1) 7 = 2 + 2 + 1 + 2 , (2) 13 = 4 + 4 + 2 + 3 или (3) 12 = 3 + 4 + 2 + 3 , но реальный спектакль (например, «Eleno Mome» [16] [ оригинальное исследование? ] ) Может быть ближе к 4 + 4 + 2 + 3 . [ требуется разъяснение ]Македонский 3 + 2 + 2 + 3 + 2 метр еще более сложен, с более тяжелыми временными виражами и использованием четверных на тройках. Пропорции метрического времени такта могут изменяться в зависимости от скорости воспроизведения мелодии. Шведская Boda Polska (Polska от волости Boda) имеет типичную удлиненную вторую долю.

В западной классической музыке при исполнении венского вальса используется метрическая шкала времени . В большинстве западной музыки используются метрические соотношения 2: 1, 3: 1 или 4: 1 (двух-, трех- или четырехтактные размеры) - другими словами, целочисленные соотношения, делающие все доли равными по продолжительности. Соответственно, соотношения 3: 2 и 4: 3 соответствуют очень отличительным профилям метрического ритма. Сложная акцентуация встречается в западной музыке, но как синкопа, а не как часть метрической акцентуации. [ необходима цитата ]

Брэилойу позаимствовал термин из турецкой средневековой теории музыки: аксак . Такие составные тактовые размеры подпадают под категорию «аксак-ритм», которую он ввел вместе с парой других, которые должны описывать ритмические фигуры в традиционной музыке. [17] Термин возрожденный Брэилой имел умеренный успех во всем мире, но в Восточной Европе он все еще часто используется. Однако фигуры аксак-ритма встречаются не только в нескольких европейских странах, но и на всех континентах, показывая различные комбинации двух и трех последовательностей. Самые длинные - в Болгарии. Самые короткие фигуры аксак-ритма соответствуют пятидольным ритмам, состоящим из двойки и тройки (или тройки и двойки).

Некоторые образцы видео показаны ниже.

Воспроизвести медиа
3 + 2 + 3
8при 120 ударов в минуту
Воспроизвести медиа
Ритм « Голубого рондо в турке » Дэйва Брубека : он состоит из трех тактов 2 + 2 + 2 + 3, за которыми следует один такт 3 + 3 + 3, и цикл повторяется. Если взять наименьшую единицу времени как восьмые ноты, стрелки на шкале темпа показывают темпы для ♪, ♩, ♩. и такт бить. Начинает медленно, ускоряется до обычного темпа

Метод создания метров любой длины был опубликован в Journal of Anaphoria Music Theory [18] и Xenharmonikon 16 [19] с использованием обоих методов, основанных на Хорограммах Эрва Уилсона и алгоритме Вигго Бруна, написанном Крейгом Грейди .

Иррациональные измерители [ править ]

{\ время 4/3 \ раз 2/3 {c''2 d '' e '' f ''} \ time 4/2 c '' d '' e '' f ''}
Пример иррационального 4
3размер: здесь четыре (4) третьих ноты (3) на такт. «Третья нота» будет составлять одну треть целой ноты, и, таким образом, является полутонной триоли. Вторая мера4
2 представляет те же примечания, поэтому 4
3 размер служит для указания точного соотношения скоростей между нотами в двух тактах.

Иррациональные подписи времени (редко, «не-диадические подписи времени») используются для так называемыми длинами иррационального бара , [20] , которые имеют знаменатель , который не является степень два (1, 2, 4, 8, 16, 32 , так далее.). Они основаны на ударах, выраженных в долях полных ударов в преобладающем темпе, например3
10 или же 5
24. [20] Например, где4
4 подразумевает построение такта из четырех четвертных частей целой ноты (т. е. четырех четвертных нот), 4
3подразумевает стержневую конструкцию из четырех его третьих частей. Эти подписи полезны только в сочетании с другими подписями с разными знаменателями; произведение, полностью написанное на4
3, скажем, можно было бы более разборчиво записать на 4
4.

{\ time 4/2 c''2 d '' e '' f '' | c '' ^ \ markup {\ note # "1." # 1 = \ note # "1" # 1} d '' e '' f ''}
Тот же пример, написанный с использованием метрической модуляции вместо иррациональных размеров. Три половинных ноты в первом такте (составляющие целую ноту с точками) равны по продолжительности двум половинным нотам во втором (составляющем целую ноту).
{\ time 4/2 c''2 d '' e '' f '' | \ время 12/4 c''2. d '' e '' f ''}
Тот же пример написан с использованием изменения размера.

По словам Брайана Фернейхау , метрическая модуляция - это «несколько отдаленная аналогия» его собственному использованию «иррациональных размеров» как разновидности ритмического диссонанса. [20]Спорный вопрос, делает ли использование этих подписей метрические отношения более ясными или более неясными для музыканта; всегда можно написать отрывок, используя неиррациональные подписи, указав связь между длиной некоторой ноты в предыдущем такте и другой длиной в последующем. Иногда последовательные метрические отношения между столбцами настолько запутаны, что простое использование иррациональных сигнатур быстро сделало бы нотацию чрезвычайно трудной для понимания. Хорошие примеры, полностью написанные обычными подписями с помощью определенных метрических соотношений между штрихами, неоднократно встречаются в опере Джона Адамса « Никсон в Китае» (1987), где единственное использование иррациональных подписей быстро привело бы к массовым числителям и знаменателям . [цитата необходима ]

Исторически это устройство использовалось везде, где композиторы писали кортежи . Например,2
4 такт из трех четвертных триолей может быть записан как такт 3
6. В фортепианной пьесе Генри Коуэлла « Ткань» (1920) используются отдельные части такта (от 1 до 9) для трех контрапунктурных частей, с использованием схемы формованных головок нот для визуального разъяснения различий, но новаторство этих подписей во многом связано чтобы Фёрниий , который говорит , что он считает , что «такие„иррациональные“меры служат в качестве полезного буфера между локальными изменениями плотности событий и фактическими изменениями базового темпа ». [20] Томас Адес также широко использовал их - например, в Traced Overhead (1996), вторая часть которой содержит, среди более обычных метров, полосы с такими подписями, как2
6, 9
14 а также 5
24.

Кажется, что идет постепенный процесс распространения в менее разреженные музыкальные круги. [ необходимая цитата ] Например, « Эдем» Джона Пикарда , заказанный для финала 2005 года Национального чемпионата Великобритании по духовым оркестрам, содержит полосы3
10 а также 7
12. [21]

С точки зрения обозначений, вместо использования тщательно продуманной серии форм головок нот, разработанной Коуэллом, было применено то же соглашение, что и при написании обычных кортежей; например, один удар в4
5записывается как обычная четвертная нота, четыре четвертных ноты завершают такт, но весь такт длится только 4 ⁄ 5 эталонной целой ноты и доля 1 ⁄ 5 одной (или 4 ⁄ 5 обычной четвертной ноты). Это записано точно так же, как если бы кто-то писал первые четыре четвертных ноты из пяти пятерых четвертных нот.

Некоторые образцы видео показаны ниже.

Эти образцы видео показывают два размера , объединенных в полимер , поскольку4
3, скажем, изолированно идентичен 4
4.

Воспроизвести медиа
Полиметр 4
4 а также 4
3 играл вместе, имеет три удара 4
3 до четырех ударов 4
4
Воспроизвести медиа
Полиметр 2
6 а также 3
4 играл вместе, имеет шесть ударов 2
6 до четырех ударов 3
4
Воспроизвести медиа
Полиметр 2
5 а также 2
3 играл вместе, имеет пять ударов 2
5 до трех ударов 2
3. Отображаемые числа учитывают лежащий в основе полиритм , который составляет 5: 3.

Варианты [ править ]

Некоторые композиторы использовали дробные доли: например, размер 2+1 ⁄ 2
4появляется в Сонате для фортепиано № 3 Карлоса Чавеса (1928) IV, m. 1. Оба2+1 ⁄ 2
4 а также 1+1 ⁄ 2
4появляются в пятой части Lincolnshire Posy Перси Грейнджера .

Пример тактовых подписей Орфа

Музыкальный педагог Карл Орф предложил заменить нижний номер тактового размера реальным изображением ноты, как показано справа. Эта система устраняет необходимость в составных часах, которые сбивают с толку новичков. Хотя эта нотация не была принята музыкальными издателями в целом (за исключением собственных сочинений Орфа), она широко используется в учебниках по музыкальному образованию. Точно так же американские композиторы Джордж Крамб и Джозеф Швантнер , среди прочих, использовали эту систему во многих своих произведениях. Эмиль Жак-Далькроз предложил это в своей коллекции 1920 года Le Rythme, la musique et l'éducation . [22]

Другая возможность - расширить полосу, где изменение времени должно происходить над линией верхнего инструмента в партитуре, и написать размер там и только там, сэкономив чернила и усилия, которые были бы потрачены на запись этого в партитуре каждого инструмента. персонал. Гурецкий «s Beatus Vir является примером этого. В качестве альтернативы, музыка в большой партитуре иногда имеет размеры, написанные очень длинными тонкими числами, покрывающими всю высоту партитуры, а не копируют ее на каждом нотоносце; это помощь дирижеру, который легче видит изменения подписи.

Использование старинной музыки [ править ]

Размеры мензурального ритма [ править ]

В XIV, XV и XVI веках, когда использовалась мензуральная нотация , четыре основных знака измерения определяли соотношение между двумя основными единицами ритма. В музыке этого периода не было тактов или тактов ; эти знаки, предки современных размеров, указывают соотношение продолжительности между различными значениями нот . Соотношение между Breve и целой нотой было названо Tempus , и соотношение между целая нотой и миним было названо prolatio. Breve и semibreve используют примерно те же символы, что и наша современная двойная целая нота (breve) и целая нота (semibreve), но они не ограничивались теми же пропорциональными значениями, которые используются сегодня. Есть сложные правила относительно того, как бреве бывает иногда из трех, а иногда из двух полубревов. В отличие от современных обозначений, соотношение продолжительности между этими разными значениями не всегда было 2: 1; это может быть либо 2: 1, либо 3: 1, и именно это, помимо прочего, указывают эти знаки измерения. Отношение 3: 1 было названо полным , возможно, отсылкой к Троице , а соотношение 2: 1 было названо неполным .

Круг, используемый в качестве знака измерения, указывает на tempus perfectum (круг, являющийся символом завершенности), а неполный круг, напоминающий букву C, указывает на несовершенное время . Если предположить, что бреве - это бит, это соответствует современным концепциям тройного и двойного метра соответственно. В любом случае точка в центре указывает на пролатио совершенное ( составной метр ), а отсутствие такой точки указывает на несовершенное простирание ( простой метр ).

Примерное соответствие этих знаков современным метрам будет:

  • соответствует 9
    8     метр;
  • соответствует 3
    4     метр;
  • соответствует 6
    8     метр;
  • соответствует 2
    4     метр.

NB: в современных составных измерителях доля - это значение ноты с точками, например четверть с точками, потому что соотношение в современной иерархии значений нот всегда 2: 1. Пунктирные записи никогда не использовались таким образом в мензуральный период; основной единицей ударов всегда была простая (без точек) нотная величина.

Пропорции [ править ]

Другой набор знаков в мензуральной системе обозначал метрические пропорции одного раздела к другому, аналогично метрической модуляции . Показаны несколько общих признаков: [23]

  • tempus imperfectum diminutum , пропорция 1: 2 (в два раза быстрее);
  • tempus perfectum diminutum , пропорция 1: 2 (в два раза быстрее);
  • или просто proportio tripla , пропорция 1: 3 (в три раза быстрее, аналогично тройняшкам).

Часто соотношение выражалось двумя числами, расположенными одно над другим, [24], похожими на современный размер, хотя оно могло иметь такие значения, как4
3, чего не может сделать обычный современный размер.

Некоторые знаки пропорциональности не использовались последовательно от одного места или столетия к другому. Кроме того, некоторым композиторам нравилось создавать композиции- головоломки, которые было намеренно трудно расшифровать. [25]

В частности, когда был встречен знак , такт (доля) изменился с обычной целой ноты (полубреве) на двойную целую ноту (бреве), обстоятельство, названное alla breve . Этот термин сохранился до наших дней, и хотя теперь он означает, что доля составляет половину ноты (минимум), в отличие от буквального значения фразы, он по-прежнему указывает на то, что бит изменился на более длинное значение ноты.

См. Также [ править ]

  • Шаффель , своего рода свинг в рок- и техно-музыке
  • Тала , метр в индийской музыке

Ссылки [ править ]

  1. ^ Александр Р. Бринкман, Программирование Паскаля для музыкальных исследований (Чикаго: University of Chicago Press , 1990): 443, 450–63, 757, 759, 767. ISBN  0226075079 ; Мэри Элизабет Кларк и Дэвид Карр Гловер, Теория фортепиано: Начальный уровень (Майами: Белвин Миллс, 1967): 12; Стивен М. Деморест, Развитие хорового мастерства: преподавание сингла на хоровой репетиции (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press , 2003): 66. ISBN 0195165500 ; Уильям Дакворт , Творческий подход к основам музыки , одиннадцатое издание (Бостон, Массачусетс: Schirmer Cengage Learning, 2013): 54, 59, 379. ISBN  0840029993 ; Эдвин Гордон, Тональные и ритмические паттерны: объективный анализ: систематика тональных паттернов и ритмических паттернов и исходные экспериментальные доказательства их сложности и скорости роста (Олбани: SUNY Press, 1976): 36–37, 54–55, 57. ISBN 0873953541 ; Демар Ирвин, Рейнхард Г. Поли, Марк А. Радис, «Написание Ирвина о музыке» , третье издание (Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1999): 209–10. ISBN 1574670492 .  
  2. ^ Генри Коуэлл и Дэвид Николлс, Новые музыкальные ресурсы , третье издание (Кембридж и Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета , 1996): 63. ISBN 0521496519 (ткань); ISBN 0521499747 ( PBK ); Синтия М. Гесселе, "Тим, ​​Фредерик [Тим, Фридрих]", Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001); Джеймс Л. Зихович, Четвертая симфония Малера (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005): 82–83, 107. ISBN 0195181654 .   
  3. ^ Эдвин Гордон, Ритм: Контрастные последствия Audiation и нотации (Чикаго: GIA Публикации, 2000): 111. ISBN 1579990983 . 
  4. ^ Г. Огастес Холмс (1949). Академическое руководство по основам музыки . Лондон: А. Уикс; Stainer & Bell. п. 17. ISBN 9780852492765.
  5. ↑ Апель, 1953 , стр. 147–148.
  6. ^ Скотт Шредл, Играйте на барабанах сегодня! Полное руководство по основам: уровень один (Милуоки: Hal Leonard Corporation, 2001), стр. 42. ISBN 0-634-02185-0 . 
  7. ^ См Файл: Бах BVW 1041 Allegro Assai.png для выписки из скрипичных частей заключительного движения.
  8. ^ a b Тим Эммонс, Бас-гитара Odd Meter: стало проще играть подписи нечетного времени (Van Nuys: Alfred Publishing, 2008): 4. ISBN 978-0-7390-4081-2 . «Что такое« странный метр »? ... Полное определение начнется с идеи музыки, организованной в повторяющиеся ритмические группы из трех, пяти, семи, девяти, одиннадцати, тринадцати, пятнадцати и т. Д.» 
  9. ^ Egert Pohlmann и Мартин Л. Запад, Документы древнегреческой музыки: Сохранившиеся мелодии и фрагменты , отредактированный и транскрибируется с комментариями Egert Pohlmann и Мартин Л. Уэст (Оксфорд: Clarendon Press, 2001): 70-71, 85. ISBN 0-19-815223-Х . 
  10. ^ "Симфония №6 Чайковского ( Патетическая ), Классическая классика, Питер Гутманн" . Классические ноты . Проверено 20 апреля 2012 .
  11. ^ Эдвард Макан, Качаем классиков: английский прогрессив-рок и контркультура (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1997): 48. ISBN 978-0-19-509888-4 . 
  12. ^ Radiohead (музыкальная группа). OK Computer , партитура с гитарным сопровождением и табулатурой (Эссекс, Англия: IMP International Music Publications; Майами, Флорида: Warner Bros. Publications; Ван Найс, Калифорния: Alfred Music Co., Inc., 1997): [ необходима страница ] . ISBN 0-7579-9166-1 . 
  13. ^ Мануэль, Питер (1988). Популярная музыка незападного мира: вводный обзор (ред.). Издательство Оксфордского университета. п. 131 . ISBN 9780195063349.
  14. ↑ Гарднер Рид, Нотация: Руководство по современной практике (Бостон: Allyn and Bacon, Inc., 1964): [ необходима страница ]
  15. ^ Константин Brăiloiu, Le rythme Aksak , Revue de Musicologie 33, №№. 99 и 100 (декабрь 1951 г.): 71–108. Цитирование на с. 75–76.
  16. ^ Аудио: «Элены Mome» от Танцев народов мира, Vol. 1: Танцы Балкан и Ближнего Востока , Смитсоновские народные традиции
  17. ^ Георге Опря, Folclorul muzical românesc (Бухарест: РедMuzicala, 2002), [ страница необходимости ] ISBN 973-42-0304-5 
  18. ^ http://anaphoria.com/journal.html
  19. ^ http://frogpeak.org/fpartists/fpchalmers.html
  20. ^ a b c d "Брайан Фернейхо" , Ансамбль Соспесо
  21. ↑ Джон Пикард: Иден, полная партитура, Kirklees Music, 2005.
  22. ^ Жак-Далькроза, Эмиль (1967). Ритм, музыка и образование . Перевод Гарольда Ф. Рубинштейна. Лондон: Общество Далкроза. п. 84, и Приложение, пример 2.- Страница 210 во французском оригинале
  23. ↑ Апель, 1953 , стр. 148.
  24. ↑ Апель, 1953 , стр. 147.
  25. ^ Эрнст Фридрих Рихтер, Трактат о каноне и фуге: включая изучение подражания , перевод с третьего немецкого издания Артуром В. Футом (Бостон: Оливер Дитсон, 1888 г.): 38. [ISBN не указан].

Источники

  • Апель, Вилли (1953). Нотация полифонической музыки 900–1600 . Публикация Средневековой Академии Америки № 38 (пятая, исправленная и с комментариями под ред.). Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки . ISBN 9780910956154.