Ключ

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Clef»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( апрель 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Апрель 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Схема скрипичных, альтовых и басовых ключей с одинаково звучащими музыкальными нотами, выровненными по вертикали

Средняя C представлена ​​на скрипичных, альтовых, теноровых и басовых ключах (слева направо)

Ключ (по - французски: ключ «ключ») является музыкальным символом используется для обозначения которых ноты представлены линиями и пространства на музыкальной палке . Когда ключ помещается на нотный стан, он назначает определенную ноту одной из пяти строк. Эта линия становится точкой отсчета, по которой определяются названия других нот на нотном стане.

В современной нотной записи используются три символа ключа: G-ключ , F-ключ и C-ключ . Размещение этих ключей на строке фиксирует ссылку на эту строку - ключ F фиксирует F ниже среднего C, ключ C фиксирует средний C, а ключ G фиксирует G выше среднего C. В современной нотной записи, G-ключ чаще всего рассматривается как скрипичный (помещая G4 во вторую строку нотного станка), а F-ключ как басовый ключ (помещая F3 в четвертую строку). C-ключ чаще всего встречается как альтовый ключ (помещая средний C в третью строку) или теноровый ключ (средний C в четвертой строке). Ключ может быть помещен на пробел вместо строки, но это бывает редко.

Использование разных ключей позволяет писать музыку для всех инструментов и голосов, независимо от различий в диапазоне . Использование разных ключей для разных инструментов и голосов позволяет удобно записывать каждую часть на нотном стане с минимумом строк в бухгалтерской книге. Для этого G-ключ используется для высоких партий, C-ключ для средних частей и F-ключ для низких партий. Исключением может быть транспонирование инструментов - один и тот же ключ обычно используется для всех инструментов в семье, независимо от их высоты звука. Например, даже низкие саксофоны читают скрипичный ключ.

Размещение на нотном стане [ править ]

Теоретически любой ключ можно разместить на любой строке. С пятью линиями на нотном стане и тремя ключами есть пятнадцать возможностей для размещения ключа. Шесть из них являются избыточными, потому что они приводят к идентичному назначению нот строкам (и пробелам) - например, ключ G в третьей строке дает такое же расположение нот, как ключ C в нижней строке. Таким образом, существует девять возможных различных ключей, каждый из которых использовался исторически: ключ G на двух нижних строках, ключ F на трех верхних строках и ключ C на любой строке, кроме самой верхней. C-ключ в самой верхней строке эквивалентен F-ключу в третьей строке, но были использованы оба варианта.

Каждый из этих ключей имеет свое название в зависимости от тесситуры, для которой он лучше всего подходит.

В современной музыке регулярно используются только четыре ключа : скрипичный , басовый , альтовый и теноровый . Из них наиболее распространены скрипичный и басовый ключи. Теноровый ключ используется для верхнего регистра нескольких инструментов, которые обычно используют басовый ключ (включая виолончель , фагот и тромбон ), в то время как альт в основном используется только альтом .

Индивидуальные ключи [ править ]

В этом разделе показан полный список ключей, а также список инструментов и голосовых партий, помеченных ими. Крестик (†) после того, как имя ключей указует , что ключ больше не находится в общем пользовании.

G-ключи [ править ]

Скрипичный ключ [ править ]

Единственный G-ключ, который все еще используется, - это скрипичный ключ, с G-ключом, расположенным на второй строке. Это наиболее часто используемый ключ и, как правило, первый ключ, которому изучают музыкальные студенты. ^[1] По этой причине термины «G-ключ» и «скрипичный ключ» часто рассматриваются как синонимы. Скрипичный ключ исторически использовался для обозначения скрипичной или предварительной голосовой части.

Инструменты, которые используют скрипичный ключ, включают скрипку , флейту , гобой , английский рожок , все кларнеты , все саксофоны , валторну , трубу , корнет , вибрафон , ксилофон , мандолину , магнитофон и волынку . Гитара также использует скрипичный ключ, звучащий на октаву ниже написанного. Эуфониум и баритонный рогиногда рассматриваются как транспонирующие инструменты, использующие скрипичный ключ и звучащие на мажорную девятую ступень ниже, а иногда рассматриваются как инструменты концертного тона с использованием басового ключа. Скрипичный ключ также является верхним нотным станом большого нотного станка, используемого для арфы и клавишных инструментов . Большинство высоких партий для инструментов с басовым ключом (например, виолончели , контрабаса , фагота и тромбона ) записаны в теноровом ключе, но очень высокие ноты могут быть записаны в скрипичном ключе. Альт также может использовать скрипичный ключ для очень высоких нот. Скрипичный ключ используется для сопрано , меццо-сопрано ,голоса альта , контральто и тенора . Части голоса тенора звучат на октаву ниже и часто записываются с использованием октавного ключа (см. Ниже) или двутричного ключа.

Французский скрипичный ключ ^† [ править ]

G-ключ, помещенный в первую строку, называется французским ключом или французским скрипичным ключом. Этот ключ использовался во Франции в семнадцатом и восемнадцатом веках для скрипичной и флейтовой музыки. ^[2]

F-ключи [ править ]

Баритонный ключ ^† [ править ]

Когда F-ключ помещается на третью строку, он называется баритонным ключом. Баритонный ключ использовался для левой руки в клавишной музыке (особенно во Франции; см. Рукопись Бауина ) и для партий баритона в вокальной музыке. C-ключ на пятой строке создает посох с нотами, идентичными баритоновому ключу, но этот вариант встречается редко. (см. ниже ).

Басовый ключ [ править ]

Единственный F-ключ, который все еще используется, - это басовый ключ, который находится на четвертой строке. Поскольку это единственный часто встречающийся F-ключ, термины «F-ключ» и «басовый ключ» часто рассматриваются как синонимы.

Басовый ключ используется для виолончели, контрабаса и бас-гитары , фагота и контрафагота , тромбона , тубы и литавр . Он используется для баритонового рожка или эуфониума, когда их партии написаны на концертной высоте, а иногда и для самых низких нот рожка . Баритонный и басовый голоса также используют басовый ключ, а голос тенора записывается в басовом ключе, если тенор и бас записаны на одном и том же нотном стане. Басовый ключ - это нижний ключ в большом нотном стане для арфы иклавишные инструменты . Контрабас, бас-гитара, контрафагот и туба звучат на октаву ниже, чем написанная высота звука; некоторые партитуры показывают цифру «8» под ключом для этих инструментов, чтобы отличить их от инструментов, которые звучат с реальной записанной высотой тона. (см. «Октавные ключи» ниже).

Суббасовый ключ ^† [ править ]

Когда F-ключ помещается на пятую строку, он называется суб-басовым ключом. Его использовали Йоханнес Оккегхем и Генрих Шютц для написания низко-басовых партий, позднее появившись в Музыкальном предложении Баха .

Си-ключи [ править ]

Альтовый ключ [ править ]

C-ключ на третьей строке нотного станка называется ключом альта или альта. В настоящее время он используется для альта , альта д'амур , альт-тромбона , альта да гамба и мандолы . Это также связано с голосом контртенора и иногда называется ключом контртенора. ^[3] Следы этого сохранились в том, что Сергей Прокофьев использовал ключ для английского рожка в своих симфониях. Это время от времени появляется в клавиатуре музыки (например, в Брамса «s Organ хоралов и Джон Кейдж » ы Сон для фортепиано ).

Теноровый ключ [ править ]

Ключ C на четвертой строке нотного стана называется ключом тенора. Он используется для альта да гамба и для верхних диапазонов басовых инструментов, таких как фагот, виолончель, эуфониум, контрабас и теноровый тромбон . Скрипичный ключ также может использоваться для верхних крайностей этих инструментов басового ключа. Партии теноровой скрипки также были написаны в этом ключе (см., Например, сочинение 11 Джованни Баттисты Витали ). Он использовался партией тенора в вокальной музыке, но его использование было в значительной степени вытеснено ^{[ почему? ]} либо с октавной версией скрипичного ключа, либо с басовым ключом, когда партии тенора и баса написаны на одном нотном стане.

Ключ меццо-сопрано ^† [ править ]

Ключ C на второй строке нотного стана называется ключом меццо-сопрано, который редко используется в современной западной классической музыке. Он использовался во французской оркестровой музыке 17-го века для второго альта или первой партии тенора ('taille') такими композиторами, как Люлли, и для голосов меццо-сопрано в оперных партиях, особенно Клаудио Монтеверди . ^[4] Ключ меццо-сопрано также использовался для определенных партий флейты во время Возрождения, особенно при дублировании вокальных линий. ^[5] В азербайджанской музыке , то Тары использует эту Клеф. ^{[ необходима цитата ]}

Ключ сопрано ^† [ править ]

C-ключ на первой строке нотного станка называется ключом сопрано. Он использовался для правой руки в клавишной музыке (особенно во Франции - см. Рукопись Бауина ), в вокальной музыке для сопрано, а иногда и в партиях высокого альта да гамба ^{[ необходимо пояснение ]} вместе с альтовым ключом. ^{[ необходима цитата ]} Он использовался для второй партии скрипки ('haute-contre') во французской музыке 17-го века.

Другие ключи [ править ]

Октавные ключи [ править ]

Начиная с 18 века, в музыке для некоторых инструментов (например, гитары ) и для голоса тенора использовался скрипичный ключ, хотя они звучали на октаву ниже. Чтобы избежать двусмысленности, иногда используются модифицированные ключи, особенно в хоровом письме. Использование ключа C в третьем пространстве размещает ноты идентично, но такое обозначение встречается редко.

Такой модифицированный скрипичный ключ чаще всего встречается в партиях тенора в настройках SATB , где используется скрипичный ключ с цифрой 8 под ним - это указывает на то, что высота звука на октаву ниже. Поскольку истинный теноровый ключ вышел из употребления в вокальных сочинениях, этот скрипичный ключ с пониженной октавой часто называют теноровым ключом. Тот же ключ иногда используется для октавной мандолины . Это также может быть обозначено двумя перекрывающимися G-ключами.

Тенор-банджо обычно записывается в скрипичном ключе. Тем не менее, нотация варьируется между написанной высотой звука, звучащей на октаву ниже (как в гитарной музыке и называемой октавной высотой тона в большинстве методов тенор-банджо), и музыкой, звучащей на записанной высоте (так называемой фактической высотой звука). Была сделана попытка использовать скрипичный ключ с диагональной линией, проходящей через верхнюю половину ключа, чтобы обозначить высоту октавы, но это не всегда используется.

Чтобы указать, что ноты звучат на октаву выше, чем написано, скрипичный ключ с восьмеркой, расположенной над ключом, может использоваться для свистка , сопрано и записывающего устройства сопранино , а также других высоких партий деревянных духовых инструментов. Скрипичный ключ с 15 выше (звучащий на две октавы выше стандартного скрипичного ключа) используется для рекордера гарклейн (сопраниссимо) .

F-ключ также может быть отмечен октавным маркером. В то время как F-ключ, записанный для звучания на октаву ниже, может использоваться для контрабасовых инструментов, таких как контрабас и контрафагот, а F-ключ, записанный для звука на октаву выше, может использоваться для бас-рекордера, такое использование крайне редко. В Италии десятки до Джоаккино Россини «s Увертюра Вильгельм Телль , в рожок было написано в басовый октаву ниже , чем звучание. ^[6] Немодифицированный басовый ключ настолько распространен, что исполнители инструментов, чьи диапазоны лежат ниже нотоносца, просто учатся читать строки бухгалтерской книги.

Ключи с октавной пометкой полезны в программах для нотной записи, чтобы сохранить читаемость партитуры при воспроизведении нот с правильной высотой тона.

Нейтральный ключ [ править ]

Нейтральный или перкуссия ключ не является истинным скрипичным ключ , как ключи F, C и G. Скорее, он назначает различные перкуссионные инструменты без высоты тона линиям и промежуткам нотоносца. За исключением некоторых распространенных наборов ударных и раскладок маршевых перкуссионных инструментов, назначение строк и пробелов инструментам не стандартизировано, поэтому требуется легенда, чтобы показать, какой инструмент представляет каждая строка или пробел. Звуковые ударные инструменты не используют этот ключ - литавры отмечены в басовом ключе, а ударные молотки отмечены в скрипичном ключе или на большом нотном стане .

Если нейтральный ключ используется для одного ударного инструмента, нотный стан может иметь только одну линию, хотя используются и другие конфигурации.

Нейтральный ключ иногда используется, когда инструменты без ударных играют расширенные техники без высоты тона, такие как удары по корпусу струнного инструмента или хлопок, топанье или щелчок вокальным хором. Однако чаще всего ритмы записываются с использованием X нотных головок на обычном нотном стане инструмента с комментарием, указывающим на соответствующее ритмическое действие.

Табулатура [ править ]

Для гитар и других ладовых инструментов можно использовать табулатуру вместо обычных нот. Этот знак TAB не является ключом - он не указывает на расположение нот на нотном стане. Показанные линии не являются нотным станом, а представляют собой струны инструмента (шесть линий будут использоваться для гитары, четыре линии для бас-гитары и т.д.), с номерами на линиях, показывающими, какой лад следует использовать.

История [ править ]

До появления ключей, ссылка линия клепки просто помечаются именем записки он предназначен нести: F , C , или иногда G . Это были самые распространенные ключи, или litterae clavis (ключевые буквы) в григорианской системе распевания. Со временем формы этих букв стали стилизованными, что привело к их нынешним версиям.

Многие другие ключи использовались, особенно в ранний период песенной нотации, с привязкой ко многим различным нотам, от низкого Γ ( гамма , G в нижней строке басового ключа) до G выше среднего C (написанного с небольшим буква г ). К ним относятся два разных символа b в нижнем регистре для ноты чуть ниже середины C: круглый для B ♭ и квадрат для B ♮ . В порядке частоты использования эти ключи были: F , c , f , C , D , a , g , e , Γ , B., а также круглый и квадратный b . ^[7]

В период полифонии до 1600 года необычные ключи иногда использовались для партий с очень высокими или низкими тесситурами. Для партий очень низкого баса ключ Γ находится в средней, четвертой или пятой строках нотного стана (например, в Реквиеме Пьера де Ла Рю и в сборнике танцев середины XVI века, изданном братьями Гессен). ; для очень высоких партий ключ высокого D ( d ) и еще более высокий ключ ff (например, в Книге Маллинера ) использовались для представления нот, написанных на четвертой и верхней линиях скрипичного ключа, соответственно. ^[8]

Практика использования разных форм для одного и того же ключа сохранялась до недавнего времени. В некоторых случаях (например, в гимнах) или в британских и французских публикациях F-ключ был написан так:

В печатной музыке XVI и XVII веков ключ C часто принимает форму лестницы, в которой две горизонтальные ступеньки окружают линию нотоносца, обозначенную буквой C :; эта форма сохранилась в некоторых печатных изданиях ( см. этот пример , написанная в четырехчастной мужской гармонии и позиционированная, чтобы сделать ее эквивалентной октавному ключу G) до 20 века.

C-ключ раньше был написан более угловатым способом, иногда все еще использовался, или, что чаще, как упрощенная K- форма при написании ключа от руки:

В современной григорианской песенной нотации ключ C записан (на четырехстрочном нотном стане) в форме, а ключ F - как

Расцвет в верхней части G-ключа, вероятно, происходит от скорописи S для "sol", названия "G" в сольфеджио . ^[9]

Ключи C (наряду с ключами G, F, Γ, D и A) раньше использовались для записи вокальной музыки. Номинально партии сопрано были написаны в ключе C первой или второй строки (ключ сопрано или меццо-сопрано ) или ключ G второй линии ( скрипичный ключ ), голоса альта или тенора в ключе C третьей строки ( альт ключ ), голос тенора в ключе C четвертой строки ( теноровый ключ ) и басовый голос в ключе F третьей, четвертой или пятой строки ( баритон , бас или суббасовый ключ ).

До 19 века в наиболее распространенных аранжировках для вокальной музыки использовались следующие ключи:

• Сопрано = ключ сопрано (ключ C в первой строке)
• Альт = альтовый ключ (ключ C третьей строки)
• Тенор = теноровый ключ (ключ C четвертой строки)
• Bass = басовый ключ (ключ F четвертой строки)

В более современных публикациях музыка из четырех частей на параллельных нотоносцах обычно пишется проще:

• Сопрано = скрипичный ключ (ключ G второй линии)
• Альт = скрипичный ключ
• Тенор = скрипичный ключ с восьмеркой ниже или двойной скрипичный ключ. Во многих произведениях, особенно до 21 века, используется неизмененный скрипичный ключ, и предполагается, что теноры по-прежнему будут петь на октаву ниже нотной.
• Bass = басовый ключ (ключ F четвертой строки)

Это может быть сокращено до двух нотоносцев: сопрано / альта со скрипичным ключом и нотного / басового нотоносца, отмеченного басовым ключом.

Дальнейшее использование [ править ]

Комбинации ключей играли роль в модальной системе к концу XVI века, и было высказано предположение, что некоторые комбинации ключей в полифонической музыке вокальной полифонии XVI века зарезервированы для аутентичных (нечетных) режимов, а другие - для плагиата. (четные) режимы, ^{[10] [11],} но точные последствия были предметом многочисленных научных дебатов. ^{[12] [13] [14] [15]}

Чтение музыки, как если бы она находилась в другом ключе, отличном от указанного, может помочь в транспонировании музыки с первого взгляда, поскольку она будет перемещать высоту звука примерно параллельно написанной части. При этом необходимо учитывать ключевые подписи и случайные происшествия. ^{[ необходима цитата ]}

См. Также [ править ]

• Chiavette
• Ключ транспонирование

Примечания [ править ]

Цитаты [ править ]

Ссылки [ править ]

• Дандело, Жорж . 1999. « Мануэль практического искусства для ключей» в редакции Бруно Гинера и Армель Шокар. Париж: Макс Эшиг.
• Дель Мар, Норман . 1981. Анатомия оркестра . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-04500-9 (ткань); ISBN 0-520-05062-2 .  
• Организация Dolmetsch. 2011. " Контртеноровый ключ ". In Music Dictionary Online Dolmetsch Online (по состоянию на 23 марта 2012 г.).
• Гессен, Пауль и Бартоломей Гессен. 1555. Viel feiner lieblicher Stucklein, испанский, Welscher, английский, французский Composition und Tentz, uber drey hundert, mit sechsen, fünffen, und vieren, auff all Instrument… zusamen bracht . Бреслау: Криспин Шарффенберг.
• Хили, Дэвид. 2001. "Клеф (я)". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Кидсон, Фрэнк. 1908. Эволюция скрипичных подписей. Мюзикл Таймс 49, вып. 785 (1 июля), стр. 443–44.
• Кидсон, Фрэнк. 1909. Эволюция ключей-подписей (Вторая статья). В "Musical Times 50", вып. 793 (1 марта), стр. 159–60.
• Мур, Джон Уикс. 1876. Словарь музыкальной информации: содержащий также словарь музыкальных терминов и список современных музыкальных произведений, изданных в Соединенных Штатах с 1640 по 1875 год . Бостон: Оливер Дитсон.
• Моррис, Р. О. и Ховард Фергюсон. 1931. Подготовительные упражнения по чтению партитур . Лондон: Издательство Оксфордского университета.
• Смитс ван Вэсберг, Йос. 1951. "Музыкальная нотация Гвидо Ареццо". Musica Disciplina 5: 15–53.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Читай, Гарднер . 1964. Нотация: Руководство современной практики . Бостон: Аллейн и Бэкон, Инк. Второе издание, Бостон: Аллейн и Бэкон, Инк, 1969., переиздано как Книга Крещендо, Нью-Йорк: Таплингер Паб. Co., 1979. ISBN 0-8008-5459-4 (ткань), ISBN 0-8008-5453-5 ( PBK ).  

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Clefs .