Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о музыкальном термине. Информацию о корпоративном программном обеспечении для искусства см. В Tessitura (программное обеспечение) .

В музыке , тесситура ( итальянская:  [Tessitura] , пл. Tessiture , «текстура»; английский язык: / т ɛ с ɪ TJ ¯u г ə / ) является наиболее приемлемым и удобным диапазон вокала для данного певца или менее часто, музыкальным инструмент , диапазон, в котором данный тип голоса представляет свой наиболее звучащий (или характерный) тембр . Это широкое определение часто интерпретируется как относящееся именно к подаче.диапазон, который чаще всего встречается в данной части музыкального произведения. Следовательно, в нотной записи , тесситура является амбитус , в котором этот конкретный вокальной (или реже инструментальная) часть лежит, будь то высокий или низкий, и т.д.

Однако тесситура партии или голоса определяется не крайностями ее диапазона, а скорее тем, какая доля этого общего диапазона используется наиболее часто. Следовательно, его называют «сердцем» диапазона. [1] Например, во всем « Кольце Вагнера » музыка, написанная для роли тенора Зигфрида, варьируется от C ♯ 3 до C 5 , но тесситура описывается как высокая, потому что фразы чаще всего находятся в диапазоне С 4 по А 4 .

Кроме того, концепция tessitura касается не только диапазона высот, но и их расположения. Особый мелодический контур партии певца также можно считать важным аспектом его вокальной тесситуры . При рассмотрении Tessitura учитываются следующие факторы: пропорция внезапных или постепенных подъемов и падений высоты звука - скорость изменения высоты звука; относительное количество очень высоких или низких нот; независимо от того, имеют ли музыкальные строки и фразы в произведении тенденцию к повышению или понижению - мускульные способности певца могут больше подходить для того или иного направления. Идеальная тесситура певца сосредоточена вокруг единственной высоты звука, в которой его динамический диапазон максимален. [2]

Расширение более специфического «плетения» голоса привело к смешению тесситуры и типа голоса . Например, громкость ( громкость ), которую певец может поддерживать для драматического эффекта, часто влияет на то, на каком Fach (тип голоса) или тесситуре он специализируется. Например, лирический тенор может иметь вокальный диапазон, чтобы петь Вагнера или другое драматическое искусство. ролей, но поддерживать громкость, необходимую для драматической интенсивности на протяжении всего оперного спектакля, могло либо нанести ущерб вокалу, либо оказаться выше его возможностей.

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бенджамин, Томас (2003). Искусство тонального контрапункта . Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис Групп. п. 6. ISBN 9780203494110.
  2. ^ Titze, Инго (сентябрь 2008). «Голосовые исследования и технологии: количественная оценка тесситуры в песне». Журнал пения . 65 : 59–61.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фон Хиппель, Пауль; Гурон, Дэвид (2000). «Почему скипы предшествуют разворотам? Влияние тесситуры на мелодическую структуру». Восприятие музыки . 18 (1): 59–85. DOI : 10.2307 / 40285901 . JSTOR  40285901 .
  • Фон Хиппель, Пол (2000). «Новое определение близости высоты звука: тесситура и подвижность как ограничения на мелодические интервалы». Восприятие музыки . 17 (3): 315–327. DOI : 10.2307 / 40285820 . JSTOR  40285820 .
  • Харрис, Ли Дэвис (декабрь 1996 г.). Исследование контроля интенсивности у мужчин с развивающимся голосом: последствия для диапазона высоты тона и тесситуры (докторская диссертация). Университет Северного Техаса.
  • Мур, Рэндалл С. (1991). «Сравнение детских и взрослых вокальных диапазонов и предпочтительных тесситур при пении знакомых песен». Бюллетень Совета по исследованиям в области музыкального образования (107): 13–22. JSTOR  40318417 .