Инструмент перемещения является музыкальным инструментом , для которого нотный не написан в концертном поле (шаг концерта шаг на не транспонирование инструмента , такие как пианино). Например, игра на написанной средней C на транспонирующем инструменте дает высоту звука, отличную от средней C; эта высота звука определяет интервал транспонирования при описании инструмента. Игра на написанном C на кларнете или саксофоне сопрано дает концерт B ♭ (то есть B ♭ на концертной высоте), поэтому они называются инструментами B ♭ . Обеспечение транспонированноймузыка для этих инструментов - это условность нотной записи . Инструменты не транспонируют музыку, скорее их музыка написана с транспонированной высотой тона. Если аккорды указаны для импровизации, они также записываются в соответствующей транспонированной форме.
Для некоторых инструментов написанная C звучит как C, но находится в другой октаве ; говорят, что эти инструменты транспонируются «на октаву». Питчи на пикколо звучат на октаву выше, чем написано, в то время как на контрабасе звучат на октаву ниже.
Причины переноса
Легкость переключения инструментов
Некоторые инструменты имеют различные размеры, причем большие версии имеют меньший диапазон, чем меньшие. Обычные примеры - кларнеты , саксофоны и трубы . Музыка для этих групп инструментов часто пишется в транспонированной форме, так что аппликатуры соответствуют одним и тем же нотам для любого инструмента в семье, даже если высота звучания будет отличаться. Таким образом, музыкант, играющий на нескольких инструментах в семье, может читать музыку одинаково, независимо от того, какой именно инструмент используется.
Инструменты, транспонировать так часто говорят, в определенном «ключ» (например, «B ♭ кларнет» или «кларнет в B ♭ »). Это относится к концертной высоте, которая звучит, когда игрок играет письменную C. Написанная C, играемая на B ♭ кларнете, дает концерт B ♭ , написанная C на кларнете A дает концерт A, а написанная C на C кларнет производит концерт C (последний пример - инструмент без транспонирования).
Роговые мошенники
До изобретения клапанов в 19 веке валторны и трубы могли воспроизводить только ноты обертонной серии с одной основной высоты звука. (Исключение составляет слайд-подшипниковые версии , такие как свирель и палец-дырочных рога , как Корнетты и змея .) Начиная с началом 18 - го века, система жуликов была разработана в Германии, что позволила этому фундаментальному быть изменен путем введения одной из набор крючков между мундштуком и свинцовой трубкой инструмента, увеличивая общую длину его звуковой трубки. В результате вся валторная музыка была написана, как если бы для основного тона до, но мошенники могли сделать один инструмент транспонирующим инструментом практически в любой тональности.
Замена этих жуликов с свинцовой трубой занимала много времени, и даже предотвращение их выпадения во время игры было проблемой для игрока, поэтому смена жуликов могла происходить только во время значительного отдыха. Медиальные крючки, вставленные в центральную часть инструмента, были усовершенствованием, разработанным в середине 18-го века, и их также можно было заставить работать как слайд для настройки или для изменения высоты основного тона на полутон или тон. Введение клапанов сделало этот процесс ненужным, хотя многие музыканты и композиторы сочли качество звука клапанных инструментов более низким ( Рихард Вагнер иногда писал партии валторны как для естественных, так и для валторн вместе в одной пьесе). Транспонирование фа стало стандартом в начале 19 века, когда валторна звучала на идеальную квинту ниже письменной высоты тона скрипичного ключа. В басовом ключе композиторы различались в том, ожидали ли они от инструментов транспонировать на одну квинту ниже или выше на четверть.
Согласование стандартов шага
В музыке Германии периода барокко, особенно в музыке Иоганна Себастьяна Баха , инструменты, используемые для разных целей, часто настраивались на разные стандарты высоты звука, называемые Chorton («высота звука хора») и Kammerton («высота звука камерной [музыки]. "). Когда они играли вместе в ансамбле, тогда для компенсации пришлось бы транспонировать партии некоторых инструментов. Во многих кантатах Баха партия органа [ требуется уточнение ] обозначена на целую ступень ниже, чем в других инструментах. [1] См. Надувание питча .
Несколько современных ансамблей старинной музыки должны сделать что-то подобное, если они включают одни инструменты, настроенные на A415, а другие на A440 , примерно на полтона друг от друга. Современные конструкторы инструментов континуо иногда включают подвижные клавиатуры, которые могут играть с любым стандартом высоты тона. [2] У клавесина одна струна для каждой ноты, перебираемая плектром, а разница в высоте тона между барочной ля-ля при 415 Гц и «современной» ля-ля 440 Гц составляет половину шага. При перемещении механизма клавиатуры вправо или влево клавиша A играет следующую струну, а именно A ♯ с частотой 440 Гц или A ♭ с частотой 392 Гц соответственно. Перемещение клавиатуры позволяет играть выше или ниже, хотя самая верхняя или самая нижняя клавиша не будет воспроизводить звук, если конструктор не предоставил дополнительные струны для размещения функции транспонирования.
Транспозиция на октаву
Некоторые инструменты имеют диапазоны, которые не подходят для штатива при использовании одного из обычных ключей. Чтобы избежать использования чрезмерных строк в бухгалтерской книге , музыку для этих инструментов можно записывать на одну или даже две октавы от концертной высоты звука, используя скрипичный или басовый ключ. Эти инструменты, как говорят, «транспонируются на октаву» - их музыка написана не в тональности, отличной от инструментов концертной высоты тона, а звучит на одну или две октавы выше или ниже написанной.
Контрабас и гитара звучат на октаву ниже написанного. Пикколо , ксилофон , челеста и некоторые записывающие устройства ( сопранино , сопрано , бас и иногда альт ) звучат на октаву выше письменной ноты. Колокольчики , garklein рекордер и Кротали звук на две октавы выше текстовому.
Большинство авторитетных источников включают этот тип обозначений в определение «транспонируемых инструментов» [3], хотя это особый случай в том смысле, что эти инструменты остаются в том же ключе, что и неперемещаемые инструменты.
Механические и физические соображения
Большинство деревянных духовых инструментов имеют одну крупную гамму, при исполнении которой пальцы поднимаются более или менее последовательно снизу вверх. Эта шкала обычно обозначается как шкала C (от C до C, без диезов или бемолей) для этого инструмента. Нота записывается в виде звуков С , как нота транспозиции инструмента: на E ♭ саксофона альта, что звуки нот , как концерт E ♭ , в то время как на кларнете, что звуки записных как концерт А. фагот является exception- это не транспонирующий инструмент, и его "домашняя" шкала - F.
Исключение составляют некоторые диатонические инструменты, такие как губная гармошка и оловянный свисток , которые по сути играют только одну гамму. Гармонист или свисток обычно владеет несколькими инструментами в разных тональностях и выбирает один, соответствующий исполняемой песне. «Ре-гармоника» или «ре-свисток» воспроизводят гамму ре мажор, но они не «в тональности ре», как в предыдущем абзаце. Фактически, "свисток D", который является наиболее распространенным типом оловянного свистка, можно было бы сказать, что он находится "в тональности C" по логике предыдущего абзаца, но эта фраза не используется. (Примечание производится с шестью пальцами вниз D, соответствие C флейте , C гобое и C саксофоне .) Д свисток и D Гармоника играет D - мажорную гамму , но не «в ключе D.»
При игре на медных духовых инструментах без задействованных клапанов (или, для тромбонов , при полностью вставленном слайде), играют серию нот, которые образуют серию обертонов на основе некоторой основной высоты звука, например, труба B ♭ , при игре с клапаны не задействованы, обертоны воспроизводятся на основе B ♭ . Обычно эта высота - это нота, обозначающая транспонирование медного инструмента. Исключение составляют тромбоны: они читаются на концертной высоте, хотя теноровые и басовые тромбоны звучат в B ♭ , альт-тромбон - в E ♭ . Двойные рожки - еще одно исключение, поскольку они объединяют два разных набора трубок в один инструмент, что наиболее характерно для F и B ♭ . Тем не менее, часть рожка транспонирована равномерно в F (и действительно редко, если вообще когда-либо указывает, будет ли использоваться двойной или одинарный рожок), при этом игрок решает, когда переключаться с одной стороны инструмента на другую. Одиночные рожки B ♭ также обычно читаются из частей, транспонированных в F.
В общем, для этих инструментов есть причина считать определенную высоту "домашней" нотой инструмента, и для этого инструмента эта высота обычно обозначается буквой C. Концертная высота этой ноты - это то, что определяет, как мы относимся к транспонированию этого инструмента. [4]
Партитура дирижера
В партитурах дирижеров и других полных партитурах музыка для транспонирования инструментов обычно написана в транспонированной форме, как и в партиях исполнителей. Некоторые композиторы с начала 20 - го века и далее написал оркестровые оценки полностью в концертном поле, например , партитуры Сергея Прокофьева «с фортепиано с оркестром № 1 в D ♭ .
Смотрите также
- Список транспонируемых инструментов
Заметки
- ^ Лоуренс Дрейфус (1987). Группа Континуо Баха . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 11. ISBN 0-674-06030-X.
- ^ Кэри Биби Клавесины Австралия. "CBH Global Harpsichord Technology" .
- ^ Апель, Вилли , изд. (1972). «Транспонирующие инструменты». Гарвардский музыкальный словарь (второе изд.). Согласно этой статье, если используется ключ с транспонированием октавы (с маленькой восьмеркой выше или ниже), термин «транспонирование» не применяется.
- ^ "Баритон или эуфониум?" . Dwerden.com. 2017-07-20 . Проверено 13 марта 2018 .
Источники
- Кеннан, Кент Уиллер (1970) [1952]. Техника оркестровки (второе изд.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-900316-9.
- Дель Мар, Норман (1981). Анатомия оркестра . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-04500-9.