Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Корнет (значения) .
Не путать с корнетом .
Три разных корнета: немой корнет, изогнутый корнет и тенор корнет

Корнетт , Cornetto или цинковый ранний духовой инструмент , который датируется средневековых , ренессансных и барочных периоды, популярные с 1500 до 1650. [1] Он был использован в том, что теперь называют ALTA Капеллас или духовых ансамблей. Его не следует путать с трубчатым корнетом .

Звук корнета создается за счет вибрации губ о мундштук чашки. Корнет состоит из деревянной конической трубки, обтянутой кожей, длиной около 24 дюймов (60 см), с отверстиями для пальцев и небольшим мундштуком из рога, слоновой кости или кости.

Строительство [ править ]

Обычный тройной корнет делается путем раскола куска дерева и выдавливания двух половинок, чтобы получилось слегка коническое изогнутое отверстие. Затем половинки склеиваются, а внешняя сторона строгается до восьмиугольного поперечного сечения, при этом все обтягивается тонкой черной кожей. Шесть отверстий для передних пальцев и отверстие для большого пальца сзади (как на магнитофоне) просверлены в инструменте и слегка подрезаны. Гнездо для мундштука на узком конце усилено латунью с воротником из полипропилена, скрытого декоративной серебряной или латунной оправой. Отдельный мундштук для чашки обычно изготавливается из рога, слоновой кости или кости с тонким ободком и стержнем, намотанным ниткой. Поскольку у него нет отверстия для мизинца внизу, его самая низкая нота - это ля ниже среднего до, хотя можно добиться еще более низкого тона, расслабив губы для сглаживания ноты. [2]

По крайней мере, три существующих экземпляра бас-корнетта находятся в коллекции Музея музыки в Париже.

Музыка для корнета [ править ]

Исторически сложилось так, что два корнета часто использовались в паре с тремя мешками , часто для двойного церковного хора. Это было особенно популярно в венецианских церквях, таких как Базилика Сан-Марко , где поощрялось обширное инструментальное сопровождение, особенно в использовании с антифонными хорами. Джованни Бассано был одним из первых виртуозных исполнителей на корнете, а Джованни Габриэли написал большую часть своей полихоральной музыки, имея в виду Бассано. Генрих Шютц также широко использовал этот инструмент, особенно в своих ранних работах; он учился в Венеции у Габриэли и был знаком с игрой Бассано.

Корнет, как и почти все инструменты эпохи Возрождения и барокко, производился целой семьей; различные размеры: высокий корнеттино , корнетт (или изогнутый корнетт), теноровый корнетт (или ящерица) и редкий басовый корнетт . Змей в значительной степени вытеснил бас Корнетт в 17 - м веке. Другие версии включают немой корнет , прямой инструмент с узким стволом и встроенным мундштуком, достаточно тихий для использования в составе альтов или даже записывающих устройств.

Корнетт также использовался как виртуозный сольный инструмент, и относительно большое количество сольной музыки для корнетто (и / или скрипки) сохранилось. Использование инструмента уменьшилось к 1700 году, хотя инструмент все еще был распространен в Европе до конца 18 века. Иоганн Себастьян Бах , Георг Филипп Телеман и их немецкие современники использовали корнет и корнеттино в кантатах, чтобы играть в унисон с голосами сопрано хора. Иногда эти композиторы отводили корнетто сольную партию (см. Кантату Баха O Jesu Christ, meins Lebens Licht, BWV 118 ). Алессандро Скарлатти использовал корнетто или пары корнетов в ряде своих опер. Иоганн Йозеф Фуксиспользовал пару немых корнетов в Реквиеме. Он забили на Глюке , в опере Орфей и Эвридика (он предложил сопрано тромбон в качестве альтернативы) и особенность в ТВ тема музыки Завещания по Найджел Гесс , выпущенную в 1983 году.

История [ править ]

Корнетты XVI и XVII веков

Корнет в его нынешней форме был разработан в конце 15 или начале 16 веков как усовершенствование по сравнению с более ранними конструкциями рога, которые существовали по крайней мере со средневековья. На этих ранних инструментах играли одной рукой, прикрывая четыре или меньше отверстий для пальцев, а другой останавливая колокол для создания дополнительных тонов, как на валторне . В Северной Европе эти рога, называемые на скандинавских языках буккехорнами , были сделаны из натуральных рогов животных, тогда как аналогичные инструменты из Центральной Европы были сделаны из дерева, обработанного на токарном станке.; Слияние этих двух традиций создания инструментов по мере того, как корнетт продвигался в мелодических способностях, объясняет сосуществование прямых и изогнутых корнетов, причем форма последних, скорее всего, является скевоморфной чертой, полученной из рогов животных. [3]

Игра на корнете [ править ]

Корнетто в исполнении Бен Скала

«На каждом этапе своего развития корнет был инструментом профессиональных музыкантов». [4]

Принято считать, что на корнете сложно играть на инструменте - он требует большой практики. Он воплощает в себе дизайн, который сохранился сегодня в русском Владимирском роге или рожке. Основная труба имеет длину типичного деревянного духового инструмента, но мундштук латунного типа, основанный на сочетании губ игрока и изменении длины звукового столба через открытие и закрытие отверстий для пальцев, чтобы изменить высота музыкального звука. Большинство современных медных духовых инструментов значительно длиннее корнета, что позволяет использовать гармоники , изменяя звук с помощью слайдов или клапанов для управления высотой тона.

Барокко эпоха была относительно терпимой к яркому или экстраверту качества звука, а уцелевший орган по времени подтвердить. Таким образом, теоретик барокко Марин Мерсенн описал звук корнета как «луч солнца, пронизывающий тени». Однако есть свидетельства того, что на корнетте иногда играли плохо, хотя на нем также, кажется, играли гораздо более искусно, чем на любом другом деревянном духовом инструменте. Его верхний регистр звучал как труба или современный корнет, а нижний регистр напоминал удары мешком, которые часто сопровождали его. Интонация корнетта является гибкой, что позволяет играть на ней идеально гармонично в различных тональностях и темпераментах. [ необходима цитата ]

В результате своей конструкции корнет требует специального амбушюра , играть в которое в течение длительного времени утомительно. Скрипки часто заменяли корнета в консортной музыке, а корнетты аналогичным образом заменяли скрипки в консортной музыке и духовной музыке. Корнетт и скрипка считались взаимозаменяемыми; а хороший корнеттист играл либо на корнете с трубами, либо на корнете и флейте. [ необходима цитата ]

Корнетты использовались для усиления человеческого голоса в хоре, и многие комментаторы предположили, что звук хорошо сыгранного корнета, слышимый на расстоянии, можно было принять за « избранного кастрата ». [ необходима цитата ] Место корнета никогда не было занято никаким другим инструментом, и только во второй половине 20-го века возрождение корнетта дало меломанам шанс снова услышать звук этого инструмента в его надлежащем контексте .

Корнет и аутентичное исполнение [ править ]

В результате недавнего исторически обоснованного движения перформанса корнет был открыт заново. [5] скрипка была обычной заменой Cornetto в исторической музыки. Рекордер , современный B ♭ , C или D труба , гобой и сопрано саксофона все были использованы в качестве заменителей Cornett в современных спектаклях.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Цинк" . Dictionary.com . Проверено 26 мая 2012 .
  2. ↑ Энтони Бейнс, Деревянные духовые инструменты и их история , с предисловием сэра Адриана Боулта (Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc, 1957): 259–60.
  3. ^ Стучите, Джарратт. «КОРНЕТТ: РАЗНООБРАЗИЕ ФОРМЫ, ФУНКЦИИ И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ В ОРГАНОЛОГИЧЕСКИХ И ИКОНОГРАФИЧЕСКИХ ИСТОЧНИКАХ, c.1500 - c.1800» (PDF) . Бирмингемский университет . Проверено 22 июня 2020 .
  4. ^ Дики, Брюс (1997). "Корнет". В Герберте, Треворе; Уоллес, Джон (ред.). Кембриджский компаньон для духовых инструментов . Кембриджские товарищи к музыке . Издательство Кембриджского университета. п. 62 .
  5. ^ Картер, Стюарт; Кайт-Пауэлл, Джеффри, ред. (2012). «6: Корнетт и Сэкбут». Справочник исполнителей по музыке семнадцатого века (2-е изд.). Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 100–118. ISBN 978-0253357069.

Внешние ссылки [ править ]

  • На французской странице корнетта в Википедии представлены фотографии двух существующих образцов басового корнетта.
  • Третий бас-корнет из коллекции Musée de la Musique, Париж
  • Страница о корнетте
  • Christopher Monk Instruments. Архивировано 16 июля 2014 г. в Wayback Machine , одном из наиболее известных современных производителей корнетов.

Сохранившиеся корнетты в Метрополитен-музее

  • Слоновая кость Корнетто, 1570–80, Германия
  • Тенор Корнетто, 17 век, Франция

Современное исполнение [ править ]

  • L'Arpeggiata [ постоянное мертвое звено ] с Кристиной Плухар в качестве дирижера (победитель голландского конкурса Edison 2010) использует один или два корнета.
  • Город Линкольна Уэйтса (мэр собственной музыкальной группы Линкольна)
  • Concerto Palatino , ведущий ансамбль, основанный на корнетто и тромбоне, под управлением Брюса Дики и Чарльза Тоэта.
  • English Cornett and Sackbut Ensemble , исполнительская группа, использующая корнетт
  • Ансамбль La Fenice , французская перформанс-группа под управлением корнеттиста Жана Тюбери.
  • Его Majestys Sagbutts & Cornetts ( основано в 1982 г.), выдающийся, всемирно известный британский ансамбль корнеттов и сэкбутов.
  • Ансамбль Иоганна Розенмюллера , перформанс-группа под руководством немецкого корнеттоиста Арно Падуха
  • QuintEssential - Ансамбль Сэкбут и Корнетт