Шютц ( немецкий: [ʃʏt͡s] ; 18 октября [ OS 8 октября] 1585 [1] - 6 ноября 1672 [2] ) был немецкий композитор и органист , как правило , рассматривается в качестве наиболее важного немецкого композитора до Иоганна Себастьяна Баха , а также как один из важнейших композиторов 17 века. Ему приписывают привнесение итальянского стиля в Германию и продолжение его эволюции от эпохи Возрождения до раннего барокко. Большая часть его сохранившейся музыки была написана для лютеранской церкви, в первую очередь для Избирательной капеллы в Дрездене. Он написал то, что традиционно считается первой немецкой оперой ,Дафне , исполненный в Торгау в 1627 году, музыка которого с тех пор утеряна, как и почти все его церемониальные и театральные партитуры.
Генрих Шютц | |
---|---|
Родившийся | 18 октября [ OS 8 октября] 1585 г. |
Умер | 6 ноября 1672 г. | (87 лет)
Работает | Список сочинений |
Он отмечен как музыкант в календаре святых некоторых североамериканских лютеранских церквей 28 июля вместе с Иоганном Себастьяном Бахом и Джорджем Фридрихом Генделем .
Ранний период жизни
Шютц родился в Кёстрице , старшем сыне Кристофа Шютца и Евфросиньи Бигер.
В 1590 году семья переехала в Вайсенфельс , где его отец управлял гостиницей «Zum güldenen Ring». В конце концов его отец служил бургомистром в Вайсенфельсе, а в 1615 году купил еще одну гостиницу, известную как «Zur güldenen Sackpfeife» и «Zum güldenen Esel», которую он переименовал в «Zum Schützen».
Пока Шютц жил со своими родителями, его музыкальные таланты открыл ландграф Мориц фон Гессен-Кассель в 1598 году во время ночевки в гостинице Кристофа Шютца. Услышав пение юного Генриха, ландграф попросил родителей разрешить отправить мальчика в его дворянский двор для дальнейшего образования и обучения. Его родители сначала сопротивлялись этому предложению, но после долгой переписки они в конце концов отвели Генриха на место ландграфа в Касселе в августе 1599 года.
После того, как он был хористом, он продолжил изучать право в Марбурге, а затем поехал в Венецию в 1609–1612 годах, чтобы изучать музыку у Джованни Габриэли . Габриэли - единственный человек, которого Шютц когда-либо называл своим учителем. Он также унаследовал кольцо от Габриэли незадолго до смерти последней. Впоследствии он был органистом в Касселе с 1613 по 1615 год.
Дрезден (1615–1672)
После продолжительных еще приличном переговоров между ландграфом и курфюрстом, Шютц переехал в Дрезден в 1615 году на работу в качестве придворного композитора к курфюрст из Саксонии . В 1619 году Шютц женился на Магдалене Вильдек (1601 г.р.). Перед смертью в 1625 году она родила двух дочерей: Анну Юстину, родившуюся в 1621 году, и Евфросинью, родившуюся в 1623 году.
В Дрездене Шютц посеял семена того, что сейчас называется Sächsische Staatskapelle Dresden , но несколько раз оставался там; в 1628 году он снова поехал в Венецию, где познакомился и учился у Клаудио Монтеверди . В 1633 году он был приглашен в Копенгаген, чтобы сочинить музыку для свадебных торжеств, в конце концов вернулся в Дрезден в 1635 году. Он снова совершил длительный визит в Данию в 1641 году из-за разорения Избирательного суда. Тридцатилетняя война закончилась в 1648 году, и он снова активизировался в Дрездене. В 1655 году, в год смерти его дочери Евфросинии, он принял по должности должность капельмейстера в Вольфенбюттеле .
Его дрезденские сочинения во время Тридцатилетней войны по необходимости были меньшего масштаба, чем ранее массовые произведения, хотя в этот период родилась большая часть его самой очаровательной музыки. После войны Шютц снова написал крупномасштабные композиции, достигнув кульминации в 1660-х годах, когда он сочинил величайшую страстную музыку до Баха. [3]
Шютц вернулся в Вайсенфельс, на пенсии, о котором ему пришлось просить, чтобы жить со своей сестрой (теперь дом - прекрасный музей его жизни), но Избирательный суд часто отозвал его обратно в Дрезден. Он умер в Дрездене от инсульта в 1672 году в возрасте 87 лет. [4] Он был похоронен в старой Дрезденской Фрауэнкирхе, но его могила была разрушена в 1727 году, когда церковь была снесена для строительства новой Дрезденской Фрауэнкирхе . (Его давний дом на той же площади был реконструирован в том же стиле и представляет собой жилой дом с гостиничными номерами и рестораном.)
Его ученики включены Генрих Альберт , Кристоф Бернхард , Антон Дуршлаг , Constantin Кристиан дедекиндовости , Карло Фарина , Иоганн Вильгельм Ферчхейм , Иоганн Каспар Горн , Каспар Киттель , Кристоф Киттель , Иоганн Клемм , Адам Кригер , Иоганн Якоб Loewe (или Löwe), Иоганн Наууо , Давид Похле , Филипп Штолле , Иоганн Тейле , Клеменс Тиме , Иоганн Фирданк , Матиас Векманн , Фридрих Вернер , Фридрих фон Вестхофф . [5] [6] (См .: Список студентов-музыкантов, составленный учителем: от R до S # Генрих Шутц .)
Стиль
Композиции Schutz показывают влияние его учителя Габриели (отображается в первую очередь с использованием Schutz о блистательном polychoral и concertato стилей) и Монтеверди. Кроме того, в его творчестве заметно влияние нидерландских композиторов 16 века. Его самые известные произведения относятся к области духовной музыки, от сольного голоса с инструментальным сопровождением до хоровой музыки a cappella . Репрезентативные произведения включают его Псалмы Давида (Псалмы Давида, Opus 2), Cantiones sacrae (Opus 4), три книги Symphoniae sacrae , Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz (Семь слов Иисуса Христа на кресте), три настройки Страстей. и Рождественская история . Музыка Шютца, начавшаяся в самых прогрессивных стилях в начале своей карьеры, в конечном итоге превратилась в простой и почти строгий стиль, кульминацией которого стали его поздние настройки Passion. Частично это изменение было вызвано практическими соображениями: Тридцатилетняя война опустошила музыкальную инфраструктуру Германии, и было уже невозможно или даже невозможно поставить гигантские произведения в венецианском стиле, которыми отмечен его ранний период.
Уникальная композиция Es steh Gott auf (SWV 356) во многом сравнима с Монтеверди. [7] Его похоронная музыка «Musikalische Exequien» (1636) для его благородного друга Генриха Постумуса из Ройсса считается шедевром и сегодня известна как первый немецкий Реквием. Шютц одинаково свободно владел латинским и германским стилями.
Шютц был одним из последних композиторов, писавших в модальном стиле. Его гармония часто является результатом контрапунктного выравнивания голосов, а не какого-либо чувства «гармонического движения»; напротив, большая часть его музыки демонстрирует сильное тональное напряжение при приближении к каденции . В его музыке много имитации , но она построена таким образом, что последовательные голоса не обязательно вступают после того же количества ударов или с предсказуемым интервалом. Это резко контрастирует с манерой его современника Сэмюэля Шайдта , контрапункт которого обычно состоит в регулярных записях. В сочинении Шютца часто встречаются сильные диссонансы, вызванные контрапунктическим движением голосов, движущихся в правильном индивидуальном линейном движении, но приводящие к поразительному гармоническому напряжению. Прежде всего, его музыка демонстрирует крайнюю чувствительность к акцентам и значению текста, что часто передается с помощью специальных технических фигур, взятых из musica poetica , которые сами взяты из словесных фигур классической риторики или созданы по аналогии с ними . Однако, как отмечалось выше, стиль композитора стал проще в его более поздних произведениях, в которых реже используются разновидности отдаленно связанных аккордов и лицензий, которые можно найти в таких произведениях, как «Was hast du verwirket» (SWV 307) из Kleine geistliche Konzerte II. .
За исключением ранней книги мадригалов, светской музыки Шютца почти не сохранилось, за исключением нескольких домашних песен ( arien ) и случайных памятных вещей (таких как Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe Schwingt (SWV 434), и никакой чисто инструментальной музыки ). музыку вообще (если не считать короткую инструментальную часть под названием « sinfonia », в которую входит диалог Die sieben Worte ), хотя он и имел репутацию одного из лучших органистов Германии.
Шютц имел большое значение в привнесении новых музыкальных идей в Германию из Италии и, таким образом, оказал большое влияние на немецкую музыку, которая должна была последовать за ней. Стиль северогерманской органной школы во многом заимствован у Шютца (а также у голландца Яна Питерсоона Свелинка ); Спустя столетие кульминацией этой музыки стало творчество И.С. Баха . После Баха наиболее важными композиторами, на которых оказал влияние Шютц, были Антон Веберн и Брамс , которые, как известно, изучали его произведения.
Работает
Ниже приведены основные опубликованные работы; большинство из них содержат несколько музыкальных произведений; Отдельные опубликованные работы также перечислены в полном списке работ , включая такие основные произведения, как « Семь последних слов» и «Страсти» (согласно Матфею, Луке и Иоанну). Всего насчитывается более 500 сохранившихся отдельных произведений Шютца.
- Il primo libro de madrigali (первая книга мадригалов ) (opus 1, Venice , 1611)
- Псалтырь Давида (Книга 1) (опус 2, Дрезден , 1619)
- Historia der ... Aufferstehung ... (Воскресение) (опус 3, Дрезден, 1623 г.)
- Cantiones sacrae (опус 4, Фрайберг , 1625)
- Псалтырь Беккера (соч. 5, Фрайберг, 1628 г., переработка 1661 г.)
- Symphoniae sacrae (Книга 1) (опус 6, Венеция, 1629 г.)
- Musikalische Exequien (opus 7, Дрезден, 1636)
- Kleine geistliche Konzerte (Книга 1) (опус 8, Лейпциг , 1636 г.)
- Kleine geistliche Konzerte (Книга 2) (опус 9, Лейпциг , 1639)
- Symphoniae sacrae (Книга 2) (опус 10, Дрезден, 1647)
- Geistliche Chor-Music (опус 11, Дрезден, 1648)
- Symphoniae sacrae (Книга 3) (опус 12, Дрезден, 1650 г.)
- Zwölf geistliche Gesänge (opus 13, Дрезден, 1657)
- Historia der ... Geburt ... Jesu Christi ( Рождественская история ; Дрезден, 1664)
- Лукас-Страсти (Страсти по св. Луке) (Дрезден, 1665)
- Иоганнес-Страсти (Страсти по Иоанну) (Дрезден, 1666)
- Матфея -Страсти (Страсти по Матфею) (Дрезден, 1666)
- Königs und Propheten 119er Psalm ... (Псалом 119, Псалом 100 и немецкий Magnificat : "Лебединая песня") (opus ultimum, Дрезден, 1671)
Цитаты
- ↑ Грегори С. Джонстон (редактор), Читатель Генриха Шютца: Письма и документы в переводе , Oxford University Press, 2013, стр. 85.
- ^ Джошуа Рифкин и др. « Шютц, Генрих ». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 8 октября 2013 г.
- ^ Каммингс, Роберт. «Генрих Шютц» . allmusic.com . Проверено 8 февраля +2016 .
- ^ «Генрих Шютц 1585–1672» (на немецком языке). Internationale Heinrich-Schütz-Gesellschaft e. В. Архивировано из оригинала на 31 мая 2016 года . Проверено 10 августа 2017 года .
- ^ Биографическая энциклопедия композиторов Дэвида Мэйсона Грина Грина стр. 115 «Когда избиратель, наконец, отпустил его, Шютцу удалось вырвать у него деньги, чтобы позволить своему ученику и протеже Матиасу Векманну учиться в Гамбурге в течение трех лет у Якоба Преториуса. Он оставался в датском суде в течение двух лет»,
- ^ Энциклопедия лютеранской церкви Julius Bodensieck, Всемирной лютеранской федерации. 1965. «Самыми выдающимися среди его учеников были Х. Альберт, М. Векманн, Д. Похле, Х. Бернхард, Дж. Дж. Лоу, А. Кригер, Дж. Тайле».
- ^ Gerald Drebes: '' Шютц, Монтеверди унд умереть «Vollkommenheit дер Musik» - «Es steh Готта Auf» AUS ден «Symphoniae Sacrae» II (1647) ''. В: «Schütz-Jahrbuch», Jg. 14, 1992, с. 25–55. В сети: «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 30 июля 2017 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ).
- ^ ср. Steude 1986, стр. 58–61.
Общие источники
- Манфред Букофцер , Музыка в эпоху барокко . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1947 год. ISBN 0-393-09745-5
- Вольфрам Штуде , Zum gegenwärtigen Stand der Schütz-Ikonographie. , в: Schütz-Jahrbuch 1985/86 . Kassel, Bärenreiter, 1986, стр. 50–61. ISBN 3-7618-0778-3
- Бэзил Смоллмен , Генрих Шютц , Мастера-музыканты, 2000.
- Тамсин (урожденная Т.Д.) Джонс, Страсти в перспективе: аналитическое обсуждение трех страстей Генриха Шютца (1585–1672) на фоне их исторического и стилистического фона ( докторская диссертация , Бирмингемский университет , 2000)
- Генрих Шютц: Geistliche Chor-Music, соч. 11. Под редакцией Эндрю Томаса Кустера . Анн-Арбор , Мичиган, 2005. ISBN 1-4116-4243-0 .
дальнейшее чтение
- Хоффер, Брэнди (2012). " Духовная немецкая музыка в Тридцатилетнюю войну ", Музыкальные предложения , Vol. 3: № 1, статья 1.
- Мозер, Ганс Иоахим (1936, 2-е издание, английский перевод Карла Ф. Пфаттайхера, 1959) Генрих Шютц: его жизнь и работа 739 стр. Concordia, Сент-Луис, оригинал Bärenreiter, Кассель
Внешние ссылки
- Литература Генриха Шютца и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Генрих Шютц в Британской энциклопедии
- Бесплатные партитуры Генриха Шютца в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
- Федеральная резервная система Германии. Репутация 1972 г., посвященная Генриху Шютцу
- Бесплатные партитуры Генриха Шютца в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)