Джованни Габриэли

Могила Джованни Габриэли в Санто-Стефано, Венеция

Джованни Габриэли (ок. 1554/1557 - 12 августа 1612) был итальянским композитором и органистом. Он был одним из самых влиятельных музыкантов своего времени и представляет собой кульминацию стиля венецианской школы во время перехода от ренессанса к идиомам барокко .

Биография [ править ]

Габриэли родился в Венеции . Он был одним из пяти детей, а его отец приехал из региона Карния и уехал в Венецию незадолго до рождения Джованни. Хотя мало что известно о ранней жизни Джованни, он, вероятно, учился у своего дяди, композитора Андреа Габриэли , который работал в базилике Святого Марка с 1560-х годов до своей смерти в 1585 году. Джованни действительно мог быть воспитан его дядей, поскольку подразумевается посвящением его книге концертов 1587 года, в которой он описал себя как «немногим меньше сына» своему дяде. ^[1]

Джованни также поехал в Мюнхен, чтобы учиться у знаменитого Орландо де Лассуса при дворе герцога Альберта V ; скорее всего, он оставался там примерно до 1579 года. Ласс был одним из главных факторов, повлиявших на развитие его музыкального стиля. ^[1]

К 1584 году он вернулся в Венецию, где стал главным органистом в базилике Святого Марка в 1585 году, после того как Клаудио Меруло оставил свой пост; в следующем году после смерти дяди он также занял пост главного композитора. Также после смерти дяди он начал редактировать большую часть музыки пожилого человека, которая в противном случае была бы утеряна; Андреа, очевидно, не имел особого желания публиковать свою музыку, но Джованни был настолько высокого мнения о ней, что большую часть своего времени он посвятил компиляции и редактированию ее для публикации.

Карьера Габриэли пошла дальше, когда он занял дополнительную должность органиста в Scuola Grande di San Rocco - еще одну должность, которую он оставил на всю свою жизнь. Сан-Рокко был самым престижным и богатым из всех венецианских братств и уступал только Сан-Марко по великолепию своего музыкального заведения. Здесь выступали некоторые из самых известных певцов и инструменталистов Италии, и яркое описание его музыкальной деятельности сохранилось в путевых воспоминаниях английского писателя Томаса Кориата . Большая часть его музыки была написана специально для этого места ^[2], хотя, вероятно, еще больше он написал для Сан-Марко.

У Сан-Марко были давние традиции музыкального мастерства, и работа Габриэли сделала его одним из самых известных композиторов в Европе. Мода, которая началась с его влиятельного тома Sacrae symphoniae (1597), была такова, что композиторы со всей Европы, особенно из Германии, приезжали в Венецию для учебы. Очевидно, он также проинструктировал своих новых учеников изучать мадригалы , написанные в Италии, так что они не только вернули в свои страны великий венецианский полихоральный стиль , но и более интимный стиль мадригалов; Генрих Шютци другие помогли перенести переходную музыку раннего барокко на север в Германию, тенденция, которая решительно повлияла на последующую историю музыки. Постановления в стиле немецкого барокко, кульминацией которых стала музыка И. С. Баха , были основаны на этой прочной традиции, уходящей корнями в Венецию.

Примерно после 1606 года Габриэли становилось все хуже, и тогда церковные власти начали назначать заместителей для выполнения обязанностей, которые он больше не мог выполнять. Он умер в 1612 году в Венеции от осложнений от камня в почках .

Музыка и стиль [ править ]

Canzon Septimi Toni No. 2, произведение для двух антифонных хоров по четыре инструмента в каждом; оригинальные инструменты не указаны, ^[3] но часто играют на восьми тромбонах . ^[4] Синтезированный звук:

Хотя Габриэли сочинял многие из существующих в то время форм, он предпочитал духовный вокал и инструментальную музыку. Вся его светская вокальная музыка находится на относительно раннем этапе его карьеры; он никогда не писал более легких форм, таких как танцы; а позже он сконцентрировался на духовном вокале и инструментальной музыке, в которой для максимального эффекта использовалась звучность. ^[5] Среди приписываемых ему инноваций - и хотя он не всегда был первым, кто их использовал, он был самым известным в своем периоде, использовавшим это, - это динамика; специально нотная инструментария (как в знаменитой сонате pian 'e forte ); и огромные силы, объединенные в несколько пространственно разделенных групп, идея, которая должна была стать генезисом барочного концертато.стиль, и который быстро распространился на северную Европу, как благодаря отчетам посетителей Венеции, так и учеников Габриэли, среди которых были Ханс Лео Хасслер и Генрих Шютц . ^{[6] [7]}

Подобно композиторам до и после него, он использовал необычную планировку церкви Сан-Марко с двумя лофтами для хора, обращенными друг к другу, для создания поразительных пространственных эффектов. Большинство его произведений написаны так, что сначала с одной стороны будет слышен хор или инструментальная группа, а с другой - ответ музыкантов; часто третья группа располагалась на сцене у главного алтаря в центре церкви. ^[8] Хотя этот полихоральный стиль существовал десятилетиями ( Адриан Уиллартвозможно, сначала использовали его, по крайней мере, в Венеции), Габриэли впервые использовал тщательно определенные группы инструментов и певцов, с точными указаниями по инструментам, причем более чем в двух группах. Акустика в церкви была и остается такой, что правильно расположенные инструменты можно было слышать с идеальной четкостью в отдаленных точках. Таким образом, инструменты, которые выглядят странно на бумаге, например, однострунный исполнитель, установленный против большой группы медных инструментов, могут звучать в Сан-Марко с идеальным балансом. Прекрасный пример этих приемов можно увидеть в оценке In Ecclesiis .

Первые мотеты Габриэли были опубликованы вместе с сочинениями его дяди Андреа в его томе Концертов 1587 года . Эти пьесы демонстрируют большое влияние стиля его дяди в использовании диалогов и эффектов эха. ^[9] Есть низкие и высокие хоры, и разница между их высотой звука выражается в использовании инструментального сопровождения. Мотеты, опубликованные в Sacrae Symphoniae 1597 года Джованни, похоже, отходят от этой техники близкой антифонии к модели, в которой музыкальный материал не просто воспроизводится эхом, но развивается последовательными хоровыми записями. Некоторые мотеты, например Omnes Gentesразвил модель практически до предела. В этих мотетах инструменты являются неотъемлемой частью исполнения, и только хоры с пометкой «Капелла» должны исполняться певцами в каждой партии. ^[9]

Там , кажется, отчетливое изменение в стиле Gabrieli после 1605 года , год издания Монтеверди «s Куинто ди madrigali забронировать и композиция Gabrieli находится в гораздо более гомофонном стиле как результат. Есть разделы, предназначенные исключительно для инструментов, так называемые «Sinfonia», и небольшие разделы для солистов, исполняющих витиеватые строки в сопровождении просто бассо континуо . Припевы "Alleluia" создают припевы внутри структуры, формируя рондо в мотетах, с тесным диалогом между хорами и солистами. В частности, одно из его самых известных произведений, In Ecclesiis, представляет собой демонстрацию таких полихоральных техник, в которых задействованы четыре отдельные группы инструментальных и певческих исполнителей, подкрепленных вездесущим органом и континуо .

Работает [ править ]

Концерты (1587) [ править ]

«Концерты Андреа и Джованни Габриэли, организация Серениссима Синьори ди Венеция»: собрание из 77 произведений, большинство из которых принадлежат дяде Андреа Габриэли , но также содержат несколько полихоральных мотивов Габриэли младшего. ^{[10] [11]}

• 9.) Inclina Domine aurem a 6
• 19.) Ego dixi Domine a 7
• 33.) О магнум мистериум а 8
• 37.) Deus meus ad te de luce a 10
• 40.) Angelus ad pastores ait a 12.
• 77.) Sacri di Giove augei a 12.

Sacrae Symphoniae (1597) [ править ]

Коллекция: 45 мотетов на 6, 7, 8, 10, 12, 14, 15 или 16 голосов; 14 канцон в 8, 10, 12 или 15 музыкальных строках; и две сонаты, одна из 8 музыкальных строк, другая из 12 ^[12]

1. Мотет "Cantate Domino" а 6, гл.6
2. Exaudi Domine, Justitiam Meam, глава 7
3. Мотет "Beata es virgo Maria" а 6, гл.8
4. Мотет «Miserere mei Deus» (Псалом 51) а 6, гл.9
5. O quam suavis est, Domine, Ch.10
6. Benedixisti Domine terram tuam, глава 11
7. Мотет "Exaudi Deus orationem meam" (Псалом 55) а 7, гл.12
8. Мотет "Sancta Maria succurre miseris" а 7, гл.13
9. О Domine Jesu Christe, глава 14
10. Domine exaudi orationem meam, глава 15
11. Jubilate Deo, omnis terr, глава 16
12. Misericordias Domin, глава 17
13. Beati immaculati, глава 18
14. Laudate nomen Domini, Ch.19
15. Jam non-dicam vos servos, Глава 20
16. Beati omnes, Глава 21
17. Domine, Dominus noster, Глава 22
18. Ангелус Домини спускается, глава 23
19. Мотет "O Jesu mi dulcissime" а 8, гл.24
20. Мотет "Sancta et immaculata virginitas" a 8, Ch.25
21. Diligam te, Domine, глава 26
22. Exultate justi в Domino, Глава 27
23. Hoc tegitur, глава 28
24. Ego sum qui sum, Глава 29
25. In te Domine speravi, Глава 30
26. Jubilemus singuli, глава 31
27. Магнификат, глава 32
28. Песня для гидролокатора Primi Toni A 8, Ch.170
29. Песня для сонара septimi toni a 8, Ch.171
30. Песня для сонара septimi toni a 8, Ch.172
31. Песня для сонара нони тони а 8, гл.173
32. Песня для гидролокатора duodecimi toni a 8, Ch.174
33. Соната для фортепиано и форте, Ch.175
34. Бенедикам Доминум, глава 33
35. Domine exaudi orationem meam, глава 34
36. Мотет "Мария Дева" а 10, гл.35
37. Мотет Deus qui beatum Marcum a 10, Ch.36
38. Бонус Surrexit Pastor, глава 37
39. Judica Me, Domine, глава 38
40. Quis est iste qui venit, глава 39
41. Мотет "Hodie Christus natus est" a 10, Ch.40
42. Песня для гидролокатора Primi Toni A 10, Ch.176
43. Песня для гидролокатора duodecimi toni a 10, Ch.177
44. Песня для сонара duodecimi toni a 10, Ch.178
45. Песня для сонара duodecimi toni a 10, Ch.179
46. Песня in echo duodecimi toni à 10, Ch.180
47. Судетская песня для концерта с оркестром A 10, Ch.181
48. Плаудит, псаллит, ликующий Deo omnis terra, гл.41
49. Virtute magna, глава 42
50. Кайри (примус), Глава 43
51. Кристе, глава 44
52. Kyrie (tertius), Ch.45 (Ch.43–45 - единое сочинение)
53. Глория, Глава 46
54. Sanctus, глава 47
55. Магнификат, глава 48
56. Регина чели, lætare, глава 49
57. Песня для сонара septimi & octavi toni a 12, Ch.182
58. Песня для сонара нони тони а 12, гл.183
59. Соната octavi toni a 12, Ch.184
60. Nunc dimittis, глава 50
61. Jubilate Deo, omnis terra, глава 51
62. Canzon Quarti Toni 15, Ch.185
63. Omnes gentes plaudite manibus, глава 52

Canzoni per sonare (1608) [ править ]

Коллекция из 36 коротких произведений Габриэли, Джироламо Фрескобальди и других. Первые четыре, а также 27-е и 28-е - Габриэли. ^{[13] [14]}

• Песнь (I) а 4 "La spiritata", гл.186
• Песнь (II) а 4, Глава 187
• Песнь (III) а 4, Глава 188
• Песнь (IV) а 4, Глава 189
• Песнь (XXVII) а 8 "Fa sol la re", Гл.190
• Песнь (XXVIII) а 8 "Sol sol la sol fa mi", Гл.191

Canzoni e Sonate (написано nlt. 1612, publ. 1615) [ править ]

Сборник из 16 канцони и 5 сонатов для вокалов 3, 5, 6, 7, 8, 10, 12, 14, 15 и 22 дюймов, per sonar con ogni sorte di Instrumenti, con il basso per l'organo (музыкальные партии, до звучат на всех видах инструментов, с басом посредством органа) » . ^[15] Опубликовано посмертно в 1615 году. (†) Обратите внимание, что нумерация в том виде, в каком она опубликована (римская система), не совсем соответствует каталогу Charteris.

1. Canzon prima (item I) a 5, Ch.195
2. Песнь (II) а 6, Глава 196
3. Песнь (III) а 6, Глава 197
4. Песнь (IV) a 6, Ch.198
5. Песнь (V) а 7, Глава 1999
6. Песнь (VI) а 7, Глава 200
7. Песнь (VII) а 7, Глава 201
8. Песнь (VIII) а 8, Глава 202
9. Песнь (IX) † а 8
10. Песнь (X) † а 8
11. Песнь (XI) † а 8
12. Песнь (XII) а 8, гл.205
13. Соната (п. XIII) а 8, гл.206
14. Песнь (поз. XIV) а 10, гл.207
15. Песнь (XV) а 10, Глава 208
16. Песнь (XVI) а 12, гл.209
17. Песнь (XVII) а 12, гл.210
18. Соната (п. XVIII) а 14, гл.211
19. Соната (XIX) а 15, гл.212
20. Соната (XX) а 22, гл.213
21. Соната (XXI) для скрипки и бассо (a 4), Ch.214

Sacrae Symphoniae II (написано nlt. 1612, publ. 1615) [ править ]

Sacrae symphoniae Liber secundus . Опубликован посмертно в 1615 году.

1. Exultavit cor meum
2. Поздравляем михи
3. Эго Дикси Домин
4. Sancta et immaculata
5. O Jesu mi dulcissime
6. Hodie Complete Sunt
7. О quam suavis
8. Deus in nomine tuo
9. Attendite popule meus
10. Кантате Домино
11. Benedictus es Dominus
12. Литания Беата Мэрайя Вирджинис
13. Deus Deus Meus
14. Vox Domini
15. Iubilate Deo
16. Мотет "Surrexit Christus" а 11, гл.66
17. Exaudi Deus
18. О славная дева
19. Misericordia tua Domine
20. Suscipe clementissime Deus
21. Kyrie
22. Sanctus
23. Магнификат 12 вокум
24. Конфитебор tibi Domine
25. Мотет "Quem vidistis pastores" а 14
26. Мотет "In ecclesiis" а 14
27. Магнификат 14 вокум
28. Сальватор Ностер
29. О quam gloriosa
30. Exaudi Me Domine
31. Магнификат 17 вокум
32. Букцинат

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Арнольд, Денис. Джованни Габриэли и музыка венецианского высокого Возрождения. Лондон: Oxford University Press, 1979. ISBN 0-19-315247-9 
• Арнольд, Денис. Монтеверди. Лондон, JM Dent & Sons Ltd, 1975. ISBN 0-460-03155-4 
• Арнольд, Денис. "Джованни Габриэли", в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 
• Бартлетт, Клиффорд и Холман, Питер. Джованни Габриэли: Руководство по исполнению его инструментальной музыки . В старинной музыке, Vol. 3, № 1 (январь 1975 г.), стр. 25–32.
• Брайант, Дэвид. «Габриэли, Джованни». В Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40693 (по состоянию на 22 сентября 2009 г.).
• Букофцер, Манфред . Музыка эпохи барокко . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5 
• Чартерис, Ричард. Джованни Габриэли (ок. 1555–1612): тематический каталог его музыки с путеводителем по исходным материалам и переводам его вокальных текстов . Нью-Йорк, 1996 год.
• Затирка, Дональд Джей. История западной музыки . WW Norton & Co., 1980. ISBN 0-393-95136-7 
• Кентон, Эгон. Жизнь и творчество Джованни Габриэли . Американский институт музыковедения, 1967 (Армен Карапетен).
• Онгаро, Джулио и др. "Венеция." В Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/41311 (по состоянию на 22 сентября 2009 г.).
• Риз, Густав . Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
• Селфридж-Филд, Элеонора, Венецианская инструментальная музыка, от Габриэли до Вивальди. Нью-Йорк, Dover Publications, 1994. ISBN 0-486-28151-5 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Джованни Габриэли .

• Джованни Габриэли в Британской энциклопедии
• Бесплатные партитуры Джованни Габриэли в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Джованни Габриэли в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Слушайте бесплатные записи песен из Umeå Akademiska Kör .