Мошенник , также иногда называется хвостовиком , это заменяемый сегмент трубки в естественном роге (или другой духового инструмента , такие как природные трубы ) , который используется для изменения длины трубы, изменяя фундаментальный шаг и гармонический ряд , который инструмент может звучать, а значит, и тональность, в которой он играет. [1]
Master Crook and Coupler System [ править ]
Ранние рожки имели неизменную длину и постоянно прикрепленные мундштуки. Это создавало проблемы в концертных ситуациях. Для разных клавиш требовался другой рог, и инструмент нельзя было настроить. Примерно в 1700 году братья Лейхнамшнайдер в Вене разработали рог со съемным мундштуком, который можно было подсоединить к короткой трубке, называемой мастер-мошенником . Дополнительные детали, соединители разной длины вставлялись между основным крюком и корпусом рожка, чтобы изменить длину рожка и, следовательно, высоту звука. [2] Для точной настройки использовались даже более короткие сегменты, называемые битами настройки . Это простое и относительно недорогое решение использовалось даже в 19 веке. Чарльза ТаллиTutor for the French Horn , изданный в Лондоне, рекомендовал эту систему для начинающих еще в 1840 году [3].
Система основного крюка и соединителя вызвала некоторые проблемы. В высоких тональностях инструмент находился слишком близко к лицу, в то время как в низких тональностях требовалось добавлять так много частей, что инструмент мог стать нестабильным, что отрицательно сказалось на точности игры. [3] Более того, инструмент стал настолько длинным, что иногда было трудно дотянуться до колокола для остановки руки , техники для понижения высоты звука отдельных нот на полутон или более. Это важное нововведение было введено около 1720 года и кодифицировано Антоном Хампелем из Дрездена примерно в 1750 году, чтобы на валторне можно было играть хроматически . [1] [4]
Inventionshorn [ править ]
Чтобы обойти эти проблемы, Хэмпел изобрел новый инструмент, изобретенный шорн , в котором съемные крючки (или изобретения ) вставлялись не в трубку для рта, а в середину рожка. Это представило новую проблему размещения самых длинных и самых коротких крючков в одном и том же небольшом пространстве. [3] Работая с дрезденским мастером инструментов Иоганном Вернером, Хампель усовершенствовал Inventionshorn где-то между 1750 и 1755 годами. Новый валторн был способен к полному диапазону транспозиций и быстро стал постоянным членом развивающегося симфонического оркестра. [5]Точная настройка Inventionshorn оставалась проблемой до тех пор, пока в 1776 году JG Haltenhof не заменил фитинги с шипами и гнездами салазками. Примерно 4 года спустя парижские производители инструментов Жозеф и Люсьен-Жозеф Рау в сотрудничестве с Карлом Тюрршмидтом [6] выпустили кор соло , изысканная версия для солистов с мошенниками в G, F, E, E ♭ и D. (оркестранты нужны больше жуликов , так как они необходимы , чтобы играть в более клавише). [3]
Дизайн Inventionshorn также был применен к другим медным духовым инструментам. Некоторые примеры - пара труб изобретений Майкла Заурле (1805 г.) в Национальном музее музыки . [7]
Терминальные мошенники [ править ]
Около 1800 года во Франции были изобретены терминальные мошенники , которые оказались чрезвычайно популярными. В этих инструментах для каждой клавиши использовался отдельный крючок, и они поддерживали довольно равномерное расстояние между мундштуком и корпусом инструмента. Хорн-исполнителям обычно требовалось по крайней мере восемь жуликов для B ♭ -альто, A, G, F, E, E ♭ , D и C. Примерно после 1828 года в A ♭ -альто также был включен дополнительный жулик . Несмотря на то, мошенники низкого B и B ♭ были также иногда сделаны, эти ключи, как правило , достигается путем добавления к ответвители C сгибе. Валторны, созданные с использованием большого количества жуликов, необходимых для игры в оркестре, иногда называют оркестровыми валторнами.(«Оркестр» на немецком языке). [4] Основным недостатком этой системы было то, что нужно было перевозить так много мошенников. Большие чемоданы, необходимые для их переноски, часто сами были произведениями искусства. [3]
Характеристики ручных жуликов [ править ]
Согласно книге Джона Хамфриса « Ранний рог, практическое руководство» :
Открытие жуликов обычно является большим и неожиданным удовольствием для исполнителей, которые раньше использовали только современные двойные валторны, поскольку они сильно различаются по тембру и реакции. Самые высокие клавиши, B ♭ и A, очень сфокусированы и проницательны по тону и быстро реагируют, облегчая быстрое изучение языка, но вскоре играть на них утомительно, поскольку они обычно используются для очень высоких партий. На противоположном конце спектра низкие кривые B ♭ и C имеют насыщенный, темный, почти мутный тон, но из-за своей длины - B ♭ имеет 18 футов (около 5,5 м) трубки - говорят медленно. Действительно, разница в реакции между рогом криво си ♭ альт и один в B ♭Бассо сродни разнице в управляемости между спортивным автомобилем и грузовиком. [3]
Изобретение клапанов [ править ]
Использование жуликов в сочетании с ручной остановкой сделало рожок почти полностью хроматическим инструментом, но изменение тембра, связанное с остановленными нотами, и время, необходимое для смены жуликов, сильно ограничили их полезность. Добавление клапанов около 1815 года Генрихом Штельцелем и Фридрихом Блюмелем произвело революцию в игре на многих духовых инструментах и в музыке, которая могла быть написана для них. Название «клапаны» несколько вводит в заблуждение, поскольку речь идет о том, что крюки стали постоянной частью инструмента и открываются и закрываются в различных комбинациях с помощью клапанов, что делает переключение между мошенниками практически мгновенным (см. Также статьи о валторне, корнет и труба с клапаном ). [1]
Гибридные инструменты [ править ]
В XIX веке были произведены медные духовые инструменты, которые объединяли многие из описанных выше характеристик в одном дизайне. Например, в Национальном музыкальном музее есть немецкая (или австрийская) труба в G (NMM 7077), ок. 1840, в который входят зажимные крюки, двухпоршневые клапаны и настроечный затвор. [8] В музее также есть корнет (cornetan in B-flat, Raoux, Paris, ок. 1850 г., NMM 6852) с концевыми крючками, клапанами Stölzel, настроечным затвором и регулировочными стержнями, один из которых также использовался как соединитель . [9]
Современные венские рожки изготавливаются со съемным гребнем F, иногда вместо них используются выступы B ♭ или A. [10]
См. Также [ править ]
- Cité de la Musique , дом Musée de la Musique, Париж.
- Расширение (музыка)
Ссылки [ править ]
- ^ а б в Апель , стр. 392, 926.
- ↑ Фотографии валторн с мастерскими журавликами и соединителями см. В онлайн- галерее изображений. Архивировано 29 апреля 2009 г. на Wayback Machine из коллекции исторических музыкальных инструментов Эдинбургского университета (предметы 3296 и 3297).
- ^ a b c d e f Хамфрис , стр. 27–31.
- ^ а б Эриксон, Джон. Натуральный рог и его техника .
- ^ Бэкон, Томас (2008). Краткая история эволюции рога. 2. Крукс и ручные рожки . Музей Cyberhorn. Архивировано 21 апреля 2009 г. в Wayback Machine .
- ^ См. Запись Карла Тюрршмидта всписке исполнителей Horn History . Архивировано 15 апреля 2008 года в Wayback Machine.
- ^ Фотографии и подробное описание труб Заурле (NMM 7131 и 7132) см. На этой архивной странице веб-сайта Национального музыкального музея.
- ^ Фотографии и подробное описание смотрите здесь и здесь .
- ^ Смотрите здесь и здесь .
- ^ Томас Jöbstl: Венский Horn
Источники [ править ]
- Апель, Вилли, изд. (1969). Гарвардский музыкальный словарь (2-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета. ISBN 0-674375017
- Хамфрис, Джон (2000). Ранний рог. Практическое руководство. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-63210-2 . (См. Предварительный просмотр в Google Книгах . Проверено 22 мая 2009 г.)
- Нельсон, Кайла (2007). "История рожка" (архивная копия). Доступ 22 мая 2009 г.
- Коллекция исторических музыкальных инструментов Эдинбургского университета (архивная копия). Доступ 30 мая 2009 г.
Внешние ссылки [ править ]
- Ричард Серафинов, Натуральные рожки , Исторические репродукции барочных и классических природных рогов ручной работы.
