валторна

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Валторна"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2010 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

валторна

Французский (немецкий двойной) валторна
Духовой инструмент
Другие имена	Horn de:  Horn, Waldhorn, Ventilhorn es:  trompa или corno fr:  cor (d'harmonie) it:  corno
Классификация	Аэрофон Wind Brass
Классификация Хорнбостеля – Сакса	423.232 ( Клапанный аэрофон, звучащий вибрацией губ)
Диапазон игры
на фа: звучит на идеальную квинту ниже написанного. Тем не менее, в более старой музыке ноты басового ключа написаны на октаву ниже (таким образом, они звучат на четверть выше написанного). [1]
Связанные инструменты
Теноровая валторна (альт-валторна) Баритон рог Немецкий рог Меллофон Натуральный рог Почтовый рог Саксхорн Венский рог Вагнеровская туба
Музыкантов
Список исполнителей на валторне
Строители
Список изготовителей рогов
Больше статей или информации
Список техник рожка Список произведений для валторны

Валторна (с 1930 - х годов известный просто как «рога» в профессиональных музыкальных кругах) является медный инструмент из насосно - компрессорных труб , завернутые в катушку с расширяющимся колокола. Двойной рожок в F / B ♭ (технически разнообразие немецкого рога ) является рог наиболее часто используется игроками в профессиональных оркестрах и группах. Музыкант, играющий на валторне, известен как валторнист или валторна .

Высота звука регулируется комбинацией следующих факторов: скорость воздуха, проходящего через инструмент (регулируется легкими и грудной диафрагмой игрока ); диаметр и натяжение губной апертуры (мышц губ игрока - амбушюра ) в мундштуке; плюс, в современном рупоре, управление клапанами левой рукой, которые направляют воздух в дополнительные секции трубопровода. Большинство рупоров имеют поворотные клапаны с рычажным приводом , но в некоторых, особенно старых, используются поршневые клапаны (похожие на трубы ), а в венском рупоре используются двухпоршневые клапаны или клапаны с насосом.. Обратная ориентация колокола связана с предполагаемой желательностью создания приглушенного звука в концертных ситуациях, в отличие от более пронзительного качества трубы. Рупор без клапанов известен как естественный рог, изменяющий высоту звука в соответствии с естественными гармониками инструмента (аналогично горну ). Высота звука также может контролироваться положением руки в колоколе, в результате чего диаметр колокола уменьшается. Высота любой ноты может быть легко повышена или понижена путем регулировки положения руки в колоколе. ^[2] Тональность натурального рожка может быть изменена путем добавления различных крючков разной длины.

Три клапана контролируют поток воздуха в единственном рупоре , который настроен на F или, реже, на B ♭ . Более распространенный двойной рог имеет четвертый пусковой клапан, обычно управляемый большим пальцем, который направляет воздух в один набор трубок, настроенных на F или другой, настроенный на B ♭, который расширяет диапазон рупора до более чем четырех октав и смешивается с флейтами или кларнеты в ансамбле деревянных духовых инструментов . Также производятся тройные рупоры с пятью клапанами, обычно настроенные на F, B ♭ и дескант E ♭ или F. Есть также двойные рупоры с пятью клапанами, настроенными на B ♭ , дескант E ♭или F, и запорный клапан, который значительно упрощает сложную и трудную технику остановки руки ^[3], хотя они встречаются реже. Также распространены дублирующие десканты , которые обычно образуют ветви B ♭ и alto F.

Важнейшим элементом игры на валторне является мундштук. Большую часть времени мундштук помещают точно в центр губ, но из-за различий в формировании губ и зубов у разных игроков некоторые склонны играть с мундштуком немного смещенным от центра. ^[4] Хотя точное расположение мундштука по бокам у большинства валторнистов варьируется, мундштук может располагаться вверх и вниз, как правило, на две трети на верхней губе и на одну треть на нижней. ^[4]При игре на высоких нотах большинство исполнителей оказывают небольшое дополнительное давление на губы с помощью мундштука. Однако это нежелательно как с точки зрения выносливости, так и с точки зрения тонуса: чрезмерное давление мундштука делает звук рожка резким и резким и снижает выносливость игрока из-за ограниченного притока крови к губам и мышцам губ. ^[4]

Имя [ редактировать ]

Название «валторна» встречается только в английском и голландском языках и впервые вошло в употребление в конце 17 века. В то время французские производители были выдающимися производителями охотничьих рогов, и им приписывали создание уже знакомого инструмента круглой формы «обруч». В результате эти инструменты часто назывались, даже на английском языке, своими французскими названиями: trompe de chasse или cor de chasse (четкого современного различия между тромпами , трубами и корсами , рожками в то время не существовало). ^[5]

Немецкие производители первыми изобрели жуликов, чтобы на таких рожках можно было играть в разных тональностях - поэтому музыканты стали использовать «французский» и «немецкий», чтобы отличать простой охотничий рог от более нового рога с жуликами, который в Англии также называли итальянским именем corno. cromatico (хроматический рог). ^[5]

В последнее время «валторна» часто используется в разговорной речи, хотя прилагательного обычно избегают, когда речь идет о европейском оркестровом валторне, с тех пор, как немецкий валторна начал заменять инструмент французского стиля в британских оркестрах примерно в 1930 году. ^[6] The International С 1971 года Horn Society рекомендует называть инструмент просто рогом . ^{[7] [8]}

Существует также более конкретное использование «французского рожка» для описания определенного типа рога, отличного от немецкого рожка и венского рога . В этом смысле «валторна» относится к инструменту с узким проходом (10,8–11,0 мм [0,43–0,43 дюйма]) с тремя (поршневыми) клапанами Périnet. Он сохраняет узкие горловины и насадки для рожка оркестрового рожка конца 18 века и чаще всего имеет «восходящий» третий клапан. Это цельнотональный клапан, устроенный так, что когда клапан находится в верхнем положении, петля клапана включается, но при нажатии клапана петля обрывается, повышая высоту звука на целый тон. ^[9]

История [ править ]

Как видно из названия, люди изначально дули в настоящие рога животных, прежде чем начать имитировать их в металле. Этот оригинальный обычай сохранился в шофаре , бараньем роге, который играет важную роль в еврейских религиозных ритуалах .

Ранние металлические рожки были менее сложными, чем современные рожки, и состояли из латунных трубок со слегка расширяющимся отверстием (раструбом), намотанным несколько раз. На этих ранних «охотничьих» рогах изначально играли во время охоты, часто когда они были верхом, и звук, который они производили, назывался перечитом. Изменение высоты звука полностью контролировалось губами (рог не был оборудован клапанами до 19 века). Без клапанов доступны только ноты внутри гармонического ряда . Благодаря сочетанию большой длины с узким отверстием конструкция валторны позволяет музыканту легко достигать высоких обертонов, которые различаются целыми тонами или меньше, что делает его способным играть мелодии до того, как были изобретены клапаны. ^[4]

Ранние рога обычно станом в B ♭ альт, A, A ♭ , G, F, E, E ♭ , D, С, и В ♭ Basso. Поскольку единственными доступными нотами были ноты гармонической серии одной из этих нот, у них не было возможности играть в разных тональностях. Средством от этого ограничения было использование крючков , т. Е. Отрезков трубок разной длины, которые при вставке изменяли длину инструмента и, следовательно, его высоту. ^[10]

В середине 18 века валторны начали вставлять правую руку в колокол, чтобы изменить длину инструмента, регулируя настройку до расстояния между двумя соседними гармониками в зависимости от того, какая часть отверстия была покрыта.

В 1818 году немецкие производители Генрих Штельцель и Фридрих Блюмель запатентовали первый рожок с поворотными клапанами. Поршневые клапаны были представлены во Франции около 1839 года Франсуа Перине. ^[11] Клапаны изначально предназначались для решения проблем, связанных со сменой крюков во время выступления. Ненадежность Valves, музыкальный вкус и недоверие игроков, среди прочего, замедлили их внедрение в массовое производство. Многие традиционные консерватории и музыканты сначала отказались использовать их, утверждая, что бесклапанный рог, или натуральный рог , был лучшим инструментом. Некоторые музыканты, специализирующиеся на старинных инструментах, используют натуральный рожок, чтобы играть в оригинальном стиле исполнения, чтобы попытаться воссоздать звучание оригинального исполнения более старой пьесы.^[12]

Однако использование клапанов дало гораздо больше гибкости при игре на разных тональностях; По сути, валторна стала совершенно другим инструментом, впервые полностью хроматическим. Клапаны изначально использовались в первую очередь как средство для безошибочной игры на разных тональностях, а не для гармонической игры. Это отражено в композициях для валторн, хроматические отрывки которых стали включать только в конце 19 века. ^{[ необходима цитата ]} Когда были изобретены клапаны, как правило, французы делали меньшие рожки с поршневыми клапанами, а немцы делали рожки большего размера с поворотными клапанами. ^{[ требуется разъяснение ]}

Типы [ править ]

Рупоры могут быть разделены на одинарные, двойные, компенсирующие двойные и тройные, а также по универсальности съемных колоколов.

Одиночный рог [ править ]

В одинарных рогах используется один набор трубок, соединенных с клапанами. Это обеспечивает простоту использования и гораздо меньший вес. Обычно они находятся в тональности F или B ♭ , хотя у многих валторн F есть более длинные слайды для настройки на E ♭ , и почти все валторны B ♭ имеют клапан, чтобы поместить их в тональность A. Проблема с одиночными валторнами заключается в неизбежный выбор между точностью или тембром - в то время как валторна F имеет "типичный" звук валторны, точность выше третьего интервала C вызывает беспокойство у большинства музыкантов, потому что по своей природе один играет высоко в гармонической серии валторны, где обертоны ближе друг к другу. Это привело к развитию B ♭рог, который, хотя и легче играть точно, имеет менее желательный звук в среднем и особенно в нижнем регистрах, где он не может сыграть все ноты. Решением стала разработка двойного рожка, который объединяет два в один рожок с одинарной трубкой и раструбом. Оба основных типа одинарных рупоров до сих пор используются в качестве моделей для студентов, потому что они дешевле и легче двойных рупоров. Кроме того, одиночные валторны B ♭ иногда используются в сольных и камерных выступлениях, а одиночная F сохраняется в оркестре как венская валторна. Кроме того, одиночные F альт и B ♭ альт descants используется при выполнении некоторых барочных роговых концертов и F, B ♭ и F альт синглов иногда используется джаз исполнители.

Dennis Brain «s эталонные записи Моцарта Хорн Concerti были сделаны на одном B ♭ векселе Gebr. Александра , сейчас экспонируется в Королевской музыкальной академии в Лондоне.

Двойной рог [ править ]

Несмотря на введение клапанов, одиночный F-рожок оказался трудным для использования в самом высоком диапазоне, где части становились все ближе и ближе, что делало точность большой проблемой. Первым решением было просто использовать рог более высокого тона - обычно B ♭ . Использование F по сравнению с B ♭ рога было широко обсуждалось среди роговых игроков конца 19 - го века, до немецкого производителя роговой Ed. Круспе (тезка фирмы по изготовлению медных духовых инструментов его семьи ) создал прототип «двойного рожка» в 1897 году.

Двойной валторна также объединяет два инструмента в единую рамку: исходный валторн в F и второй, более высокий валторн с ключом B ♭ . Используя четвертый клапан (обычно управляемый большим пальцем), валторнист может быстро переключаться с глубоких теплых тонов валторны F на более высокие и яркие тона валторны B ♭ или наоборот, как это может играть валторна. выберите установку рупора в положение B ♭ по умолчанию, выполнив простую настройку клапанов. Эти два набора тонов обычно называют «сторонами» рожка. Использование четвертого клапана не только изменяет базовую длину (и, следовательно, гармонический ряд и шаг) инструмента, но также заставляет три основных клапана использовать пропорциональные длины золотников. ^[13]

В США два наиболее распространенных стиля («обертки») двойных валторн названы Круспе и Гейером / Кнопфом в честь первых создателей инструментов, которые разработали и стандартизировали их. Обертка Kruspe размещает сменный клапан B ♭ над первым клапаном, рядом с большим пальцем. Обертка Гейера имеет переключающий клапан за третьим клапаном, рядом с мизинцем (хотя спусковой механизм клапана все еще нажимается большим пальцем). Фактически, на другой модели воздух течет в совершенно другом направлении. Оберточные рога Круспе имеют тенденцию быть больше в горловине колокола, чем оберточные рога Гейера. Обычно модели Kruspe изготавливаются из мельхиора.(также называемое немецким серебром, сплав меди, никеля и цинка, не содержащий настоящего серебра), в то время как рога Гейера, как правило, из желтой латуни. Обе модели имеют свои сильные и слабые стороны, и, хотя выбор инструмента очень личный, обычно бывает, что в оркестровой секции рожка есть один или другой из-за различий в цвете тона, отклике и проекции двух разных инструментов. стили. ^{[ необходима цитата ]}

В Европе, пожалуй, самые популярные рожки производства Gebr. Alexander из Майнца (в частности, Alexander 103) и сделанные Paxman в Лондоне. В Германии и странах Бенилюкса Alex 103 чрезвычайно популярен. Эти рога не подходят строго к лагерям Круспе или Кнопфа, но имеют особенности обоих. Alexander предпочитает традиционный колокол среднего размера, который они производят в течение многих лет, тогда как Paxman предлагает свои модели с различными размерами горловины. В США Conn8D, инструмент массового производства, основанный на конструкции Круспе, был чрезвычайно популярен во многих областях (Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Кливленд, Филадельфия). Однако примерно с начала 1990-х по разным причинам, от изменения вкусов до общей неприязни к новым 8D Конна, оркестры отходят от популярной Conn 8D. Рога модели Гейера (Карл Гейер, Карл Хилл, Кейт Берг, Стив Льюис, Джерри Лечнюк, Дэн Раух и Рикко-Кун) используются в других регионах (Сан-Франциско, Чикаго, Питтсбург, Бостон, Хьюстон). Двойной CF Schmidt с его уникальным клапаном переключения поршня иногда встречается в секциях оборудования моделей Geyer / Knopf. ^{[ необходима цитата ]}

Съемный звонок [ править ]

Рупор, хотя и небольшой, имеет неудобную форму и не подходит для транспортировки в местах общего или ограниченного пространства, особенно в самолетах. В качестве компенсации изготовители рожков могут сделать колокол съемным; это позволяет использовать рожки меньшего размера и более удобные в использовании.

Связанные рога [ править ]

Разнообразие в истории рожков требует рассмотрения естественного рога, венского рога, меллофона, маршевого рожка и тубы Вагнера.

Натуральный рог [ править ]

Естественный рог является предком современного рога. По сути, он произошел от охотничьих рогов, его высота регулируется скоростью воздуха, апертурой (открытием губ, через которые проходит воздух) и использованием правой руки, перемещающейся вокруг, а также входом и выходом из колокола. Хотя несколько недавних композиторов , написанные специально для натурального рога (например, Дьёрдь Лигети «s Hamburg Concerto ), сегодня он играет в основном как период инструмента. Натуральный рупор может воспроизводить только одну гармоническую серию за раз, потому что для рупора доступна трубка только одной длины. Опытный музыкант действительно может изменить высоту звука, частично заглушив звук колокола правой рукой, что позволит исполнителю достичь некоторых нот, которые не являются частью естественной гармонической последовательности инструмента - конечно, эта техника также влияет на качество звука. У игрока есть выбор ключа с помощью жуликов, чтобы изменить длину трубки. ^{[14] [ требуется проверка ]}

Венский рог [ править ]

Венский рожок представляет собой специальный рожок используется в основном в Вене , Австрия . Вместо поворотных или поршневых клапанов, он использует насосный клапан (или венский клапан), который представляет собой двойной поршень, работающий внутри салазок клапана и обычно расположенный на противоположной стороне корпуса от левой руки игрока и управляемый длинным толкателем. В отличие от современного рожка, который значительно вырос изнутри (для большего, более широкого и громкого тона) и значительно тяжелее (с добавлением клапанов и трубок в случае двойного рожка) венский рожок очень точно имитирует размер. и вес естественного рупора (хотя клапаны добавляют некоторый вес, они легче поворотных клапанов) даже с использованием крючков в передней части рупора, между мундштуком и инструментом. Хотя вместо полного диапазона ключей, Венские роговые игроки обычно используют мошенник F и свысока для использования других, хотя переход на A или B ♭Crook для более высокой музыки случается иногда. Венские рожки часто используются с мундштуками в форме воронки, аналогичными тем, которые используются на натуральном рожке, с очень маленьким (если есть) отверстием и очень тонким ободком. Венская валторна требует очень специальной техники и может быть довольно сложной задачей даже для опытных исполнителей на современных валторнах. Венский рожок имеет более теплый и мягкий звук, чем современный рожок. Его насосные клапаны облегчают непрерывный переход между нотами ( глиссандо ); и наоборот, требуется более точное управление клапанами, чтобы избежать фальшивых нот.

Меллофон [ править ]

Два инструмента называются меллофоном . Первый представляет собой инструмент в форме рога в том смысле, что он имеет форму круга. Он имеет поршневые клапаны и управляется правой рукой на клапанах. Производство этого инструмента резко сократилось в середине 20 века, и сегодня этот меллофон (или меллофоний) появляется редко.

Второй инструмент используется в современных духовых и маршевых оркестрах, и более точно его называют «маршевый меллофон» или меллофон. Производное от рожка F alto , он имеет ключ F. Он имеет форму флюгельгорна с поршневыми клапанами, играемыми правой рукой, и направленным вперед колоколом. Эти рожки обычно считаются лучшими маршевыми инструментами, чем обычные рожки, потому что их положение более стабильно во рту, они лучше выступают и весят меньше. Он в основном используется в качестве среднего голоса барабанного и горного корпуса.. Хотя на них обычно играют с мундштуком, похожим на корнет с V-образной чашкой, их диапазон перекрывает общий диапазон игры на валторне. Этот переключатель мундштука делает меллофон громче, менее сочным, более медным и блестящим, что делает его более подходящим для марширующих оркестров. Часто теперь с использованием преобразователей традиционные конические мундштуки для рожков используются для достижения более мягкого звука рожка, чтобы оркестр походил на концертный оркестр.

Поскольку они расположены в F или G, а их диапазон перекрывает диапазон рожка, меллофоны могут использоваться вместо рожка в настройках духовых и маршевых оркестров. Однако меллофоны иногда непопулярны среди валторнистов, потому что смена мундштука может быть трудной и требует другого амбуша . Доступны переходники для мундштука, так что мундштук для рупора может поместиться в ведущую трубку меллофона, но это не компенсирует многие различия, к которым должен адаптироваться рупор. «Ощущение» меллофона может быть чуждым для валторны. Еще один незнакомый аспект меллофона заключается в том, что он предназначен для игры правой рукой, а не левой (хотя на нем можно играть левой). Интонация также может быть проблемой для меллофона. ^{[ почему? ]}

Хотя исполнителей на валторне могут попросить сыграть на меллофоне, маловероятно, чтобы этот инструмент когда-либо предназначался для замены валторны, в основном из-за описанных фундаментальных различий. ^[15] В качестве инструмента он компромисс между способностью звучать как валторна и при использовании как труба или флюгельгорн, компромисс, который жертвует акустическими свойствами ради эргономики.

Маршевый рог [ править ]

Маршевый рог очень похож на меллофон по форме и внешнему виду, но установлен в тональности B ♭ , такой же, как B ♭.сторона двойного рожка. Он также доступен в фа-альте, на октаву выше F-стороны двойного рожка. На маршевом рожке также можно играть через мундштук для рожка (в отличие от меллофона, которому нужен адаптер, чтобы соответствовать мундштуку для рожка). Эти инструменты в основном используются в маршевых оркестрах, поэтому звук исходит из обращенного вперед колокола, поскольку рассеивание звука из обращенного назад колокола становится проблемой на открытом воздухе. Однако многие маршевые оркестры колледжей и барабанные корпуса вместо этого используют меллофоны, которые, как и многие маршевые оркестры, лучше уравновешивают тон других духовых инструментов; кроме того, меллофоны требуют меньшей специальной подготовки трубачей, которых намного больше, чем трубачей. ^[16]

Вагнеровская туба [ править ]

Туба Вагнера - это редкий медный инструмент, который по сути представляет собой модифицированный рог с увеличенным горлом и вертикальным колоколом. Несмотря на свое название, он обычно не считается частью семейства туба . Изобретенный для Рихарда Вагнера специально для его произведения Der Ring des Nibelungen , он с тех пор был написан для других композиторов, включая Брукнера , Стравинского и Рихарда Штрауса . Он использует роговой мундштук и доступен как одинарная туба в B ♭ или F, или, в последнее время, как двойная туба, похожая на двойной рог. Его общий ареал похож на ареал эуфониума., но его возможный диапазон такой же, как у рупора, простираясь от низкого F ♯ , ниже нотоносца басового ключа до высокого C выше нотного нотоносца при чтении в F. Эти низкие педали значительно легче играть на тубе Вагнера, чем на рог. Вагнер рассматривал обычный валторн как деревянный духовой, а не как духовой инструмент, о чем свидетельствует его размещение партий валторны в своих оркестровых партитурах в группе деревянных духовых инструментов, а не на их обычном месте над трубами в секции духовых.

Репертуар [ править ]

Обсуждение репертуара валторн должно учитывать различные потребности оркестров и концертных оркестров в отличие от маршевых оркестров, как указано выше, а также использование валторн в широком спектре музыки, включая камерную музыку и джаз.

Оркестр и концертный ансамбль [ править ]

Валторна чаще всего используется в качестве инструмента для оркестров и концертных групп, а ее особый тон используется композиторами для достижения определенных эффектов. Леопольд Моцарт , например, использовал рога для обозначения охоты, как в своей Jagdsinfonie (охотничьей симфонии). Телеман написал много для рупора, и она имеет важное место в работе Генделя и Баха «s Бранденбургский концерт нет. 1 . После того, как была разработана техника остановки руки , позволяющая полностью хроматически играть, композиторы начали серьезно писать для валторны. Густав Малерв своих симфониях, особенно в знаменитой части Nachtmusik (серенада) в своей Симфонии № 7 , широко использовал уникально преследующий и далекий звук валторны .

Многие композиторы написали произведения, ставшие фаворитами в репертуаре валторны. К ним относятся Пуленк ( Элегия ) и Сен-Санс ( Морсо де Концерт для валторны с оркестром , соч. 94 и Романс , соч. 36). Другие, особенно Вольфганг Амадей Моцарт , чей друг Йозеф Лойтгеб был известным валторн, много писали для этого инструмента, включая концерты и другие сольные произведения. « Музыкальная шутка» Моцарта высмеивает ограничения современной игры на валторне, в том числе риск ошибочного выбора не того жулика.

Разработкой клапанного рожка воспользовались композиторы-романтики, такие как Брукнер , Малер и Рихард Штраус , чей отец был хорошо известным профессиональным рожочником. В «Веселых шалостях» Штрауса до Уленшпигеля содержится одно из самых известных соло валторны того периода, основанное на хроматических возможностях валторны. « Концертштюк» Шумана для четырех валторн с оркестром - заметное трехчастное произведение. Брамс был влюблен в этот инструмент на всю жизнь, и многие его партии были отмечены в его четырех симфониях. Однако сегодня музыканты обычно играют Брамса на современных клапанных инструментах.

Камерная музыка [ править ]

Репертуар камерной музыки для валторны богат. Он является стандартным участником духового и медного квинтета и часто появляется в других конфигурациях, например, в Хорн-трио Брамса для скрипки, валторны и фортепиано (для которого, однако, Брамс определил натуральный валторн). Кроме того, валторна может использоваться сама по себе в ансамбле валторн или «роговом хоре». Хорн-хор особенно практичен, потому что расширенный диапазон рожка предоставляет композитору или аранжировщику больше возможностей в плане записи, звука и контрапункта.

Оркестровые и концертные оркестровые рожки [ править ]

В классическом оркестре обычно есть не менее двух валторнистов. Обычно первый валторн играл высокую роль, а второй валторн - низкую. Композиторы Бетховена (начало 1800-х годов) и позже обычно использовали четыре рожка. Здесь первый и второй валторны играли парой (первый валторн высокий, второй валторн низкий), а третий и четвертый валторны играли как другую пару (третий валторн высокий, четвертый валторн низкий).

Музыка, написанная для современного рожка, следует аналогичной схеме: первый и третий валторны расположены высоко, а второй и четвертый - низко. Эта конфигурация служит нескольким целям. Легче играть высоко, когда соседний игрок играет низко, и наоборот. Сопряжение упрощает запись для рожков, поскольку третий и четвертый рожки могут заменять первый и второй рожки или воспроизводить контрастный материал. Например, если часть находится в миноре, первый и второй рог может быть в C, тоников главного ключ, который может получить большинство из нот, а третьи и четвертые рога могли бы быть в E ♭ , относительный главный ключ , чтобы заполнить пробелы.

Во многих оркестровых секциях валторны в 2010-х годах также есть ассистент ^[17], который удваивает партию первой валторны для выбранных пассажей, присоединяется к громким партиям, играет вместо основного, если приближается соло первого валторны, или чередуется с основным, если часть утомительно играть. ^[18] Часто помощника просят проиграть отрывок после долгого отдыха. Кроме того, его или ее могут попросить войти в середину отрывка, точно соответствуя звуку, артикуляции и общей интерпретации основного, таким образом позволяя основному рогу немного отдохнуть.

В джазе [ править ]

Валторна сначала редко использовалась в джазовой музыке (обратите внимание, что в разговорной речи в джазе слово «рог» относится к любому духовому инструменту). Однако известные исполнители начали включать валторну в джазовые пьесы и ансамбли. К ним относятся композитор / аранжировщик Гил Эванс, который включил валторну в качестве ансамблевого инструмента с 1940-х годов, сначала в группы Клода Торнхилла , а затем с новаторской классной джазовой нонет (группа из девяти пьес) под управлением трубачей Майлза Дэвиса и многие другие проекты, в которых иногда также участвовал Дэвис, а также Дон Эллис , трубач из Стэна Кентонаджаз-бэнд. Известные произведения джазового валторны Эллиса включают "Strawberry Soup" и другие песни из альбома Tears of Joy . Известные исполнители на валторне в джазе включают Джулиуса Уоткинса , Уилли Раффа , Джона Грааса , Дэвида Амрама , Джона Кларка , Винсента Чанси , Джованни Хоффера, Аркадия Шилклопера , Адама Ансуорта и Тома Варнера .

Известные валторны [ править ]

• Германн Бауманн - 1964 победитель Международного музыкального конкурса ARD и бывший главный валторна в различных оркестрах, включая Симфонический оркестр Штутгартского радио
• Радек Баборак - известный чешский валторнист, в прошлом главный валторнист Берлинского филармонического оркестра , победитель Международного музыкального конкурса ARD в 1994 году , победитель Concertino Praga в 1988 и 1990 годах, обладатель премии Грэмми (1995)
• Обри Брэйн - знаменитый британский валторнист, отец Денниса Брэйна и чемпион французского стиля инструмента.
• Dennis Brain - бывший главный рог Королевского филармонического оркестра и филармонического оркестра , с которым Герберт фон Караян сделал хорошо известные записи Моцарта «s роговой концертов
• Алан Сивил - бывший главный валторнист Филармонического оркестра , Королевского филармонического оркестра и Симфонического оркестра BBC
• Джон Черминаро - бывший главный валторнист Сиэтлского симфонического оркестра , Нью-Йоркского филармонического оркестра и Лос-Анджелесского филармонического оркестра
• Дейл Клевенджер - бывший главный валторн Чикагского симфонического оркестра (1966–2013)
• Винсент ДеРоса - бывший главный валторна для ряда голливудских студий и композиторов, включая Джона Уильямса
• Штефан Дор - ныне ведущий валторн, Берлинский филармонический оркестр
• Ричард Данбар - исполнитель валторны, играющий на фри-джазовой сцене
• Филип Фаркас - бывший главный валторн Чикагского симфонического оркестра , разработчик валторны Холтона-Фаркаса и автор нескольких книг по игре на валторне и медных духовых
• Дуглас Хилл - бывший главный валторн Мэдисонского симфонического оркестра , известный педагог и композитор
• Джули Ландсман - бывший главный валторнист Метрополитен-опера и известный валторнистый педагог
• Стефан де Леваль Езерски - валторна с самой длинной службой, Берлинский филармонический оркестр
• Филип Майерс - валторна Нью-Йоркской филармонии с 1980 года.
• Джефф Нельсен - канадский духовой оркестр 2000–2004, 2007–2010; Школа музыки Джейкобса Университета Индианы, факультет валторны с 2006 года.
• Джованни Punto - рожок виртуоз и ручной остановки пионера, после которого ежегодная премия рожок игры Международного Horn Общества назван также скрипач, концертмейстер и композитор
• Дэвид Пайетт - победитель конкурса BBC Young Musician of the Year в 1988 году и ныне ведущий валторны Лондонского филармонического оркестра
• Гюнтер Шуллер - бывший главный валторнист симфонического оркестра Цинциннати и оркестра Метрополитен-опера , играл с Майлзом Дэвисом
• Барри Таквелл - бывший главный валторнист Лондонского симфонического оркестра и автор нескольких книг по игре на валторне
• Уильям ВерМёлен - солист валторны и бывший главный валторн Симфонического оркестра Гонолулу, нынешний главный валторна Хьюстонского симфонического оркестра и профессор Университета Райса
• Радован Влаткович - 1983 победитель Международного музыкального конкурса ARD , бывший главный валторна и солист Симфонического оркестра Берлинского радио и профессор Зальцбургского университета Моцартеум
• Сара Уиллис - первая женщина-медистка в Берлинском филармоническом оркестре, уроженка США, британский посол валторны и классической музыки в телевизионных программах, таких как Музыка Сары на Deutsche Welle .

Люди, которые более известны своими другими достижениями, но также играют на валторне, включают актеров Юэна МакГрегора и Дэвида Огдена Стайерса , комика и телеведущего Джона Стюарта , журналиста Чака Тодда , басиста The Who и певца Джона Энтвистла , а также рэпера и продюсера Боба. . ^[19]

Галерея [ править ]

• Современный полный двойной рог

• Венский рожок

• Охотничий рог

• Французский омнитонический рог

• Натуральный рог в музее Виктории и Альберта

• Реплика натурального рога эпохи Моцарта

• Охотничий рог в E ♭

• Натуральный рог

• Более старые поршни Cor à французского производства в E ♭

• Рупор французского производства с поршневыми клапанами

• Рог Александра, когда-то принадлежавший Деннису Брейну

• Валторна в Берлине

• Валторна из розового золота

См. Также [ править ]

• Список произведений для валторны
• Список изготовителей рогов
• Список техник рожка

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

В Викиучебнике есть книга на тему: Валторна / Репертуар

В Викиучебнике есть книга на тему: Рог

В Wikisource есть текст статьи Британской энциклопедии 1911 года « Горн» (класс духовых инструментов) .

• Домашняя страница International Horn Society , одной из крупнейших организаций валторн в мире.
• British Horn Society , британская организация по игре на валторне.
• Первые шаги по изготовлению рожка вручную (фильм QuickTime) в Finke Horns
• От шахт к музыке: почтенный клапан , музыковед Эдмунд А. Боулз
• Обслуживание звукового сигнала в Paxman, составлено при участии Симона де Соуза
• Как демонтировать клапан на Finke Horns
• Роговые этюды - Список роговых этюдов