Немецкий рог

Немецкий рожок по Gebrüder Александр, модель 90 в B ♭ / A, Mainz (около 1950)

Немецкий рог является медным инструментом из насосно - компрессорных труб , завернутая в катушку с расширяющимся колокольчиком, и в группах и оркестрах является наиболее широко используется три типа рога , другие два будучи валторной (в менее распространенного, более узкий смысл термина) и венский рог . Его использование среди профессиональных игроков стало настолько универсальным, что только во Франции и Вене сегодня используются любые другие рожки. ^[1] Музыканта, играющего на немецком валторне, называют валторн.(реже валторна). Слово «немецкий» используется только для того, чтобы отличить этот инструмент от ныне редких французских и венских инструментов. Хотя выражение «французский валторна» все еще используется в разговорной речи в английском языке для обозначения любого оркестрового валторны (немецкого, французского или венского), с 1930-х годов профессиональные музыканты и ученые обычно избегали этого термина в пользу просто «валторны». Венские валторны сегодня играют только в Вене и производятся только австрийскими фирмами. Немецкие рожки, напротив, не все производятся немецкими производителями (например, Paxman в Лондоне; Conn в США), и не все инструменты во французском стиле производятся во Франции (например, Reynolds в 1940-х и 50-х годах в США). . ^[2]

Имя [ редактировать ]

Название «немецкий валторна» используется для того, чтобы отличить этот инструмент от других подобных оркестровых валторн, таких как валторна (в смысле типа инструмента, разработанного французскими производителями и любимого французскими исполнителями) и венского рожка. Прилагательное обычно опускается при обращении к инструменту, который в разговорной речи иногда ошибочно называют «французским» рогом. ^[3] Добавленное слово «французский» все еще встречается в некоторых наставниках и инструментальных книгах, но теперь рассматривается как разговорный язык, поскольку он вышел из употребления композиторов, ученых и профессиональных исполнителей примерно с 1930 года из-за растущего повсеместного распространения Немецкий рог. ^[4]С того времени настоящий валторна используется в основном во Франции, и даже в этой стране немецкий валторна уже завоевал популярность у некоторых французских исполнителей еще в 1938 году ^[5].

История [ править ]

В конце семнадцатого века французские производители стали первыми в производстве охотничьих рогов, и им приписывают создание инструмента уже знакомой круглой формы «обруч». В результате, даже в Англии эти инструменты часто называют их французскими названиями, Trompe де Шас или COR де Шас (четкое различие между современным trompes -trumpets-и CORS- рожков - тогда еще не было). Когда в начале восемнадцатого века были изобретены жулики, чтобы на таких рожках можно было играть в разных тональностях, они были впервые изобретены немецкими мастерами. Поскольку эти новые инструменты (появившиеся еще в 1704 году) также были популяризированы в Англии, начиная с 1730-х годов благодаря игре сыновей и внуков немецкого эмигранта Николаса Якоба Кристофера Мессинга, национальные обозначения «француз» и «немец» пришли к выводу. можно использовать, чтобы отличить простой охотничий рог от более нового рога с крючками, который также назывался итальянским именем corno cromatico . ^[6]

Национальное соперничество между французскими и немецкими производителями продолжалось и в эпоху клапанного рога. Хотя французские конструкции клапанов для духовых инструментов существуют еще в 1815 году, конструкция, включающая использование клапанов на роге, была впервые запатентована в 1818 году немецкими производителями Генрихом Штельцелем и Фридрихом Блюмелем. За французами последовали около 1839 года с конкурирующей конструкцией, использующей поршневые клапаны, усовершенствованные Франсуа Перине. ^[7]

К середине 19 века наиболее распространенным типом одиночного рупора F был немецкий рупор с тремя поворотными клапанами и расположенным по центру скользящим крючком. Этот инструмент оставался доминирующим типом оркестрового рожка до 1920-х годов, к тому времени его заменил (также немецкий) двойной рожок, представленный в 1897 году Фрицем Круспе из Эрфурта. Валторна с двумя или тремя поршневыми клапанами (также называемыми клапанами Périnet по имени их изобретателя) и с крючками, вставленными на конце мундштука, по-прежнему использовалась многими британскими оркестровыми исполнителями до 1930-х годов. ^[8] К середине 1940-х годов, однако, немецкий рожок стал доминировать в Великобритании. ^[9] Последним великим британским представителем французского инструмента был Деннис Брэйн.который, даже после Второй мировой войны продолжала способствовать более чистой тон его 1818 Raoux одним рога , пока , наконец , отказа от нее на четыре-клапанный B ♭ / модель А Александр 90 в октябре 1951 г. Несмотря на то, что он не сделал , как звук , как много, он сказал, что ему «заплатили за получение нот», а немецкий валторн был «практически надежным» в отличие от валторны. Его отец, Обри Брэйн , также известный валторнист и на протяжении всей жизни поборник французского стиля игры на инструменте, заявил, что его сын полностью отказался от рожка. ^[10]

К 1990-м годам даже французские музыканты обратились к темному немецкому инструменту. ^[11]

Строительство [ править ]

Немецкие рожки имеют поворотные клапаны с рычажным приводом , в отличие от валторны, в которой используются поршневые клапаны (похожие на трубу ), и венского рожка, в котором используются двухпоршневые клапаны или клапаны с насосом . Горн без клапанов известен как естественный рупор , изменяющий высоту звука в соответствии с естественными гармониками инструмента. Высота звука также может контролироваться положением руки в колоколе, в результате чего диаметр колокола уменьшается. Высота любой ноты может быть легко повышена или понижена путем регулировки положения руки в колоколе. ^[12]

Три клапана управления потоком воздуха в одном роге , который настроен на F или в настоящее время с увеличением частоты среди первых (или «высоких») роговых игроков в B ♭ . Более распространенный двойной рог имеет четвертый клапан, обычно управляемый большим пальцем, который направляет воздух в один набор трубок, настроенных на F, или в другой, настроенный на B ♭ . Тройные рога с пятью клапанами также сделаны, настроены на F, B ♭ и дискант Е ♭ или F. Кроме того, распространенными являются «Descant» двойников, которые обычно обеспечивают B ♭ и высокой F ветви. Эта конфигурация обеспечивает рупор высокого диапазона, избегая при этом дополнительной сложности и веса тройки.

Персонаж [ править ]

Звук и характер игры немецкого рожка заметно отличаются от французской модели (инструмент Франка, Дебюсси и Равеля), которая меньше по громкости и считается более изысканной. ^[13] Тон немецкого рожка теплый, богатый и темный, в отличие от французского рожка, который светлый, блестящий и открытый. ^[14]

Типы [ править ]

Немецкие рожки можно разделить на одинарные, двойные, компенсирующие двойные и тройные.

Одиночный рог [ править ]

Со второй половины девятнадцатого века до 1920-х годов термин «немецкий рожок» означал наиболее распространенный тип рожка F с отверстием шириной 11,5 мм (0,453 дюйма) в цилиндрической клапанной части инструмента. Он имел три поворотных клапана и был снабжен подвижной планкой, которая также служила мастер-ползунком для настройки. Немецкая валторна имела более широкий раструб, чем «французский» одинарный валторна, и игралась с помощью конического мундштука с плоской кромкой. Французские производители, напротив, предпочли сохранить в максимально возможной степени характер естественных рогов, примером которых являются инструменты, построенные в восемнадцатом веке Рау, что означало более узкий диаметр отверстия от 10,8 до 11,0 мм (0,425–0,433 дюйма) и, многие более ранние модели,съемный набор поршневых клапанов, который можно было заменить простым центральным крючком, чтобы преобразовать инструмент для использования в рупоре. Примерно после 1847 года французы обычно использовали «восходящий» третий клапан, который обычно пропускает воздух через дополнительную длину золотника клапана, но при нажатии на него вырезает слайд, а не добавляет его, как в немецком и более старых валторнах. .^{[3] В} одинарных рогах используется один набор трубок, подключенных к клапанам. Это обеспечивает простоту использования и гораздо меньший вес. Они, как правилов ключах F или B ♭ , хотя многие F рога имеют более длинные слайдычтобы настроиться на них E ♭ , а большинство B ♭ рога имеют четвертый клапанчтобы поместить их в ключе А. Проблема с одиночными рожков неизбежный выбор между точностью или тональностью. В то время как фа-валторна имеет "типичный" роговой звук, точность выше третьего интервала до вызывает беспокойство у большинства музыкантов, потому что по своей природе один играет высоко в гармоническом ряду валторны, где обертоны ближе друг к другу. Это привело к развитию B ♭рог, который, хотя и легче играть точно, имеет менее желательный звук в среднем и особенно в нижнем регистрах, где он не может сыграть все ноты. Решением стала разработка двойного рожка, который объединяет два в один рожок с одинарной трубкой и раструбом. Оба основных типа одинарных рупоров до сих пор используются в качестве моделей для студентов, потому что они дешевле и легче двойных рупоров. Кроме того, одиночные валторны B ♭ иногда используются в сольных и камерных выступлениях, а одиночная F сохраняется в оркестре как венская валторна. Кроме того, одиночные F альт и В ♭ альт descants используются при выполнении некоторых барочных роговой концертов и Р, В ♭ , и Р-альт (на октаву выше обычного F рога) одиночные иногда используетсяджазовые исполнители.

Контрольные записи концертов Моцарта для валторны Денниса Брэйна были сделаны на одном инструменте B ♭ / A компанией Alexander Brothers , который сейчас выставлен в Королевской музыкальной академии в Лондоне.

Двойной рог [ править ]

Несмотря на введение клапанов, одиночный F-рожок оказался трудным для использования в самом высоком диапазоне, где части становились все ближе и ближе, что делало точность большой проблемой. Первым решением было просто использовать один рог более высокого тона - обычно в B ♭ . В конце девятнадцатого века немецкий производитель валторны Эд разработал новый дизайн. Круспе (тезка фирмы по производству духовых инструментов его семьи ) в сотрудничестве с племянником валторны Ф. А. Гумберт, который представил прототип «двойного рожка» в Маркнойкирхене в 1897 году. Тем временем французский производитель Пьер Луи Готро имел экспериментировал в том же направлении с 1858 года. В 1864 году он запатентовал свою «эквитоническую систему», изначально задуманную не для рожка, а как «компенсирующая система «для исправления интонации самых низких нот эуфониума и бомбардона. В конечном итоге она была применена также к валторне, но дополнительный вес и стоимость оказались чрезмерными. ^[15] Хотя французская фирма Jérôme Thibouville-Lamy примерно в 1928 году представил двойной рог с поршневым клапаном и восходящим третьим клапаном, разработанный в сотрудничестве с валторнистом Луи Вильермозом ^[15]. Двойной рог по-прежнему идентифицируется в основном как немецкий валторн. ^[16]

Двойной валторн по существу объединяет два инструмента в единую рамку: один валторн в F, а второй, более высокий валторн в B ♭ . Как и у одинарного рупора, у него есть три клапана, но у каждого есть двойной набор трубок, первый настроен на F, а более короткий - на B ♭ . Нажав четвертый клапан (обычно управляемый большим пальцем), валторнист может быстро переключаться с глубоких теплых тонов рожка F на более высокие и яркие тоны рожка B ♭ . ^[3] Два набора тонов обычно называют «сторонами» рожка. Использование четвертого клапана не только изменяет базовую длину (и, следовательно, гармонический ряд и шаг) инструмента, но также заставляет три основных клапана использовать пропорциональные длины золотников. ^[17]Были созданы и другие комбинации двух валторн, например, сторона F выше стороны B ♭ , на октаву выше, чем обычный валторна F, а также валторны "double B ♭ " и "double F", каждая с двумя сторонами и на октаву. ^[3]

В двадцатом веке немецкие изготовители рогов изобрели новые вариации рисунка с двумя рогами. Одним из них был «омнитонный» рог, изобретенный Германом Прагером в 1918 году и построенный Кнопфом из Маркнойкирхена, но его сложный механизм делал инструмент очень тяжелым. ^[18] Более удачная модель, в которой был добавлен клапан для опускания обеих сторон инструмента на полутон (от B ♭ до A и от F до E), была запатентована Полом Гейером из Шверина в 1924 году. Дополнительный клапан не только позволял играть. сложные переходы в острых клавишах легче, но также действуют как "компенсирующий" механизм для острой высоты тона остановленных нот на стороне B ♭ . ^[19]

В Соединенных Штатах два наиболее распространенных стиля («обертки») двойных валторн названы Kruspe и Geyer / Knopf в честь немецких производителей инструментов, которые первыми разработали и стандартизировали их. Обертка Kruspe размещает сменный клапан B ♭ над первым клапаном, рядом с большим пальцем. Обертка Гейера имеет переключающий клапан за третьим клапаном, рядом с мизинцем (хотя спусковой механизм клапана все еще нажимается большим пальцем). Фактически, в двух моделях воздух движется в совершенно разном направлении. Рога с оберткой Круспе имеют тенденцию быть больше в горловине колокола, чем с оберткой Гейера. Обычно модели Kruspe изготавливаются из мельхиора.(также называемое немецким серебром), а рога Гейера, как правило, из желтой латуни. Обе модели имеют свои сильные и слабые стороны, и, хотя выбор инструмента очень личный, обычно бывает, что в оркестровой секции рожка есть один или другой из-за различий в цвете тона, отклике и проекции двух разных инструментов. стили.

В Европе самые популярные немецкие рожки - это, возможно, рожки, сделанные Alexander Brothers из Майнца и Paxman в Лондоне. В Германии и странах Бенилюкса Alexander 103 чрезвычайно популярен. Эти рога не подходят строго к лагерям Круспе или Кнопфа, но имеют особенности обоих. Alexander предпочитает традиционный колокол среднего размера, который они производят в течение многих лет, тогда как Paxman предлагает свои модели с различными размерами горловины. В США Conn8D, инструмент массового производства, основанный на конструкции Круспе, был чрезвычайно популярен во многих областях (Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Кливленд, Филадельфия). Однако примерно с начала 1990-х по разным причинам, от изменения вкусов до общей неприязни к новым 8D Конна, оркестры отходят от популярной Conn 8D. Рога модели Гейера (Карл Гейер, Карл Хилл, Кейт Берг, Стив Льюис, Джерри Лечнюк, Дэн Раух и Рикко-Кун) используются в других регионах (Сан-Франциско, Чикаго, Питтсбург, Бостон, Хьюстон). Двойной CF Schmidt с его уникальным клапаном переключения поршня иногда встречается в секциях оборудования моделей Geyer / Knopf.

Компенсационный двойной рог [ править ]

Первая конструкция двойной валторны не имела отдельного набора слайдов, размещенных в F. Скорее, основной тональностью валторны был B ♭ (предпочтение немецких валторнистов), и на нем можно было играть в F, направляя воздух через B ♭ скользит, расширение F, а другой набор небольших слайдов. Это «компенсировало» большую длину ползунов F, создав рупор, который теперь называется компенсирующим двойником. Он был и до сих пор широко используется европейскими валторнистами из-за его легкого веса и простоты игры, особенно в высоком регистре.

Тройной рог [ править ]

Во второй половине двадцатого века принцип немецкого двойного рожка был расширен за счет добавления еще одной «стороны» в тройной рожок. Этот дизайн был разработан валторнистом Ричардом Мереветером и лондонской фирмой Paxman, чтобы предоставить игроку еще большую безопасность в высоком регистре. Один из вариантов добавляет к F и B ♭ рогов третий, Descant рог в средней F, октаву выше нормального F рога, хотя это может быть альтернативно станом в B ♭ . ^[15]Он активируется с помощью второго клапана для большого пальца. Когда впервые появился тройной рог, он встретил значительное сопротивление. Валторны не хотели тратить гораздо больше денег на тройной валторн, чем на двойной валторн, и они были намного тяжелее, чем средний двойной валторн. Игроки отметили, что их руки устали намного быстрее. Более того, сочетание трех разных рупоров создает проблемы со звучностью, потому что трубы, общие для всех трех сторон (то есть ведущая труба и раструб), математически непропорциональны длине двух или всех трех рупоров. Изготовителям рожков приходилось идти на уступки, чтобы «выровнять» звук между всеми тремя, часто с потерей качества звука каждой стороны или целых диапазонов инструмента. Достижения в производстве рожков постепенно устраняют эти недостатки.и тройной валторн набирает популярность. Они редко доступны в чем-то более низком, чем профессиональное качество. Как и двойные рожки, тройные рожки могут быть как в полном, так и в компенсирующем обертках. Сегодня на них играют во многих профессиональных оркестрах, хотя существенная разница в стоимости двойных и тройных валторн ограничивает их использование в других местах.

Связанные рога [ править ]

Разнообразие в истории рожков требует рассмотрения естественного рога, французского рожка, венского рожка, меллофона, маршевого рожка и тубы Вагнера.

Натуральный рог [ править ]

Естественный рог является предком современного рога. По сути, он произошел от охотничьих рогов, его высота регулируется скоростью воздуха, апертурой (открытием губ, через которые проходит воздух) и использованием правой руки, входящей и выходящей из колокола. Сегодня на нем играют как на старинном инструменте . Натуральный рупор может воспроизводить только одну гармоническую серию за раз, потому что для рупора доступна трубка только одной длины. Опытный исполнитель действительно может изменить высоту звука, частично заглушив звук колокола правой рукой, что позволит исполнителю достичь некоторых нот, которые не являются частью естественной гармонической последовательности инструмента - конечно, эта техника также влияет на качество звука. У игрока есть выбор ключа с помощью жуликов, чтобы изменить длину трубки.

Валторна [ править ]

Французский рожок (когда это название используется специально для типа рожка) в современном использовании представляет собой рупор с узким проходом (10,8–11,0 мм [0,425–0,433 дюйма]) с тремя (поршневыми) клапанами Périnet. Он сохраняет узкие горловины и насадки для рожка оркестрового ручного рожка конца восемнадцатого века и чаще всего имеет «восходящий» третий клапан. Это цельнотональный клапан, устроенный так, что когда клапан находится в верхнем положении, петля клапана включается, но при нажатии на клапан петля срезается, повышая высоту звука на целый тон. ^[20] Некоторые ранние образцы имели только два клапана, ^[21] а на других секция клапана, называемая сотерелем , могла быть удалена и заменена простым основным настроечным ползунком и соединительными трубками,позволяя играть на инструменте как на натуральном валторне.^[22]

Венский рог [ править ]

Венский рожок представляет собой специальный рожок используется в основном в Вене , Австрия . Вместо поворотных или поршневых клапанов используется насосный клапан.(или венский клапан), который представляет собой двойной поршень, работающий внутри слайдов клапана и обычно расположенный на противоположной стороне корпуса от левой руки игрока и управляемый длинным толкателем. В отличие от немецкого рожка, который значительно вырос изнутри (для большего, более широкого и громкого тона) и значительно тяжелее (с добавлением клапанов и трубок в случае двойного рожка) венский рожок очень точно имитирует размер. и вес естественного рупора (хотя клапаны добавляют некоторый вес, они легче поворотных клапанов) даже с использованием крючков в передней части рупора, между мундштуком и инструментом. Диаметр венского рожка даже меньше, чем у французского рожка, в среднем всего 10,7 мм (0,421 дюйма). ^[23]Венские рожки используют конический крючок F, вставленный в конец мундштука. Венские рожки часто используются с мундштуками в форме воронки, аналогичными тем, которые используются на натуральном рожке, с очень маленьким (если есть) отверстием и очень тонким ободком. Венская валторна требует очень специальной техники и может быть довольно сложной задачей даже для опытных исполнителей на современных валторнах. Венский рожок имеет более теплый и мягкий звук, чем современный рожок. Его насосные клапаны облегчают непрерывный переход между нотами ( глиссандо ); и наоборот, требуется более точное управление клапанами, чтобы избежать фальшивых нот.

Меллофон [ править ]

Два инструмента называются меллофоном. Первый представляет собой инструмент в форме рога в том смысле, что он имеет форму круга. Он имеет поршневые клапаны и управляется правой рукой на клапанах. В середине ХХ века производство этого инструмента резко сократилось, и сегодня этот меллофон (или меллофоний) появляется редко.

Второй инструмент используется в современных духовых и маршевых оркестрах, и более точно его называют «маршевый меллофон» или просто «меллофон». Производное от рожка F alto , он обычно вводится в F, иногда в G. Он имеет форму флюгельгорна с поршневыми клапанами, играемыми правой рукой, и направленным вперед колоколом. Эти рожки обычно считаются лучшими маршевыми инструментами, чем обычные рожки, потому что их положение более стабильно во рту, они лучше выступают и весят меньше. Он в основном используется в качестве среднего голоса барабанного и горного корпуса.. Хотя на них обычно играют с мундштуком, похожим на корнет с V-образной чашкой, их диапазон перекрывает общий диапазон игры на валторне. Этот переключатель мундштука делает меллофон громче, менее сочным, более медным и блестящим, что делает его более подходящим для марширующих оркестров. Часто теперь с использованием преобразователей традиционные конические мундштуки для рожков используются для достижения более мягкого звука рожка, чтобы оркестр походил на концертный оркестр.

Поскольку они расположены в F или G, а их диапазон перекрывает диапазон рожка, меллофоны могут использоваться вместо рожка в настройках духовых и маршевых оркестров. Однако меллофоны иногда непопулярны среди валторнистов, потому что смена мундштука может быть трудной и требует другого амбуша . Поскольку канал ствола более цилиндрический, чем оркестровый валторна, «ощущение» меллофона может быть чуждым для валторн. Еще один незнакомый аспект меллофона заключается в том, что он предназначен для игры правой рукой, а не левой (хотя на нем можно играть левой). Интонация также может быть проблемой при игре на меллофоне.

В оркестровом или концертном ансамбле обычные концертные рожки обычно предпочтительнее меллофонов из-за их тона, который лучше сочетается с деревянными духовыми и струнными, и их большей интонационной тонкости, поскольку музыкант может регулировать настройку вручную. По этим причинам на меллофонах чаще всего играют в маршевых оркестрах и ансамблях духовых оркестров, иногда в джазовых коллективах и почти никогда в оркестровых или концертных ансамблях.

Хотя исполнителей на валторне могут попросить сыграть на меллофоне, маловероятно, чтобы этот инструмент когда-либо предназначался для замены валторны, в основном из-за описанных фундаментальных различий. ^[24] Как инструмент, он представляет собой компромисс между способностью звучать как валторна и игровой позицией, такой как труба или флюгельгорн, компромисс, при котором акустические свойства приносятся в жертву эргономике.

Маршевый рог [ править ]

Походный рог похож на мелофон в форме и внешнем виде, но стан в тональности B ♭ (так же , как в B ♭ стороне обычного двойного рога). Он также доступен в фа-альте (на октаву выше стороны F обычного двойного рожка). На маршевом рожке также обычно играют с мундштуком для рожка (в отличие от меллофона, которому нужен адаптер, чтобы соответствовать мундштуку для рожка). Эти инструменты в основном используются в маршевых оркестрах, так что звук исходит из обращенного вперед колокола, поскольку рассеивание звука из обращенного назад колокола становится проблемой на открытом воздухе. Многие студенческие оркестры и барабанные корпуса предпочитают меллофоны, которые лучше уравновешивают тон других медных духовых инструментов.

Вагнеровская туба [ править ]

Туба Вагнера - это редкий медный инструмент, который по сути представляет собой модифицированный рог с увеличенным горлом и вертикальным колоколом. Как и в немецком рожке, в нем используются поворотные клапаны. Несмотря на свое название, он не считается частью семейства туба . Изобретенный для Рихарда Вагнера специально для его произведения Der Ring des Nibelungen , он впоследствии использовался другими композиторами, включая Брукнера , Стравинского и Рихарда Штрауса . Он использует роговой мундштук и доступен как одинарная туба в B ♭ или F, или, в последнее время, как двойная туба, похожая на двойной рог. Его общий ареал похож на ареал эуфониума., но его возможный диапазон такой же, как у рупора, простираясь от низкого F ♯ , ниже нотоносца басового ключа до высокого C выше нотного нотоносца при чтении в F. Эти низкие педали значительно легче играть на тубе Вагнера, чем на рог.

Репертуар [ править ]

При написании для рожка композиторы редко указывают конкретный тип инструмента (натуральный, французский, немецкий или венский), но повсеместное распространение немецкого рожка означает, что именно этот тип инструмента сегодня чаще всего слышен в роговом репертуаре, составленном из восемнадцатого века до наших дней.

Оркестр и концертный (и военный) оркестр [ править ]

Валторна чаще всего используется в качестве инструмента для оркестров и концертных групп, а ее особый тон используется композиторами для достижения определенных эффектов. В оркестровом репертуаре Леопольд Моцарт , например, использовал рога для обозначения охоты, как в его Jagdsinfonie (охотничьей симфонии). Телеман написал много для рупора, и она имеет важное место в работе Генделя и Баха «s Бранденбургский концерт нет. 1 . После того, как была разработана техника остановки руки , позволяющая полностью хроматически играть, композиторы начали серьезно писать для валторны. Густав Малерв своих симфониях, особенно в знаменитой части Nachtmusik (серенада) в своей Симфонии № 7 , широко использовал уникально преследующий и далекий звук валторны . Среди выступлений оркестра с выдающимися партиями валторны - Первая сюита Густава Холста в E ♭ для военного оркестра .

Многие композиторы написали произведения, ставшие фаворитами в репертуаре валторны. К ним относятся Пуленк ( Элегия ) и Сен-Санс ( Морсо де Концерт для валторны с оркестром , соч. 94 и Романс , соч. 36). Другие, особенно Вольфганг Амадей Моцарт , чей друг Йозеф Лойтгеб был известным валторн, много писали для этого инструмента, включая концерты и другие сольные произведения. « Музыкальная шутка» Моцарта высмеивает ограничения современной игры на валторне, в том числе риск ошибочного выбора не того жулика.

Разработкой клапанного рожка воспользовались композиторы-романтики, такие как Брукнер , Малер и Рихард Штраус , чей отец был хорошо известным профессиональным рожочником. В «Веселых шалостях» Штрауса до Уленшпигеля содержится одно из самых известных соло валторны того периода, основанное на хроматических возможностях валторны. Брамс был влюблен в этот инструмент на всю жизнь, и многие его партии были отмечены в его четырех симфониях.

Сольный репертуар [ править ]

В восемнадцатом веке некоторые выдающиеся концерты были написаны для валторны соло с оркестром Телеманом , Кристофом Ферстером , Михаэлем и Йозефом Гайднами, Леопольдом и Вольфгангом Амадеем Моцартом и Карлом Стамицем . Concerti Grossi - это концерты для двух валторн Вивальди и Первый Бранденбургский концерт Баха . В конце века Бетховен сочинил Сонату для валторны и фортепиано фа мажор, соч. 17, для чешского виртуоза Джованни Пунто (Ян Вацлав Стих), мастера техники ручного рожка.

В начале девятнадцатого века Карл Мария фон Вебер , помимо того, что придал валторне видное оркестровое место в увертюрах к операм Оберон и Der Freischütz , сочинил впечатляюще сложный Концертино ми минор, который, среди прочего, включает раннее использование из multiphonics , произведенный напевая в прибор во время воспроизведения. Джоачино Россини использовал ассоциацию инструмента с охотой в пьесе под названием Rendez-vous de chasse для четырех corni da caccia и оркестра (1828). ^[25] Все эти произведения написаны для натурального рога.

Появление рожка с клапаном принесло новые возможности, которые были использованы Робертом Шуманом в двух произведениях, написанных в 1849 году: Adagio и Allegro для валторны и фортепиано соч. 70 и Concertstück для четырех валторн с оркестром. Другие важные произведения этой эпохи - это концерты Саверио Меркаданте , Франца Штрауса и Первый концерт (1882–83) его сына Рихарда Штрауса . Камиль Сен-Санс не написал концерта как такового, но написал два романса для валторны (или виолончели) с оркестром, соч. 67 ми мажор (1866) и соч. 36 фа мажор (1874) и Морсо-де-концерт соч. 94 (1887) для валторны с оркестром.

Камерная музыка [ править ]

Валторна является стандартным членом квинтета духовых и медных духовых инструментов и часто появляется в других конфигурациях. Известные произведения конца восемнадцатого и начала девятнадцатого веков включают два квинтета Моцарта, один в E ♭ мажор для валторны, скрипки, двух альтов и виолончели (KV407 / 386c), а другой для фортепиано, гобоя, кларнета, фагота и валторны. (КВ452). Бетховен также написал квинтет для фортепиано и духовых, соч. 16, а также секстет для двух валторн и струнных, соч. 81b и септет в E ♭ мажор, соч. 20 , для кларнета, валторны, фагота, скрипки, альта, виолончели и контрабаса. Одна из последних работ Шуберта - Октет (D803), написанная в 1824 году, добавляющая вторую скрипку к партитуре септета Бетховена.

Сочетание валторны со скрипкой и фортепиано называется роговым трио , и хотя Хорн-трио Брамса не было первым примером этого, оно, тем не менее, было первой важной работой в этом жанре и вдохновило многих более поздних композиторов писать для той же группы, особенно Леннокса Беркли. (около 1953 г.), Дон Бэнкс (1962 г.) и Дьёрдь Лигети (1982 г.).

Известные валторны [ править ]

• Герд Зайферт - победитель Международного музыкального конкурса ARD 1956 года и бывший главный валторнист Берлинского филармонического оркестра .
• Герман Бауманн - победитель Международного музыкального конкурса ARD 1964 года и бывший главный валторна в различных оркестрах, включая Симфонический оркестр Штутгартского радио .
• Ноберт Хауптманн - победитель Международного музыкального конкурса ARD 1969 года и бывший главный валторнист Берлинского филармонического оркестра .
• Радек Баборак - известный чешский валторнист, бывший главный валторнист Берлинского филармонического оркестра . 1994 Лауреат Международного музыкального конкурса ARD , лауреат Концертино Praga в 1988 и 1990 годах, обладатель премии Грэмми (1995).
• Dennis Brain - бывший главный рог Королевского филармонического оркестра и филармонии , с которым Герберт фон Караян сделал хорошо известные записи Моцарта «s роговой концертов .
• Джон Черминаро - нынешний главный валторн Симфонического оркестра Сиэтла и бывший главный валторн Нью-Йоркского филармонического оркестра и Лос-Анджелесского филармонического оркестра .
• Дейл Клевенджер - бывший главный валторнист Чикагского симфонического оркестра (1966–2013).
• Винсент ДеРоса - бывший главный валторна для ряда голливудских студий и композиторов, включая Джона Уильямса .
• Ричард Данбар - исполнитель на валторне, играющий на фри-джазовой сцене.
• Филип Фаркас - бывший главный валторна Чикагского симфонического оркестра , разработчик валторны Холтона-Фаркаса и автор нескольких книг по игре на валторне и медных духовых.
• Дуглас Хилл - бывший главный валторн Мэдисонского симфонического оркестра . выдающийся педагог и композитор
• Филип Майерс - валторна Нью-Йоркской филармонии с 1980 года.
• Джефф Нельсен - канадский духовой оркестр с 2000 года и факультет валторны в Школе музыки Джейкобса Университета Индианы с 2006 года.
• Дэвид Пайетт - победитель конкурса BBC «Молодой музыкант года» в 1988 году и ныне ведущий валторны Лондонского симфонического оркестра .
• Гюнтер Шуллер - бывший главный валторнист Симфонического оркестра Цинциннати и оркестра Метрополитен-опера, играл с Майлзом Дэвисом .
• Барри Таквелл - бывший главный валторнист Лондонского симфонического оркестра и автор нескольких книг по игре на валторне.
• Радован Влаткович - победитель Международного музыкального конкурса ARD в 1983 году , бывший главный валторна и солист Симфонического оркестра Берлинского радио и профессор Зальцбургского университета Моцартеум .
• Уильям VERMEULEN - Международно известность рожок солист и бывший главный рупор симфонического оркестра Гонолулу нынешнего главного рога симфонического оркестр Хьюстона и профессор Университет Райс слывут ^{[ кто? ]} иметь наивысший рейтинг среди своих учеников в американских оркестрах.
• Штефан Дор - ныне ведущий валторн, Берлинский филармонический оркестр
• Стефан де Леваль Езерски - валторна с самой длинной службой, Берлинский филармонический оркестр
• Сара Уиллис - первая женщина-медистка Берлинского филармонического оркестра

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Анон. 2015. «Ф. А. Рейнольдс Хорнс». Contempora Corner (по состоянию на 2 июля 2015 г.).
• Бэкус, Джон. 1977. Акустические основы музыки , второе издание. Нью-Йорк: Нортон. ISBN  0-393-09096-5 .
• Бейнс, Энтони. 1976. Духовые инструменты: их история и развитие . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-684-15229-0 . 
• Бикс, Дженнифер. 2007. «Партии валторны в операх и ораториях Генделя и исполнители на валторне, исполнившие эти произведения». DMA дисс. Нью-Йорк: Городской университет Нью-Йорка.
• Карс, Адам. 1939. Музыкальные духовые инструменты: история духовых инструментов, использовавшихся в европейских оркестрах и духовых оркестрах с позднего средневековья до наших дней . Лондон: Макмиллан и Ко. Перепечатано, вступительное слово Хими Воксман. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1965. Перепечатка в мягкой обложке, Нью-Йорк: Da Capo Press, 1975. ISBN 0-306-80005-5 . 
• Дель Мар, Норман. 1983. Анатомия оркестра , иллюстрированное переиздание, переработанное. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-05062-4 . 
• Гэмбл, Стивен и Уильям С. Линч. Деннис Брэйн: Жизнь в музыке .
• Джейкоб, Гордон. 1946. «Приложение». У Шарля-Мари Видора. Техника современного оркестра: Руководство по практическим инструментам , второе английское издание, переведенное Эдвардом Саддардом, с приложением Гордона Джейкоба, 199–216. Лондон: Джозеф Уильямс, Limited. Перепечатано Mineola, NY: Dover Publications, 2005. ISBN 978-0-486-44269-3 . 
• Марц, Ричард Дж. 2003. " Обратная хиральность в рогах, или лево-правое? Рог, с другой стороны ". Журнал исторического латунного общества 15: 173–232.
• Мик, Гарольд Л. 1997. Валторна и дирижер: Воспоминания практикующего с несколькими советами , с предисловием Альфреда Манна. Рочестер: Университет Рочестера Press. ISBN 978-1-878822-83-3 . 
• Меуччи, Ренато и Габриэле Роккетти. 2001. «Рог». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Монахи, Грег. 2006. « История меллофона ». Страница Al's Mellophone Page (по состоянию на 29 июля 2008 г.).
• Монтегю, Джереми. 1981. Мир романтических и современных музыкальных инструментов . Ньютон Эббот: Дэвид и Чарльз. ISBN 9780715379943 . 
• Морли-Пегге, Реджинальд. 1973. Валторна: некоторые заметки об эволюции инструмента и его техники , второе издание. Инструменты оркестра. Лондон: Эрнест Бенн; Нью-Йорк: Философская библиотека. Inc. ISBN 978-0393021714 . 
• Майерс, Арнольд. 1997. «Технологии проектирования и производства с 1800 года». В «Кембриджском компаньоне по духовым инструментам» , под редакцией Тревора Герберта и Джона Уоллеса, 115–130. Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-56343-7 (ткань); ISBN 978-0-521-56522-6 (PBK).  
• Поршень, Уолтер. 1955. Оркестровка . Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc.
• Уайтнер, Скотт. 1990. Полное руководство по латуни с предисловием Чарльза Шлютера и иллюстрациями Кэти Л. Уайтенер. Лондон: Schirmer Books; Торонто: Collier Macmillan Canada; Нью-Йорк: Максвелл Макмиллан Интернэшнл. ISBN 978-0028730509  [Третье издание было опубликовано в 2006 году компанией Cengage Learning, ISBN 9780534509880 ] 
• Уиллс, Саймон. 1997. "Медные духовые инструменты в современном оркестре". В «Кембриджском компаньоне для духовых инструментов» под редакцией Тревора Герберта и Джона Уоллеса, 157–76. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-56522-6 . 

Внешние ссылки [ править ]

В Wikisource есть текст статьи Британской энциклопедии 1911 года « Горн» (класс духовых инструментов) .

• Домашняя страница International Horn Society , одной из крупнейших организаций валторн в мире.
• British Horn Society , британская организация по игре на валторне.
• Первые шаги по изготовлению рожка вручную (фильм QuickTime) в Finke Horns
• Обслуживание звукового сигнала в Paxman, составлено при участии Симона де Соуза
• Как демонтировать клапан на Finke Horns
• Роговые этюды - Список роговых этюдов