Голос флейта (также итальянская flauto ди Voce и французская флейта де Voix найдено в источниках на английском языке) является записывающим устройством с самой низкой нотой D 4 , и, следовательно , промежуточные по размеру между альтом и тенором - рекордерами .
Хотя иногда он рассматривается как малый тенор, тон выше обычного в C 4 , [1] [2] ) он трактовался исторически и в наше время чаще всего описывается как большой альт. ( [3] [4] [5] [6] [7] Хотя предполагалось, что это название может относиться к диапазону инструмента, который примерно соответствует диапазону голоса сопрано , происхождение термина «голосовая флейта» неясно. [8] [5] )
Возрожденный в начале двадцатого века вместе с диктофонами других размеров, он используется сегодня, как и в восемнадцатом веке [ корпус не подтвержден ] - вместо поперечной флейты - хотя у него также есть небольшой музыкальный репертуар, составленный специально для него, как из эпохи барокко, так и из современного периода.
История
Голосовая флейта была популярным размером диктофона в восемнадцатом веке, особенно в Англии. Он предлагал любителям альтернативный инструмент для исполнения музыки, написанной для поперечной флейты, поскольку оба инструмента находятся на одной высоте. Обычным ключом, используемым для записывающих партий, был ключ французской скрипки с буквой G в нижней строке нотоносца. Представив этот ключ вместо скрипичного и используя обычные аппликатуры фа-альта на голосовой флейте, вы получите музыку, сочиненную для флейты или скрипки в исходной тональности. [2] Хотя довольно большое количество уцелевших голосовых флейт восемнадцатого века предполагает, что это могло быть обычной практикой в то время, [9] [1] существует мало документальных свидетельств, подтверждающих эту идею. [9] [1] Партии, предназначенные для этого инструмента, также часто записывались в транспонированной нотации, поэтому игрок мог представить, что он играет на обычном альте в F. [1] [7]
Репертуар в стиле барокко
Важные произведения в стиле барокко, написанные специально для голосовой флейты, включают первые четыре сюиты (ля мажор, ре мажор, ми минор и си минор) из набора из шести с сопровождением архлюты и альта да гамба , опубликованного в 1701 году Франциском (Чарльзом). ) Dieupart , [10] квинтет си минор для необычной комбинации двух голосовых флейт и двух поперечных флейт с континуо, приписываемых одному из Loeillets в рукописи Ростока, [11] и двух частей записывающего устройства obbligato в кантате Komm Баха. , du süße Todesstunde , BWV 161 . [12] Также вероятно, что голосовая флейта - это тип записывающего устройства, предназначенного Бахом для партии облигато в Cantata 152, Tritt auf die Glaubensbahn , где высота звука органа Баха ( Chorton или высота хора) была на минорную треть выше, чем Cammerton (камера тангажа) других инструментов. [8]
Инструменты и производители восемнадцатого века
Значительное количество исторических флейт голоса сохранилось в музеях и частных коллекциях. Наибольшее количество от одного производителя - 15 (или 16) голосовых флейт (по консервативным подсчетам) лондонского мастера П.И. (Питера) Брессана, что составляет пятую часть из 76 (78) сохранившихся записывающих устройств из его мастерской. . [13] [14] Более либеральный подсчет, включая инструменты, возможно, но не обязательно Брессана, оценивает количество голосовых флейт в шестнадцать из 77 сохранившихся записывающих устройств. [15] По крайней мере, два из этих инструментов выглядят «левыми», то есть на них можно играть правой рукой вверх. [16] Есть и другие сохранившиеся английские голосовые флейты от Томаса Стэнсби, старшего , Джозефа Брэдбери, Томаса Кьюзака, и очень поздний образец (вероятно) Валентина Метцлера, а также одна от дублинского мастера Джона Нила. [17] [18] [19] [20] [21] Монтегю 2002 , 152
Континентальные образцы также существуют, из нюрнбергских семей Деннер (по одному от Якоба и Иоганна Кристофа Деннеров ) и Оберлендер, [22] [23] и три инструмента от одного или другого отца и сына Амстердамских мастеров Виллема Бойкерса, Старший и младший [24] [25] [26] [27] [28] Французские инструменты реже, но флейта с одним голосом сохранилась от парижской мастерской Пьера Науста, [29] и инструмент в коллекции Бэйта в Оксфорде. , который ранее принадлежал Эдгару Ханту , носит имя производителя Hail, который, возможно, был французом. [30] Итальянские инструменты также встречаются нечасто, но три сохранившихся голосовых флейты из Венеции носят имя производителя «Castel», все с начальной буквой «N». [31]
Современное использование
Возрождение интереса к магнитофонам в двадцатом веке было стимулировано Арнольдом Дольметшем , который начал делать копии уцелевших ранних магнитофонов в 1919 году. Вскоре после основания фестиваля в Хаслемере в 1925 году он поручил своему сыну Карлу (тогда 15 лет) отвечать за разработка диктофона. В дополнение к размерам десканта (сопрано), высоких частот (альт), тенора и баса (обычно настроенных на A = 415 Гц) он создал для нужд Фестивальных низкоальтовых магнитофонов в E ♭ для кантаты Баха Gottes Zeit ist. die Allerbeste Zeit , BWV 106 , шестые флейты для концертов Вудкока и других английских композиторов восемнадцатого века, а также голосовые флейты. Последние использовались для исполнения партий, написанных для поперечных флейт, так как до 1930 года в кружке Хаслемера не было никого, кто бы владел амбушюром барочной однониточной флейты. [32]
В Германии в период между двумя мировыми войнами и сопрано, и альт-рекордеры были изготовлены в разных размерах, отчасти из-за сложности игры на инструментах с использованием так называемой немецкой аппликатуры на блейдах и диезах со скрещенными пальцами, а также для использования различий в тембре и звучании. отклик. В дополнение к сопрано в C 5 , были инструменты , изготовленные в D 5 , B 4 , B ♭ 4 , и А 4 ; В дополнение к обычному альту в F 4 , были также инструменты в G 4 , E 4 , E ♭ 4 и D 4 , последний из которых соответствовал голосовой флейте 18-го века. Конференция по обсуждению этих различий в размерах, состоявшаяся в 1931 году, пришла к выводу, что следует отдавать предпочтение более крупным инструментам в A и D, хотя позже эта позиция была частично отвергнута руководством Гитлерюгенда , которое разрешило инструменты D и A только для для целей камерной музыки; для народной музыки, ради единообразия во всем Германском Рейхе, учитываются только высоты C и F ». [33] [34]
Музыка была написана специально для альт в D, такие как Иоганн Непомук David «s Вариации на оригинальную тему для диктофона и лютни, Op. 32, No. 2 (1943), который также упоминается как редкий пример использования трепещущего языка на магнитофоне до 1960 года. [35] Гораздо более известный кусок Трио из Хиндемита «s Ploner Musiktag (1932), который первоначально был для одного сопрано в А и двух альтов в D, хотя , когда в конце концов , опубликовал это было перенесено (с благословения композитора) редактор Вальтер Бергманн, для сопрано до и двух альтов в F. [36]
Первые заметные авангардные работы для тенора рекордера, Makoto Shinohara «s Fragmente (1968), пришли выполняться многими игроками на голос флейты по выбору. [37]
Совсем недавно австралийский композитор Зана Кларк написала две работы для инструмента: Cold Honey (1997) для голосовой флейты или тенор-флейты и Gentle Walker (1998) для голосовой флейты и тенор-рекордера, написанные для Бена Эйра и посвященные ему. [38]
Рекомендации
- ^ а б в г Монтегю 2007 , 56.
- ^ a b Роуленд-Джонс 1995b , 51.
- ^ Бергманн 1961 , 228.
- ↑ Хант 1983 , 227.
- ^ а б Маклаган 2009 .
- ↑ О'Келли 1990 , 24.
- ^ а б Сейфрит 2003 .
- ^ а б Хант 1957 , 86.
- ^ а б Дэвис 1983 , 63.
- ^ Фуллер и Холман 2001 .
- ↑ Hunt 1983 , 227–228, хотя точное авторство оспаривается, см. Lasocki and Neate 1988 , 104n66.
- Перейти ↑ Linde 1991 , 94.
- ^ Бирн 2001 .
- ^ Халфпенни 1964 , 107.
- ^ Lander 1996-2014b .
- ^ Higbee 1985a .
- ^ Halfpenny 1960 , 65.
- ^ Beaudin 1986 .
- ^ Фолкерс и Тернер 1984 .
- ^ Lander 1996-2014c .
- ^ Lander 1996-2014f .
- ^ Halfpenny 1968 .
- Перейти ↑ Sayers 1975 , 20.
- ^ Bouterse 2013 .
- ^ Lander 1996-2014a .
- Перейти ↑ Montagu 1995 , 179.
- Перейти ↑ Montagu 1996 , 530.
- Перейти ↑ Montagu 1997 , 340.
- ^ Lander 1996-2014g .
- ^ Lander 1996-2014e .
- ^ Lander 1996-2016d .
- Перейти ↑ Hunt 1998 , 11–12.
- ^ Moeck 1982 , 66-67.
- ^ О'Келли 1990 , 43.
- ↑ Vetter 1969 , 56.
- ↑ О'Келли 1990 , 41–42.
- ↑ О'Келли 1995 , 159.
- ^ Pleskun 2012 , 693.
Источники
- Боден, Жан-Франсуа. 1986. Голосовая флейта Джозефа Брэдбери (Англия, около 1720 г.) . Эдинбург: Эдинбургский университет (Коллекция исторических музыкальных инструментов).
- Бергманн, Вальтер. 1961. "Использование записывающего устройства Генри Перселлом". В музыкальных библиотеках и инструментах , 227–33. 11-я музыкальная книга Хинрихсена. Лондон: издание Хинрихсена. Перепечатано в Recorder and Music 7, no. 12 (декабрь): 310–13.
- Бутерс, январь 2013 г. « Виллем Бойкерс-старший (Утрехт, 1666 - Амстердам, 1750 г.) и Виллем Бекерс-младший (Амстердам, 1703–1781) ». Веб-сайт Jan Bouterse (по состоянию на 3 декабря 2014 г.)
- Бирн, Морис. 2001. "Брессан, П (этер)". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Дэвис, Алан. 1987. Техника рекордера высоких частот . [Лондон]: Novello & Company Limited. ISBN 0-85360-117-8 .
- Фолкерс, Кэтрин и Роб Тернер. 1984. Тенор-регистратор (голосовая флейта) Джона Нила (Дублин, ок. 1730) . Бостон: Музей изящных искусств.
- Фуллер, Дэвид и Питер Холман. 2001. "Дьюпар, Шарль [Франсуа]". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Полпенни, Эрик. 1960. Дальнейший свет на семью Стэнсби. Журнал Общества Галпина 13 (июль): 59–69.
- [Полпенни, Эрик]. 1964. "Деревянные духовые инструменты П.И. Брессана". Журнал Общества Галпина 17 (февраль): 106–107.
- [Полпенни, Эрик]. 1968. «Текущий регистр исторических инструментов». Журнал Общества Галпина 21 (март): 184.
- Хигби, Дейл. 1985a. "Голосовая флейта для левой руки Брессана". Журнал Общества Галпина 38 (апрель): 143.
- Охота, Эдгар . 1957. "Голосовая флейта". Журнал Общества Галпина 10 (май): 86–87.
- Охота, Эдгар. 1983. "Подгонка инструмента к музыке". Магнитофон и музыка 7, вып. 9 (март): 227–28.
- Охота, Эдгар. 1998. "Карл Фредерик Дольметш CBE, доктор (Honoris Causa, Эксетер), достопочтенный FTCL, достопочтенный FLCM" The Galpin Society Journal 51 (июль): 11–15.
- Лендер, Николас С. 1996–2014 гг. " Рекордеры Виллема Бекерса, старшего и младшего ". Домашняя страница рекордера: Исторические создатели, инструменты и коллекции. (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
- Лендер, Николас С. 1996–2014b. « Магнитофоны Питера Брессана ». Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
- Лендер, Николас С. 1996–2014 гг. " Рекордеры Каузака ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
- Лендер, Николас С. 1996–2014e. " Магнитофоны от Hail ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
- Лендер, Николас С. 1996–2014f. « Магнитофоны фирмы Metzler ». Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
- Лендер Николай Сергеевич 1996–2014г. " Магнитофоны Naust ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
- Лендер. 1996–2016г. [ требуется полная цитата ]
- Ласоки, Дэвид и Хелен Нит. 1988. « Жизнь и творчество Роберта Вудкока, 1690-1728 ». Американский рекордер (август): 92–104.
- Линде, Ханс-Мартин . 1991. Справочник записывающего игрока , второе издание, переведенный Джеймсом К. Хэйденом. Майнц: Шотт. ISBN 9780946535170 .
- Маклаган, Сьюзан Дж. 2009. «Голосовая флейта». Словарь для современного флейтиста , под редакцией Сьюзан Маклаган. Лэнхэм, Мэриленд. Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6711-6 (ткань); ISBN 978-0-8108-6728-4 (электронная книга).
- Моек, Германн. 1982 г. «Возрождение магнитофона в Германии в двадцатом веке», перевод Фридриха и Ингеборг фон Хюене, отредактированный Жаном Зайлером и Уильямом Хеттриком. Американский рекордер 23, вып. 2 (май): 61–68.
- Монтегю, Джереми. 1995. "Торговые залы: инструменты". Старинная музыка 23, вып. 1 (февраль): 175–76, 179–80.
- Монтегю, Джереми. 1996. «Торговые залы: инструменты». Старинная музыка 24, вып. 3 (август): 529–30, 533–34.
- Монтегю, Джереми. 1997. «Торговые залы: инструменты». Старинная музыка 25, вып. 2 (май): 339–42.
- Монтегю, Джереми. 2002. «Торговые залы: инструменты». Старинная музыка 30, вып. 1 (февраль): 149–52.
- Монтегю, Джереми. 2007. Истоки и развитие музыкальных инструментов . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-5657-8 .
- О'Келли, Ева. 1990. Рекордер сегодня . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-36681-6 .
- О'Келли, Ева. 1995. "Возрождение рекордера II: Двадцатый век". В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона и Энтони Роуленд-Джонса, 152–65. Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-35816-3 .
- Плескун, Стивен. 2012. Хронологическая история австралийских композиторов и их сочинений (Том 3: 1985–1998). [Австралия]: Xlibris Corporation. ISBN 978-1-4797-8883-5 (ткань); ISBN 978-1-4797-8882-8 (PBK); ISBN 978-1-4797-8884-2 (электронная книга).
- Роуленд-Джонс, Энтони. 1995b. "Соната для магнитофона в стиле барокко". В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона и Энтони Роуленд-Джонса, 51–73. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-35816-3 .
- Сэйерс, KJ 1975. "Регистратор Ресслера". Старинная музыка 3, вып. 1 (январь): 19–20.
- Сейфрит, Майкл. 2003. «Рекордер». Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание, под редакцией Дона Майкла Рэндела . Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-01163-5 .
- Веттер, Майкл . 1969. Il flauto dolce ed acerbo I: Anweisungen un Übungen für Spieler Neuer Blockflötenmusik / Инструкции и упражнения для исполнителей музыки на новом магнитофоне . Целле: Moeck Verlag.
дальнейшее чтение
- Бенедикт, Эрих. 1972. "Ungewohnte Stimmlagen der Blockflote und ihre Bedeutung". Musikerziehung: Zeitschrift der Musikerzieher Österreichs 25, nos. 4–5 (март – май): 156–159, 210–12.
- [Полпенни, Эрик]. 1967. «Текущий регистр исторических инструментов». Журнал Общества Галпина 20 (март): 99.
- Хигби, Дейл. 1985b. «Об игре на рекордерах в D: краткая история рекордеров нестандартного размера и о возрождении голосовой флейты и шестой флейты». Американский рекордер 26, вып. 1 (февраль): 16–21.
- Хигби, Дейл. 1991. "Рекордеры в кантате Баха 161, Komm, du süsse Todesstunde ". Журнал Американского общества музыкальных инструментов 17: 83–84.
- Хигби, Дейл. 1999. Об игре на блок-флейте в стиле барокко в G сегодня. Журнал Общества Галпина 52 (апрель): 387–88.
- Лендер, Николас С. 1996–2014 гг. " Магнитофоны Кастель ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
- Лендер, Николас С. 1996–2014h. " Рекордеры Роттенбурга ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
- Макмиллан, Дуглас. 1991. "Голосовая флейта: исторический обзор". Супруга 47: 5–7.
- Макмиллан, Дуглас. 2007. "Органологический обзор рекордера 1800–1905". Журнал Общества Галпина 60 (апрель): 191–202.
- Роуленд-Джонс, Энтони. 1995a. «Средневековый и ренессансный репертуар диктофона: комментарий». В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона и Энтони Роуленд-Джонса, 26–50. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-35816-3 .
- Роуленд-Джонс, Энтони. 1995c. "Репертуар камерной музыки в стиле барокко". В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона и Энтони Роуленд-Джонса, 74–90. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-35816-3 .