Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Некоторые из этих техник рожка не уникальны для рожка , но применимы к большинству или ко всем духовым инструментам.

Остановился рог [ править ]

Это действие, при котором колокол инструмента полностью закрывается правой рукой или специальным стопорным устройством . Это приводит к получению несколько носового звука. При необходимости в нотах обычно используется знак «+» над нотой, за которым следует «о» над нотами, которые должны быть сыграны открытыми. Для более длинных остановленных отрывков выписывается слово, указывающее на остановленный звуковой сигнал.

Высота звука постепенно снижается, когда рука помещается в колокол и медленно движется внутрь. Когда колокол полностью перекрыт (остановлен), высота звука падает на полшага выше следующего нижнего партиала (гармоники). Например, играя среднюю до (фа-валторну, открытая) и постепенно закрывая колокол до остановленной валторны, высота звука понижает мажорную третью до A ♭ (или на 1/2 ступени выше G, следующей более низкой партией). Тем не менее, играя 3 - го пространства C (F-рожок, открыта) и повторяя остановленное рог, высота тона будет понижать полшага к B-естественный (или 1/2 шага выше B ♭ , следующий ниже , частичной). Техника ручного рожка, разработанная в классический период, с музыкальными произведениями, требующими использования разной степени покрытия колокола, чтобы соответственно снизить высоту звука. Моцарт «sчетыре Концерта для валторны , Концертное Рондо и Морсо де Концерт были написаны с учетом этой техники, как и музыка, которую Бетховен и Брамс написали для валторны.

Некоторые современные композиторы неправильно отметили, что валторна должна сгибать открытую высоту тона вверх до остановленной. [1] Это невозможно. Высота звука рупора может быть согнута только вниз до остановки. Считается, что игроки играют на следующую гармонику выше, не осознавая этого, и это привело к такому ошибочному мнению.

Существует также эффект, который иногда требуется, обычно во французской музыке, называемый «эхо-рог», «безмолвие руки» или « sons d'écho » (см. « Ученик чародея » Дюка ), который похож на остановленный рог, но отличается в том, что раструб закрывается не так плотно. Игрок закрывает руку настолько, чтобы высота звука упала на 1/2 шага, но, особенно в среднем регистре, он закрывается не так плотно, как при остановленном роге. Следовательно, при игре в эхо-валторну игрок нажимает на полшага выше.

Кроме того, руку можно частично вставить в колокол таким образом, чтобы понизить высоту звука рожка на четверть тона - расширенная техника, используемая сегодня в некоторых современных композициях.

Техника ручного рожка [ править ]

До появления лампового рожка игрок увеличивал количество воспроизводимых нот по сравнению с обычным гармоническим рядом , изменяя положение своей руки в колоколе . Можно использовать комбинацию остановки, ручного приглушения (3/4 остановки) и полуостановки (для исправления нот, которые в противном случае были бы расстроены), чтобы играть почти каждую ноту хроматической гаммы среднего диапазона на одном аппликатура. Большинство современных произведений для рупора, как правило, проводят больше времени в более высоких диапазонах, поскольку есть больше нот, которые можно сыграть естественным образом (без изменения положения руки и сохранения чистого тона) выше 8-й ноты любой гармонической серии. Самым известным прирожденным виртуозом-валторнистом, который был в классический период, был Джованни Пунто., который, как говорят, мог играть "что угодно" на своем естественном роге

Транспонирование [ править ]

Многие старые пьесы для рожка были написаны для рожка без фа, как это принято сегодня. В результате к современным оркестрантам требуется уметь читать музыку непосредственно в этих тональностях. Чаще всего это делается путем транспонирования музыки на лету в F. Надежный способ транспонирования - это сравнить написанные ноты (которые редко отклоняются от написанных C, D, E, F, G, а иногда и A) с их аналогами в гамма, в которой будет играть валторна F.

Обычно наблюдаемые транспозиции включают:

Некоторые менее распространенные транспозиции включают:


Было высказано предположение, что одной из причин, по которой Брамс написал для рожка в неудобной тональности B (♮), было поощрение исполнителей на рожке использовать естественный рог; ему не понравился звук новых валторн с клапанами, и он написал все партии своего рожка, воспроизводимые для натурального рожка, так же, как это сделал Карл Мария фон Вебер .

Иногда неясно, является ли данная часть должна быть перенесена вверх или вниз (т.е. B ♭ альт по сравнению с B ♭ басом , когда только B ♭ написано). При выборе можно принять во внимание различные факторы, например, какое направление удерживает музыку в нормальном диапазоне рупора. Также может быть использована история композитора. Для симфоний Гайдна, которые включают партии трубы, нижняя транспозиция для валторн обычно правильна; в противном случае обычно правильным является высокое транспонирование. Иногда использовалось несколько высот, чтобы получить большее количество доступных тонов. Это особенно верно для произведений в минорной тональности, чтобы иметь возможность играть минорную треть (например, Симфония Моцарта № 40 ).

Двойной и тройной язык [ править ]

Нормальное использование языка состоит из прерывания воздушного потока, постукивая языком по тыльной стороне передних зубов, как сказано в слогах «да», «та», «ду» или «тоже». Двойной язык состоит из чередования звуков «та» и «ка» или между звуками «да» и «га». Язык совершает такое же движение, как если бы игрок постоянно повторял «котенок» или «билет». Тройной язык чаще всего используется для трех нот и состоит из слогов «та-та-ка», «та-ка-та» или «да-га-да».

Губная трель [ править ]

Губная трель - это быстрое колебание между соседними гармониками, используемое в основном для целых ступенчатых трелей, начиная со второй строки G примерно на октаву. Губные трели возможны как ниже, так и выше, но намного ниже, чем E, и гармоники слишком далеко друг от друга для целого шага, а намного выше и гармоники слишком узкие. Во многих книгах даются аппликатуры для губных трелей, но двойной рог дает дополнительные возможности. В своей книге «Рог» Барри Таквелл также дает аппликатуру возможных «ложных» полушаговых трелей губ.

Мультифоника [ править ]

Мультифоника - это одновременное воспроизведение более чем одной высоты звука на валторне. Для этого одна нота воспроизводится как обычно, а другая поется. Одна из самых ранних применений происходит в Концертино для валторны и оркестра по Карл Мария фон Вебер (Norman - дель - Мар считал , эти аккорды невозможно играть [2] ).

Другой вид мультифонизма может быть получен одновременным воспроизведением двух соседних нот гармонического ряда.

Круговое дыхание [ править ]

Информацию по этому поводу можно найти в статье о круговом дыхании .

Поддельный высокий C [ править ]

На некоторых рупорах, в зависимости от типа установленных клапанов, может звучать высокая F '(концертная высота) при нажатии наполовину первого клапана стороны F вниз. [ необходима цитата ]

Поддельный высокий D [ править ]

Высокий ремешок можно получить, полностью выдвинув первый настроечный слайд фа-рожка. [ необходима цитата ]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Для получения дополнительной информации об остановленном звуковом сигнале см. «Расширенные методы работы с рогом» Дугласа Хилла (ASIN: B00072T6B0) - профессора горн из Университета Висконсин-Мэдисон.
  • https://web.archive.org/web/20091027115656/http://geocities.com/Vienna/3941/stopping.html также содержит дополнительную информацию об остановленном звуковом сигнале и его физике.
  • для получения дополнительной информации о ручном роге см. Руководство Пола Остина для современного лампового рожка по естественному рожку (ASIN: B0006PCD4A).
  • [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Норман дель Мар, Анатомия оркестра стр. 244
  2. ^ Норман Дель Мар, Анатомия оркестра стр. 260