Лоплоп , или более формально, Лоплоп, Настоятель Птиц , [1] : 62 p. это имя птицеподобного персонажа, который был альтер эго дадаизма - художника- сюрреалиста Макса Эрнста . Эрнст постоянно увлекался птицами, которые часто появляются в его работах. [2] : 182 с. Лоплоп действовал как знакомое животное . Уильям Рубин писал об Эрнсте: «Среди его наиболее успешных работ тридцатых годов есть серия, начатая в 1930 году на тему его альтер-эго, Лоплопа, настоятеля птиц». [2] : 316 с.Loplop является знаковым образом сюрреалистического искусства, картины Loplop представляет Loplop на передней крышке появляется (1930) Гаэтан Пикон «с книгой сюрреализма и сюрреализмом 1919-1939 , [3] и рисование и коллаж Loplop подарки (1932) были использовался как фронтиспис книги Патрика Вальдберга « Сюрреализм» . [1]
Сериал [ править ]
Впервые Лоплоп появился в романах- коллажах Эрнста « La Femme 100 Têtes» и « Une Semaine de Bonté» в роли рассказчика и комментатора, [4] : 162 p. затем последовал ряд работ до середины 1930-х годов, образовав неформальную серию коллажей, картин и работ в смешанной технике. [4] : 172 с.
Образ Лоплопа не был фиксированным персонажем, но очень изменчивым по внешнему виду и редко изображался одинаково дважды. Обычно (но не всегда) у Лоплопа была голова птицы, которая могла быть очень абстрактной, часто птица с гребнем , гребешком или плетением . Тело представляло собой квадратное или прямоугольное пространство (холст, рама, мольберт или стена) с руками и ногами, имеющими зооморфную или геометрическую абстракцию по форме. Внутри «тела» представлено изображение, произведение искусства Макса Эрнста (коллаж, фроттаж, живопись и т. Д.), Которое может быть равноценно остальной работе или функционировать независимо от нее. [5] : 68 с. [4] : 172–178 с. См. Внешние ссылки ниже, Коллекция Menil, Хьюстон, Техас: 3 рисунка Loplop, где приведены некоторые типичные примеры.
Немецкий историк искусства Уве М. Шнеде высказал свое мнение:
Позволив своим картинам быть представленными через посредника - своего деятеля искусства - а не через себя, Эрнст изменил свою роль или, что еще лучше, он более четко показал свое положение по отношению к своей работе. Иконография художника и модели заимствуется и в то же время искажается. Художник выступает как собственный экспонент и посредник: он демонстрирует свои изделия и тем самым демонстрирует их доступность. Похоже, это указывает на фундаментальное изменение отношения Эрнста к своей художественной деятельности - своего рода прояснение. В сорок лет он, кажется, освободился от необходимости изображать гнетущие детские переживания, а также от правил сюрреализма до такой степени, что он может - с суверенной легкостью - сделать свою освободительную творческую работу (и, следовательно, сам творческий процесс) своим Главная тема. [5] :68 с.
Саманта Kavky заявил в абстрактном ее журнальной статьи Авторство и идентичности в Loplop Макса Эрнста -
Я предполагаю, что Эрнст моделирует Лоплопа на основе отца / тотема, как это определено Зигмундом Фрейдом в его « Тотеме и табу» 1913 года. Исследование интерпретации Эрнстом теории Фрейда при создании Лоплопа проливает свет на удивительную сложность персонажа и его центральную роль в творчестве Эрнста. Как тотем, Лоплоп возникает из первичного эдипального конфликта, на котором Эрнст строит свою художественную идентичность и практику. Приравнивая традиционные понятия творческого авторства к различным формам патриархальной власти, сконструированный тотем Эрнста означает его личный, эстетический и политический отказ от индивидуального мастерства в пользу его братской преданности сюрреалистической группе и его объятия сюрреалистических методов автоматизма. [6]
Эрнст был знаком с творчеством Фрейда и назвал одну из своих более поздних картин « Тотем и табу» (1941, частное собрание). [4] : 222 с.
Неполный список работ [ править ]
- Лоплоп представляет птицу (1929/1957), гипс, масло и дерево, 102,2 × 123,2 см, Музей современного искусства Чикаго , Чикаго
- Лоплоп представляет Лоплопа (1930). дерево, масло, смешанная техника, 100 х 180 см. Коллекция Menil , Хьюстон
- Лоплоп представляет девушку (1930), дерево, масло, смешанная техника , 175 x 89 см. Национальный музей современного искусства , Париж
- Антропоморфная фигура и цветы из ракушек: Лоплоп представляет цветок (ок. 1930), масло и коллаж на дереве, 99 x 81 см., Частная коллекция
- Loplop Presents (1930), графитовая пушка на бумаге, 29,8 × 21,6 см., Menil Collection , Houston
- Loplop вводит Члены сюрреалистической Groupe (1931), коллаж, фотографии, поглаживание и карандашом на бумаге, 50,2 х 33,7 см. Музей современного искусства , Нью-Йорк
- Лоплоп представляет виноград (1931), графит на бумаге с гуашью на картоне, 64,8 × 49,5 см., Коллекция Menil , Хьюстон
- Loplop Presents la Marseillaise (1931), графитовая пушка на бумаге, наклеенной на бумагу, 31,1 × 22,9 см., Коллекция Menil , Хьюстон
- Объект: Loplop представляет (1931), бумага, коллаж и карандаш, 65 x50 см, бывшая коллекция Роланда Пенроуза , Лондон
- Loplop представляет (1932), коллаж и фроттаж с рисунком, гуашью, набивной мраморной бумагой, красками и мелками на бумаге, 50 x 64,5 см, Чикагский институт искусств , Чикаго
- Loplop Presents (1932), коллаж, ботаническая литография, графит на бумаге 63,4 × 49,6 см., Художественный институт Чикаго , Чикаго
Публикации [ править ]
- Шпионы, Вернер (1998), Макс Эрнст, Лоплоп . DuMont Reiseverlag, Остфильдерн. ISBN 3770145526 (немецкий язык)
- Кавки, Саманта (2005). Авторство и идентичность в «Лоплопе» Макса Эрнста . История искусств, 28 (3): 357-385 стр.
Ссылки [ править ]
- ^ a b Вальдберг, Патрик (1962) Сюрреализм , Вкус нашего времени, Vol. 37, Editions D'Art Albert Skira, Женева, 151 стр.
- ^ a b Рубин, Уильям С. (1968) Дадаизм и сюрреалистическое искусство . Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 525 стр.
- ^ Пикон, Гаэтан (1977) Сюрреалист и сюрреализм 1919-1939 . Скира / Rizzoli International Publications, Inc. Нью-Йорк. 231 стр. ISBN 0-8478-0041-5
- ^ a b c d Куинн, Эдвард, при участии Макса Эрнста, Уве М. Шнеде, Патрика Вальдберга и Дайан Вальдман. (1977) Макс Эрнст . Нью-Йоркское графическое общество (Little, Brown and Company), Бостон. 444 стр. ISBN 0-8212-0711-3
- ^ a b Шнеде, М. Уве (1974) Сюрреализм . Библиотека великих художественных движений. Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство. Нью-Йорк. 144 стр. ISBN 0-8109-0499-3
- ^ Кавки, Саманта (2005). Авторство и идентичность в «Лоплопе» Макса Эрнста . История искусств, 28 (3): 357-385 стр.
Внешние ссылки [ править ]
- Коллекция Менил , Хьюстон, Техас: 3 Loplop чертежи (доступ к 14 февраля, 2021)
- Наряд невесты в музее Гуггенхайма
