Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для камердинера Наполеона Бонапарта см Луи Жозефа Маршана .

Луи Маршан

Луи Маршан (2 февраля 1669 - 17 февраля 1732) был французским барочным органистом, клавесинистом и композитором. Маршан родился в семье органиста, вундеркиндом и быстро зарекомендовал себя как один из самых известных французских виртуозов своего времени. Он работал органистом во многих церквях и в течение нескольких лет был одним из четырех органистов дю руа . Маршан обладал вспыльчивым темпераментом и высокомерным характером, и его жизнь была наполнена скандалами, получившими широкую огласку и широко обсуждаемыми как при жизни, так и после его смерти. Несмотря на его известность, немногие из его работ сохранились до наших дней, а те, что сохранились, почти все датируются его ранними годами. Тем не менее, некоторые его произведения, например, пьесы для органа«Большой диалог» и « Фонд д'орг» признаны классическими произведениями французской органной школы .

Жизнь [ править ]

Маршан происходил из музыкальной семьи: его дед Пьер (ум. 1676) был школьным учителем и учителем музыки, а трое его сыновей, Жан (отец Маршана), Пьер и Луи, были органистами. Пьер занимал эту должность в Осоне несколько лет до своей смерти в 1684 году; Луи должен был стать кюре в церкви Сен-Морис Понтайлер-сюр-Сон, примерно в 15 километрах от Осона после 1 января 1676 года, где он должен был оставаться до своего ареста за похищение и изнасилование «paroissiennes». [Его смертный приговор был заменен каторгой на галерах, и он умер в Марселе в 1694 году.] [1] Жан был органистом в соборе Клермон-Феррана до того, как семья переехала в Невер.в 1684 году, где Жан должен был служить в церкви Святой Мартины. В детстве будущий композитор проявил исключительный талант: в посмертном отчете Эврара Титона дю Тийе говорится, что уже в 14 лет ему предложили престижную должность органиста в соборе Невера . Однако мы должны относиться к этому с осторожностью, поскольку нет никаких документальных свидетельств пребывания Маршана в Невере, кроме контракта, который он подписал со своим отцом, прибегая к услугам Пьера Бридара для увеличения органа Сен-Мартен. К 20 годам он поселился в Париже и женился на дочери мастера по изготовлению клавесинов Жана Дени. [2]Согласно его брачному контракту, к тому времени он был органистом в церкви Эглиз Сен-Жак на Южном берегу Парижа. В дальнейшем владения должны были проходить в Сен-Бенуа-ле-Бетурне  [ фр ] , церкви монастыря Кордельеров и церкви аббатства Сент-Оноре  [ де ] . В июне 1708 года он был назначен одним из четырех органистов дю Руа, за что получил стипендию в размере 600 ливров . В его обязанности входило выступление за квартал с июля по сентябрь.года. Неизвестно, почему он покинул Париж для трехлетнего пребывания в Германии в 1713 году, которое должно было включать выступления для различных выборщиков и императора. По возвращении во Францию ​​Маршан снова поселился в Париже и работал органистом в монастыре Кордельеров, увеличивая свой доход за счет преподавания. [ необходима цитата ]

Практически все современные отчеты содержат щедрые похвалы клавишным талантам Маршана, но большинство писателей также упоминают, что композитор был чрезвычайно яркой и непредсказуемой личностью. Такое сочетание невероятного мастерства и причудливого темперамента привело к многочисленным анекдотам, скандалам и слухам, изложенным в различных источниках, лишь некоторые из которых полностью достоверны. Некоторые, однако, хорошо задокументированы: вскоре после своего прибытия в Париж он вместе с изготовителем органов Генри Лесклопом оказался втянутым в заговор с целью опорочить недавно назначенного священника-органиста в Сен-Бартелеми (которого так желал Маршан) Пьера Дандриё. Маршан заставил беременную шестнадцатилетнюю девушку пожаловаться в уже утерянном письме органисту Grand Couvent des Jacobins, что Дандриё был отцом ребенка.Дандриё подал жалобу на Лесклопа, и в ходе последующего расследования девушка сняла обвинение.[3]

На внутреннем фронте дела шли не намного лучше: он избил свою жену, которая успешно развелась с ним в 1701 году с урегулированием в 2000 ливров ... qu'il a reçüe faisant partie de sa dot avec les intérêts suivant l'ordonnance du jour ... '. [4] Эдвард Хиггинботтом [5] предполагает, что расширенное турне по Германии было попыткой избежать требований его бывшей жены, но это маловероятно. Современная версия Фридриха Вильгельма Марпурга (в Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , 1754–1755) приводит другую причину: убегала не его бывшая жена Маршан, а французский король, которого Маршан оскорбил. После неблагоприятного замечания Людовика XIVЧто касается рук Маршана, композитор ответил неправильным возражением насчет ушей короля. [6] Еще один отчет утверждает, что после того, как жена Маршана ушла от него, Людовик XIV приказал удержать половину зарплаты композитора и выплатить ей. Маршан в ответ прервался посреди мессы, где он играл, и, когда король спросил его, ответил: «Сир, если моя жена получит половину моей зарплаты, она может сыграть половину службы». [7]

Другой анекдот впервые был описан в « Словаре артистов» (1776 г.) Луи-Абеля де Бонафуса, Л'Аббе де Фонтене: [8]

«Желание изучать свое искусство привело его в очень молодом возрасте в столицу; но без рекомендаций и друзей он вскоре лишился всяческой помощи. Он случайно вошел в часовню колледжа Луи ле Гранд в момент, когда органист должен был приступить к богослужению. Он попросил сыграть на органе, который ему дали только после неоднократных просьб, потому что они не доверяли его способностям. Но едва он взялся за клавиатуру, как поразил всех слушателей. Иезуиты проявили к нему большую привязанность; они оставили его в своем колледже и внесли свой вклад в его образование, снабдив его всем необходимым для совершенствования его счастливого характера ».

Напротив, в биографии Титона дю Тийе говорится, что по прибытии Маршана в Париж ему были предложены практически все вакантные должности в церквях города, потому что репутация композитора была очень высока. [9] Но, пожалуй, самый известный анекдот о Маршане - это рассказ о соревновании, которое он должен был провести с Иоганном Себастьяном Бахом в Дрездене в сентябре 1717 года. Согласно поздним рассказам Марпурга, Якоб Адлунги других немецких источников (которые, кстати, не родились в то время; кроме того, эта история не встречается ни в каких французских документах), два композитора должны были соревноваться в игре на клавесине, и Маршан бежал до прибытия Баха, видимо, из страха. быть побежденным. Однако в действительности все обстоит иначе: ходили слухи, что Маршану, который был в Дрездене и выступал перед королем, предложили место органиста в Королевской капелле, к большому огорчению ее музыкантов. Суд Konzertmeister , Жан-Батист Volumier, вероятно , пригласил Бах , чтобы конкурировать с Маршана от имени коллег раздражают последнее высокомерие и неустойчивое поведение [10]и, возможно, он предчувствовал, что политическое шершневое гнездо, в которое он попадет, если он займет место в часовне, заставило Маршана внезапно покинуть сцену. Эта история упоминается только в немецких источниках, с той или иной степенью приукрашивания более поздними биографами Баха, такими как Иоганн Николаус Форкель . Однако уважение Баха к способностям Маршана было записано тем же Якобом Адлунгом, который был свидетелем того, как Бах играл на клавесине сюиты Маршана «гениально» и по памяти. [11]

Работает [ править ]

Сохранилось сравнительно немного работ Маршана, большинство из которых относятся к ранним этапам его карьеры. Самыми многочисленными и, пожалуй, самыми важными являются его произведения для органа. Двенадцать из них, опубликованные ателье Бойвена в 1740 году, вероятно, являются репродукцией книги пьес для органа, опубликованной в январе 1700 года [12], копии которой не сохранились. Еще 42 экспоната можно найти в рукописи, которая хранилась в Королевской Библиотеке в Версале. [13] Эти пьесы включают в себя ряд важных пьес: грандиозный « Великий диалог» (1696), гармонично авантюрный Фонд д'орг , Quatuor , четырехчастную фугу, которая была квинтэссенцией для французских композиторов-органистов, иPlein jeu с каноном в двойных педалях. Современный ученый Джеффри Шарп разделил органное творчество Маршана на три отдельные группы: произведения с влиянием вокальных жанров, произведения с влиянием инструментальных жанров и вокально-инструментальные гибридные произведения. Он выделяет органные трио и произведения без контрапункта Маршана как самые успешные произведения композитора. [14]

Сохранившиеся пьесы для клавесина собраны в двух сюитах. Первый был первоначально опубликован «chez l'auteur» в 1699 году с пластинами, выгравированными Клодом Русселем. Он был переиздан в 1702 году под эгидой Кристофа Баллара в качестве премьер-министра ; Livre Второй был опубликован одновременно. Стилистически люксы несоизмеримы. Livre Premier начинается с размеренной прелюдии, которая больше напоминает Фрескобальди, чем любую французскую парадигму, но все же танцы отчетливо выражены в стиле le goût français ; Livre Second начинается с прелюдии non mesuré, но сопровождаемые ею танцы рассчитаны на более итальянский стиль. Кроме того, есть две атрибуции в публикации Балларда 1707 г.Выбор пьес для клавесина разных авторов : La Vénitienne и La Bandine . В 2005 году была выпущена запись рукописи под названием Livre de Suittes pour le clavecin composé par Monsieur de Charman (t) [ sic ] cordelier, et arrangé par Renard, à Paris, 1754 г.. Это было обнаружено в частной музыкальной коллекции в 2003 году и, по общему мнению, содержит сборник произведений Маршана до мажор и минор. Нам сообщили, что нынешние владельцы не желают раскрывать свои подробности или делать их содержание доступным для ученых и музыкантов. Никаких других ссылок на эти произведения найти не удалось: на обложке есть ссылка на еще не опубликованную статью неизвестного музыковеда. Хотя содержание записи очаровательно, она раскрывает собрание произведений в итальянском стиле, которые могли быть написаны любым количеством композиторов. [Отсутствие сотрудничества с владельцами разочаровало ряд музыковедов, что вызвало сомнения в подлинности коллекции.] [15]

Наследие [ править ]

Жан-Филипп Рамо был среди поклонников Маршана, а его учениками были Пьер Дюмаж и Луи-Клод Дакен . [16] Дюмаж похвалил своего учителя в предисловии к его « Premier livre d'orgue» (1708), одному из самых важных произведений последних лет французской органной школы . Современник Маршана Пьер-Луи Д'Акен де Шато-Лион даже сравнил композитора с Франсуа Купереном, утверждая, что, в то время как у Куперена было больше искусства и применения, у Маршана была более естественная, спонтанная музыкальность. [17] В дополнение к своей музыке, Маршан также написал трактат о композиции Règles de la Composition , который теоретикСебастьян де Броссар считал отличной, хоть и короткой, работой. [16]

Хотя сегодня большинство дошедших до нас произведений Маршана считает незначительными большинством ученых, некоторые высказывают противоположную точку зрения. Французский музыковед и писатель Филипп Боссан так описал творчество композитора: «Хотя его сочинения искусно написаны, их мастерство само по себе не вызывает восхищения. Их необходимо внимательно изучить, прежде чем они будут признаны великой музыкой». [15]

СМИ [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Baffert, Жан-Марк, La Vie и др l'творчество де Маршан (1699-1732) (PhD дисс., Парижский университет IV, 1985), стр. 12; п. 320.
  2. ^ Archives nationales de France, MC / ET / IX / 500: Minutes et répertoires de notaire Louis Auvray , 5 февраля 1689 г.
  3. ^ Дело подробно объясняется в Дюпре Ла Тур, Эмерик, Новые слова для музыки Луи Маршана (диссертация DMA, Джульярдская школа, Нью-Йорк, 2006), стр. 9-10.
  4. ^ ARRET дю Parlement де Париж, 13 июля 1702
  5. ↑ Хиггинботтом, Эдвард, «Маршан, Луи», New Grove Online.
  6. ^ Marpurg 1754-55, ссылка в Морони 2006.
  7. ^ Фуллер-Мейтленд, Vol. 3, стр. 51 .
  8. ^ Фонтене, Луи Абель де Bonafous аббат де, Словник де артистки, Tome II (Париж, 1776), стр. 79. - Le desir de s'instruire dans son art le pipelineisit fort jeune dans la capitale; mais s'y sans s'y sans recmandation & sans amis, il fut bientôt dépourvu de toutes sortes de secours. Il entra par hasard dans la chapelle du College de Louis le Grand, au moment qu'onjoit l'organiste pour begin l'office Divin. Il requirea à touch l'orgue, ce qui ne lui fut accordé qu'après bien des ce instance de sa part, parce qu'on se méfioit de son talent. Mais à peine eut-il mis ses mains sur le clavier, qu'il étonna tous les auditeurs. Les Jésuites lui témoignerent la tous plus grande love; ils le retinrent dans leur College, & contribuerent à son éducation, en lui fournissant ce qui étoit nécessaire pour perfectionner ses heureus dispositions.
  9. ^ Titon дю Тийе 1732, упоминается в Higginbottom, Grove.
  10. ^ Вольф, Кристоф, Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант (Оксфорд: Oxford University Press, 2000), стр. 181.
  11. ^ Adlung 1758, перевод и ссылки в Морони 2006.
  12. ^ Mercule Galant , январь 1701, 232
  13. ↑ FV Ms Mus 61.
  14. ^ Sharp 1969.
  15. ^ a b "Маршан Мартиноли OM008 (JV): Обзоры классических компакт-дисков - июнь 2007" . MusicWeb-International . Проверено 16 августа 2009 года .
  16. ^ a b Хиггинботтом, Гроув.
  17. ^ Aquin де Шато-Лион 1978, 106-17.

Ссылки [ править ]

  • Апель, Вилли . 1972. История клавишной музыки до 1700 года . Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-21141-7 . Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 г. издательством Bärenreiter-Verlag, Кассель. 
  • Аквин де Шато-Лион, Пьер-Луи д '. 1978. Siècle littéraire de Louis XV: ou, Lettres sur les hommes célèbres . Нью-Йорк: AMS Press.
  • Фуллер, Дэвид (2001). «Дандриё». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  • JA Fuller-Maitland, ed .. 1910. Словарь музыки и музыкантов Гроува. Нью-Йорк: Компания Macmillan.
  • Хиггинботтом, Эдвард (2001). «Луи Маршан». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  • Морони, Дэвитт. 2006. Примечания к: Le Clavecin Français , Plectra Music PL 20704
  • Шарп, Джеффри Б. 1969. Луи Маршан, 1669–1732. Забытый виртуоз . Musical Times 110, вып. 1521 (ноябрь 1969 г.): 1134–1137.
  • Уильямс, Питер. 2007. И. С. Бах: Жизнь в музыке . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Луи Маршана в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Дополнительная информация на странице Луи Маршана Сосажелинкс на Wayback Machine (заархивировано 31 января 2008 г.) (ссылка на копию в Интернет-архиве , исходная страница больше не доступна)
  • Слушайте дюжину органных произведений из " Премьер-ливр д'Орг" Луи Маршана на тему французских классических органов в Orgues Virtuels.