Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кубок Ликурга
Внешний вид при подсветке
МатериалСтеклянный, дихроичный, позже позолоченный серебряный орнамент на ободке и ножке
РазмерВысота: 15,9 см (6,3 дюйма)
Ширина: 13,2 см (5,2 дюйма)
Масса700 г (1,5 фунта)
Созданный4 век н.э.
Период / культураПоздний римский
Текущее местоположениеБританский музей , зал 41
Идентификация1958, 1202,1
При просмотре в отраженном свете , как на этой фотографии со вспышкой, дихроичное стекло чашки зеленого цвета, тогда как при просмотре в проходящем свете стекло кажется красным.

Кубок Ликурга - это римская стеклянная чашка-клетка 4-го века, сделанная из дихроичного стекла , которое показывает разный цвет в зависимости от того, проходит ли через него свет: красный, когда светится сзади, и зеленый, когда светится спереди. [1] Это единственный полный римский стеклянный предмет, сделанный из этого типа стекла, [2] и тот, который демонстрирует наиболее впечатляющее изменение цвета; [3] он был описан как «самое впечатляющее стекло того периода, которое, как мы знаем, существовало с соответствующей отделкой». [4]

Чашка также является очень редким примером полноценной римской клетки-чашки, или диатретума , где стекло было тщательно вырезано и отшлифовано, чтобы на исходной поверхности оставалась только декоративная «клетка». Многие части клетки полностью подрезаны. На большинстве клеток-кубков есть клетка с геометрическим абстрактным рисунком, но здесь есть композиция с фигурами [5], изображающая мифического царя Ликурга , который (в зависимости от версии) пытался убить Амброзию, последователя бога Диониса.(Вакх римлянам). Она превратилась в виноградную лозу, которая обвилась вокруг разъяренного короля и удержала его, в конечном итоге убив его. Дионис и два последователя насмехаются над королем. Чашка - «единственный хорошо сохранившийся фигурный образец» чашки клетки. [6]

Дихроичный эффект достигается за счет создания стекла с крошечными пропорциями наночастиц золота и серебра, диспергированных в коллоидной форме по всему стеклянному материалу. Используемый процесс остается неясным, и вполне вероятно, что он не был хорошо изучен или контролировался производителями, и, вероятно, был обнаружен случайным «загрязнением» мелко измельченной золотой и серебряной пылью. Производители стекла, возможно, даже не знали, что речь идет о золоте, так как его количество настолько незначительно; они могли происходить из небольшой доли золота в любом добавленном серебре (большая часть римского серебра содержит небольшие доли золота) или из следов золота или сусального золота.случайно оставленные в мастерской в ​​виде остатков на инструментах или от других работ. Очень немногие другие сохранившиеся фрагменты римского дихроичного стекла значительно различаются по своим двум цветам. [7]

Стекло [ править ]

Подсчитано, что к римскому стеклянному флюсу традиционного состава было добавлено 330 частей на миллион серебра и 40 частей золота: «Эти частицы выпали в осадок в виде коллоидов и образовали сплав серебра и золота. Если смотреть в отраженном свете, мельчайшие металлические частицы просто достаточно грубые, чтобы отражать достаточно света без исключения передачи. В проходящем свете мелкие частицы рассеивают синий конец спектра более эффективно, чем красный, что приводит к красному пропусканию, и это наблюдаемый цвет. Поскольку невозможно, чтобы римским ремесленникам удалось добавить эти невероятно низкие уровни серебра и золота к объему стекла, которое использовалось для изготовления сосуда намеренно, эти уровни, вероятно, были добавлены на более высоких уровнях к большему объему стекломассы и все больше разбавлялись добавлением большего количества стекло."[8] Частицы имеют лишь около 70 нанометров в поперечнике, [9] и встроенные в стекле, такони не могут рассматриватьсяпомощью оптической микроскопии, а также просвечивающий электронный микроскоп нужен вместо этого. [10] При таком размере они приближаются к размеру длин волн видимого света, и возникаетэффект поверхностного плазмонного резонанса . [11]

Внутренняя часть чашки в основном гладкая, но за основными фигурами стекло выдолблено далеко за пределы даже основной внешней поверхности, так что они имеют такую ​​же толщину, что и основная внешняя поверхность, давая равномерный цвет при прохождении света. . Эта особенность уникальна среди сохранившихся кубков; Харден предполагает, что они были «запоздалой мыслью». [12] Область вокруг туловища Ликурга довольно сильно отличается по цвету от остальной части стекла; возможно, случайный производственный, но стеклянный резак использовал его, «чтобы он мог заставить ярость Ликурга разгореться еще сильнее». [13] После очень продолжительной стадии резки внешний вид тонкой полировки был достигнут с помощью процесса, называемого «полировка пламенем», что могло привести к полной потере объекта. [14] Предположение 1995 года о том, что на самом деле в этой и других чашках клетки используется смесь формовки и резки, встретило мало поддержки. [15]

Ваза Рубенса, резьба по камню из агата ок. 400 г. н.э.

Как и другая впечатляющая работа Британского музея из римского стекла, стеклянная портлендская ваза с камеями , чашка представляет собой до некоторой степени расширение навыков, выработанных резчиками гравированных драгоценных камней , или более крупную резьбу по твердому камню сосудов из полудрагоценных камней, которая была роскошью. искусства с огромным престижем в Древнем Риме. Неизвестно ни одного резного сосуда из драгоценных камней, напрямую сопоставимого с какой-либо из работ, но общий вкус этих экстремальных демонстраций мастерства стеклоделия - это тот, который сформирован объектами из натуральных камней, такими как Coupe des Ptolémées или ваза Рубенса . [16]Действительно, только после первых полных исследований чашки в 1950 году было достоверно установлено, что это стекло, а не драгоценный камень, о котором раньше шла речь. [17]

Кажется вероятным, что в производстве чаши участвовало целых три отдельных мастерских или фабрики, возможно, не в одной и той же части Империи. Изначально стекло могло быть изготовлено из большого блока стандартного прозрачного стекла, возможно, в Египте или Палестине , которые экспортировали большое количество стекла для формования, а иногда и окраски в другие места. Толстый «пустой» дихроичный сосуд, вероятно, был изготовлен одной специализированной мастерской и передан другой, состоящей из специальных резчиков. Это, безусловно, был редкий и очень дорогой объект, и секреты его изготовления, возможно, не совсем понятные даже его создателям, похоже, использовались всего около века. [18]

Существуют различные мелкие утраты, из которых наиболее значительна морда пантеры и треснувшая чашка; По этой причине Британский музей никогда не снимал металлический ободок. Основание или ножка чашки повреждены, и первоначальная форма основания сомнительна. [19] В Метрополитен-музее в Нью-Йорке есть фрагмент размером 2 3/16 × 3 дюйма (56 × 76 мм) сатира из дихроичной чашки клетки, цвет которой меняется от оливково-зеленого до «красновато-янтарного». [20]

Современные развлечения [ править ]

Компания Corning Glass Works воспроизвела заготовку из материала с аналогичным химическим составом и внутренней структурой, которая в отраженном и проходящем свете демонстрирует тот же «эффект Ликурга» с изменением цвета от зеленого до красного, как и материал чашки Lycurgus. [21] Стекло клюквы или золотое рубиновое стекло в чем-то схоже и гораздо более распространено, изготовлено из коллоидного золота, но оно всегда имеет красный цвет.

Недавно исследователи из Нидерландов смогли воспроизвести дихроичный эффект зеленого / красного в нанокомпозитном материале для 3D-печати. [22] [23] Этот эффект, как и в оригинальной чашке Lycurgus, возникает из-за небольшого количества наночастиц серебра и золота правильного размера и формы, встроенных в материал для 3D-печати.

Иконография [ править ]

Сатир со скалой на новой выставке 2014 года

Фигура Ликурга, связанного виноградной лозой и обнаженного, не считая сапог, [24] окружена слева присевшей Амброзией в значительно меньшем масштабе. Позади нее один из сатиров Диониса (показан в нормальном человеческом обличье) стоит на одной ноге, когда он готовится бросить большой камень в Ликурга. В другой руке он держит педум или пастуший посох . [25] Справа от Ликурга сначала появляется фигура Пана , [26] затем у его ног - пантера, похожая на собачью., традиционный спутник Диониса, чье лицо отсутствует, но предположительно огрызается на царя, а затем и на самого бога, насмехаясь над ним с протянутой правой рукой в ​​гневном жесте. Дионис носит тирс , особый посох бога и его последователей, а его одежда имеет восточный, возможно, индийский оттенок, отражающий то, что древние греки обычно считали (возможно, ошибочно) о происхождении его культа. Икры на одной ноге потеряно. Лента, свисающая с его тирса позади него, перекрывает поднятую ногу сатира со скалой, завершая круг чаши. [27]

Было высказано предположение, что эта не очень распространенная сцена была отсылкой к поражению в 324 году императором Константином I своего соправителя Лициния , который был убит в 325 году после периода строгой охраны. [28] Другое предположение состоит в том, что изменение цвета с зеленого на красный понималось как вызывающее созревание красного винограда, так что это было особенно подходящим изображением сцены с богом вина. Чаша может быть предназначена для использования в вакхических культовых торжествах, [29] еще очень особенность римской религиозной жизни около 300. Письма якобы от императора Адриана (д. 138) к его брату-в-закона Servianus , цитируемые в биографии вИстория Августа описывает подарок двух дихроичных чаш, которые видел автор 4-го века: «Я отправил вам разноцветные чашки, которые меняют цвет, подаренные мне священником храма. Они специально посвящены вам и моей сестре. Я бы хотел, чтобы вы использовали их на банкетах в праздничные дни ». [30]

Другие изображения в этой истории имеют тенденцию изображать либо Ликурга, атакующего Амброзию, часто с двуглавым топором, в то время как ее товарищи бросаются ей на помощь, либо одного Ликурга, запутавшегося в виноградной лозе. Ближайшей параллелью к сцене на чаше является одна из мозаик апсиды в триклинии триконха на Вилле дель Казале , Пьяцца Армерина , которая также может относиться к Лицинию. [31] Есть также мозаика в Антиохии на Оронте и группа на саркофаге 2-го века на вилле Паризи во Фраскати . [32] Есть также мозаика пола из Вены., теперь в музее в Сен-Ромен-ан-Гале , с одним Ликургом внутри виноградной лозы. [33] Предыдущая сцена, где Ликург нападает на Амброзию, находится на мозаике на полу римской виллы Брэдинг на острове Уайт . [34] Об этой и подобных мозаиках Мартин Хениг говорит: «В подобных случаях нас интересует не простое, популярное язычество, а непонятные знания. Это та эзотерическая религия, которую император Юлиан , Симмах , Претекстат , Макробий и Проклсмаковал. Религиозная мысль, лежащая в основе этих этажей, вероятно, глубже и сложнее, чем современное христианство, и многие ключи к ее пониманию были утеряны » [35].

Чаша, вероятно, была предназначена для питья на пирах или, точнее, на праздниках вакхического культа, [36] где отсутствие ножки, также характерная для других чашек-клеток, может означать, что ее передавали, как часто использовались сложные чашки. в средневековых культурах. В качестве альтернативы почти наверняка использовались другие чашки-клетки, подвешенные, в качестве масляных ламп , где дихроичный эффект этой чашки мог бы показать преимущество.

История [ править ]

Вид, показывающий детали в обоих цветах и ​​в красном цвете.

Чашка « возможно , сделали в Александрии » или Риме около 290-325 г. н.э., и меры 16,5  см × 13,2 см (6,5  в × 5,2 дюйма). [37] Судя по его прекрасному состоянию, вероятно, что, как и некоторые другие роскошные римские объекты, он всегда сохранялся над землей; чаще всего такие предметы попадали в относительно безопасную среду церковной сокровищницы . В качестве альтернативы он мог, как и несколько других чашек клетки, быть извлечен из саркофага . Нынешние обод и ножка из позолоченной бронзы были добавлены примерно в 1800 г. [38], что позволяет предположить, что это был один из многих предметов, взятых из церковных сокровищ в период XVIII векаФранцузская революция и французские революционные войны . Ножка продолжает тему чашки с ажурными листьями винограда, а ободок имеет формы листьев, которые удлиняются и укорачиваются, чтобы соответствовать сценам из стекла. В 1958 году реставраторы Британского музея удалили ступню и не присоединяли к чаше до 1973 года. [39] Вполне возможно, что это были более ранние крепления. [40]

Ранняя история чашки неизвестна, и впервые она упоминается в печати в 1845 году, когда французский писатель сказал, что видел ее «несколько лет назад в руках г-на Дюбуа». [41] Вероятно, это произошло незадолго до того, как его приобрела семья Ротшильдов . [42] Безусловно, Лионель де Ротшильд владел им к 1857 году, когда гастролирующий Густав Фридрих Вааген увидел его в своей коллекции и описал как «варварский и унизительный». [43] В 1862 году Лайонел одолжил его для выставки в том, что сейчас является Музеем Виктории и Альберта , после чего он фактически выпал из поля зрения ученых до 1950 года. В 1958 году Виктор, лорд Ротшильд, продал его Британскому музею за 20 000 фунтов стерлингов, 2 000 из которых были пожертвованы Художественным фондом (затем NACF). [44]

Чашка является частью Отдела доисторической истории и Европы, а не Департамента Греции и Рима, и ранее выставлялась, освещенная сзади, в Зале 50. В 2015 году она была выставлена ​​вместе с новой экспозицией, подаренной Ротшильдами Waddesdon Bequest в комнате 2A, с изменяющимся внутренним источником освещения, который очень эффективно показывает изменение цвета, хотя видна только одна сторона чашки. К октябрю 2015 года он вернулся в заново открывшуюся комнату 41.

Хотя зал 41, где он тогда находился, был закрыт на реконструкцию, с ноября 2012 года по август 2013 года он был выставлен вместе с другими предметами Британского музея в Галереях греческого, римского и византийского искусства им. Джахариса Института искусств Чикаго , [45 ], где он очень эффектно отображался в отдельно стоящем футляре, освещенном сверху изменяющимся светом, так что изменение цвета было ясно видно. [46] [47] Считается, что он может посещать важные выставки, и в 2008 году он был выставлен в «Отражая древность, современное стекло, вдохновленное Древним Римом» в Музее стекла Корнинга в Корнинге, Нью-Йорк , в 2003 году в галерее Хейворд.в Лондоне в «Спасти! 100 лет Национальному фонду коллекций произведений искусства» и в 1987 году в «Бокале Цезаря» в Британском музее, Кельне , Милане и Риме. [48]

Заметки [ править ]

  1. ^ Основные моменты Британского музея; Фристоун, 270–273; см. также этот pdf-файл с хорошими изображениями при обоих огнях
  2. ^ Британский музей - Кубок Ликурга
  3. ^ Фристоун, 271
  4. ↑ Харден, 248
  5. ↑ Corning Museum of Glass , Cage cups; Freestone, 270.
  6. ^ Уильямс, 342
  7. ^ Фристоун, 275; «Золотые частицы для визуализации и лучевой терапии» , 65–66.
  8. ^ Хендерсон, 63; см. также Freestone, 272–273; первоначально опубликовано в Barber
  9. ^ Парикмахерская
  10. ^ Барбер, 34; см. также Хендерсон, 63
  11. ↑ Эшби, 30 лет.
  12. ↑ Харден, 248
  13. ^ Уильямс, 342; Фристоун, 274
  14. ^ Харден, 248; Williams, 342, хотя Freeman, 274 сообщает о «группах регулярных тонких параллельных бороздок» и предполагает, что полировка проводилась механическим способом.
  15. ^ К стекольной историком Розалинда Lierke (смотри также Хедвиг стекло ). Римское стекло в Музее стекла Корнинга , Дэвид Уайтхаус, Музей стекла Корнинга; Фристоун, 273–274.
  16. ^ Флеминг, 92; см. также Freestone, 273–274; для вазы Рубенса см. страницу Художественного музея Уолтерса.
  17. ^ Фристоун, 271
  18. ^ Фристоун, 275
  19. ↑ Харден, 245
  20. ^ Метрополитен-музей
  21. ^ Фристоун, 273, рис 6а и 6б
  22. ^ Kool, Ларс; Буншотен, Антон; Velders, Aldrik H .; Саггиомо, Витторио (12 февраля 2019 г.). «Золотые наночастицы, встроенные в полимер в виде дихроичного нанокомпозитного материала для 3D-печати» . Бейльштейнский журнал нанотехнологий . 10 (1): 442–447. DOI : 10.3762 / bjnano.10.43 . ISSN  2190-4286 . PMC  6404512 . PMID  30873314 .
  23. ^ Kool, Ларс; Деккер, Флорис; Буншотен, Антон; Smales, Glen J .; Pauw, Brian R .; Velders, Aldrik H .; Саггиомо, Витторио (02.01.2020). «Дихроичный нанокомпозит золота и серебра в поисках 3D-печати чашки Ликурга» . Бейльштейнский журнал нанотехнологий . 11 (1): 16–23. DOI : 10.3762 / bjnano.11.2 . ISSN 2190-4286 . PMC 6964654 . PMID 31976193 .   
  24. ↑ Harden, 245, за всю иконографию. Ликург обычно изображается обнаженным или почти голым.
  25. ^ фотография здесь в зеленом, а здесь в красном. Архивировано 12 июля 2012 г. в archive.today.
  26. ^ Фристоун, 271; Британский музей изображение Пана . Фигурка Пана изображена только в Harden, 247, из опубликованных источников.
  27. ^ Изображение из базы данных Британского музея
  28. ^ Основные моменты Британского музея
  29. ↑ Фримен, 275
  30. ^ Фристоун, 275; биография была Юлия Сатурнина .
  31. ^ Харден, 248, и те, что в следующей заметке
  32. ^ Фристоун, 271; Подробнее о мозаиках ; ссылку на изображение см. в следующем примечании.
  33. ^ PDF о классических прецедентах романских фигур, обвитых виноградными лозами ; инжир. 7 - венская мозаика, рис. 9 частичный вид мозаики Пьяцца Армерини. Здесь можно увидеть четыре других изображения Ликурга .
  34. ^ Плетение мозаики
  35. ^ Henig, 153
  36. ↑ Харден, 248
  37. ^ Уильямс, 342; В «Основные моменты» Британского музея написано «4 век нашей эры. Вероятно, сделано в Риме». Размеры также от Williams и Highlights; В базе данных Collection указана высота 15,88 см (6,3 дюйма), возможно, разница связана с переустановкой стопы.
  38. ↑ Уильямс, 342 года, который говорит «позолоченная бронза»; В базе данных BM написано « серебро-позолота ».
  39. ^ База данных Британского музея, где также есть фотографии с удаленной ногой.
  40. ^ Фристоун, 271
  41. ^ "il ya quelques années, entre les mains de M. Dubois", Harden, 247.
  42. ↑ Харден, 247
  43. ^ Рейст, Инга (ред.), «Le Подагра Ротшильд», в британских моделях коллекционирования и американский ответа: Размышлений через пруд Историю материальной культуры и сбор, 1700-1950 , стр. 104, 2014, Ashgate Publishing, Ltd., ISBN 147243806X , 9781472438065, Google Книги 
  44. ^ Харден, 246; Сайт Художественного фонда
  45. ^ "Чикаго Сан-Таймс" . Архивировано из оригинала на 2013-05-14 . Проверено 30 ноября 2012 .
  46. ^ Смотрите видео по внешним ссылкам
  47. ^ "55: Галереи Джахариса греческого, римского и византийского искусства" . Подкаст о древнем искусстве. 25 января 2013 . Проверено 15 июня 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  48. ^ База данных Британского музея; Твердый п. XI; см. также ссылку Corning выше.

Ссылки [ править ]

  • «Эшби» (MF Ashby, Paulo JSG Ferreira, Daniel L. Schodek), Наноматериалы, нанотехнологии и дизайн: введение для инженеров и архитекторов , 2009, Баттерворт-Хайнеманн, ISBN 0-7506-8149-7 , ISBN 978-0- 7506-8149-0  
  • База данных коллекции Британского музея с более чем 40 фотографиями (почти все с пометкой "спереди", многие неправильно)
  • «Цирюльник»; DJ Barber, IC Freestone, Исследование цвета чашки Lycurgus с помощью аналитической просвечивающей электронной микроскопии , 1990, Археометрия, 32, 33–45.
  • Основные моменты Британского музея «Кубок Ликурга» . Британский музей . Проверено 15 июня 2010 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка ) - Кубок Ликурга
  • Флеминг, Стюарт Джеймс. Роман стекла: размышления о культурных изменениях , 1999, UPenn Музей Археологии, ISBN 0-924171-72-3 , ISBN 978-0-924171-72-7 , Google книги  
  • «Фристоун»: Фристоун, Ян; Микс, Найджел; Сакс, Маргарет; Хиггитт, Кэтрин, Кубок Ликурга - римская нанотехнология , Золотой бюллетень , 4, 4, Лондон, Всемирный совет по золоту (теперь распространяется Springer), 2007, PDF
  • Харден, Д. Б., Стекло Цезарей . Каталог выставки, организованный: Музеем стекла Корнинг, Корнинг, Нью-Йорк, Британским музеем, Лондон, Римско-германским музеем, Кельн; 1987, Оливетти, Милан
  • Хендерсон, Джулиан. Наука и археология материалов: исследование неорганических материалов , 2000, Рутледж, ISBN 0-415-19933-6 , ISBN 978-0-415-19933-9 . Книги Google  
  • Хениг, Мартин. Искусство римской Британии , 1995, Рутледж
  • Уильямс, Дайфри. Шедевры классического искусства , 2009, British Museum Press, ISBN 978-0-7141-2254-0 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эльснер, Ясь , «Чаша Ликурга», глава 12 в новом свете на старом стекле: последние исследования византийской мозаики и стекла , 2013 г., публикация исследования Британского музея № 179, British Museum Press, ISBN 9780861591794 
  • Харден Д.Б. и Тойнби Дж.М.К., Кубок Ротшильда Ликурга , 1959, Археология, Том. 97,
  • Скотт, Г. Исследование чашки Ликурга , 1995, Журнал исследований стекла (Corning), 37
  • Тейт, Хью (редактор), Five Thousand Years of Glass , 1991, British Museum Press

Внешние ссылки [ править ]

  • Короткое видео, показывающее изменение цвета на выставке в Чикаго в 2013 году, с YouTube.
  • Более длинный подкаст , сделанный в Чикаго