Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Рукоять могольского кинжала из нефрита с золотом, рубинами и изумрудами .

Резьба по твердому камню - это общий термин в истории искусства и археологии для художественной резьбы преимущественно полудрагоценных камней (но также и драгоценных камней ), таких как нефрит , горный хрусталь (прозрачный кварц ), агат , оникс , яшма , серпентинит или сердолик , и для объекта, изготовленного таким образом. [1] [2] Обычно предметы небольшие, и категория перекликается как с ювелирными изделиями, так и со скульптурой . Резьба по твердому камню иногда называют итальянским терминомpietre dure ; [3] однако, pietra dura (с буквой «а») - это общий термин, используемый для инкрустации камня, что вызывает некоторую путаницу. [4]

С периода неолита примерно до 19 века такие предметы были одними из самых высоко ценимых в самых разных культурах, им часто приписывались особые силы или религиозное значение, но сегодня освещение неспециалистов в истории искусства, как правило, сводится к всеобщему. декоративное искусство или категория "второстепенное искусство". Типы резных предметов включают предметы с ритуальными или религиозными целями, выгравированные драгоценные камни, такие как перстни с печатками и другие виды печати , ручки, крючки для ремня и аналогичные предметы, сосуды и чисто декоративные предметы.

Сфера действия [ править ]

Блюдо из змеевика с инкрустированной золотой рыбкой, I век до н.э. или н.э., с креплениями IX века

Резьба по твердому камню подпадает под общую категорию глиптического искусства , которое охватывает мелкую резьбу и скульптуру из всех категорий камня. Определение в этом контексте « твердый камень » является ненаучным и не очень жестким, но исключает «мягкие» камни, такие как мыльный камень (стеатит) и минералы, такие как алебастр , которые широко используются для резьбы по дереву, а также типичные камни для строительства и монументальной скульптуры. , например, мрамор и другие виды известняка и песчаник. Как правило, они не подходят для чистовой обработки очень мелких резьб и изнашиваются при длительном использовании. В других контекстах, таких как архитектура, «твердый камень» и «мягкий камень» имеют разные значения, относящиеся к фактической измеренной твердости с использованием шкалы твердости минералов Мооса и других показателей. Некоторые камни, используемые в архитектуре и монументальной скульптуре, такие как гранит , по крайней мере так же тверды, как драгоценные камни, а другие, такие как малахит , относительно мягкие, но считаются твердыми камнями из-за их редкости и прекрасного цвета.

По сути, любой камень, который часто используется в украшениях, может считаться твердым камнем. Включены твердые органические минералы, такие как янтарь и гагат , а также минералоидный обсидиан . Для достижения чистоты твердые камни обычно нужно сверлить, а не обрабатывать режущими инструментами. С геологической точки зрения, большинство драгоценных камней, традиционно вырезанных на Западе, представляют собой разновидности кварца , в том числе: халцедон , агат , аметист , сард , оникс , сердолик , гелиотроп , яшму., и кварц в его бесцветной и прозрачной форме, известный как горный хрусталь. Различные материалы, называемые нефритом, преобладали в резьбе в Восточной Азии и Мезоамерике . Камни, которые обычно используются для строительства зданий и больших скульптур, не часто используются для небольших объектов, таких как сосуды, хотя это случается. Например, в период Урука из шумерской культуры (четвёртое тысячелетие до н.э.) тяжелые вазы, чашки и кувшины из песчаника и известняка были найдены, [5] , но были не для общего пользования, так как люди Урука имели хорошо развитую керамику . [6]

История [ править ]

Джейд би династии Хань

Азия и исламский мир [ править ]

Дополнительная информация: Pietra dura

Это очень древнее искусство, восходящее к цивилизации долины Инда и за ее пределами, и основные традиции включают цилиндрические печати и другую небольшую резьбу на Древнем Ближнем Востоке , которая также была сделана из более мягких камней. Инкрустации из полудрагоценных камней часто использовались для украшения или выделения в скульптурах из других материалов, например, у статуй часто были глаза, инкрустированные белой раковиной и синим лазуритом или другим камнем. [7]

Китайская резьба по нефриту начинается с вырезания ритуальных предметов, включая лезвия для дзи и топоры-кинжалы, явно никогда не предназначенные для использования, а также «Шесть ритуальных нефритов», включая би и конг , которые, согласно гораздо более поздней литературе, представляли соответственно небо и землю. [8] Они относятся к эпохе неолита в культуре Лянчжу (3400-2250 гг. До н.э.) и позже, а клинки - от династии Шан 2 тысячелетия до н . [9] Традиционная китайская культура придает нефриту сильную силу; что нефрит погребальные костюмы , в которых аристократы династии Хань(206 г. до н.э. – 220 г. н.э.) были захоронены, чтобы уберечь тело от разложения. [10]

Фатимидский резной кувшин из горного хрусталя, ок. 1000, с итальянской крышкой XI века.

Китайцы и другие культуры часто приписывали драгоценным камням особые свойства обнаружения и нейтрализации яда , верование, которое все еще жило в европейском Возрождении , как показано в трудах Георгия Агриколы , «отца минералогии ». [11] Английское слово «нефрит» происходит (от испанского piedra de ijada ) из веры ацтеков, что этот минерал лечит болезни почек и боков. [12]В период Хань также зародилась традиция изящной декоративной резьбы по нефриту, которая просуществовала до наших дней, хотя тонкая резьба по другим твердым камням не развивалась до 17 века, а затем, по-видимому, производилась в различных мастерских и в разных стилях. те для нефрита. [13] В целом, нефрит с белым оттенком нефрит был самым высоко ценимым в Китае примерно до 1800 года, когда более глубокий и яркий зеленый цвет лучшего жадеита стал более популярным. Есть родственные азиатские традиции корейской резьбы по нефриту , в Юго-Восточной Азии и, в гораздо меньшей степени, в Японии .

Небольшая сасанидская резьба известна, в основном, для печатей или украшений; центральный медальон «Чаша Хосроэ » (галерея) - один из самых крупных. Египетская резьба из горного хрусталя в сосудах появилась в конце 10 века и практически исчезла примерно после 1040 года. В 1062 году каирский дворец халифата Фатимидов был разграблен его наемниками, и образцы, найденные в европейских сокровищницах, такие как изображенная на рисунке, могут были приобретены, так как добыча была разогнана. Горный хрусталь, использовавшийся в Египте, очевидно, был продан из Восточной Африки . [14]

До недавнего времени считалось, что резьба по нефриту была введена в центральноазиатский исламский мир в период Тимуридов , но становится все яснее, что кольца для большого пальца лучников , рукояти ножей и различные другие предметы были вырезаны на протяжении столетий, даже тысячелетий назад, хотя в ограниченном количестве. [15] Исламские нефриты и другие резные фигурки достигли особого пика в Империи Великих Моголов , где помимо переносной резьбы, инкрустированные резными камнями панели были включены в такие здания, как Тадж-Махал . [16] Большое богатство двора Великих Моголов позволяло использовать драгоценные камни, такие как рубины и изумруды.свободно вставляться в предметы. Придворные мастерские Османской империи также производили роскошные и сложные предметы в схожих стилях, но не достигали вершин искусства резьбы по моголам. [17]

  • Китайский нефритовый орнамент, династия Западная Хань

  • Китайское украшение для волос из нефрита , 1115–1234 гг.

  • "Чаша Хосроэ " из Сасанидской Персии . Горный хрусталь , стекло и другие камни

  • Чашка Моголов из нефрита, изумрудов, рубинов и золота

Западные традиции [ править ]

Чаша Птолемеев из оникса , вероятно, Александрия , I век до н.э. или н.э.

От ранних цивилизаций Ближнего Востока произошла резьба по сосудам и маленьким статуям в Древней Греции, Древнем Риме и последующем западном искусстве, а также в Сасанидской Персии ; однако это не имеет большого значения в искусстве Древнего Египта , за исключением украшений, поскольку алебастр был более распространенным материалом. Нефритовое перстень Тутанхамона называют «уникальным образцом» египетского нефрита. [18] Резьба по твердому камню чаще относится к сосудам и фигурам, чем к более мелким камням с гравировкой для колец или сделанным как предметы искусства., которые были основным художественным выражением резьбы по твердому камню в греческий классический и эллинистический периоды и рассматриваются отдельно. С эллинистического периода начинают появляться сложные сосуды из полудрагоценных камней, в основном резные, некоторые с камеями. Кубок Птолемеев и Кубка Фарнезе как представляется, были сделаны в Александрии в Египте Птолемеев , как это делает более простой рифленый сардоникс чашу в Вашингтоне , который, как Кубок Птолемеев, был адаптирован , чтобы быть христианином потир , и учитывая сложное золото и украшенные драгоценностями скакуны аббата Сугера для его аббатства Сен-Дени около 1140 г. [19]

В поздней античности появляются более простые формы сосудов, с упором на отображение естественных узоров фигурных камней - их пережитки трудно датировать, и в основном они сохранились в церковных сокровищницах со средневековыми креплениями в ювелирных изделиях. Лучшая коллекция византийских литургических сосудов находится в сокровищнице Сан-Марко в Венеции , некоторые из них трофеи Четвертого крестового похода . [20] Византийские художники поддерживали традицию на протяжении всего средневековья, часто работая с прозрачным горным хрусталем. Есть несколько крупных произведений искусства Каролингов , в том числе Кристалл Лотаря., а затем продолжающаяся традиция изготовления горного хрусталя, часто используемого без украшения в реликвариях и других предметах, так же, как и современное стекло, за которое современные зрители часто принимают их. К концу Средневековья появилось больше разнообразных камней и предметов, используемых как для религиозных, так и для светских предметов.

Деталь панно pietra dura XIX века

Opificio делле Pietre Дюре ( «Hardstone мастерская») основана Медичи во Флоренции в 1588 году вскоре стал ведущим семинара в Европе, и разработал Пьетра твердой мозговой стиль разноцветных вставок , которые используют цветные шарики, а также драгоценные камни. Они также изготавливали сосуды и небольшие скульптуры из цельного куска камня, часто украшенного золотом, что также было особенностью миланских мастерских. [21] Их примеру последовали и другие правители, в том числе Петр Великий , чьи Петергофские гранильные фабрики, основанная в 1721 году, положила начало страсти российской королевской семьи и аристократии к твердым камням. Производство гравированных драгоценных камней уже возродилось, сосредоточившись в Венеции, но с участием художников из многих стран, и драгоценные камни очень высокого качества продолжали производиться до середины 19 века. Маньеризма суд вкус 16 - го века благоволила экстравагантные суда для сервировки фруктов или сласти, или дисплея в виде таблицы или центральных борт, с hardstones дополненном монтируют и баз в драгоценных металлах, эмали и драгоценных камнях. Одна коллекция, которая в основном сохранилась вместе, - это «Сокровище дофина» Людовика, дофина Франции (1661–1711) , которое перешло к его сыну Филиппу V из Испании.; В настоящее время в Музее Прадо выставлено более 120 объектов , многим из которых уже более века при жизни дофина. [22]

В отличие от огромных малахитовых ваз, которые скорее символизируют русскую резьбу (рисунок ниже), [23] последним известным современным производителем был Фаберже в дореволюционной России. До того, как он создал знаменитые Императорские пасхальные яйца, он заработал себе репутацию маленькими каменными фигурками животных и людей, обычно всего 25–75 мм в длину или ширину, и небольшими вазочками с несколькими цветами - вазой и «водой» из горного хрусталя и цветами. в различных твердых камнях и эмали. [24]

  • Древнеримские камеи гемма из Августа

  • Византийский дискос из сердолика , 6-7 века (?), С последующими креплениями

  • Флорентийская (?) Маньеристская солонка , 16 век. Чаша из оникса , золотая русалка, с золотыми и украшенными украшениями.

  • Наказание Титиоса , камень с глубокой гравировкой из горного хрусталя, созданный Джованни Бернарди

Доколумбовые и другие традиции [ править ]

Маска для лица ольмеков из нефрита

За пределами Старого Света резьба по твердому камню была важна в различных доколумбовых культурах , включая нефрит в Мезоамерике и обсидиан в Мезоамерике . Поскольку его цвет ассоциируется с водой и растительностью, нефрит также был символом жизни для многих культур; майя помещены нефрита бусы в устьях мертвых. Не имея железа , нефрит был самым твердым материалом, с которым могли работать доколумбовые жители, за исключением наждака .

Особым типом объекта, прошедшим долгую историю мезоамериканских культур от ольмеков до майя и ацтеков, является «маска» лица из полудрагоценного камня (они, похоже, не предназначались для ношения), вырезанные из единого кусок или кусочек, инкрустированный на основе из другого материала. Кураторы ссылаются на маски для лица в «ольмекском» стиле, поскольку, несмотря на их стиль, на сегодняшний день не было обнаружено ни одного примера в контролируемом археологическом контексте ольмеков. Однако они были извлечены из мест, принадлежащих другим культурам, в том числе из одного, намеренно депонированного в церемониальном районе Теночтитлана ( Мехико ), которому предположительно было около 2000 лет, когда ацтекипохоронили его, предполагая, что они ценились и собирались так же, как римские древности в Европе. [25] Маски ацтеков более типичны из инкрустации бирюзы , у майя - инкрустации из нефрита (см. Галерею).

Еще один предполагаемый тип доколумбовой резьбы по твердому камню - череп из горного хрусталя ; однако теперь эксперты убеждены, что все известные крупные (в натуральную величину) образцы являются подделками 19-го века, хотя некоторые из них могут быть действительно доколумбовыми.

Народ маори в Новой Зеландии разработал резьбу из пунаму (нефрита) для изготовления оружия, инструментов и украшений на высоком уровне. [26]

Методы [ править ]

Огромная неоклассическая ваза из малахита в Дворце Эрмитаж , Санкт-Петербург

Большинство твердых пород, в том числе нефрит и кварц, имеют кристаллическую структуру, которая не позволяет выполнять точную резьбу с помощью режущих инструментов без больших потерь и плохой отделки. Их обработка всегда отнимала очень много времени, что вместе со стоимостью редких материалов, часто продаваемых издалека, объясняет большие затраты на эти предметы. После распиливания и, возможно, долбления для достижения приблизительной формы, камни в основном обрабатывались абразивным порошком из более твердых камней в сочетании с ручным сверлом, вероятно, часто устанавливаемым на токарном станке , и шлифовальными кругами. Эмери был добыт для абразивного порошка на Наксосес древних времен и был известен в доколумбовой Мезоамерике. Некоторые ранние типы тюленей были вырезаны вручную, а не сверлом, что не позволяет создавать мелкие детали. Нет никаких свидетельств того, что увеличительные линзы использовались резчиками в древности. Китайцы иногда добавляли в свои прямые сверла менее ценные алмазы . [27]

Средневековое руководство по технике резьбы по драгоценным камням сохранилось от Теофила Пресвитера . Византийские резцы использовали диск с плоской кромкой на сверле для глубокой печати, а каролингские сверла использовали сверла с круглым наконечником; неясно, как они научились этой технике. Резчики Моголов также использовали сверла. [28] Секции инкрустации можно распиливать с помощью луковой пилы . По крайней мере, в драгоценных камнях глубокой печати углубленная поверхность огранки обычно очень хорошо сохранилась, и микроскопическое исследование выявляет использованную технику. [29] Цвет некоторых драгоценных камней можно улучшить с помощью ряда искусственных методов, включая нагревание, сахар и красители. Можно показать, что многие из них использовались с древности - с 7-го тысячелетия до нашей эры в случае отопления. [30]

Подражания [ править ]

В качестве очень престижной формы искусства с использованием дорогих материалов было разработано множество различных техник для имитации резьбы по твердому камню, некоторые из которых сами по себе создали значительные художественные традиции. Изделия из селадона с глазурью нефритового цвета были важны в Китае и Корее и в ранние периоды использовались для форм, типичных для нефритовых предметов. Римское камео-стекло было изобретено, чтобы имитировать камеи, с тем преимуществом, что последовательные слои были возможны даже в объектах в круге. Небольшая группа бокалов Hedwig XI (?) Века вдохновлена ​​фатимидскими сосудами из горного хрусталя. В эпоху итальянского Возрождения агатовое стекло было усовершенствовано для имитации агатовых сосудов с разноцветной фигурой. [31] Керамикачасто украшали, имитируя драгоценные камни, а дерево, гипс и другие материалы окрашивали, чтобы имитировать камни. Scagliola разработана в Италии для имитации вкладок pietra dura на гипсе; менее сложные формы называются мраморизацией . Средневековые иллюминированные рукописи часто имитировали как инкрустированный камень, так и гравированные драгоценные камни, и после того, как печать взяла на себя печать, мраморность продолжилась как ручное ремесло для украшения концевой бумаги и обложек.

Галерея [ править ]

  • Гравированный камень лежащего сатира , этрусский ок. 550 г. до н.э., ширина 2,2 см. Обратите внимание на вазу, показанную «боком»; Для ранних драгоценных камней характерно то, что не все элементы в дизайне читаются с одного и того же направления.

  • Жадеит пектораль из майя классического периода . (Высота 195 мм)

  • Бургундский реликварий из горного хрусталя, частично эмалированный, конец 15 века

Примечания [ править ]

  1. ^ "База данных КАМЕО: твердый камень" . Музей изящных искусств, Бостон . Архивировано 10 июня 2014 года.
  2. ^ Карвальо, Педро де Моура (2010). Драгоценные камни и драгоценности Индии Великих Моголов . Лондон: Nour Foundation. ISBN 978-1-874780-72-4.
  3. ^ Этот каталог представляет собой исчерпывающую историю pietre dure, виртуозной формы резьбы по твердому камню, которая достигла своего пика в искусстве в Италии в 16 веке и впоследствии распространилась по всей Европе. Джусти, Аннамария; Коппе, Вольфрам, ред. (2008). Искусство королевского двора: Сокровища в Pietre Dure из дворцов Европы . Нью-Йорк: Музей Метрополитен совместно с издательством Йельского университета. ISBN 978-1-58839-288-6.
  4. ^ Эта путаница - хорошая причина не использовать термин pietre dure . [ необходима цитата ] См. pietra dura для получения дополнительной информации о различиях.
  5. Перейти ↑ Frankfort 1970 , pp. 28–31
  6. ^ Абу аль-суф, Bahnam (1985). Урукская керамика: происхождение и распространение . Багдад: Государственная организация древностей и наследия, Министерство культуры и информации, Республика Ирак. OCLC 17476966 . 
  7. ^ Лувр , шумерский пример, c. 2400 г. до н.э.
  8. ^ Pope-Henessey, глава IV на шесть ритуальных нефриты, Глава V на лопастях
  9. ^ Ховард, 19-22
  10. ^ Pope-Henessey, глава II на значении Джейд
  11. ^ De Natura Fossilium , Книга l.
  12. ^ Кларк, 33
  13. ^ Уотсон, 77, Google Книги
  14. ^ Джонс и Митчелл, 120-121
  15. ^ Кин, 193-99
  16. ^ Маркель
  17. ^ Есть несколько примеров в: Rogers JM и Ward RM; Сулейман Великолепный , 1988, 136-9, ISBN публикаций Британского музея 0-7141-1440-5 
  18. ^ Если это действительно нефрит, как кажется. см. Кин, 194-5
  19. ↑ Крепления Чаши Птолемеев были потеряны во время Французской революции; другие сокровища из твердого камня из Сен-Дени находятся в Лувре . Полное описание кубка Вашингтона в каталоге см. В Luchs, 4-12.
  20. ^ Ангольд, 252 и 254 книги Google
  21. ^ См. Внешнюю ссылку на выставку Метрополитен-музей выставки .
  22. ↑ Прадо - сокровище дофина
  23. ^ См. Здесь еще несколько
  24. ^ Grove, 363 книги Google . См. Внешнюю ссылку Royal Collection для многих примеров.
  25. ^ Artworld университета коллекций Восточной Англии , см также Lapidiary журнал архивация 2009-10-03 в Вайбаке Machine статьи, и ММА
  26. ^ «Pounamu - нефрит или диабаз» в Te Ara - Энциклопедия Новой Зеландии
  27. ↑ Кларк, 75
  28. ^ Маркелл
  29. ^ Корнблют, 8-16 цитирует отрывки из Теофилия и других, а также обсуждает различные техники. См. Статью Теофилиуса для полных текстов онлайн.
  30. ^ Торесен, "Улучшение драгоценных камней"
  31. ^ агатовый стакан . В описи сокровищ Джона, герцога Берри, уже упоминается такая ваза в 1416 году, но, похоже, не сохранилось ни одного примера из этого раннего периода .

Ссылки [ править ]

  • Ангольд, Майкл, Четвертый крестовый поход: событие и контекст , Pearson Education, 2003. ISBN 0-582-35610-5 , ISBN 978-0-582-35610-8  
  • Кэмпбелл, Гордон, Энциклопедия декоративного искусства Grove, том 1 , Oxford University Press, США, 2006, ISBN 0-19-518948-5 , ISBN 978-0-19-518948-3 (ссылки в примечаниях)  
  • Кларк, Грэхем, Символы превосходства: драгоценные материалы как выражение статуса , Cambridge University Press, 1986, ISBN 0-521-30264-1 , ISBN 978-0-521-30264-7 , книги Google  
  • Франкфорт, Анри (1970). Искусство и архитектура Древнего Востока . Пеликан История искусства (4-е изд.). Пингвин. ISBN 978-0-14-056107-4.
  • Ховард, Анджела Фалько, китайская скульптура , издательство Йельского университета, 2006, ISBN 0-300-10065-5 , ISBN 978-0-300-10065-5 . Книги Google  
  • Джонс, Далу и Мичелл, Джордж, ред .; Искусство ислама , Совет по искусству Великобритании , 1976, ISBN 0-7287-0081-6 
  • Кин, Мануэль, Нефриты Старого Света за пределами Китая, От древних времен до пятнадцатого века , в: Гюльру Нечипоглу, Дорис Беренс-Абусейф, Анна Контадини (редакторы), Мукарнас Серия 21: Очерки в честь Дж. М. Роджерса БРИЛЛА, 2005, ISBN 90 -04-13964-8 , ISBN 978-90-04-13964-0  
  • Корнблут, Женевра Алисун. Гравированные драгоценные камни империи Каролингов , Penn State Press, 1995, ISBN 0-271-01426-1 . Книги Google 
  • Лучс, Элисон, Западное декоративное искусство, Том 1 , Систематический каталог коллекций Национальной галереи искусств, Oxford University Press, США, 1995, ISBN 0-521-47068-4 , ISBN 978-0-521-47068-1 Google books  
  • Маркел, Стивен Статья об азиатском искусстве : «Могольские нефриты, техническая и скульптурная перспектива.
  • «ММА»: Департамент искусств Африки, Океании и Америки. «Нефрит в Мезоамерике». В Хейльбрунн Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2000–. ссылка (октябрь 2001 г.)
  • Папа-Хеннесси, Уна, Ранние китайские нефриты , переиздание изд. ЧИТАТЬ КНИГИ, 2008, ISBN 1-4437-7158-9 , ISBN 978-1-4437-7158-0 Google Книги  
  • Торесен, Лисбет. «О драгоценных камнях: геммологические и аналитические исследования древних инталий и камей». В древнем глиптическом искусстве - гравировка и резьба по драгоценным камням. https://web.archive.org/web/20081226040154/http://ancient-gems.lthoresen.com/ (февраль 2009 г.)
  • Уотсон, Уильям и Хо, Чуймэй. Искусство Китая после 1620 года , История искусства Пеликана издательства Йельского университета, Издательство Йельского университета, 2007, ISBN 0-300-10735-8 , ISBN 978-0-300-10735-7  

Внешние ссылки [ править ]

  • Бактон, Дэвид и др., Сокровищница Сан-Марко, Венеция , 1984, Метрополитен-музей (полностью доступен в Интернете или в формате PDF в MMA)
  • Art of the Royal Court: Treasures in Pietre Dure from the Palaces of Europe Exhibition в Метрополитен-музее
  • Фаберже в Британской королевской коллекции - 277 штук; см., в частности, страницы 3–7