Мадагаскар (фильм 1994 года)

Мадагаскар
Режиссер	Фернандо Перес
Произведено	Сантьяго Ллапур
Написано	Фернандо Перес Мануэль Родригес
В главной роли	Елена Боланьос Заида Кастельянос Лаура Де ла Уз
Музыка от	Эдезио Алехандро
Кинематография	Рауль Перес Урета
Отредактировано	Юлия Ип
Дата выпуска	1994 г. ( 1994 )
Продолжительность	50 минут
Страна	Куба
Язык	испанский

«Мадагаскар» (1994) - кубинский фильм, который ознаменовалсмену направления Фернандо Переса на более лирический подход к кинопроизводству, каким-то образом лишенный реалистичного документального ощущения его ранних работ. В фильме рассказывается об отношениях и отсутствии общения между матерью и дочерью во время кубинского экономического кризиса, известного как особый период .

Справочная информация и краткий обзор сюжета [ править ]

Первоначально Мадагаскар задумывался как первая часть трилогии под названием «Pronóstico del tiempo» («Прогноз погоды»). Производство и пост-продакшн третьего игрового фильма режиссера Фернандо Переса были завершены в сентябре 1993 года в ожидании подготовки двух других частей произведения: «Мелодрама» («Мелодрама», реж. Роландо Диас ) и «Quiéreme y verás» («Quiéreme y verás»). Люби меня, и ты увидишь ", режиссер Даниэль Диас Торрес.). Три режиссера работали вместе, чтобы разработать свои идеи для создания проекта, но, в конце концов, по словам Переса, фильмам не хватало необходимой преемственности, необходимой для их объединения. Частично из-за такой озабоченности по поводу их содержания, а частично из-за задержек, вызванных продолжающейся нехваткой производственных средств для работ Диаса и Диаса Торреса, каждая из которых была выпущена независимо. В декабре 1994 года, более чем через год после завершения постпродакшена, «Мадагаскар» впервые появился в кубинских театрах в рамках ежегодного фестиваля новых латиноамериканских фильмов, проходившего в Гаване .

Мадагаскарбыл вдохновлен рассказом Мирты Яньес 1984 года «Beatles contra Duran Duran» («Битлз против Duran Duran»). История описывает отношения между рассказчиком, матерью-одиночкой и практичным профессором физики средних лет, и ее капризной дочерью-подростком. Сюжет фильма частично заимствован из оригинального текста, который Перес, похоже, использовал в качестве отправной точки и грубого наброска персонажа, когда он тесно сотрудничал с кинематографистом Раулем Пересом Урета и сценаристом Мануэлем Антонио Родригесом на стадии разработки проекта. Лаура (играет Зайда Кастелланос) и Лаурита (играет Лаура де ла Уз) являются центральными персонажами фильма и имеют очевидное сходство с неназванным рассказчиком рассказа и ее дочерью Пилар. Однако фильм 'как способ выражения, так и сюжет сильно расходятся с сюжетом рассказа.

Противоположные личности главных героев образуют фокус повествования фильма, который становится своего рода психологическим путешествием. Во время вступительной части мы узнаем, что жизнь Лоры вступила в загадочный психологический кризис, усугубляемый экстремальным поведением ее дочери. Во вступительном монологе она говорит нам, что потеряла способность мечтать о чем-то отличном от того, что она испытывает в повседневной жизни. Этот монолог, и якобы остальная часть продолжающегося закадрового повествования Лауры, происходит в контексте консультации с невидимым доктором. С этого момента сюжет сосредотачивается вокруг внутренних конфликтов Лауры и ее отношений с дочерью. В ранней сценеЛаурита сообщает своей матери, что она устала от школы и собирается сделать перерыв в учебе, чтобы поехать на Мадагаскар. В ответ Лаура приходит в ярость и критикует Лауриту за такие легкомысленные фантазии. Все больше разочаровываясь, Лаурита подвергается ряду личностных трансформаций. Это беспокоит Лауру, которая расстроена застойными условиями ее собственной жизни, но не может сделать таких внезапных изменений.

Лаура и Лаурита живут вместе с пожилой матерью Лауры (Елена Боланьос) и сопровождаются скромным молодым художником, известным только как Молина (Хорхе Молина), который, кажется, подружился с Лауритой. На протяжении всего фильма семья часто переезжает, четыре раза меняя дома. У фильма есть эпизодичность дорожного фильма, так как большая часть экспозиции проходит посреди семейных переездов. Кульминация наступает, когда после особенно трудного спора с матерью Лаурита решает сбежать из дома. Она возвращается через несколько дней, но этот опыт изменил и ее, и ее мать. В финальной сцене эти двое практически поменялись личностями, и именно Лаура говорит своей дочери: «nos vamos de viaje para Madagascar» («мы собираемся поехать на Мадагаскар »).

Создатели фильма прекрасно перенесли обстоятельства его производства. До распада Советского Союза ICAIC импортировала все свои пленки и химические вещества для проявки из СССР и его экономических союзников. Отсутствие химикатов на острове после 1991 года вынудило производственное подразделение Мадагаскара отправлять по почте все свои негативы в лабораторию в Венесуэле , делая «ежедневные» ежедневные обзоры съемок и затем повторно снимая все, что не получилось. как и планировалось, невозможно. Несмотря на то, что его заставляли «стрелять вслепую», Перес утверждает, что он и его команда не испытывали недостатка в каких-либо действительно основных материалах (кроме бензина).(к середине 1993 г. его было мало по всему острову). Тем не менее тогда режиссер верил, что это будет его последний фильм, и такие условия могли сыграть значительную роль в развитии стиля и сюжета фильма.

На сегодняшний день « Мадагаскар» и другие части, призванные составить «Pronóstico del tiempo», остаются одними из последних фильмов, которые получили все средства на производство исключительно от el Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos ( ICAIC , Кубинский институт кино Искусство и промышленность »). В начале 1990-х годов экономика Кубы переживала тяжелые времена, и бюджет ICAIC пострадал соответственно. К 1995 году небольшая полуавтономная национальная промышленность, производившая независимые произведения с 1959 года, была вынуждена реструктурироваться, чтобы соответствовать требованиям международного рынка. Совместное производство со сторонними организациями, предназначенное для выпуска на внешние рынки, стало единственным доступным средством выживания.