Мейдстон (фильм)

Ведущий раздел этой статьи может быть слишком коротким, чтобы адекватно резюмировать ключевые моменты . Пожалуйста, рассмотрите возможность расширения лид, чтобы предоставить доступный обзор всех важных аспектов статьи. ( Декабрь 2019 г. )

Maidstone
Оригинальная промо-карта
Режиссер	Норман Мейлер
Произведено	Базз Фарбер Норман Мейлер Лео Гарен
Написано	Норман Мейлер
В главной роли	Norman Mailer Rip Torn Beverly Bentley Robert Gardiner Carolyn McCullough Lenny Morris Ultra Violet Харрис Юлин
Музыка от	Исаак Хейс Уэс Монтгомери Кэрол Стивенс
Кинематография	Ник Дуб Ричард Ликок Д. А. Пеннебейкер Николас Т. Проферес Шелдон Рочлин Дайан Роклин Ян Велт
Отредактировано	Лана Джокель Норман Мейлер Ян Велт
Производственная компания	Supreme Mix Productions
Распространяется	Supreme Mix Productions The Criterion Collection (DVD)
Дата выпуска	1970 г. ( 1970 )
Продолжительность	110 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский

Мейдстон - американская независимая кинодрама 1970 года, сценаристом, продюсером и постановщиком которой является Норман Мейлер . В главных ролях: Мейлер, Рип Торн и Ультрафиолет . В нем известный кинорежиссер Норман Кингсли баллотируется в президенты, и группа друзей, родственников, сотрудников и лоббистов собирается, чтобы обсудить возможные заговоры против жизни Кингсли. ^[1] Продюсируя свой последний фильм о борделе, брат Кингсли Рауль продолжает цепляться за его деньги.

В названии фильма упоминается город в Англии под названием Мейдстон . Критические отзывы обычно были отрицательными.

Сюжет [ править ]

Краткое изложение сюжета в этой статье может быть слишком длинным или излишне подробным . Пожалуйста, помогите улучшить его , удалив ненужные детали и сделав его более кратким. ( Декабрь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Норман Т. Кингсли - кинорежиссер, известный как «американец Бунюэль », он работает над провокационной сексуальной дорамой о борделе. У Кингсли есть его друзья, актеры, «желающие быть» актрисами и другие люди, которые присоединяются к нему в его поместье в северной части штата Нью-Йорк, чтобы пройти прослушивание и поработать над его сексуальной драмой. Двенадцать глав в Мейдстонесняты в документальной форме и изображают повседневную жизнь Кингсли как актера и режиссера. Кингсли выбирает актерский состав для своего фильма, который состоит из нескольких разных мужчин и женщин. Кингсли называет себя нарциссом. Несколько симпатичных женщин проходят прослушивание на роль в фильме Кингсли, и Кингсли жестко критикует их. Он помещает себя в фильм, чтобы показать женщинам-актрисам, что он ищет в своем фильме. Кингсли очень реалистичен и убедителен в своей игре. Помимо режиссуры своего фильма, он также проводит кампанию за то, чтобы стать президентом, и этим он привлекает журналистов, ученых и некоторых афроамериканских радикалов, которые расспрашивают его о его кампании. Некоторое внимание, которое он привлекает, приводит к группе людей, известных как PAX, C,обсуждает необходимость убийства Кингсли.

Глава первая: Встреча высокопоставленных должностных лиц [ править ]

Фильм открывается мужским голосом, представляющим серию репортажей британского комментатора Джин Кардиган, которая известна в Англии интимностью в своих портретах великих и близких. Ее также называют «самой дерзкой закуской в ​​Британии». Затем появляется Джин Кардиган и начинает говорить о Нормане Т. Кингсли, баллотирующемся на пост президента. Ее цель - следить за Кингсли. Следующая сцена - «Встреча высших должностных лиц», в которой группа мужчин и женщин сидят в гостиной и слушают, как мужчина описывает Нормана Т. Кингсли. Они служат фоном для Кингсли. Говорят, что преобладающая национальность Кингсли - валлийский, и что он учился в разных школах, чтобы получить ученую степень в области архитектуры. Кингсли описывается как «коренной, оригинальный и немного странный».Затем фильм превращается в клип, в котором Кингсли начинает прослушивание женщин для своего фильма. Затем он возвращается к высшим должностным лицам, обсуждающим Кингсли и его биографию.

Глава вторая: Директор [ править ]

Во второй главе, озаглавленной «Режиссер», Кингсли продолжает прослушивать женщин и подвергать их резкой критике. Кингсли спрашивает женщин, готовы ли они снять одежду, если этого требует фильм. В то же время высокопоставленные чиновники предлагают психоаналитические теории Кингсли. Высокопоставленные должностные лица упоминают, что Кингсли живет в Нью-Йорке, разлучен со своей женой и не имел контактов со своими пятью детьми. Одно из высокопоставленных должностных лиц хочет знать позицию Кингсли в отношении Красного Китая, Советской России, Новых африканских государств, Израиля, арабских государств, предположительно в отношении президентской кампании Кингсли. Они представляют миссис Освальд, которая работает на Кингсли, потому что она знает о нем больше всего. Миссис Освальд утверждает, что знает о Кингсли не меньше всех. Высокопоставленные должностные лица упоминают фильм Бунюэля,и сразу после этого они впервые упоминают, что Кингсли был прав на убийство. Глава завершается боксерским поединком на заднем дворе между Кингсли и Раулем Рей О'Хулиханом. Кингсли требует, чтобы его не били по лицу, потому что он появится в собственном фильме.

Глава третья: PAX, C и Cash Box [ править ]

В третьей главе фильма Джин Кардиган рассказывает о новой секретной мирной элитной организации - Prevention of Assassination Experiments, Control (PAX, C). Кардиган говорит, что слышала, что PAX, C скорее возбуждает убийства, чем предотвращает их. Ее обвинили в том, что она является членом британского эквивалента PAX, C, но она отрицает свою причастность. Сцена снова возвращается к высокопоставленным должностным лицам, обсуждающим кассу. В этой сцене объясняется, что Рей - сводный брат Кингсли. Снова сцена снова возвращается к Кингсли, который говорит, что он находится наверху денежного ящика, а Рей находится прямо под ним. Это превращается в фотографа, который фотографирует потенциальных актрис, а затем в пожилую женщину, говорящую с Кингсли об использовании ее поместья для съемок.

Глава четвертая: инструкции для актеров [ править ]

Четвертая глава называется «Инструкции для актеров». Он начинается с разговора Кингсли с выбранным им актерским составом. Он объясняет, что это фильм о борделе, в котором мужчины работают, чтобы жениться на женщинах. Он объясняет сексуальный характер фильма. Сцена меняется между двумя мужчинами, ловящими рыбу, и Кингсли, говорящим с актерами. На этом завершается четвертая глава.

Глава пятая: Политика на траве [ править ]

Глава пятая называется «Политики на траве». Это начинается с того, что Cash Box разговаривает друг с другом. Сцена меняется: мисс Кардиган рассказывает о том, как Кингсли принимает политические делегации, когда снимает свой «секс-фильм». Она говорит, что видела, как одна девушка раздевала другую, когда они снимали на лужайке поместья, и кассовый ящик был виден под открытым небом. Она считает, что касса - не лучшее, что может ассоциироваться с человеком, баллотирующимся в президенты, и что съемки фильма хаотичны. После этого Кингсли рассказывает группе афроамериканцев о бедности и жизни. Мужчины убеждены, что Кингсли говорит то, что он говорит, потому что он добивается того, чтобы его голосование было черным в своем баллоте на пост президента. Затем появляется президент женского колледжа.Эта женщина говорит, что не хочет, чтобы в президентской канцелярии существовал миф, и спрашивает Кингсли о его полномочиях в качестве кандидата. Между несколькими афроамериканскими мужчинами возникает спор, а затем мы видим Кингсли без рубашки, лежащего на лужайке и говорящего с женщиной о голосовании. Затем мы видим разговор с Кингсли и другими людьми, обсуждающими сексуальную свободу в Америке, и человека, который вешается во время эрекции.

Глава шестая: Начало съемок [ править ]

Шестая глава называется «Начало съемок». Все начинается с того, что Кингсли и актеры расчищают комнату для начала съемок. Он переходит в полусексуальную сцену между мужчиной и женщиной, которые предположительно являются актерами фильма Кингсли. В следующей сцене Кингсли разговаривает с другой участницей актерского состава. Они обсуждают тип мужчин, с которыми она была, и которых она предпочитает. Она подробно рассказывает о своем сексуальном желании быть с афроамериканцем. Она заявляет: «Я слышала, что они хорошие». Кингсли целует ее, и они вместе ложатся в кровать. Следующее изменение сцены - это снова Кингсли, говорящий с другой женщиной об ирландском поэте, который сказал: «Дьявол - самое красивое создание, которое когда-либо создавал Бог». Это пересказ из книги Джона Мильтона ^[2] «Потерянный рай».. Затем мисс Кардиган сообщает, что в последнем бюллетене сексуального фронта NTK говорится, что "Ультрафиолет", звезда фильмов Энди Уорхола , будет в фильме Кингсли заниматься сексом с чернокожим мужчиной. Предполагается, что это будет «кинематографический первый» для Кингсли. Показано больше разговоров с актерами. Затем показано, как Кингсли сексуально ласкает еще одну женщину.

Глава седьмая: Предзнаменования [ править ]

Затем начинается седьмая глава, которая называется «Предзнаменования». Высокие официальные лица обсуждают, каким образом, по их мнению, следует убить Кингсли. Затем показано, как мужчина из съемок фильма Кингсли издает необычный кричащий звук ртом.

Глава восьмая: Возвращение старой любви [ править ]

Глава восьмая, озаглавленная «Возвращение старой любви», начинается с того, что мужчина прерывает Кингсли, чтобы сказать ему, что «Валари Брюнель» находится в поместье. Кингсли говорит, что в последний раз, когда он видел ее, она была очень «быстрой». Кингсли встречается с Брюнель, и они сидят за столом, курят, разговаривают и поют случайную мелодию. Кингсли спрашивает, почему Брунель пришла к нему, и спрашивает, желала ли она ему всего наилучшего. Брюнель говорит, что не знает, желает ли она ему всего наилучшего. На экране мелькают несколько фотографий, на которых г-жа Брюнелл запечатлена в молодые годы.

Глава девятая: Смерть директора [ править ]

Девятая глава называется «Смерть директора». На заднем плане слышны сексуальные стоны самки. Показано, как мужчина падает на пол, а затем показан мужчина, играющий на пианино. В этой главе сцены быстро меняются, случайным образом мигает, показывая изображения проселочных дорог, мисс Кардиган, Кингсли, жену и детей Кингсли, поместье и другие разные события. Показана сексуальная сцена, в которой Кингсли говорит о том, что его фильм становится порнографическим. Затем глава переходит в эпизоды событий, происходящих во время президентской кампании Кингсли. Затем показаны несколько вспышек с изображением Кингсли и женщин, в одном из которых женщина полностью обнажена. Показывают, что Кингсли говорит, что его фильм ужасно близок к сексуальной эксплуатации. Показано еще несколько сексуальных сцен, одна с мисс.Кардиган обнажает ее почти обнаженную грудь, а ее платье распахнуто и свободно сверху. Мисс Кардиган изображена очень растрепанной, в почти демоническом состоянии, держащей куклу в руках и кричащей: «Я ненавижу NTK!». Финальная сцена показывает, как несколько человек идут по грунтовой дороге в сторону от камеры.

Глава десятая: Большой бал убийц [ править ]

Глава десятая, озаглавленная «Большой бал убийц», открывается вечеринкой, посвященной президентской кампании Кингсли. Присутствуют высокопоставленные должностные лица и жена Кингсли. Сцена начинается с того, что двое актеров говорят, что «Король убит», и оба мужчины внезапно кричат. После этого Кингсли выходит на сцену. Оказавшись там, он кричит что-то вроде «Тишина! Король готов говорить!» Он произносит речь о том, как сильно он доверяет всем, кто там, пока они не предадут его в первый раз. Музыка продолжает играть, все танцуют и, кажется, получают удовольствие, за исключением высших должностных лиц, которые выглядят безумными. Затем один из молодых чернокожих людей из актеров пытается напасть на Кингсли.Требуется несколько человек, чтобы повалить его на землю и вывести из мяча. После этого музыка прекращается, брат Кингсли подходит к своему брату и кричит толпе: «Разве мой брат за свободу?», На что его жена кричит: «Давай! Сыграй немного свободы! Сыграй немного свободы! ничего не знаю о свободе! " Эта сцена заканчивается тем, что становится полностью черным, и переходит в следующую сцену, где жена Кингсли сидит в его доме и курит сигарету.и в следующую сцену, где жена Кингсли сидит в его доме и курит сигарету.и в следующую сцену, где жена Кингсли сидит в его доме и курит сигарету.

Глава одиннадцатая: Курс ориентации [ править ]

Глава одиннадцатая называется «Курс ориентации». В этой сцене Кингсли входит в свой дом, где его ждет жена. Он садится, и она начинает в гневе повышать на него голос. Она говорит о том, что он «сравнялся» с ней, не позвав ее на работу. Затем он начинает обсуждать актеров и актрис, с которыми работал во время фильма. Его жена говорит, что он боится настоящего таланта, потому что он может что-то у него украсть. Эта сцена заканчивается, и следующая сцена показывает Кингсли, его жену и его детей на парусной лодке в океане. Этот сценарий меняется на сцену во дворе, где Кингсли обсуждает фильм с актерами и своей командой. Он говорит, что они сняли фильм «совершенно новым способом». Он добавляет, что они сделали фильм как военную операцию. С военной операцией,Войска захватывают город и, продвигаясь вперед, сталкиваются с множеством препятствий, и в фильме им нужно преодолеть их. Кингсли говорит, что они нападают на природу реальности. Он спрашивает: «Что такое реальность?» Актеры и съемочная группа начинают обсуждать, что им нравится и что не нравится в Кингсли и в фильме. Одной из женщин мяч не понравился, потому что она чувствовала, что, поскольку актеры доверяли ему, Кингсли «манипулировал, эксплуатировал, развивал и обучал их». Затем Кингсли говорит, что он снял фильм, чтобы показать, как человек баллотируется в президенты, и что его персонаж, баллотирующийся в президенты, полностью противоречит самому актеру. Он сказал, что в фантастическом мире его персонаж может баллотироваться в президенты. Он и его актеры и команда благодарно аплодируют своему хозяину на протяжении всего фильма.Роберт Гардинер. Эта сцена заканчивается тем, что съемочная группа уезжает от дома, где снимался фильм.

Глава двенадцатая: Полуденная тишина [ править ]

Двенадцатая глава называется «Полуденная тишина». Сцена показывает, как жена и дети Кингсли идут по грунтовой дороге со своей матерью, а некоторые другие актеры гуляют вокруг, расслабляясь после окончания съемок. Затем он переключается на обойму, в которой Рей хватает свой молоток и несет его с собой. Он снова сменяется другим коротким клипом, где Рей разговаривает с одним из высокопоставленных должностных лиц, а затем он снова меняется на то, где Рей внезапно атакует Кингсли с молотком и говорит, что Кингсли должен умереть, но не Мейлер. Кингсли и Рей оба падают в траву, борясь. Кингсли говорит: «Нет, детка, ты мне доверяешь». Он повторяет это четыре или пять раз, чтобы успокоить своего брата, прижав руки к земле. Его жена начинает кричать, когда видит Кингсли на вершине Рей; не потому, что он пытается навредить Рей,но потому что Рей пыталась задушить Кингсли. В какой-то момент боя Рей кусает Кингсли за ухо и пускает кровь. Все это происходит посреди крика его жены и ударов Кингсли и плачущих детей Кингсли. Затем Рей утверждает, что он должен был сделать то, что он сделал, и что фильм не был бы фильмом без смерти Кингсли. Затем Рей спрашивает Кингсли, почему он думает, что вернулся. Рей говорит, что ему не нужно возвращаться. После того, как два брата начинают идти по грунтовой дороге, они начинают называть друг друга оскорбительными именами, и вскоре после этого Рей заявляет, что все, что только что произошло, было сценой из "Затем Рей утверждает, что он должен был сделать то, что он сделал, и что фильм не был бы фильмом без смерти Кингсли. Затем Рей спрашивает Кингсли, почему он думает, что вернулся. Рей говорит, что ему не нужно возвращаться. После того, как два брата начинают идти по грунтовой дороге, они начинают называть друг друга оскорбительными именами, и вскоре после этого Рей заявляет, что все, что только что произошло, было сценой из "Затем Рей утверждает, что он должен был сделать то, что он сделал, и что фильм не был бы фильмом без смерти Кингсли. Затем Рей спрашивает Кингсли, почему он думает, что вернулся. Рей говорит, что ему не нужно возвращаться. После того, как два брата начали идти по грунтовой дороге, они начали называть друг друга оскорбительными именами, и вскоре после этого Рей объявляет, что все, что только что произошло, было сценой из "Голливудский бордель ». Эта сцена заканчивается продолжением клеветы и обзыва между Кингсли и Рей. Последняя сцена показывает две грунтовые дороги, окруженные лесом.

В ролях [ править ]

Остальные актеры перечислены в алфавитном порядке:

Джастин Бозунг указывает на то, что Норман Мейлер решил снимать неактеров в Мейдстоне и других фильмах, что подтверждает его веру в то, что «мы все актеры в нашей повседневной жизни». ^[3] Решимость Мейлера размыть реальность и вымысел по мере развития сценария могла быть достигнута только путем фиксации истинных ответов на ситуации. ^[3] Многие актеры Мейлера были выбраны из друзей, которые «отражают грани его личности». ^[4]

Производство [ править ]

«Мейдстон» - последний из трех андеграундных ^[5] фильмов, написанных и снятых Норманом Мейлером в конце 1960-х годов, и был его самым большим произведением с точки зрения капитальных, физических и эмоциональных затрат. ^[6] Производство фильма началось в 1968 году и не было завершено до 1970 года. Производство длилось пять дней в различных поместьях Ист-Хэмптона: «Актеры работали без сценария, без сети и часто, не имея представления о том, что они делают. " ^[7] Мейлер полагался на свое собственное актерское мастерство как на метод режиссуры, побуждая актеров реагировать на фильм, а не читать по сценарию. ^[8]

Исходный материал длился 45 часов, но после монтажа продюсеры создали 110-минутный фильм. Им потребовалось три недели, чтобы просмотреть 45-часовую запись, а затем около 6 месяцев, чтобы сократить ее до 7,5 часов. По словам Мейлера, команда долго работала, прежде чем смогла перейти к версии на 3,5 часа, которой больше не существует. «На тот момент, по сравнению с 7 с половиной часов, это был совершенно другой фильм. Он был бесконечно длинным и медленным, имел всевозможные интересные углы, преследовал всевозможные углы, которые никогда не были достаточно проработаны». ^[9]

Случайно став кинопродюсером, Мейлер указывает на отсутствие опыта как на главный фактор завышенных расходов на свои фильмы « Дикие 90» , « За пределами закона» и « Мейдстон» . ^[10] Финансирование этого фильма составило 200 000 долларов, в результате чего Мейлер продал часть своей доли в The Village Voice . Фильм в конечном итоге обанкротил Мейлера до завершения. Официального саундтрека к фильму нет, но в нем использованы партитуры, созданные композиторами Исааком Хейсом и Уэсом Монтгомери .

Место съемок [ править ]

Нью-Йорк, США

Было арендовано четыре поместья в Хэмптоне, что дало пять непрерывных миль поместья пяти разным съемочным группам. ^[6] Барни Россет позволил съемочной группе использовать свое поместье для съемок, а женщина по имени Элизабет Бракман также дала разрешение съемочной группе использовать ее дом в качестве сцены для съемок. Особняк, использованный в одной из сцен, принадлежал Альфонсо Оссорио . Команда работала «от особняка к поместью, потом к другому особняку и острову». ^[9] Наряду с актерским составом из 50-60 человек операторам было предложено выполнить действия, которые Мейлер не подсказал, чтобы собрать их воедино в процессе производства. ^[6]

Музыка [ править ]

Музыкальную тему для этого фильма написала и исполнила Кэрол Стивенс.

Другая музыка:

В исполнении Исаака Хейза :

• "Драгоценный, драгоценный"
• "Я просто хочу заняться с тобой любовью"
• "Раскачай меня, детка"

В исполнении Уэса Монтгомери :

• " Любовная тема из " Кулика (Тень твоей улыбки) "

Фон [ править ]

« Мейдстон», снятый в разгар СМИ « Армии ночи» и приведший к написанию « Майами и осады Чикаго» , был снят в эпоху политических и культурных изменений в американской истории. Несмотря на то, что выпущенный в 1970-1971 годах, постановка Мейдстона шла через месяц после убийства Бобби Кеннеди и через три месяца после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего, Мейдстон был «захвачен гневом и страхом 1968 года». ^[11] Джон Д'Амико объединяет Мейдстона с песнопениями «Весь мир наблюдает!» на американской политической шкале 1960-х и в год "нервного" кино "отчаянно тянусь к новому образу жизни ».^[12] Хотя кино 1960-х годов обычно игнорируется как вызванное наркотиками, Д'Амико считает, что тоталитарно замусоренный мир, в котором эти кинематографисты родились, послужил топливом в их гневе против политического деспотического использования идеального порядка. ^[12]

Анализ [ править ]

Майкл Мейлер считает Мейдстона социологическим заявлением и воплощением «снисходительности до точки психического риска», которая в конечном итоге привела к «взрыву» 1960-х годов. ^[13]

После убийств Бобби Кеннеди и Мартина Лютера Кинга-младшего был снят мейдстон Мейлера, вдохновленный Бобби Кеннеди, чтобы создать персонажа Мейлера Нормана Кингсли в качестве следующего «крутого» политического кандидата. ^[14] По словам Сары Бишоп, цель Мейдстона заключалась в том, чтобы «продемонстрировать насилие», вызванное репрезентациями в СМИ людей, обладающих культурным авторитетом и технологической мощью, чтобы формировать эти представления. ^[14] Движимый убийствами 1960-х годов, Мейдстон служит тестом для проверки обещанного контркультурой политического равенства и способности социальных свобод «выдерживать всеобщее внимание». ^[14]

Феминистский ответ [ править ]

Режиссерский персонаж Мейлера считался мужчиной-шовинистом. В какой-то момент фильма, имея в виду свою способность анализировать женщин, Кингсли сказал: «Я бы хотел, чтобы женщины были лошадьми. Я был бы мультимиллионером». Его взгляд на голливудский кастинг изобразил режиссера, дающего жестокие интервью с женщинами. Границы между его персонажем и самим Норманом Мейлером иногда стирались, поэтому сторонники женского движения 1970-х годов вызывали у него много презрения. «В Мейдстоне все интервью проводятся с женщинами, и каждое из них жестче предыдущего. Я заплатил за это 40 лет», - сказал Мейлер. «Женское движение подхватило это, как если бы это была манна небесная. Они нашли свою сексистскую свинью номер один в Америке». ^[9]Мейлер рассматривал феминизм как «потенциально часть движения к тоталитаризму», что вдохновило его на создание книги «Узник секса», которую он написал в ответ на это движение. Кроме того, во время собрания в ратуше, организованного группой феминисток, Мейлер заявила, что «весь вопрос об освобождении женщин - это самый глубокий вопрос, который стоит перед нами». ^[15]

Джон Д'Амико ссылается на главу четвертую: «Инструкции для актеров», чтобы проиллюстрировать обращение с актрисами как с «подколами и насмешками», поскольку персонаж Мейлера Кингсли называет одну женщину «дурочкой», если она не хочет раздеваться перед сценой. ^[16] В дополнение к придиркам по поводу морщин одной актрисы, Кингсли делает расистские замечания по отношению к одной черной актрисе, требуя, чтобы она «была рабыней, чтобы быть хорошим актером». ^[16]

Прием [ править ]

Выпуск [ править ]

Предварительный просмотр был представлен в Музее американского искусства Уитни в Нью-Йорке. Фильм шел две недели, пять раз в день, было продано около 7000 билетов, что побило несколько рекордов театра. Имея дополнительные деньги в банке и с оптимизмом ожидая их приема, Мейлер открыл фильм в «Линкольне» на 57-й улице. Он длился семь дней и принес худшие результаты в истории театра. Друг, разбирающийся в кино, прокомментировал его плохую работу: «Норман, ответ таков, что в Нью-Йорке было всего 7000 человек, которые хотели посмотреть этот фильм». ^[9]

Мейдстон был показан в нескольких избранных кинотеатрах в 1971 году. После этого он почти исчез из поля зрения публики до тех пор, пока 35 лет спустя, когда во Франции в 2006 году был выпущен DVD. В то время это привело к ряду публичных просмотров, но пока тогда фильм остался в безвестности. Эти ограниченные просмотры, возможно, уменьшили его потенциальное прямое влияние на будущие фильмы. ^[17]

С момента выхода в прокат фильм был показан на нескольких фестивалях и в кинотеатрах. В 2008 году он появился на кинофестивале «Cinema '68» в Великобритании. Спустя пять лет его показали в Нью-Йорке на Кинофоруме .

Критический ответ [ править ]

По словам Мейлера, Мейдстон так и не получил «тот замечательный отзыв, на который мы надеялись». ^[9]

Винсент Кэнби из The New York Times хвалит творчество и амбиции Мейлера, но его отзыв остается отрицательным:

Мейдстон - это иногда веселое, часто скучное, но всегда авантюрное путешествие для эго, очень дорогой 110-минутный домашний фильм, который был смонтирован, довольно причудливо, из примерно 45 часов оригинального материала. Это, в свою очередь, наводит на мысль, что почти каждый должен иметь возможность получить 110 минут чего-то из 45 часов чего угодно, даже если это просто отснятый рекорд шикарной, хаотичной семидневной драки в Ист-Хэмптоне, что является сырой, не очень простой материал Мейдстона . ^[18]

Как и многие зрители, он обнаружил, что удар молотка Rip Torn был единственным интригующим моментом:

Ничто другое в Мейдстоне не является столь же интересным, ни сатира средств массовой информации, ни мягкие сексуальные сцены, ни издевательства Мейлера над актрисами, проходящими прослушивание на Нормана Т. Кингсли ... ни даже полеты фантазии Мейлера о политике, президенты , негры и еще много чего. ^[18]

Точно так же Сэм Адамс из «Лос-Анджелес Таймс» называет драку Торн / Мейлер «величайшей сценой в кинокарьере Нормана Мейлера». Более того, Адамс утверждает, что «просмотр фильма не лишен силы. Это действительно похоже на нападение, и именно Мейлер атакует». ^[7]

Наследие [ править ]

Сейчас фильм известен импровизированной битвой между Норманом Мейлером и Рипом Торном. Когда камера вращалась, Торн ударил Мейлера по голове молотком, намереваясь «убить своего персонажа». Скальп Мейлера вскрылся, и завязалась жестокая драка. Пока камера все еще вращалась, Торн энергично душил Мейлера, пока драка не была прервана женой Мейлера, Беверли, и их плачущими детьми. Во время схватки Мейлер откусил Торну небольшой кусок уха. Драка, в которой актеры называли друг друга настоящими именами, вошла в фильм. У этой «Мейдстонской драки» более 490 000 просмотров на YouTube, несмотря на то, что оставшаяся 101 минута фильма имела меньшую популярность. ^[11]

Битва позже была использована в качестве доказательства в деле Торна против Денниса Хоппера , который утверждал, что Торн напал на него с ножом после того, как его заменил Джек Николсон в « Беспечном ездоке» . ^[19] Торн выиграл дело, заявив, что «он не мог убить Хоппера, поскольку в то время он был на съемочной площадке Мейдстона, пытаясь убить Нормана Мейлера». ^[19]

В своем эссе «Переэкспонирование: мой первый опыт кинопроизводства» Майкл Мейлер описывает эту финальную сцену как свой первый опыт травмы. ^[20] Незадолго до смерти Нормана Мейлера он поговорил со своим сыном о финальной сцене Мейдстона и ее влиянии как «чистой» силе, которая подтолкнула Майкла к кинобизнесу. ^[20]

См. Также [ править ]

• Список американских фильмов 1970 года
• Независимый драматический фильм
• Норман Мейлер

Ссылки [ править ]

Цитаты

Библиография

Внешние ссылки [ править ]

• Благодарственное письмо Норману Мейлеру Спасибо всем и каждому
• Мейдстон в IMDb
• Мейдстон в AllMovie