Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Марафонец
Marathon man.jpg
Постер фильма Билла Голда
РежиссерДжон Шлезингер
Произведено
Сценарий отУильям Гольдман
На основеМарафонец
Уильяма Гольдмана
В главных ролях
Музыка отМайкл Смолл
КинематографияКонрад Холл
ОтредактированоДжим Кларк
Производственная
компания
Роберт Эванс-Сидни Бекерман Продакшнс
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 8 октября 1976 г. ( 1976-10-08 )
Продолжительность
125 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет6,5 миллиона долларов [1]
Театральная касса28,2 миллиона долларов [2]

Человек-марафон - американский триллер в жанре саспенса 1976 года режиссера Джона Шлезингера . Он был адаптирован Уильямом Голдманом из его одноименного романа 1974 года, в котором снимались Дастин Хоффман , Лоуренс Оливье , Рой Шайдер , Уильям Девейн и Марта Келлер . В фильме «Малышка» Леви, аспирант (Хоффман), оказывается вовлеченным в заговор нацистского военного преступника Кристиана Сзелла (Оливье) по извлечению украденных алмазов из сейфа, принадлежащего мертвому брату Селля. Младенец невольно оказывается вовлеченным из-за того, что его брат Дока ( Рой Шайдер) сделки с Szell. Это был успех критиков и кассовый сбор: Оливье был номинирован на « Оскар » за лучшую мужскую роль второго плана за роль Селла, антагониста фильма.

Сюжет [ править ]

Томас «Бэйб» Леви - доктор исторических наук. студент и заядлый бегун, исследующий ту же область, что и его отец, Х.В. Леви ( Аллен Джозеф ), который покончил жизнь самоубийством после расследования в эпоху Джозефа Маккарти . Брат Бэйба, Генри «Док» Леви, изображает из себя руководителя нефтяной компании, но на самом деле является правительственным агентом, работающим на секретное агентство, возглавляемое командующим Питером «Джейни» Джейнвей (Уильям Девейн). Одна из задач Дока - служить алмазным курьером для печально известного нацистского военного преступника доктора Кристиана Сзелла в обмен на помощь последнего в выслеживании других нацистских военных преступников. Szell известен как der weiße Engel (по-немецки Белый ангел.) из-за его выдающейся гривы седых волос. Разыскиваемый военный преступник, Селл живет в Южной Америке и живет за счет большого тайника с алмазами, который он забрал у евреев, убитых в Освенциме . Бриллианты хранятся в сейфе в банке Нью-Йорка и изымаются по мере необходимости его братом Клаусом Зеллом. После того, как брат доктора Сзелла убит в приступе дорожной ярости, Селл чувствует, что больше никому не может доверять, и пытается убить всех обработчиков алмазов и курьеров, включая самого Дока.

Спасаясь от нескольких покушений на убийство, Док подозревает, что Селл прибудет в Нью-Йорк, чтобы забрать свою ценную коллекцию бриллиантов. Док приезжает в Нью-Йорк под видом визита к Бэйб. Тем временем Бэйб и его новая девушка Эльза Опель, которая утверждает, что она из Швейцарии , ограблены двумя мужчинами в костюмах. Когда Док берет Бейб и Эльзу на обед, он обманом заставляет Эльзу показать, что она лгала Бэйб о своем происхождении. Хотя Док подозревает, что она может быть связана с Селлом, он говорит Бэйб, что она ищет американского мужа, чтобы стать гражданином США.. После того, как Селл прибывает в Америку, Док противостоит ему, заявляя, что ему не следовало вовлекать Бейб в эти дела и что ему самому нельзя доверять. Затем Селл застает Дока врасплох и наносит ему удар лезвием, спрятанным в рукаве. Док возвращается в квартиру Бэйб и умирает.

Полиция допрашивает Бэйба, пока не прибудут правительственные агенты во главе с Джейнвей. Джейнвей спрашивает Бэйба, что Док сказал ему перед смертью, и говорит Бэйбу, что его брат был агентом правительства США. Бейб настаивает, что его брат ничего ему не сказал, но Джейнвей убеждена, что Док не пробился бы до квартиры Бейбла, не предоставив ему жизненно важной информации.

Позже Бэйб был похищен из своей квартиры двумя мужчинами, которые ограбили его в парке, и Сзелл подвергал его пыткам с помощью стоматологии. Во время пыток Бэйба постоянно спрашивают: «Это безопасно?», Но он продолжает отрицать какие-либо знания. Затем Джейнвей спасает Бэйба, который объясняет, что Селл находится в США, чтобы продать свой большой тайник с бриллиантами. Джейнвей настаивает на предсмертных словах Дока, но Бэйб по-прежнему настаивает, что ничего не знает. Разочарованный, Джейнвей показывает себя двойным агентом и возвращает Бэйба Селлу. Все еще не имея возможности извлечь что-либо из Бэйба, Селл сверлит один из своих здоровых зубов. Младенец в конце концов сбегает, чему способствовали его навыки марафонца.

Бэйб звонит Эльзе, которая соглашается встретить его на машине. Прибыв в свой загородный дом, Бэйб догадывается, что Эльза подставила его, заставляя ее признаться, что дом принадлежал покойному брату Селля. Прибывают люди Джейнвей и Селл, но Бэйб берет Эльзу в заложники. Бейб убивает людей Селла, когда они пытаются застрелить его. Джейнвей предлагает позволить Бэйби убить Селла в отместку за смерть Дока, если Джейнвей может получить алмазы. Бейб соглашается, но когда он уходит, Эльза предупреждает его о попытке Джейнвей предать его и получает смертельный выстрел. Затем Бэйб стреляет в Джейнвей через окно, убивая его.

Пытаясь определить стоимость своих бриллиантов, Селл посещает оценщика в Алмазном районе в центре Манхэттена. Продавец, переживший Холокост, считает, что признает Селла военным преступником. После того, как Зелль поспешно покидает магазин, его узнает пожилая еврейская женщина. Пытаясь перейти улицу, чтобы приблизиться к Селлу, женщину сбивает такси, в результате чего собирается толпа, чтобы помочь ей. В суматохе снова появляется продавец, прямо против Сзелла, который перерезает мужчине горло.

Селл забирает свои алмазы, но, когда он пытается уйти, Бэйб под дулом пистолета загоняет его в водоочистное сооружение, расположенное в двух милях от дома Южных ворот в Центральном парке. Бэйб говорит Сзеллу, что он может оставить столько алмазов, сколько сможет проглотить. Селл сначала отказывается, и Бэйб начинает бросать алмазы в воду. Селл смягчается и проглатывает один алмаз, но затем отказывается от дальнейшего сотрудничества. Селл отпускает защелку на лезвии рукава и говорит Бейб, что и брат Бейб, и отец были слабыми, предполагая, что отец Бейбла был каким-то шпионом, как Док, и что Селл был причастен к смерти отца Бейбла. Бэйб бросает оставшиеся алмазы со ступенек к воде; Сзелл ныряет за ними, но спотыкается и падает на лезвие собственного ножа, его мертвое тело падает через перила в воду. Бэйб направляется в Центральный парк, останавливаясь, чтобы бросить пистолет в резервуар.

В ролях [ править ]

  • Дастин Хоффман в роли Томаса Бэббингтона `` Малышка '' Леви
  • Лоуренс Оливье - доктор Кристиан Селл
  • Рой Шайдер в роли агента Генри `` Док '' Леви
  • Уильям Девэйн в роли командира Питера Джейни Джейнвей
  • Марта Келлер в роли Эльзы Опель
  • Фриц Уивер, как профессор Бизенталь
  • Ричард Брайт, как Карл
  • Марк Лоуренс, как Эрхардт
  • Аллен Джозеф, как HV Леви
  • Тито Гойя в роли Мелендеса
  • Бен Дова в роли Клауса Зелла
  • Лу Гилберт, как Розенбаум
  • Жак Марин, как Леклерк
  • Джеймс Винг Ву, как Чен
  • Николь Деслорье в роли Николь
  • Лотте Палфи Андор в роли старухи
  • Мэдж Кеннеди, как Мириам
  • Альма Белтран - прачка
  • Энтони Пена - охранник в Уругвае
  • Эван Клири, как медсестра

Трит Уильямс имеет некредитованное эпизодическое появление в роли бегуна в Центральном парке .

Производство [ править ]

Голдману заплатили 500 000 долларов за права на экранизацию его романа и за сценарий до того, как роман был опубликован. [3] (Другой источник сообщил, что 450 000 долларов. [4] )

«Книга читается как фильм-фильм всех времен», - сказал продюсер Роберт Эванс. "Я считаю это дешевым вложением, потому что нечасто можно найти книги, которые переводятся в кино. Это лучшее, что я читал со времен " Крестного отца " . Это могло бы произойти до самого конца - если мы не испортим его. в процессе становления ". [5]

По оценке Голдмана, он написал четыре версии сценария и говорит, что Роберт Таун был приглашен в конце. [6]

Голдман говорит, что Джон Шлезингер согласился сниматься в фильме только потому, что он только что закончил «День саранчи» и «боялся, что он умер в Голливуде». [7]

Лоуренс Оливье был выбран рано. Однако у него были проблемы со здоровьем, и на одном этапе было неуверенно, сможет ли он сниматься в фильме. Ричард Видмарк пробовался на эту роль, но Оливье в конце концов выздоровел и смог участвовать в съемках. [7] Как сообщается, Лоуренс Оливье и Дастин Хоффман не ладили во время съемок. Оливье не согласен со стилем Хоффмана из метода актерского , который включал пребывание до дня , в то время появляться действительно из его ума и физической боли для известных сцен пыток фильма. «Мой дорогой мальчик». Помнится, Оливье сказал: «Почему бы тебе просто не попробовать сыграть?» [8]

Marathon Man был вторым художественным фильмом, в котором изобретатель / оператор Гарретт Браун использовал свой тогда еще новый Steadicam после Bound for Glory . [9] Тем не менее, это была первая функция, использующая Steadicam, которая вышла в кинотеатрах, опередив премьеры фильмов Bound for Glory и Rocky на два месяца. Эта новая система стабилизации камеры широко используется в Marathon Man ' бега s и сцен погони на улицах Нью - Йорка.

Фильм снимался с октября 1975 года по февраль 1976 года.

Темы [ править ]

В фильме исследуются темы стойкости и преследования нацистских военных преступников . [10] [11] [12] Некоторые критики считали, что проявленное насилие было необходимо фильму и персонажу Бэйб. Другие критики сочли насилие оскорбительным. [13] Критик Полин Кель считала фильм «еврейской фантазией о мести». [14] Прозвище, данное персонажу Лоуренса Оливье, «der weiße Engel» (Белый ангел) было вдохновлено нацистским доктором Йозефом Менгеле , известным как «Ангел смерти» или также «der weiße Engel», потому что, когда он стоял на на перроне прибывших в концлагеря он выглядел как «белый ангел»направляя жертв на смерть.[15]

У малышки изначально детские черты. По ходу фильма эти детские черты сменяются более взрослыми. Мишель Ситрон из Jump Cut сравнила Бэйб с Кэрри Уайт в фильме 1976 года « Кэрри» . [16]

Джейнвей заинтересован только в собственных интересах, а не в идеале продвижения интересов США. Пол Кобли заявил в «Американском триллере: общие инновации и социальные перемены в 1970-х годах», что Джейнвей «можно рассматривать как безличность позднего капитализма [...] или постфуклдианское воплощение меняющихся мест власти» или «представителя превратностей рынка ». [17] Кобли называет Мелендеса и его группу «Немезидой» Джейнвей. [18]

Музыка [ править ]

Джон Шлезинджер попросил композитора Майкла Смолла написать музыку, которая соответствовала бы теме «боль и терпение боли». [19]

Опера Жюля Массне « Иродиада » представлена ​​в сцене Парижской оперы (действие III, сцена 8, Dors, ô cité perverse! ... Astres étincelants в исполнении Жозефа Руло с оркестром Королевского оперного театра под управлением John Matheson , опубликовано на Decca Records ).

Прием и культурное влияние [ править ]

Фильм имел финансовый успех и успех у критиков. Особенно хвалили за игру Оливье: он был номинирован на « Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана и получил « Золотой глобус» в той же категории. Рейтинг « Тухлых помидоров» составляет 81% на основе 42 отзывов, средний рейтинг - 7,35 из 10. Консенсус гласит: « Marathon Man пробегает весь диапазон от терпеливой тайны до головокружительного триллера, чему способствует холодная устрашающая игра Лоуренса Оливье и умный сценарий Уильяма Голдмана». [20] Роджер Эберт дал Marathon Man3 из 4 возможных. Он писал: «Если дыры в сюжете беспокоят вас,« Марафонец »будет сводить с ума. Но как хорошо продуманное развлечение для бегства от реальности, как дьявольский триллер, фильм работает с безжалостным мастерством». [21]

Доктор Селл занял 34-е место в списке Американского института кино " 100 лет ... 100 героев и злодеев ". Сам фильм занял 50-е место в списке " 100 лет ... 100 острых ощущений ". Он также был назван журналом Time одним из 25 величайших злодеев кино. И в романе, и в фильме содержится графическое изображение, в котором Селл мучает Бэйб, сначала исследуя полость в одном из зубов Бэйб с помощью кюретки , а затем сверля в другой зуб без анестезии , постоянно задавая вопрос «Это безопасно?». Цитата "Это безопасно?" занял 70-е место в списке " 100 лет ... 100 цитат из фильмов ".Сцена стоматологической пытки была названа # 66 наБраво «S 100 Моменты Scariest Movie . Сцена пыток была описана как одна из самых пугающих сцен в фильме. [12] Критики отмечали высокий уровень таланта и высокого класса. [22]

Режиссер Шлезингер сказал, что « Человек-марафон» был успешным не только потому, что в нем были элементы бегства от реальности, но и потому, что аудитория легко идентифицировала себя с Бэйб Леви. Шлезинджер сказал, что он «определенно тот, за кого можно болеть. Фильм рассказывает о его выживании в мрачном и враждебном мире. В наш нынешний век беспокойства мы все можем идентифицировать себя с персонажами, которые не пытаются продвинуться вперед, а просто пытаются выжить. . " [23]

Удалены сцены насилия [ править ]

Хотя первый превью фильма прошел успешно, второй в Сан-Франциско не прошел. Зрители жаловались на все сцены насилия, поэтому режиссер Джон Шлезинджер и редактор Джим Кларк решили удалить следующие сцены и кадры: сцена в начале фильма, в которой Док сражается с двумя убийцами, убившими его друга; наглядные и кровавые крупные планы Селла, выпотрошившего Дока лезвием на запястье; и обе сцены пыток, которые были сильно вырезаны. Графические вставки из сцен пыток, снятых Кларком, были удалены. Некоторые фотографии, такие как оригинальные карточки и кадры в вестибюле, показывают, что Зелл дольше мучает Бэйб с стоматологическими инструментами в первой сцене пыток и фактическое сверление зуба на экране во второй сцене пыток. [24]

Отличия от романа [ править ]

В восьми с половиной минутах был снят эпизод, в котором Док сражается с несколькими людьми, которые убивают его коллегу-шпиона. Уильям Голдман предположил, что сцена была вырезана из-за жестокости, и назвал ее «прискорбной» и нанесшей ущерб фильму. [25] С отсутствующей последовательностью характер Дока кажется менее ущербным, чем он есть на самом деле. [25]

В романе Джейнвей и Док - геи и любовники. В фильме это тонко обрабатывается (когда Док приезжает в Париж, он звонит Джейнвей по телефону и говорит: «Джени, я скучаю по тебе. Иди сюда (в гостиничный номер)». В книге их сексуальные отношения не являются тонкими. вообще, и Док тоскует по Джейнвей в нескольких местах книги.

Концовку переписал Роберт Таун, потому что, как предполагалось, Хоффман был недоволен им. [26] Голдман сказал интервьюеру, что он думал, что новый, более известный финал был «дерьмом», потому что в нем не учтены два важных уточнения сюжета. В частности, последнее противостояние между Бейбом и Селлом изменено: в фильме Бэйб «щадит» Селля в бювете, пытается заставить его проглотить свои алмазы, а Селл падает на собственный выдвижной клинок и умирает. В романе Бэйб решительно ведет Селла в Центральный парк и стреляет в него несколько раз, впоследствии читая ему лекции. Затем он выбрасывает бриллианты, и полицейский тихо уводит его. [26]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Марафонец" . FSM Online Liner Notes .Архивировано 20 октября 2014 года в ежемесячном журнале Wayback Machine Film Score . Проверено 4 апреля 2013 г.
  2. ^ «Марафонец, кассовые сборы» . Цифры . Проверено 23 января 2012 года .
  3. ^ A, H, WEILER (26 мая 1974). "News of the Screen: Последние новости Голдмана приносят $ 500 000" Тема жизни Харта Крейна из фильма "Колумбия" для создания романа Халлахана ". Нью-Йорк Таймс . п. 43.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  4. ^ Розенфилд, Пол. (18 февраля 1979 г.). «ЗАПАД ОНИ ПРИХОДЯТ, БОЛЬШИЕ ЯДЫ ДЛЯ БОЛЬШИХ КНИГ». Лос-Анджелес Таймс . п. n1.
  5. Перейти ↑ Haber, J. (7 мая 1974 г.). « Очередной фильм-фильм « Марафонец »?». Лос-Анджелес Таймс . ProQuest 157544719 . 
  6. ↑ Goldman, W. (15 июня 1983 г.). «Больной Лоуренс Оливье оказался марафонцем». Чикаго Трибьюн . ProQuest 175925022 . 
  7. ^ a b "Уильям Гольдман" Видмарк оставил неизгладимые впечатления " " . Разнообразие . 4 апреля 2008 . Проверено 2 февраля 2014 года .
  8. ^ Simkins, Майкл (31 марта 2016). «Метод актерского мастерства может зайти слишком далеко - просто спросите Дастина Хоффмана - Майкла Симкинса» . Хранитель . Проверено 9 сентября 2018 года .
  9. ^ "Пресс-релиз к 30-летию Steadicam" . Архивировано из оригинала на 2014-04-30.
  10. ^ Бузеро, Лоран. Фильмы о жестокости: от Сэма Пекинпа до Квентина Тарантино . Citadel Press, 1 сентября 2000 г., 136. ISBN 0-8065-2045-0 , ISBN 978-0-8065-2045-2 .  
  11. ^ Эренс, Патрисия. Еврей в американском кино . Издательство Индианского университета, 1988. 348 . Получено из Google Книг 9 января 2012 г. ISBN 0-253-20493-3 , ISBN 978-0-253-20493-6 .  
  12. ^ a b Филлипс, Джин Д. Основные режиссеры американского и британского кино, том 1999 . Издательство Лихайского университета, 1999. 236 . Получено из Google Книг 30 января 2012 г. ISBN 0-934223-59-9 , ISBN 978-0-934223-59-1 .  
  13. ^ Бузеро, Лоран. Фильмы о жестокости: от Сэма Пекинпа до Квентина Тарантино . Citadel Press, 1 сентября 2000 г. 135 . Получено из Google Книг 9 января 2012 г. ISBN 0-8065-2045-0 , ISBN 978-0-8065-2045-2 .  
  14. ^ Кель, Полины (1976-10-11). «Бегство в беду» . Житель Нью-Йорка . Проверено 17 января 2017 года .
  15. ^ "Йозеф Менгеле - файл фактов" . 9 сентября 2018 . Проверено 9 сентября 2018 г. - через www.telegraph.co.uk.
  16. ^ « Кэрри встречает марафонца» . Перейти вырезать . № 14, 1977. С. 10–12.
  17. ^ Кобли, Пол. Американский триллер: общие инновации и социальные изменения в 1970-е годы . Springer Publishing, 9 ноября 2000 г. ISBN 0333985125 , 9780333985120. p. 157 . 
  18. ^ Кобли, Пол. Американский триллер: общие инновации и социальные изменения в 1970-е годы . Springer Publishing, 9 ноября 2000 г. ISBN 0333985125 , 9780333985120. p. 158 . 
  19. ^ Беттанкур, Скотт и Александр Каплан. " Marathon Man, архивировано 4 марта 2014 г. в Wayback Machine ". Оценка фильмов по месяцам . Vol. 13, вып. 5. Проверено 1 марта, 2014.
  20. ^ "Марафонец" . rottentomatoes.com . Проверено 9 сентября 2018 года .
  21. ^ Эберт, Роджер (1976-10-18). "Обзор фильма Marathon Man и резюме фильма" . Проверено 4 января 2017 .
  22. ^ Браун, Деннис профессиональный жаргон , Newmarket Press, 1992, стр 70
  23. ^ Манн, Уильям Дж. Край полуночи: Жизнь Джона Шлезингера . Random House Digital, 1 сентября 2006 г. 444 . Получено из Google Книг 10 января 2012 г. ISBN 0-8230-8469-8 , ISBN 978-0-8230-8469-2 .  
  24. ^ Bettencourt, Скотт. «Марафонец» . Оценка фильмов по месяцам. Архивировано из оригинального 20 октября 2014 года . Проверено 11 июля 2014 года .
  25. ^ a b Брейди, Джон Джозеф. Мастерство сценариста: интервью с шестью знаменитыми сценаристами (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1981), стр. 162.
  26. ^ a b Брэди, стр. 166.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кернер, Аарон. Фильм и Холокост: новые взгляды на драмы, документальные и экспериментальные фильмы . Международная издательская группа «Континуум» , 5 мая 2011 г. 169–173. ISBN 1-4411-2418-7 , ISBN 978-1-4411-2418-0 .  

Внешние ссылки [ править ]

  • Марафонец на IMDb
  • Marathon Man в базе данных TCM Movie
  • Марафонец в AllMovie
  • Марафонец у тухлых помидоров