Маргарита де Л'Эпин
Маргарита де Л'Эпин (также Франческа Маргарита де л'Эпин ; ок. 1680 - 8 августа 1746, Лондон) была итальянским сопрано эпохи барокко. Она была одной из самых популярных и успешных лондонских певиц незадолго до и после того , как в городе появилась итальянская опера . Сегодня ее лучше всего помнят за ее выступления в операх Георга Фридриха Генделя и ее давнюю связь с композитором Иоганном Пепушем , за которого она вышла замуж примерно в 1718 году.
После выступлений в Венеции между 1698–1700 гг. де Л'Эпин прибыла в Лондон, возможно, в 1702 г., но наверняка в следующем году, как и в мае 1703 г., она получила двадцать гиней «за однодневное пение в пьесе под названием « Непостоянная пастушка» ; в то время как за ее появлением в театре Lincoln's-Inn-Fields (где она должна была спеть «четыре из своих самых знаменитых итальянских песен») 1 июня 1703 года, хотя и объявленным последним, последовало еще одно 8 июня, когда песня под названием В ее репертуаре появился «Соловей». [2]
У нее были отношения с Якобом Гребером , [3] хотя слухи о романе (1703 г.) с Дэниелом Финчем , графом Ноттингемским, могут быть основаны только на том, что Финч заплатил ей за посещение его поместья, хотя он также заплатил за ее подписку. [4]
Она не только пела, но и танцевала, выступая в Друри-Лейн с 1704 по 1708 год, а затем в Королевском театре с 1708 по 1714 год. Ее репертуар первоначально состоял из песен и кантат таких разных композиторов, как Генри Перселл и Алессандро Скарлатти , но с 1706 года она играла главные роли в таких итальянских операх, которые начали появляться на лондонских сценах в это время, самой популярной из которых была « Камилла » Джованни Бонончини , в которую она заменила Кэтрин Тофтс на четвертом спектакле, исполнив роль героини. [5]
Ее большой успех побудил ее остаться в Лондоне, и таким образом она стала ассоциироваться с созданием итальянской оперы в Англии. Впервые она появилась в Театре Друри-Лейн 29 января 1704 года, спев часть музыки Гребера между актами пьесы. С тех пор она часто выступала не только в этом театре, но и в Haymarket и Lincoln's Inn-Fields . Она пела до и после оперы « Арсиноя » в 1705 году; она также принимала участие в « Храме любви » Гребера в 1706 году, где, по словам Берни, она была главной певицей; в «Томирис, царице Скифии », 1707 г., опера, частично переложенная из Скарлатти и Буонончини доктором Пепушем; Камилла, где она играла Пренесто, 1707 г .; Пирр и Деметрий в образе Мариуса, 1709 г .; Альмахиде , первая опера, исполненная здесь полностью на итальянском языке, 1710 г.; Гидасп , 1710 г.; Калипсо и Телемах , 1712 г. (как Калипсо); Пастор Фидо Генделя (как Антиокх, музыка, требующая большой исполнительной власти) и Ринальдо , 1712; Тесео , 1713 г.; и пастиччо Эрнелинда и Доринда , 1713 год. Ее услуги часто использовались для английских опер в Lincoln's Inn-Fields до 1718 года, когда она вышла замуж за доктора Пепуша и ушла со сцены. [2]
По словам Даунса, Маргарита принесла мужу не менее 10 000 гиней. Эти «дорогие канарейки», как Сиббер называл итальянцев, увеличивали свой доход (8 фунтов в неделю — зарплата певца) за счет выступлений в частных домах и других особых мероприятий. Пение Маргариты должно было обладать большими достоинствами и умом, и, как говорили, оно превосходило все, что можно было услышать в Англии в то время. В 1703 году к ней присоединилась ее сестра Мария Галлия , которая, однако, не стала столь же популярной, и ее единственной серьезной соперницей была миссис Тофтс, признанная фаворитка на Друри-лейн. [2]
.jpg){kind=link}
.jpg/440px-Marco_Ricci_-_Rehearsal_of_an_opera_-_Google_Art_Project_(2328395).jpg)
( «Репетиция оперы » Марко Риччи , ок. 1709 г.). [1]