Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях с таким же именем, см. Мэтт Картер (значения) .

Мэтью Картер

CBE
20180914-ATypI-2018-Matthew Carter-NP.jpg
Мэттью Картер в 2018 году
Родившийся( 1937-10-01 )1 октября 1937 г. (83 года)
Лондон , Англия , Соединенное Королевство
НациональностьБританский
ИзвестенТипографский дизайн
НаградыСтипендиат Макартура, 2010 г.

Мэтью Картер CBE (родился 1 октября 1937 г.) - британский шрифтовой дизайнер . [1] Профиль жителя Нью-Йорка 2005 года описал его как «самого читаемого человека в мире», учитывая количество текста, набранного в его часто используемых шрифтах. [2] [3]

Карьера Картера началась в начале 1960-х годов и объединила все три основные технологии, используемые в шрифтовом дизайне : физический шрифт , фотонабор и дизайн цифрового шрифта, а также дизайн нестандартной надписи.

Наиболее часто используемые шрифты Картера - это классические веб-шрифты Verdana и Georgia и шрифт интерфейса Windows Tahoma , а также другие шрифты , включая Bell Centennial , Miller и Galliard . [4] [5] [6] Он сын английского историка книгопечатания Гарри Картера (1901–1982) и соучредитель Bitstream , одного из первых крупных розничных продавцов цифровых шрифтов . Он живет в Кембридже , Массачусетс. [7]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Образцы шрифтов Мэтью Картера

Картер вырос в Лондоне, он был сыном Гарри Картера, книжного дизайнера, а затем историка книгопечатания. Его мать работала над созданием масштабных рисунков.

Хотя Картер намеревался получить степень по английскому языку в Оксфорде, ему посоветовали взять годовой перерыв, чтобы он был того же возраста, что и его сверстники, поступившие на национальную службу .

Карьера [ править ]

Эншеде [ править ]

Через своего отца Картер устроился на стажировку в Joh. Литейный завод Enschedé в Нидерландах на год. Enschedé - чрезвычайно долгоживущая компания с долгой историей полиграфии. Она создавала консервативные, но популярные гарнитуры для книг. Картер изучал ручную штамповку , метод, используемый для изготовления форм, используемых для литья металла , под руководством П. Н. Райдиша. Вырубка была традиционным кустарным методом, который пришел в упадок за много лет до 1950-х годов. Картер - один из последних людей в Европе, официально обученных этой технике в качестве живой практики.

Картеру понравился этот опыт, и он решил сразу же заняться графическим дизайном и полиграфией.

Лондон и Нью-Йорк [ править ]

Карьера Картера в шрифтовом и графическом дизайне помогла ему перейти от физического металлического шрифта к цифровому.

Несмотря на то, что Картер обучался искусству традиционной штамповки, его карьера развивалась в то время, когда металлический шрифт быстро вытеснялся фотонабором . Это снизило стоимость разработки и использования широкого диапазона шрифтов, поскольку шрифт можно было хранить на катушках с пленкой, а не в виде блоков из металла с дорогой гравировкой. В книге о карьере Картера историк Джеймс Мосли , на несколько лет старше Картера, писал о периоде их воспитания:

В Монотипия классические [шрифты] доминировали типографский пейзаж ... в Великобритании, во всяком случае, они были настолько вездесущи , что, в то время как их превосходного качество было неоспоримым, можно было бы скучны им и начать бунтовать против мягкого блага вкус, который они представляли. Фактически, к 1960 году мы уже знали, что они могут не утомлять нас слишком долго. Смерть металлического типа ... казалось, наконец-то наступила ». [8]

В конце концов Картер вернулся в Лондон, где стал фрилансером. К 1961 году Картер смог использовать полученные навыки, чтобы вырезать собственную версию полужирного шрифта Dante . Ранним примером его работы является логотип на шапке, который он разработал для британского журнала Private Eye в мае 1962 года, который используется до сих пор. [9] [10] Раньше надписи на шапках каждого выпуска были разными; он был основан на шрифте («немного безымянной ювенилии»), который в конечном итоге так и не был опубликован. [11] [12] Он также делал первые работы в аэропорту Хитроу . [13] [14]

Позже Картер стал советником по типографике в Crosfield Electronics , дистрибьюторах фотонаборных машин Photon . Картер также разработал множество шрифтов для Mergenthaler Linotype . Под Linotype Картер создал хорошо известные гарнитуры, в том числе Snell Roundhand , шрифт-скрипт и Bell Centennial , предназначенные для использования в телефонных справочниках Bell System и в ознаменование ее годовщины.

Основываясь на работах Роберта Гранжона , французского гравера 16 века, Картер создал резкую, высококонтрастную фамилию Гальяр . Это соответствовало семейным интересам: отец Картера в 1950-х годах проиндексировал и изучил оригинальный шрифт Гранжона в музее Плантена-Моретуса в Антверпене, и Картер несколько раз навещал его, чтобы наблюдать за его успехами. Адаптация Картера, больше предназначенная для отображения, чем для основного текста, включала некоторые эксцентричности оригинального дизайна Гранжона, что привело к результату, в отличие от многих предыдущих возрождений шрифтов того периода. [15] Картер писал об исследовании своего отца, что оно помогло продемонстрировать, «что лучшая коллекция типографских шрифтов, сделанная [ Кристофом Плантеном ]в золотой век книгопечатания был в идеальном состоянии (не считая некоторой путаницы) [вместе с] отчетами и описаниями Плантена, в которых упоминаются резчики его типов ». [16] [17]

Картер также консультировал IBM в качестве независимого консультанта в 1980-х годах. [18]

Битовый поток [ править ]

В 1981 году Картер и его коллега Майк Паркер создали Bitstream Inc. [1] Это предприятие по производству цифровых шрифтов было одним из крупнейших поставщиков шрифтов до того, как его приобрела компания Monotype в 2012 году. Однако компания подверглась обширной критике за свою стратегию дешевого предложения цифровых технологий. ранее существовавших гарнитур, которые не разрабатывались, часто под альтернативными названиями (например, Times New Roman как «Dutch 801»). Хотя технически это не является незаконным, эта продажа большого количества шрифтов на компакт-дисках была бы описана дизайнером шрифтов Джоном Хадсоном как «один из худших примеров пиратства в истории шрифтов». [19] В своей должности в Bitstream Картер разрабатывал шрифты, такие как Charter., и заказал другие, такие как Айовский старый стиль от Джона Даунера . [20] Bitstream в конечном итоге будет приобретен Monotype в 2012 году. [21] [22]

Картер и Коун [ править ]

Картер покинул Bitstream в 1991 году и в 1992 году вместе с Чери Коун основал литейный завод Carter & Cone. [23] Последние гарнитуры Картера были опубликованы рядом розничных продавцов, включая ITC , Font Bureau и Monotype , часто в сотрудничестве с Картером и Коуном, вместе с его индивидуальными дизайнами, созданными для таких компаний, как Microsoft.

Из недавних шрифтов Картера веб-шрифт с засечками Georgia вдохновлен шотландским римским орнаментом 19 века. [24] [25] Он был основан на дизайне печатного шрифта в том же стиле, над которым Картер работал, когда обратился в Microsoft; несколько лет спустя он будет выпущен под именем Miller . [26] [27] [28] Говоря в 2013 году о развитии Джорджии и Миллера, Картер сказал: «Я был знаком с шотландскими римлянами, озадаченными тем фактом, что они когда-то были так популярны ... а затем полностью исчезли. " [29]

Многие шрифты Картера были созданы для решения конкретных технических проблем, например, тех, которые были поставлены ранними компьютерами. Charter был создан, чтобы использовать минимальное количество элементов дизайна, чтобы поместиться в небольшой объем памяти на ранних компьютерах, проблема, которая исчезла еще до того, как он закончил дизайн. [29] В смелые версии Verdana и Грузии также необычайно смелая, почти черный. Картер отметил, что «Вердана и Джорджия ... все были о двоичных растровых изображениях.: каждый пиксель был включен или выключен, черный или белый ... Полужирные версии Verdana и Georgia смелее, чем большинство полужирных, потому что на экране в то время, когда мы делали это в середине 1990-х, если бы стебель хотел быть толще одного пикселя, он может доходить только до двух пикселей. Это больший скачок в весе, чем обычно в печатных сериях ». [29] Некоторые из ранних оцифровок шрифтов Картера будут позже пересмотрены: Monotype выпустила расширенную версию Charter and Font Bureau расширенных версий Georgia, Verdana, Big Caslon и других. . [30] [31] в начале своей карьеры, Bell Centennial был создан , чтобы быть разборчивыми в телефонных справочниках, даже при печати на дешевой бумаге при малых размерах.

Единственный шрифт Картера, носящий его имя, - Carter Sans . [32] [33] [34] Это «глифический» шрифт без засечек с расширением в конце каждой буквы. Он был вдохновлен Albertus , популярным британским шрифтом, созданным Бертольдом Вольпе для Monotype. Картер знал Вольпе в начале своей карьеры и помог оцифровывать один из его менее известных шрифтов для ретроспективы его работ 1980 года. [35]

HWT Van Lanen, в цифровом образце

Одним из наиболее необычных проектов Картера был шрифт Van Lanen для Музея деревянного шрифта и печати Гамильтона . Шрифт с клиновидными засечками в «латинском» стиле был выпущен как в цифровом, так и в деревянном виде. В статье об этом Картер отметил, что прошло «50 лет с тех пор, как какой-то тип моей конструкции приобрел физическую форму, которую я мог держать в руке». [36]

Йельский университет логотип, разработанный в купели Картера Йельского

Картер преподавал по программе графического дизайна Йельского университета с 1976 года. [37] Он также разработал корпоративные шрифты университета Йельского университета по просьбе Джона Гамбелла, университетского полиграфиста. [38] [39] [40] Картер сказал, что впервые при разработке шрифта он сосредоточился больше на заглавных, чем на строчных буквах, поскольку он знал, что на строительных знаках буквы будут заглавными. [41] Картер писал, что:

Знаки, как отдельно стоящие, так и прикрепленные к стенам, напомнили мне надписи, и это заставило меня задуматься о письменном происхождении римских заглавных букв и вечной проблеме согласования заглавных букв с строчными. Для меня момент, когда произошел первый настоящий синтез, был в типе De Aetna . Это привело меня, в свою очередь, в библиотеку Бейнеке, чтобы тщательно изучить их копию книги и ее шрифт - архетип римского шрифта для меня. [41]

Награды [ править ]

Картер завоевал многочисленные награды за его вклад в типографию и дизайн, в том числе гонориса тяжбы , доктора гуманитарных наук из Института искусств Бостона , в AIGA медали в 1995 году, TDC медаль Клуба Типа директоров в 1997 году, а 2005 СОТ Премия за типографию. Ретроспектива его работы «Типографическая речь. Искусство Мэтью Картера» была выставлена ​​в Университете Мэриленда, округ Балтимор, в декабре 2002 года. Эта ретроспектива представлена ​​в документальном фильме «Типографическая речь: разговор с Мэттью Картером». В 2010 году Картер был назван стипендиатом Фонда Макартура , иначе известным как « гениальный » грант.[42] В 2011 году он получил Премию за выслугу от Национальной премии в области дизайна в Белом доме. Он является членом Alliance Graphique Internationale ( AGI ), занимал пост председателя ATypI , входит в совет директоров Клуба типографских директоров и по должности является членом совета директоров Общества любителей типографики. (СОТА) . Некоторые из работ Картера находятся в коллекции Библиотеки печати Сент-Брайд в Лондоне. [43]

Картер был назначен главнокомандующим Ордена Британской Империи (CBE) в честь Дня Рождения 2020 года за заслуги в области типографики и дизайна. [44] [45]

Гарнитуры [ править ]

Шрифты Мэтью Картера включают следующее:

Помимо коммерчески выпущенных шрифтов Картера, многие из его дизайнов были заказаны в частном порядке для компаний для их собственного использования. К ним относятся работы для Le Monde , New York Times , Time , The Washington Post , Boston Globe , Wired и Newsweek . [69] Некоторые из этих шрифтов позже будут выпущены в продажу. Примером этого является Roster, основанный на небольшой семье, созданной под названием Wrigley для журнала Sports Illustrated , и Stilson, изначально принадлежащей Washington Post и названной «Postoni». [65] [70]

Семь шрифтов Картера находятся в постоянной коллекции Музея современного искусства . MoMA приобрела их в 2011 году. Гарнитуры были представлены на выставке стандартных отклонений MoMA в 2011–2012 годах. Семь шрифтов: Bell Centennial, Big Caslon, ITC Galliard, Mantinia, Miller, Verdana и Walker.

См. Также [ править ]

  • Список медалистов AIGA
  • Зал славы клуба арт-директоров

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Письменный человек. Архивировано 9 июля 2007 г. в Wayback Machine , US News & World Report , 1 сентября 2003 г.
  2. ^ Уилкинсон, Алекс. «Литератур» . Житель Нью-Йорка . Проверено 15 февраля +2016 .
  3. ^ "Самый читаемый человек в мире" . Экономист . Проверено 22 февраля +2016 .
  4. ^ «Мэтью Картер - Проектирование Британии» . Музей дизайна . Архивировано из оригинального 27 февраля 2016 года . Проверено 22 февраля +2016 .
  5. ^ Rawsthorn, Алиса. «Не говоря уже о необычных засечках, шрифты Джорджии побеждают в Интернете» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 сентября 2015 года .
  6. ^ Берри, Джон. «Точечный шрифт: типографское искусство Мэтью Картера» . CreativePro . Архивировано из оригинального 11 февраля 2006 года . Проверено 22 февраля +2016 .
  7. ^ Ньюшем, Джек. «Пять вещей, которые вы должны знать о Мэтью Картере» . Бостон Глоуб . Проверено 22 апреля 2016 года .
  8. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN 9781568984278. Проверено 30 января 2016 года .
  9. ^ Уолтерс, Джон. «Вечная типографская шапка Мэтью Картера для журнала Private Eye» . Глаз . Проверено 24 августа 2015 года .
  10. ^ Маккуин, Адам (2011). Private Eye Первые 50 лет в Аризоне . Private Eye Productions Limited. п. 180.
  11. ^ Картер, Мэтью. «Потрепанный Стат Картера» . Глаз . Проверено 5 февраля +2016 .
  12. ^ "Олдскульный макет" . Журнал Eye . Проверено 22 февраля +2016 .
  13. ^ Вебстер, Гаррик. «Интервью Мэтью Картера» . Creative Bloq . Проверено 22 февраля +2016 .
  14. ^ Сор, Мф. "Автограф Экскоффона" . Журнал Eye . Проверено 22 февраля +2016 .
  15. ^ Шоу, Пол . «Некорректные гарнитуры» . Печатный журнал . Проверено 30 июня 2015 года .
  16. ^ Друкер, Маргарет Ре; эссе Йоханны; Мосли, Джеймс (2003). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера (2-е изд.). Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. п. 33. ISBN 978-1-56898-427-8.
  17. ^ Мосли, Джеймс . «Гарамонд или Гарамонт» . Введите Блог Литейного завода . Дата обращения 3 декабря 2015 .
  18. ^ Шоу, Пол. "Немного истории об Ариале" . Дизайн письма Пола Шоу . Дата обращения 22 мая 2015 .
  19. ^ Devroye, Люк . «Битстрим» . Информационная страница шрифтового дизайна . Проверено 22 февраля +2016 .
  20. ^ «Аластер Джонстон берет интервью у Джона Даунера» (PDF) . Аластер Джонстон . Проверено 21 февраля +2016 .
  21. ^ "Monotype закрывает покупку шрифтового бизнеса Bitstream за 50 миллионов долларов; поднимает взгляд на финансовый год" . Веб-сайт "Новости рынка" . NASDAQ . 19 марта 2012 . Проверено 26 марта 2012 года .
  22. ^ «Монотипия изображения завершает приобретение бизнеса шрифтов Bitstream» . пресс-релиз . Монотипия изображения. 19 марта 2012 года Архивировано из оригинала 8 апреля 2012 года . Проверено 26 марта 2012 года .
  23. ^ Картер, Мэтью; Шпикерманн, Эрик. «Репутация: Мэтью Картер» . Журнал Eye . Проверено 22 февраля +2016 .
  24. ^ Мосли, Джеймс. "Скотч Роман" . Типа Литейный . Проверено 22 февраля +2016 .
  25. ↑ Лью, Кент (29 октября 2009 г.). «Новые лица в Вашингтоне» . Бюро шрифтов . Проверено 22 января 2011 года .
  26. ^ Коннар, Винсент . "Комментарии к теме Typophile ..." Typophile .
  27. ^ "Миллер" . Бюро шрифтов . Дата обращения 12 мая 2015 .
  28. ^ "Разговор о возрождении типа Мэтью Картера в ВМТ" (PDF) . Информационный бюллетень APHA . Американская ассоциация истории печати (173). 2010. Архивировано из оригинального (PDF) 21 июля 2011 года . Проверено 22 января 2011 года .
  29. ^ a b c Миддендорп, январь "Интервью Мэтью Картера" . MyFonts . Монотипия . Проверено 11 июля 2015 года .
  30. ^ "Устав Pro" . MyFonts . Монотипия. Архивировано из оригинала на 6 октября 2014 года . Проверено 28 сентября 2014 года .
  31. ^ "Рекламная страница Big Caslon" . Бюро шрифтов . Проверено 27 июля 2015 года .
  32. ^ Форд, Колин М. "Картер Санс" . Typographica . Проверено 6 ноября +2016 .
  33. ^ Рейнольдс, Дэн. «Картер Санс» . Типофф . Проверено 6 ноября +2016 .
  34. ^ Шоу, Пол. «Интервью с Мэтью Картером» . Печатный журнал . Проверено 6 ноября +2016 .
  35. ^ Шоу, Пол. «Заброшенные гарнитуры» . Печатный журнал . Дата обращения 2 июля 2015 .
  36. ^ а б Картер, Мэтью. «Инь и Ян» . Журнал Eye . Проверено 22 февраля +2016 .
  37. ^ «Мэтью Картер, дизайнер шрифтов» . Йельская школа искусств . Проверено 25 января 2013 года .
  38. ^ Джексон, Брэндон. «Йельский тип» . Новый журнал . Йельский университет . Проверено 30 июня 2015 года .
  39. ^ "Краткая история шрифта Йельского университета" . Йельский принтер . Проверено 16 августа 2015 года .
  40. ↑ Нидхэм, Пол (15 апреля 2008 г.). "Что в (Йельском) гарнитуре?" . Йельские ежедневные новости . Проверено 25 января 2013 года .
  41. ^ a b Шоу, Пол (2 марта 2011 г.). «Интервью с Мэтью Картером» . Распечатать . Проверено 25 января 2013 года .
  42. ↑ Джиллиан Рич (7 октября 2010 г.). «Кембриджский шрифтовой человек выигрывает грант Макартура» . Злой местный Кембридж . Перинтон , Нью-Йорк: GateHouse Media . Архивировано из оригинального 15 апреля 2012 года.
  43. ^ Мосли, Джеймс . «Материалы верстки» . Типа Литейный . Проверено 14 августа 2015 года .
  44. ^ "№ 63135" . Лондонский вестник (Приложение). 10 октября 2020. с. B9.
  45. ^ "Почести Дня Рождения Королевы" . gov.uk . Проверено 10 октября 2020 .
  46. ^ "Алисал" . MyFonts . Монотипия . Проверено 22 февраля +2016 .
  47. ^ "Столетие колокола" . MyFonts . Adobe / Линотип . Проверено 22 февраля +2016 .
  48. ^ "MoMA - Коллекция - Мэтью Картер. Большой Кэслон. 1993" . Музей современного искусства.
  49. ^ "Большой Caslon - Desktop шрифт" MyFonts» New.myfonts.com 1 январь 2000 Архивирован из.. Оригинала 7 марта 2009 Проверено. 22 октября +2012 .
  50. ^ "Большой Кэслон FB" . Бюро шрифтов . Проверено 23 июня 2015 года .
  51. ^ "Большой Кэслон" . Используемые шрифты . Проверено 30 августа 2015 года .
  52. ^ "Каскад LT" . MyFonts . Линотип . Проверено 22 февраля +2016 .
  53. ^ Butterick, Мэтью (2013). «Хартия» . Практическая типографика Баттерика . Проверено 1 августа 2013 года .
  54. ^ "Кочин" . MyFonts . Линотип / Adobe . Проверено 22 февраля +2016 .
  55. ^ a b Fineman, Миа (25 мая 2007 г.). «Гегемония Helvetica: как скромный шрифт захватил мир» . Шифер.
  56. ^ Друкер, Маргарет Ре; эссе Йоханны; Мосли, Джеймс (2003). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера (2-е изд.). Нью-Йорк: Princeton Architectural. п. 53. ISBN 9781568984278.
  57. ^ "MoMA - Коллекция - Мэтью Картер. Мантиния. 1993" . Музей современного искусства.
  58. ^ "Mantinia FB" . Бюро шрифтов . Проверено 22 февраля +2016 .
  59. ^ "MoMA - Коллекция - Мэтью Картер. Миллер. 1997" . Музей современного искусства.
  60. ^ Берри, Джон Д. "Шрифт мистера Джефферсона" . Creative Pro . Проверено 22 апреля 2016 года .
  61. ^ "Олимпиец" . MyFonts . Линотип . Проверено 22 февраля +2016 .
  62. ^ "Рокки FB" . Бюро шрифтов . Проверено 22 февраля +2016 .
  63. ^ «Сценарий Шелли» . MyFonts . Adobe / Линотип . Проверено 22 февраля +2016 .
  64. ^ "София ФБ" . Бюро шрифтов . Проверено 22 февраля +2016 .
  65. ^ а б "Стилсон Ф. Б." . Бюро шрифтов . Проверено 22 февраля +2016 .
  66. ^ "HWT Ван Ланен" . MyFonts . Музей деревянного шрифта и печати Гамильтона . Проверено 22 февраля +2016 .
  67. ^ "MoMA - Коллекция - Мэтью Картер. Вердана. 1996" . Музей современного искусства.
  68. ^ "MoMA - Коллекция - Мэтью Картер. Уокер. 1995" . Музей современного искусства.
  69. ^ Devroye, Люк. «Мэтью Картер» . Информационная страница шрифтового дизайна . Проверено 22 февраля +2016 .
  70. ^ "Состав: электростанция с квадратными плечами в 60 стилях" . Бюро шрифтов . Архивировано из оригинального 15 февраля 2016 года . Проверено 22 февраля +2016 .
  • Глаз , №11, т. 3 , отредактированный Риком Пойнором , Wordsearch Ltd, 1993.
  • Макмиллан, Нил (2006). А до Я шрифтовых дизайнеров . Издательство Лоуренс Кинг. ISBN 1856693953., п. 62.

Внешние ссылки [ править ]

  • MyFonts
  • Джорджия и Вердана - Гарнитуры для экрана
  • Биография Type Designer Showcase на Monotype Imaging
  • Биография выставки Designing Modern Britain
  • Мэтью Картер на TED
    • TED Talk: Мэтью Картер: Моя жизнь в шрифтах (TED2014)
  • Мэтью Картер в беседе с Эриком Шпикерманном, Глаз № 11
  • Графическое содержание: Картер Санс , Стивен Хеллер, New York Times, 2 февраля 2011 г.
  • Мэтью Картер - сборник материалов Люка Девроя
  • Carter & Cone ( веб -сайт Люка Девроя )
  • Картер и Конус