Макс Вернон Мэтьюз (13 ноября 1926 г. в Колумбусе , Небраска, США - 21 апреля 2011 г. в Сан-Франциско , Калифорния, США) был пионером компьютерной музыки .
Биография [ править ]
Мэтьюз изучал электротехнику в Калифорнийском технологическом институте и Массачусетском технологическом институте , получив докторскую степень . в 1954 г. Работая в Bell Labs , Мэтьюз пишет MUSIC , в первую широко применяемую программу для генерации звука, в 1957 г. Для остальной части века, он продолжал , как лидер в области цифровых аудио исследований, синтеза и взаимодействия человека с компьютером , как это относится к музыкальному исполнению . В 1968 году Мэтьюз и Л. Рослер разработали Graphic 1 , интерактивный графический звук.система, на которой можно было рисовать фигуры с помощью светового пера, который преобразовывался в звук, что упрощало процесс создания музыки, генерируемой компьютером . [1] [2] Также в 1970 году Мэтьюз и Ф. Р. Мур разработали систему GROOVE (генерируемые операции вывода в реальном времени на оборудовании, управляемом напряжением) [3], первую полностью разработанную систему синтеза музыки для интерактивной композиции и исполнения в реальном времени с использованием 3C / Honeywell DDP-24 [4] (или DDP-224) [5]миникомпьютеры. Он использовал ЭЛТ-дисплей для упрощения управления синтезом музыки в реальном времени, 12-битный ЦАП для воспроизведения звука в реальном времени, интерфейс для аналоговых устройств и даже несколько контроллеров, включая музыкальную клавиатуру, ручки и вращающиеся джойстики для захвата исполнения в реальном времени. [1] [5] [2]
Хотя MUSIC не была первой попыткой генерировать звук с помощью компьютера (австралийский компьютер CSIRAC воспроизводил мелодии еще в 1951 году) [6] Мэтьюз породил поколения цифровых музыкальных инструментов. Он описал свою работу с точки зрения родителей, в следующем отрывке из книги «Горизонты компьютерной музыки», 8–9 марта 1997 г., Университет Индианы :
Компьютерное исполнение музыки появилось на свет в 1957 году, когда IBM 704 в Нью-Йорке сыграла 17-секундную композицию в программе Music I, которую я написал. Тембры и ноты не вдохновляли, но технический прорыв все еще ощущается. Музыка Я привел меня к Music II через V. Множество других написали Music 10, Music 360, Music 15, Csound и Cmix . Многие захватывающие произведения сейчас исполняются в цифровом формате. IBM 704 и его собратья были строго студийными машинами - они были слишком медленными, чтобы синтезировать музыку в реальном времени. Chowning в алгоритмы FMи появление быстрых, недорогих цифровых чипов сделало возможным работу в режиме реального времени и, что не менее важно, сделало его доступным. Начиная с программы GROOVE в 1970 году, мои интересы были сосредоточены на живом исполнении и на том, что компьютер может сделать, чтобы помочь исполнителю. Я сделал контроллер Radio-Baton , а также программу Conductor , чтобы предоставить новые способы интерпретации и исполнения традиционных партитур. Помимо современных композиторов, они оказались привлекательными для солистов как способ игры в оркестровом сопровождении. Певцы часто предпочитают играть под собственный аккомпанемент. Недавно я добавил импровизационные возможности, которые упрощают написание композиционных алгоритмов.. Они могут включать предварительно составленные последовательности, случайные функции и жесты живых выступлений. Алгоритмы написаны на языке Си . Мы читаем курс в этой области студентам Стэнфордского университета в течение двух лет. К нашему счастливому удивлению, ученикам понравилось изучать и использовать C. В первую очередь я считаю, что это дает им чувство полной силы, чтобы командовать компьютером, чтобы он делал все, что он способен.
В 1961 году Мэтьюз аранжировал аккомпанемент песни « Daisy Bell » для сверхъестественного исполнения с помощью синтезированного компьютером человеческого голоса с использованием технологии, разработанной Джоном Келли , Кэрол Лохбаум, Джоан Миллер и Лу Герстман из Bell Laboratories. Автор Артур Кларк был совпадению посещения друга и коллеги Джона Пирса в Bell Labs Мюррей Хилл объекта в момент этого замечательного синтеза речи демонстрации и был настолько впечатлен , что он позже сказал Стэнли Кубрика использовать ее в 2001 году: Космическая одиссея , в кульминационная сцена, где HAL 9000компьютер поет, а его когнитивные функции отключены. [7]
Мэтьюз руководил центром акустических и поведенческих исследований в Bell Laboratories с 1962 по 1985 год, который проводил исследования в области речевой коммуникации, визуальной коммуникации, человеческой памяти и обучения, программного обучения, анализа субъективных мнений, физической акустики и промышленной робототехники. С 1974 по 1980 год он был научным советником Института исследований и координации акустической / музыкальной музыки ( IRCAM ), Париж, Франция, а с 1987 года был профессором музыки (исследований) в Стэнфордском университете . Он был ведущим концертной программы NIME-01, инаугурационной конференции по новым интерфейсам для музыкального выражения .
Мэтьюз был членом Национальной академии наук , Национальной инженерной академии и научным сотрудником Американской академии искусств и наук , Акустического общества Америки , IEEE и Общества инженеров аудио . Он получил серебряную медаль в области музыкальной акустики Американского акустического общества и Кавалер ордена искусств и литературы Французской Республики.
Часть Max программного пакета Max / MSP названа в его честь (часть MSP названа в честь Миллера Пакетта , который преподает в Калифорнийском университете в Сан-Диего ).
Мэтьюз умер утром 21 апреля 2011 года в Сан-Франциско, штат Калифорния, от осложнений, вызванных пневмонией . Ему было 84 года. У него остались жена Марджори, три его сына и шесть внуков.
См. Также [ править ]
- Премия Qwartz Electronic Music Awards
- Алгоритмический состав
- Графический звук
Ссылки [ править ]
- ^ a b Холмс, Том (2008). «Цифровой синтез и компьютерная музыка». Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура . Тейлор и Фрэнсис. С. 254 . ISBN 978-0-415-95781-6.
- ^ a b Дороги, Кертис (зима 1980 г.). «Интервью с Максом Мэтьюзом». Компьютерный музыкальный журнал . 4 (4).
в Curtis Roads, ed. (1989). Музыкальная машина: Избранные чтения из компьютерного музыкального журнала . MIT Press (1989/1992). С. 5 . ISBN 978-0-262-68078-3. - ^ Макс В., Мэтьюз; FR, Мур (1970). «GROOVE - программа для составления, хранения и редактирования функций времени». Коммуникации ACM . 13 (12).
- ^ Ниссим Леффорд; Эрик Д. Шайрер и Барри Л. Верко. «Интервью с Барри Верко» . Студия экспериментальной музыки 25 . Группа машинного прослушивания, Медиа-лаборатория Массачусетского технологического института.
- ^ a b Богданов, Владимир (2001). Вся музыкальный гид по электронной музыке: исчерпывающий гид по электронной музыке . Книги Backbeat. С. 320 . ISBN 978-0-87930-628-1.
- ^ "Австралийский компьютерный сайт CSIRAC" .
- ^ "Bell Labs: Где" HAL "впервые заговорил (веб-сайт синтеза речи Bell Labs)" . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2000 года . Проверено 8 февраля 2007 года .
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Макса Мэтьюза . |
- система GROOVE на альбоме "120 Years Of Electronic Music"
- Цифровой компьютер как музыкальный инструмент; Science, Volume 142, Issue 3592, pp. 553–557 1963–11
- Макс Мэтьюз на cSounds.com
- Макс Мэтьюз получил Qwartz d'Honneur - 2008
- Макс Мэтьюз 1926–2011 в блоге Stretta
- Макс Мэтьюз, 1926–2011, Гита Дайал, Frieze Magazine, 9 мая 2011 г.
- Макс Мэтьюз, пионер компьютерной музыки, RIP
- Интервью Макса Мэтью в Computer Music Journal, авторство Тэ Хонг Пак
- Система GROOVE
- Интервью с Максом Мэтьюзом для программы устной истории NAMM (Национальная ассоциация музыкальных торговцев) 29 марта 2007 г.