Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Автопортрет 1575

Мельхиор Лорк (или: Lorichs или: Lorich или: Lorch ) (1526/27 - после 1583 в Копенгагене ) был художником эпохи Возрождения , рисовальщиком и гравером датско-немецкого происхождения. Он составил наиболее подробные визуальные записи о жизни и обычаях Турции в XVI веке, которые по сей день являются уникальным источником. Он также был первым датским художником, чья существенная биография может быть реконструирована, и значительная часть произведений искусства приписывается ему.

Молодежь и раннее обучение [ править ]

Мельхиор Лорк родился либо в 1526, либо в 1527 году в семье городского клерка Томаса Лорка во Фленсбурге в герцогстве Шлезвиг на территории современной Германии . [1] Первым документом, относящимся к нему, является получение датской стипендии на 4 года путешествия от датского короля Кристиана III , подписанное 22 марта 1549 года во Фленсбурге. [2] Его самые ранние гравюры относятся к годам до выплаты стипендии, начиная с довольно небезопасных копий после Генриха Альдегревера , но вскоре развивая тонкий контроль резца, как в стойких антипапских работах «Папа в образе дикого человека» из 1545 года и Портрет Мартина Лютерас 1548 года. [3] С королевской стипендией на поездку Лорк отправился в южную Германию, поселившись в Нюрнберге около 1550 года, где он отдал дань уважения выдающемуся художнику этого города предыдущего поколения, Альбрехту Дюреру, построив портретную гравюру на портретной медали Ганса Шварца. художника.

После визита в Рим в 1551 году и, судя по всему, короткого периода работы в резиденции палатинского графа Отто Генри в Нойбурге-ан-дер-Донау, он работал в кругу известной семьи Фуггеров в Аугсбурге , тем самым приближаясь к императорской власти. Семья Габсбургов .

Годы в Турции [ править ]

Ожье Гизелин де Бусбек, 1557, 12.3 × 8.8 см

В 1555 году Лорк был назначен в посольство, которое немецкий король Фердинанд I (с 1556 года император Священной Римской империи ) отправил в так называемую Великую Порту , двор султана Сулеймана Великолепного в Константинополе ( Стамбул ). Целью посольства было провести переговоры по урегулированию конфликта в Венгрии, в котором обе стороны претендовали на верховенство. После того, как османы победили венгерскую армию в битве при Мохаче в 1526 году, где умер король Венгрии Людовик II , [4] началась так называемая Малая война в Венгрии , часть османско-габсбургских войн., бушевал, и османы большую часть времени держали верх.

Вид на крыши Константинополя, 1555-1559 гг., Перо и чернила, Государственный музей искусств, Копенгаген

Посольство, которое в конечном итоге привело к прекращению огня в 1562 году, возглавил Ожье Гизелин де Бусбек , известный своими записями в « Турецких письмах » Бусбека, опубликованных в 1581–1588 годах в Антверпене . Из трех с половиной лет, которые Лорк провел в турецкой столице, примерно полтора были проведены с остальной частью свиты в заключении в караван-сарае, где были размещены немцы.

В 1555 году в караван-сарае Эльчи Ханы Лорк создал гравированные портреты Бусбека и его со-посланников Ференца Зая и Антун Вранчич (Антониус Верантиус), несколько рисунков животных и вид на крыши города с одного из верхние окна квартиры. Однако в периоды большей свободы он рисовал древние и современные памятники города, а также обычаи и одежду различных народов, собравшихся со всех концов Османской империи . В конце своего пребывания он, должно быть, проводил много времени с турецкой армией , так как позже он смог изобразить большое количество разных рангов и национальностей в Османской армии .

Имперская занятость [ править ]

Султан Сулейман Великолепный, которого якобы видел Лорк в Константинополе 15 февраля 1559 года, гравюра, 2-й штат, 40,7 × 28,9 см.
Копенгаген, Государственный музей искусства , отдел эстампов и рисунков, инв. нет. KKSgb6141

Лорк вернулся в Западную Европу осенью 1559 года. В 1560 году он зарегистрирован в Вене , где он оставался до 1566 года. Его рисунки античных памятников Константинополя и окрестностей датируются этими годами. Arcadius колонна , постамент обелиска Феодосия Великого на ипподроме и постамент Колонка Константина и представляют собой памятники, которые потеряли сегодня. Монументальный проспект Константинополя , вид со стороны бухты Золотой Рог в Галате / Пера.тоже было сделано в это время. Этот рисунок длиной 1145 сантиметров и высотой 45 сантиметров, нарисованный на 21 листе, выполненный коричневыми и черными чернилами с небольшим количеством акварели, изобилующий деталями, считается одной из отличительных черт ранних топографических рисунков. Там же находится самый ранний автопортрет художника. См. Проспект Константинополя в библиотеке Лейденского университета.

Находясь в Вене, с Мельхиором Лорком связался брат покойного короля Кристиана III , герцог Ганс Старший из Шлезвиг-Гольштейн-Хадерслева, который потребовал его услуг. Лорк охотно ответил, но очень хотел извиниться за то, что был слишком занят. Наконец, отвечая герцогу в январе 1563 года, он также послал королю Фредерику II письмо, содержащее подробное описание его карьеры на сегодняшний день. [5] В 1562 Мельхиор Ьогск произвел большие выгравированы спадов портреты из султана Сулеймана Великолепного и посол персидской в Константинополе, Исмаил, который он добавил к своим письмам. В письмах Мельхиор Лорк просил о финансировании, в результате чего королевский дар в размере 200 датских ригсдалеров был передан ему через его брата Андреаса Лорка , который сам недавно вступил на службу королю в Копенгагене .

Вскоре после того, как он написал обоим лордам в январе 1563 года, новые задания, однако, не давали ему покоя, и он остался в Вене еще на пять лет. В 1562 году сын Фердинанда I , Максимилиан , был избран королем римлян (т. Е. Будущим императором) во Франкфурте-на-Майне и с тех пор путешествовал по Дунаю, чтобы получить дань уважения в городах, с последним остановка в Вене , которая подготовилась к грандиозному въезду, чтобы принять его в марте 1563 года. Мельхиор Лорк был назначен ответственным за обстановку, что означало восстановление как самого города, с триумфальными арками, винными колодцами и улицами, обсаженными деревьями, так и жители, одетые в Габсбургцвета, меняющиеся от звания к званию и профессии к занятию. [6]

В 1564 году, 22 февраля, император подтвердил предполагаемый благородный статус как Мельхиора Лорка, так и трех его братьев, Каспара, Бальтазара и Андреаса , сославшись в документе о возвышении на турецкое пребывание Мельхиора в качестве главного аргумента в пользу этого возвышения. Примерно в то же время Лорк работал в качестве Хартшира (от итальянского: arciere ), почетной должности с годовым окладом в конной гвардии императора, которую он оставался до 1579 года.
В 1566 году он последовал за императором в кампании в Венгрии. что в конечном итоге привело бы к смерти султана Сулеймана Великолепного во время битвы при Сигетваре . В декабре того же года император Максимилиан, написал довольно необычное письмо своему «кузену» (то есть кузену в должности) королю Фредерику II , прося его хорошо принять Мельхиора Лорка, поскольку Лорк должен был отправиться в Данию, чтобы забрать наследство после своего старшего брата Каспара, который имел был убит в Северной Семилетней войне между Данией и Швецией. В письме также требовалось, чтобы король позволил ему вернуться на службу к императору, тем самым предвещая любые претензии короля к Лорку. [7]
Однако, когда Мельхиор путешествовал на север, он, кажется, только дошел до Фленсбурга , прежде чем снова отправиться на юг. [8]

В Гамбурге [ править ]

В 1567 году Мельхиор Лорк появляется в документах городского совета Гамбурга и, кажется, остается там по крайней мере до 1572 года, когда он составляет свою последнюю волю и завещание в этом городе. [9] Первоначально Лорк работал картографом , составляя карту нижних течений реки Эльбы , от Гестахта до моря, чтобы поддержать юридические претензии Гамбурга на стабильные права в споре со своим соседом Брунсвик-Люнебург . Великолепная карта, созданная этой комиссией, до сих пор находится в Государственном архиве Гамбурга , где она остается одним из самых ценных фондов. [10]

Карта Эльбы, 1568 год, акварель и цвет тела поверх черного и красного мела, перо и туши, 1,09 × 12,15 м., Гамбург, Государственный архив Германии и Гамбурга


Еще одним важным заказом для города было восстановление городских ворот Шартор (снесенных), которое было начато в 1568 году и завершено в 1570 году. [11]
В Гамбурге Лорк опубликовал туркофобную брошюру Ein Liedt vom Türcken und Anti-Christ (A Песня о турке и антихристе), совершенно отличающийся по тону от его более поздних, более нейтральных описательных представлений о турках.
В завещании Лорка просвечивает один из немногих проблесков семейной жизни, когда он оставляет все определенной вдове, Анне Шрайверс, которую он описывает как свою обрученную невесту. Больше о ней никто не слышал.
В последний раз о Лорке слышали в Гамбурге после его пребывания в Антверпене.когда в 1574 году он, наконец, получил свою зарплату и компенсацию за Schartor [12], и где в 1575 году он был вызван свидетельствовать в Reichskammergericht по делу о надлежащей принадлежности области к востоку от Гамбурга под названием Vierlande и нарисовал карту, чтобы задокументировать его утверждение. [13]

В Антверпене [ править ]


В 1574 Ьогск был найден в Антверпене , где он , кажется, был с 1573. Он был одним из первых , чтобы написать вступление в альбом amicorum от Авраама Ортелиусом , и подружился с издателем и гравером Филиппа Галле , посвятивший Ганс Вредеман де Врис Книга про колодцы и фонтаны к нему. [14] И он работал в типографии Кристофа Плантена (ксилография по его рисунку до сих пор находится в музее Плантена-Моретуса в Антверпене).
Хвалебные замечания в Civitates ORBIS TERRARUM от Георга Брауна и Франса Хогенберга [15]а также портрет антиквара Хуберта Гольциуса , брата Хендрика Гольциуса , указывают на сеть, которую он смог установить во время своего пребывания в городе. Буря голландского восстания заставила его покинуть город летом 1574 года, как следует из его октябрьского письма Ортелию. [16]
Антверпен был самой многообещающей станцией Лорка в жизни, так как он находился здесь, в одном из самых важных гуманистических центров Европы, из-за плодовитых издательств, среди которых наиболее важным было издательство Плантена. Бронзовую медаль в его честь там отчеканил Этьен де Олланд (ныне находится в Художественно-историческом музее в Вене). И он опубликовал свою единственную более существенную книгу,Soldan Soleyman Tvrckhischen Khaysers, vnd auch Furst Ismaelis auß Persien, Whare vnd eigendtliche contrafectung vnd bildtnuß (т.е. Истинные и настоящие подделки и изображения турецкого императора Султана Сулеймана и принца Исмаила из Персии), в апреле 1574 года. Книга, единственная известная книга. копия которого погибла во время огненной бури в Гамбурге в июне 1943 года, вызванной операцией союзников « Гоморра» , содержала два портрета-бюста и два полноразмерных портрета султана Сулеймана Великолепного и персидского посланника в Высокой Порте Исмаила, все еще известный сегодня, а также сопровождающие его стихи Конрада Лейхта и Паулюса Мелисса. Длинное объявление (цитируемое в диссертации Ганса Харбека от 1911 года [17] ) о будущей книге, которая будет описывать турецкое общество в целом, по-видимому, предвосхитило публикацию работы над так называемым «турецким изданием» (Wolgerissene und geschnittene Figuren ...).

Турецкая публикация [ править ]

Мельхиор Лорк, повар янычар, 1575 год. Копенгаген, Королевская библиотека.
Мечеть Мельхиора Лорка Атик Али-паша, гравюра на дереве, 1576 год.
Копенгаген, Королевская библиотека


Еще работая Хартшером, Лорк задумал издать книгу о Турции, как он и обещал в « Солдане Солеймане» . В письме датскому королю Фредерику II от 19 мая 1575 г. [18] он указал, что у него есть проблемы с финансированием своей публикации, и попросил с этой целью экономической поддержки. В период с 1570 года по сей день Лорку удалось получить несколько блоков для ксилографии, вырезанных по его рисункам из Турции (скорее всего, в Антверпене). 12 гравюр на дереве с мотивами архитектурных памятников датированы 1570 годом, а 5 гравюр на дереве с изображениями членов турецкой армии и ее свиты датированы 1575 годом. В ближайшие годы это ядро ​​вырастет в в общей сложности 128 гравюр на дереве, составляющих турецкое изданиекак мы знаем это сегодня.
До нас дошло лишь несколько подготовительных рисунков, по крайней мере, один из них предполагает, что весь спектр запланированных мотивов был несколько шире, чем мы знаем (например, рисунок с изображением Стрельба быков в Эрмитаже в Санкт-Петербурге (инв. № 38 225)).

Возможная судьба турецких гравюр на дереве [ править ]

Что случилось с художником, а также с большим запасом ксилографии для публикации к тому времени, когда он исчез из записей в 1583 году, неизвестно. Существуют две копии прототипа титульного листа публикации, оба первоначально датируемые 1575 годом, и каждая со вставленным заголовком сверху с тем же текстом ( Wolgerissene und geschnittene Figuren in Kupffer und Holz durch. Den Kunstreichen und weitberümten Melcher Lorch für die Mahler Bildthawer und Kunstliebenden. тег gegeben ) и та же дата, но другим шрифтом. [19]В то время как это издание 1619 года так и не было реализовано, спустя 7 лет гравюры на дереве были опубликованы в Гамбурге с тем же названием. Поэтому вполне возможно, что блоки находились в Гамбурге после смерти Лорка. Ведущий лорколог, доктор Эрик Фишер, бывший хранитель Копенгагенской типографии, предполагает, что турецкое издание вышло лишь как часть того, чем оно было задумано. В переиздании гравюры на дереве 1646 года был приложен регистр мотивов, однако он не соответствует гравюрам и указывает на «оригинал», где можно узнать больше. Это тезис доктора Фишера, что этот «оригинал» был письменной рукописью, которая дополнит гравюры на дереве и, таким образом, выполнит обещание, данное в Soldan Soleyman 1574 года ...подробного описания турецкого общества, быта и обычаев. Эта идея подтверждается контекстом, в котором гравюры на дереве повторно используются в бюллетенях другого гамбургского издателя - Эберхарда Вернера Хаппеля о турецких войнах 1680-х годов и описаниях турецкого общества. Здесь появляются фрагменты описаний, которые, согласно тезису доктора Фишера, могли быть взяты из текста, очень тесно связанного с гравюрами на дереве и основанного на личном опыте с турками, то есть текста самого Лорка. [20]

Проект "Трахтенбух" [ править ]

Значительное количество рисунков, большая часть которых была создана в начале 1570-х годов, изображает отдельные фигуры и группы в их национальных костюмах. Похоже, Лорк задумал книгу костюмов - очень популярный жанр в то время. Все рисунки, на которых изображен регион или город, в костюмах которого они изображены, являются подготовительными рисунками для гравюры на дереве, однако до нас таких отпечатков не дошло, и проект остался незавершенным.

Назначен датским королем [ править ]

Мельхиор Лорк, король Фредерик II, 1582 г., гравюра


Когда в 1549 году Лорк получил стипендию от короля Кристиана III , он пообещал уехать на четыре года только для того, чтобы вернуться и вступить на службу королю или его преемнику. Он не в точности сдерживал это обещание, его всегда прерывали более интересные перспективы или более или менее неудачная судьба. Однако в 1578 году он обратился к императорскому двору за небольшой вотчиной в Силезии, Гупперн (неизвестно). [21] Когда прошение было отклонено императором, ныне Рудольфом II , он вместо этого в 1579 году подал заявление о пенсии и освобождении от долга в качестве «Хартшира», оба любезно предоставленных. [22]
19 февраля 1583 года он появляется в государственных бухгалтерских книгах Дании с пометкой «19 февраля 1580 года его королевское величество нанял Мельхера Лорихса художником и фальшивомонетчиком». [23]
Его работы для царя были утеряны, если когда-либо был произведен хоть какой-то существенный объем работ, что вызывает сомнения. Гравированный портрет короля, уникальная гравюра на дереве, которая, кажется, служила фронтисписом правил Ордена Слона , и нарисованный в полный рост портрет короля Фредерика II , первый в своем роде в датском искусстве, - все это что выживает сегодня.
Помимо этого, похоже, что Лорк потратил большую часть своей энергии на создание того количества гравюр на дереве, которое было использовано для «Турецкого издания».

Последние следы [ править ]

Сенегальская женщина, перо и чернила, 1583 год.


10 ноября 1582 года король уволил Лорка со службы, заявив только, что его увольнение будет почетным, если он вернет свое письмо о назначении. [24] Последний платеж зарегистрирован 4 марта 1583 г. [25], что также является последним достоверным источником того, что он был еще жив. [26]

Посмертный прием [ править ]


Мельхиор Лорк был хорошо известен в конце 16 века и упоминается, например, Карелом ван Мандером в Schilder-boeck , даже если у него не было собственного капитула. И он продолжал упоминаться в отчетах Фленсбурга как знаменитый сын города.
После публикации « Турецкого издания» в 1626 году он вдохновил многих художников, и его изображения турок стали одной из стандартных ссылок для западноевропейского взгляда на турок. И Николя Пуссен, и Стефано делла Белла использовали эту книгу для вдохновения, и Рембрандту принадлежала ее копия.
Сегодня Лорк мало известен, но часто упоминается в исследованиях взаимоотношений между Европой и Османской империей в 16 веке и в востоковедах .

Мечеть Сулеймание в Константинополе

Ссылки [ править ]

  1. ^ По семейной истории см .: Lorck-Schierning (1949); см. также статью Вольфганга Мюллера в Allgemeine deutsche Biographie & Neue deutsche Biographie, Vol. 15 (1987).
  2. ^ Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2010), Документ № 1549-22 марта
  3. ^ На этом отпечатке написано, что художнику был 21 год, когда он его создал, поэтому можно экстраполировать его приблизительную дату рождения.
  4. ↑ Людовик II Венгерский был женат на Марии Австрийской, королеве Венгрии , сестре Фердинанда I.
  5. ↑ Иногда упоминается как его автобиография , см .: Fischer (1990) и Fischer, Bencard and Rasmussen (2009-2010), док. 1563 - 1 января для полного текста.
  6. ^ Кайзер (1979)
  7. ^ Фишер, Бенкард и Расмуссен (2009-2010), док. 1566 - 1 декабря.
  8. ↑ Вполне вероятно, что он встретил своего другого брата, предприимчивого Андреаса, в их родном городе и узнал, как Андреас только что резко упал в немилости, и, возможно, понял, что имя Лорк было невыгодным для показа при датском дворе. Как бы то ни было, Мельхиор повернул на юг, в то время как его брат поступил на службу к врагу и еще больше ухудшил дурную репутацию своего имени.
  9. ^ Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2010), Документ № 1572-15 февраля
  10. ^ Лаппенберг (1847); Болланд (1964)
  11. ^ Документы воспроизводятся в Фишеру, Bencard и Расмуссен (2009-2010), н.у.к. документов. 1570 г. - 17 сентября, 1570 г. - 22 октября и 1574 г. - 30 августа.
  12. ^ Фишер, Бенкард и Расмуссен (2009-2010), документ № 1574 - 30 августа
  13. ^ Фишер, Бенкард и Расмуссен (2009-2010), документ № 1575 - 13 июня; каталог нет. 1575,1.
  14. ^ Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2010), Документ № 1574-й (а)
  15. ^ Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2010), Документ № 1574-й (б)
  16. ^ Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2010), Документ № 1574 - 10 октября
  17. ^ Харбек (1911)
  18. ^ Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2020), Документ № 1575-19 мая
  19. ↑ Один в Государственном музее Фленбурга, один в Типографии Копенгагена. Архивировано 19 июля 2011 г. в Wayback Machine .
  20. ^ Для полной аргументации и полного рассмотрения турецкой публикации со всеми упомянутыми текстами, а также факсимильного воспроизведения репродукции 1626 года см. Fischer, Bencard and Rasmussen (2009-2010), домашняя страница публикации.
  21. ^ Фишер, Бенкард и Расмуссен (2009-1010), Документы № 1578 - 7 марта (a) - (b) и Документ № 1579 - март
  22. ^ Фишер, Бенкард и Расмуссен (2009-1010), № документов. 1579-15 июня 1579-9 июля (а) - (в) и 1579-17 сентября
  23. ^ Документ № 1580-19 февраля
  24. ^ Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2010), Документ № 1582 - 10 ноября
  25. ^ Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2010), Документ № 1583– 4 марта
  26. ^ Довольно загадочная запись о платежах в 1588 году из эмпирической казны в Вене может быть связана с опечаткой, поскольку Лорк упоминается вместе со всеми другими «Хартшерами», которые присутствовали на похоронах Максимилиана II в 1576 году и были получить возмещение за траурную одежду 12 лет назад, см .: Фишер, Бенкар и Расмуссен (2009-2010), Документ № 1588 - 31 декабря. Кроме того, атрибуция карты части реки Эльбы с 1594 года Лорку не может быть подтверждена сегодня, поскольку карта сгорела в пожаре Гамбурга в 1842 году, см .: Лаппенберг (1847).

Библиография [ править ]

  • Стандартные ссылки на жизнь и творчество художника: Эрик Фишер, Эрнст Йонас Бенкард и Микаэль Бёг Расмуссен, Мельхиор Лорк, Vol. 1-5, Издательство Vandkunsten и Королевская библиотека, Копенгаген, 2009-1010 гг. см .: melchiorlorck.com
  • Болланд, Юрген: Die Hamburger Elbkarte von Melchior Lorichs. Mit einer Einleitung über den Zweck der Karte und die Tätigkeit von Melchior Lorichs в Гамбурге, (Veröffentlichungen aus dem Staatsarchiv der Freien und Hansestadt Hamburg, vol. 8), Hamburg 1964
  • Фишер, Эрик: Мельхиор Лорк. Рисунки из коллекции Эвелин в Стонор-парке, Англия, и из Отдела эстампов и рисунков Королевского музея изящных искусств, Копенгаген, Копенгаген, 1962 г.
  • Фишер, Эрик: «Мельхиор Лорк. En dansk vagants levnedsløb i det 16. aarhundrede ', в: Fund og Forskning, XI, København 1964, стр. 33–72; резюме на немецком языке, стр. 176–180. Онлайн-версия
  • Фишер, Эрик: «Von weiteren Kopien nach Melchior Lorck nebst einem Exkurs über die Protoikonographie der Giraffe», в: Nordelbingen, Band 43, Heide in Holstein 1974, стр. 81–92
  • Фишер, Эрик: «Мельхиор Лорк», в: Biographisches Lexikon für Schleswig-Holstein und Lübeck, Band 6, Neumünster 1982, pp. 174–180
  • Фишер, Эрик: «Мельхиор Лорк», в: Dansk Biografisk Leksikon, 3.udg., Vol. 9, Копенгаген, 1981, стр. 112–15; перепечатано без библиографии в книге Эрика Фишера: Billedtekster, København 1988, стр. 11–18
  • Фишер, Эрик: «Ein Künstler am Bosporus: Melchior Lorch», в: Sievernich, Gereon and Budde, Hendrik (ред.): Europa und der Orient, 800–1900, Bertelsmann, Gütersloh 1989, стр. 794–798
  • (Мюллер-Хаас, Мария-Магдалена): Эйн Кюнстлер на Босфоре: Мельхиор Лорх (на основе работы Эрика Фишера), в; Сивенич, Гереон и Будде, Хендрик (ред.): Europa und der Orient, 800–1900. Бертельсманн, Гютерсло, 1989, стр. 241–244.
  • Фишер, Эрик: Мельхиор Лорк и Тиркиет (Den kgl. Kobberstiksamling, Lommebog 49-50), København 1990; Английский перевод текста: Мельхиор Лорк в Турции
  • Фишер, Эрик: «Danskeren Melchior Lorck som kejserlig tegner i 1550ernes Konstantinopel», в: Folsach, K. von inter al. (ред.): Den Arabiske Rejse. Danske forbindelser med den islamiske verden gennem 1000 år, Århus 1996, стр. 30–43.
  • Фишер, Эрик: «Мельхиор Лорк», в: Weilbachs Kunstnerleksikon, vol. V, København 1996, стр. 152–154 Fischer, Erik: 'Melchior Lorichs', sv, in: The Dictionary of Art, 19, 1996, pp. 661–663
  • Харбек, Ганс: Мельхиор Лорихс: ein Beitrag zur deutschen Kunstgeschichte des 16. Jahrhunderts, Гамбург, 1911.
  • Ильг, Ульрике: «Стефано делла Белла и Мельхиор Лорк: Практическое использование модельной книги художников», в: Master Drawings, 14, no. 1. 2003. С. 30–43.
  • Кайзер, Вернер: 'Melchior Lorichs' Ehrenpforten und Weinbrunnen zum Einzug Kaiser Maximilians II. в Вене, insbesondere die Ehrenpforte beim Waaghaus ', in: Philobiblion, vol. 23, 4, Hamburg 1979, стр. 279–295.
  • Лаппенберг, Иоганн Мартин: Die Elbkarte des Melchior Lorichs vom Jahre 1568, Hamburg 1847. Доступно в Google Книгах
  • Лорк-Ширнинг, Андреас: Die Chronik der Familie Lorck, Ноймюнстер, 1949
  • Поульсен, Ханне Колинд: «В бренде Фредерик 2. Ом Мельхиор Лоркс, портрет Фредерика 2», в: SMK Art Journal 2006, стр. 22–35. Доступно на smk.dk [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Расмуссен, Микаэль Бег: «Портрет султана Сулеймана Великолепного (1562 г.) Мельхиора Лорка: двоякий взгляд», в: Андерсен, Майкл, Йоханнсен, Биргитте Беггильд и Йоханнсен, Хьюго (ред.): Переосмысление датского Возрождения. Проблемы и перспективы в европейской перспективе (публикации из Национального музея; исследования в области археологии и истории, том 16), Копенгаген, 2011 г., стр. 165–170. Доступно на сайте academia.edu
  • Сен-Клер, Александрина: «Забытые записи турецкой экзотики», в: Бюллетень Музея искусств Метрополитен, май 1969, Нью-Йорк, стр. 411–423.
  • Штихель, Рудольф HW: 'Zum Postament der Porphyrsäule Konstantins de Grossen in Konstantinopel', in: Istanbuler Mitteilungen, vol. 44, 1994, с. 317–331.
  • Стшиговский, Йозеф: «Die Säule des Arkadius in Konstrantinopel», в: Jarhrbuch des kaiserlich deutschen archäologischen Instituts, vol. 8, 1893, Берлин 1894, стр. 230–249.
  • Уорд-Джексон, Питер: «Некоторые редкие рисунки Мельхиора Лорикса в коллекции мистера Джона Эвелина из Уоттона и теперь в Стоунор-парке, Оксфордшир», в: The Connoisseur, март 1955 г., Лондон, стр. 83–93
  • Ерасимос, Стефан и Манго, Кирилл: Панорама Стамбула Мельхиора Лориха 1559 г., Берн 1999 г.
  • Зийлма, Роберт: от Йохана Лейполта до Мельхиора Лорка (Немецкие гравюры, офорты и ксилография Холлштейна 1400-1700, том 22), Амстердам, 1978.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Мельхиором Лорком на Викискладе?

  • Домашняя страница монографии и каталога Эрика Фишера raisonné (2009-2010)]
  • Работы Мельхиора Лорка в Государственном музее искусств, Копенгаген
  • Статья на немецком языке о карте Эльбы
  • Работы Мельхиора Лорка в Британском музее в Лондоне (будьте осторожны - некоторые из них являются копиями или вдохновленными произведениями, а не автографами)
  • 1646-е издание Wolgerissene und geschnittene Figuren ...