Мерл Темкин - нью-йоркский художник, скульптор и художник-инсталлятор, известный своими яркими абстрактными картинами, основанными на ее собственном увеличенном отпечатке пальца, а также более ранними зеркальными инсталляциями 1980-х годов для конкретных мест. Ее работа часто связана с процессами сборки и повторной сборки, визуальной фрагментацией и дислокацией, а также исследованием идентичности, руки, тела и пола. [1] Кроме того, критики отметили игру в ее работе между систематическим экспериментированием и интуитивным исследованием. [2] Ее раскрашенные и сшитые работы "Отпечатки пальцев" были отмечены "ручной работой" и "чистой формальной красотой" в Chicago Sun-Times [3]и описывается в другом месте как «интенсивно сфокусированное», навязчивое соединение нити и краски с «прямотой и отчаянием отметин на стенах пещеры». [1] Критик Доминик Нахас писал: «Трудозатратная картография Темкина сшивает карту автобиографии с картой всеобщего откровения». [2] Ее публичные скульптуры были признаны за их неожиданные эффекты восприятия [4] и поощрение участия зрителей. [5] Работы Темкина были представлены в публикациях, включая New York Times , Artforum , ARTnews , New York Magazine и Washington Post . Ее работы входят в постоянные коллекции Художественного музея Расина , Музея искусств и дизайна в Нью-Йорке, Музея Израиля и других. [6] [7] [8]
Мерл Темкин | |
---|---|
Родившийся | 1937 г. Чикаго, Иллинойс, США |
Национальность | Американец |
Образование | Институт искусств Сан-Франциско , Школа Художественного института Чикаго , Школа дизайна Род-Айленда |
Известен | Живопись, Искусство инсталляции, Скульптура |
Стиль | Смешанная техника , Специализированное искусство |
Веб-сайт | Мерл Темкин |
Предпосылки и жизнь
Родившаяся в Чикаго в 1937 году, Темкин училась в Школе дизайна Род-Айленда в конце 1950-х, прежде чем вернуться, чтобы заработать степень бакалавра живописи в Школе художественного института Чикаго в 1959 году. [9] Находясь там, она рисовала абстракцией. Экспрессионистский стиль, но стремилась развить собственный подлинный голос. Вскоре после окончания учебы она вместе с мужем переехала в Сан-Франциско, где у них родилось трое детей: Лара, Дэвид и Алекс. Темкин продолжал работать в 1960-х годах, в основном в области коллажа, во время обучения в Институте искусств Сан-Франциско , в конечном итоге получив степень магистра в области скульптуры в 1974 году.
В 1978 году переезд в Нью-Йорк открыл новые возможности, включая характерные зеркальные инсталляции Темкина 1980-х годов и совместное редактирование выпуска «Феминизм и экология» (№ 13, 1981) феминистского журнала Heresies . [10] [11] В 1987 году ее первая постоянная работа для конкретного места - Солнечные часы (1987), работа, в которой она выгравировала изображение своей руки на камнях, - была случайно уничтожена в Израиле сразу после завершения; в результате она переключилась на интерьерные, более личные работы. [12] К 1990 году она начала рисовать отпечатки пальцев, которые будут доминировать в ее работе в течение следующих двух десятилетий. Темкин часто черпает вдохновение в путешествиях; Увидев зебр в Африке, она предложила новый, полосатый подход к работе с отпечатками пальцев, в то время как наблюдение в Лондоне в 2010 году подтолкнуло к сдвигу в тематике деревьев. Темкин выставлялся по всей территории США, а также в Израиле, Германии и Южной Корее, с персональными выставками в PS1 , [13] [14] Art Resources Transfer и Artists Space в Нью-Йорке, а также в Чикагском культурном центре , а также в комиссии по скульптуре в Национальном Строительный музей в Вашингтоне, округ Колумбия. Она живет и работает в Нью-Йорке. [15]
Работа
Работы Темкина можно разделить на три основных части: инсталляции и скульптуры для конкретных мест (1980–1987); картины в смешанной технике по увеличенным отпечаткам пальцев (1990–2010); и картины, основанные на древовидных формах, начатых в 2010 году. Несмотря на то, что каждый из них отличается, каждое тело разделяет метод Темкина «аддитивного, побитового построения», [1] использование фрагментации или масштаба для создания сюрпризов восприятия и концентрированный процесс исследования. [2] [16]
Инсталляции и скульптуры для конкретных мест
Скульптурные работы Темкина затрагивают вопросы идентичности, восприятия и участия, как правило, за счет использования зеркал, которые создают фрагментированные или искаженные виды, а также визуального смешения инсталляции и окружающей среды. В 1980-х годах она создала серию шести футов высотой, иногда волнообразных «проходов» или беседок с двухдюймовыми полосами зеркального оргстекла с соответствующими открытыми промежутками между ними. Эти работы вызвали участие через «замешательство», вызванное «быстрыми сменами отражения и фона» [17], что способствовало изменению перспективы и пересмотру того, что составляет искусство. [18] Нью - Йорк Таймс Майкл Брэнсон описал одну такую работу, государство искусства (1986), как кривое-как, сладострастной скульптуры предлагая как минимализм и сюрреализм , посредством воздействия пространственной и визуальной дислокации. [5] Критик Грейс Глюк писала о более ранней работе Backfire (1984), что ее «гламурный вид в стиле ар-деко» «счастливо оживил» ее торговый центр CUNY . [19] К общественным работам Темкина этого типа относятся: Зеркальный забор для Джоанн и Навеса Мерлина ( Артпарк , Льюистон, Нью-Йорк, 1981); [20] Walk-Thru (остров Уорд, Нью-Йорк, 1981); [18] Замок (Ратушный парк, Нью-Йорк, 1982); [21] и Walker's Walk (Пьемонт-Парк, Атланта, 1985). [22]
К 1988 году Темкин создавал публичные скульптуры только по приглашению. Для создания волн ( Парк скульптур Сократа , Квинс, штат Нью-Йорк, 1991) и « Бриллианты и зигзаг» ( Национальный строительный музей , Вашингтон, округ Колумбия, 1996) она «сшила» более 3000 маленьких зеркал в проемы ограждений из цепных звеньев, чтобы создать 80 -футовая и 150-футовая длина (соответственно), установка для конкретного объекта. [23] [12] В зависимости от вида или погодных условий, эти работы поочередно исчезали в окружающей среде, сверкали отражающими узорами, когда зеркала двигались на ветру, или предлагали зрителям фрагментированные, меняющиеся перспективы самих себя и своего окружения. [24] Работы в этом ключе включают City Gates (Battery Park, NYC, 1979) и Mirror Piece for Phyllis , партизанскую работу, которую Темкин установил на ограждениях парка как часть шоу Вашингтонского проекта искусств 1981 года "Streetworks" в округе Колумбия. власти заставили ее удалить. [25]
Картины в смешанной технике по отпечатку пальца
В 1990 году Темкин начала экспериментировать с собственными сильно увеличенными отпечатками пальцев, смешанной техникой и нетрадиционным рукоделием. Работая над большими холстами без грунтовки, которые она окрашивала, красила и сшивала, она использовала стратегии наложения, повторения, проскальзывания и дезориентирующих изменений масштаба, чтобы придать деталям грубость, несоответствие и двусмысленность. [2] [1] Она рисовала пятна, завитки, гребни и царапины на многослойных поверхностях импасто, грубой вышивке и горячих палитрах красного, пурпурного, пурпурного и черного. Эта работа двигалась в сторону абстракции [26], но также предлагала лабиринты, шкуры экзотических животных [3] и «энергетические паттерны, напоминающие клетки роя, погодные движения, кластерные образования и другие возникающие явления». [2] [27] Рецензенты чаще всего отмечали картины за их насыщенный цвет, пульсирующие поверхности и обширный и разнообразный визуальный язык. [2] [16]
Богатство этого языка также открыло работу для различных интерпретаций, несмотря на кажущуюся узость мотива. По словам Темкина, она исследовала символ, который был личным и уникальным, но «анонимным, универсальным и бесполым», с обнаженными свисающими нитями от вышивки, подрывно предполагающими «секретную сторону или что-то вывернутое наизнанку». [28] [16] Некоторые критики определили феминистскую чувствительность, написав, что работа «остроумно связывает канализацию и шитье», предполагая и продолжая «наследие анонимного ремесла, выполняемого женщинами». [29] ArtNews ' Барбара А. Макэдэм назвал его „мягко саморефлексивен“ в его „намекая на открытых секретов и женского труда.“ [30] Художница и писательница Лоис Мартин приписывала большую часть воздействия работы рукоделию Темкина, предполагая, что ее грубые швы и узоры выражены феминистскими, а также формальными и философскими проблемами. [1] Другие наблюдали модернистские и постмодернистские соображения о роли руки и ручной работы в искусстве. [2] Собственные слова Темкина в некоторой степени подтверждают эту интерпретацию: «Много лет назад« изобразительное искусство », которое я видел в музеях, неизменно принадлежало художникам-мужчинам. Женская работа была домашним делом (например, шитье) и не считалась изящным искусством». [1] Обсуждая границу, «которая традиционно существует между ремеслом рукоделия и изящным искусством рисования», она сказала: «Я хочу стереть эту грань». [16]
Критики также сосредоточились на психологических и социально-политических темах, причем последние получили резонанс после событий 11 сентября. [31] В обзоре выставки «Отпечатки пальцев» Темкина в Чикагском культурном центре Кевин Нэнс назвал ее «эффективной и запоминающейся», отметив, что «нарезка и реконфигурация» работы предполагает разрушение и повторную сборку идентичности с последствиями, которые одновременно являются психологический и - особенно в эту эпоху усиления надзора - политический ". [3] Другие отмечали выразительные эффекты ее процессов - соскабливания, разрыва и шитья, - которые создавали эффект «слоев содранной кожи, которые были грубо залатаны и сшиты вместе, что« пробуждает »чувство уязвимости и устойчивости. . " [32]
Картины с деревьями
В 2010 году Темкин сместила тему с отпечатков пальцев на деревья, сохранив при этом трудоемкий рабочий процесс. Вспоминая свои заборные сооружения и собранные заново отпечатки пальцев, она описывает свой процесс как восприятие "негативного пространства на холсте в трех измерениях ... Вырезая это пространство краской, раскрывается дерево", процесс работы извне, чтобы изобразить внутри." [33] В этих глубоких исследованиях цвета Temkin позволяет просвечивать нижние слои, создавая глубину, живость и визуальную запись своего собственного развития. Серия, развивающаяся благодаря тщательному исследованию Темкина, в разной степени двигалась в сторону и от абстракции, давая часто удивительные результаты, которые варьируются от «поразительных кактусоподобных силуэтов, раскрашенных в пустынно-сумеречных тонах» [34] до графических форм, напоминающих термографические карты. , визуальные остаточные изображения и перевернутые видеокадры.
Признание
Работы Темкина хранятся в постоянных собраниях ряда учреждений и организаций. В 2015 году Художественный музей Расина приобрел 35 работ на бумаге из пяти серий с 1995 по 2008 год. [6] [7] В том же году Художественный музей Дэвида Оусли при Государственном университете Болла приобрел инсталляцию бумажных работ «Отпечатки пальцев». под названием « Мой левый палец» (2008) и выставлялась в 2016 году. [8] Три ее картины «Деревья» были постоянно установлены в 2014 году в зале Дэвида Геффена в Линкольн-центре в Нью-Йорке. Музей школы дизайна Род-Айленда также приобрел лондонский Plane Tree Темкина (2011) в 2014 году. [35] В 2009 году город Кармиэль, Израиль, заказал She , девятифутовую зеркальную скульптуру из оцинкованного железа и стали для постоянной демонстрации в своем здании. Парк Хаглиль. [36] Работы Темкина также находятся в постоянных коллекциях Музея Израиля, Музея искусств и дизайна в Нью-Йорке, Музея Джерси-Сити , и других, среди прочего, Boston Fidelity Investments. Она была предметом двух монографий: Merle Temkin: Portfolio Collection и Merle Temkin: Personal Markings . [37] [9]
Темкин является двукратным лауреатом Премии Фонда Поллока-Краснера в 2010 и 2001 годах. [38] Она также получала награды от: Студийного центра Вермонта (стипендия, 2003 г.); Фонд Джеральдин Р. Додж (2002 г.); награда Художественного фонда Ричарда Флорсхайма за приобретение ее работ Музеем искусств и дизайна (2001 г.); Фонд Хереворда Лестера Кука; и Фонд Людвига Фогельштейна (1984). [15] [9]
В 2006 году студия «Трибека» Темкин использовалась в качестве декораций для сериала NBC « Закон и порядок: Преступное намерение» (эпизод 5 сезона «Скользящий», вышедший в эфир 15 января), где заметное место занимала ее картина « Спираль» (2004). [39]
Рекомендации
- ^ a b c d e f Мартин, Лоис. «Экстремальная проверка», Дизайн поверхностей , Зима, 2003 г., стр. 22-5.
- ^ a b c d e f g Нахас, Доминик. "Мерл Темкин: Близкие контакты", Мерл Темкин: Коллекция портфолио , Брайтон, Англия: Телос Паблишинг, 2005.
- ^ a b c Нэнс, Кевин, «Художественная выставка переопределяет« ручную работу »:« Отпечатки пальцев »Мерла Темкина в Культурном центре», Chicago Sun-Times , 17 января 2007 г., стр. 41.
- ^ Флеминг, Ли. «Приключения в Артпарке», Вашингтон Ревью , октябрь / ноябрь 1981 г., стр. 6-7.
- ^ a b Бренсон, Майкл. Ревью, Нью-Йорк Таймс , 16 мая 1986 г.
- ^ a b Журнал Школы художественного института Чикаго , осень 2017 г., стр. 52.
- ^ a b RISD XYZ , зима 2017 г., стр. 72. Проверено 5 марта 2018 года.
- ^ a b RISD XYZ , зима 2017 г., стр. 64. Проверено 5 марта 2018 года.
- ^ a b c Темкин, Мерль. Мерл Темкин: личные отметки , Нью-Йорк: ART Press, каталог, 2000.
- ↑ Ереси , «Феминизм и экология» , Выпуск № 13, Том. 4, № 1, 1981.
- ^ Мур, Сабра. Открытия: Мемуары женского художественного движения, Нью-Йорк 1970-1992 , Нью-Йорк: New Village Press, 2016.
- ^ а б Мартин, Лоис. «Extreme Scrutiny», Merle Temkin: Portfolio Collection , Брайтон, Англия: Telos Publishing, 2005.
- ^ MoMA выставка архивов. «Художник на месте: первые десять лет MoMA PS1». Проверено 15 марта 2018 года.
- ^ В MoMA PS1 Архив 1976-2000. Организовал Питер Эли, главный куратор. Проверено 15 марта 2018 года.
- ^ a b Сайт Мерла Темкина, биография . Проверено 14 марта 2018 года.
- ^ a b c d Пейдж, Джудит. Интервью в Merle Temkin: Personal Markings , Нью-Йорк: ART Press, 2000.
- ^ Silverthorne, Жанна. Обзор, Artforum , ноябрь 1981 г.
- ^ a b Рис, Мартин. Каталожное эссе, Area Sculpture - Ward's Island , Нью-Йорк: AREA, июнь 1981 - апрель 1982.
- ^ Глюк, Грейс. Ревью, Нью-Йорк Таймс , 6 июля 1984 г.
- ^ АртПарк. Artpark'81 / Lewiston, New York Visual Arts , 1981.
- ^ Фридман, Сьюзен. Юбилейный выпуск Public Art Fund 1977–1987 , Нью-Йорк: Public Art Fund, 1988, стр.19.
- ↑ Бен-Хаим, Ципи. "Фестиваль искусств в Атланте", Международный фестиваль скульптуры , ноябрь / декабрь 1985 г.
- ^ Парк скульптур Сократа: тридцать лет . Нью-Йорк: Парк скульптур Сократа, 2016.
- ^ Темкин, Мерль. Заявление художника, Grass Roots Art Energy , Нью-Йорк: Парк скульптур Сократа, 1992.
- ^ Ричард, Пол. «Партизаны искусства», Washington Post , Style, 24 марта 1981 г.
- ^ Sozanski, Эдвард Дж "Здоровая Абстракция," Philadelphia Inquirer , 6 мая 2005, стр. W27.
- ^ Норрис, Дуг. «Пять художников заявили о своей позиции», South County Independent , 28 февраля 2002 г., стр. C2.
- ^ Темкин, Мерль. Выставка «Отпечатки пальцев», заявление художника, Чикагский культурный центр, 2007.
- ^ Диното, Андреа. «Телесная идентичность - язык тела», American Crafts , апрель / май 2004 г.
- ^ МакАдам, Барбара А. «Телесная идентичность - язык тела», ARTnews , апрель 2004 г.
- ^ Бишофф, Дэн. «psst …… кто-то наблюдает за вами», Sunday Star-Ledger , 12 февраля 2006 г.
- ^ Ван Сиклен, Билл. «Под поверхностью в URI», Providence Journal , 21 февраля 2002 г., стр. 12.
- ^ Веб-сайт Мерла Темкина, Заявление . Проверено 14 марта 2018 года.
- ^ Дженкинс, Марк. «Укоренившиеся в природе, но не всегда естественные», Washington Post , 6 марта 2015 г.
- ^ Музей RISD. «Портфолио», изд. Сара Ганц Блайт, Руководство: журнал об искусстве и его создании, выпуск № 10, весна, 2018 г., стр. 29.
- ^ Fiberarts "комиссии," ноябрь / декабрь 2010 года.
- ^ Темкин, Мерль. Мерл Темкин: Коллекция портфолио , Брайтон, Англия: Телос Паблишинг, 2005.
- ^ Фонд Поллока-Краснера. Страница Мерла Темкина . Проверено 5 марта 2018 года.
- ^ Хорошо, Лиз. «Прайм Тайм», Фиберартс , Том. 33, № 1, 2006, с.12.
Внешние ссылки
- Официальный сайт Merle Temkin
- База феминистского искусства Бруклинского музея
- Фонд Поллока-Краснера, страница художника Мерле Темкина.
- Клара База данных женщин-художников, Мерл Темкин