Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из фильма Моб )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фильмы о мафии - версии фильмов о гангстерах - представляют собой поджанр криминальных фильмов, посвященных организованной преступности , часто конкретно о мафиозных организациях. Особенно в ранних фильмах про мафию есть много общего с фильмом нуар . Популярные региональные вариации этого жанра включают итальянские фильмы о полициоттески , китайские фильмы триады , японские фильмы якудза и индийские фильмы о преступном мире Мумбаи .

История [ править ]

Американский фильм «Черная рука» (1906) считается самым ранним из сохранившихся гангстерских фильмов. [1] В 1912 году Д. У. Гриффит поставил «Мушкетеры с переулка свиней» , короткометражный драматический фильм о преступности на улицах Нью-Йорка (снятый, однако, в Форт-Ли, штат Нью-Джерси ), по слухам, в нем в качестве статистов были задействованы настоящие гангстеры. Критики также назвали « Регенерацию» (1915) ранним детективным фильмом.

Хотя бандитские фильмы уходят корнями в немое кино, жанр в его наиболее устойчивой форме определился в начале 1930-х годов. Своими нововведениями он обязан социальной и экономической нестабильности, вызванной Великой депрессией , которая стимулировала субкультуру организованной преступности в Соединенных Штатах. [2] Провал честной тяжелой работы и тщательного инвестирования для обеспечения финансовой безопасности привел к обстоятельствам, которые отразились во взрывном росте мафиозных фильмов в Голливуде [3] и к их огромной популярности в обществе, разочарованном американским образом жизни.

1930-е годы [ править ]

Маленький Цезарь (1931)

Годы 1931 и 1932 видел жанр производят три непреходящие классики: Warner Bros. « Маленький Цезарь и общий враг , который сделал значки экрана из Эдвард Г. Робинсон и Джеймс Кэгни , и Говард Хоукс » Scarface в главной роли Пол Муни , который предложил мрачный психологический анализ беллетризованного Аль Капоне [4] и начало кинокарьеры Джорджа Рафта. Эти фильмы рассказывают о быстром взлете и столь же быстром падении трех молодых жестоких преступников и представляют жанр в его чистом виде до того, как моральное давление заставит его измениться. Хотя гангстеру в каждом фильме пришлось столкнуться с жестоким падением, которое было призвано напомнить зрителям о последствиях преступления [5], зрители часто могли идентифицировать себя с харизматичным антигероем. Те , страдающие от депрессии , были в состоянии относиться к гангстеру персонажу , который упорно работал , чтобы заработать свое место и успех в мире, только чтобы все это у него отнято. [5]

Из-за производственного кодекса такие фильмы всегда должны заканчиваться тем, что главный герой-гангстер умирает под градом пуль в разгар фильма. Более того, главный герой фильма всегда каким-то образом «отклонялся» от норм американского общества. [6] В « Маленьком Цезаре» явно подразумевается, что Цезарь Энрико Банделло (Эдвард Г. Робинсон) - гей, поскольку он явно ревнует, когда его красивый друг Джо Массария (Дуглас Фэрбенкс-младший) соблазнительно танцует со своей возлюбленной Ольгой (Гленда Фаррелл), что заставляет его совершить свою первую серьезную ошибку, которая приведет к его падению. [7] В Общественный Враг, главный герой Том Пауэрс (Джеймс Кэгни) - небрежно жестокий женоненавистник, наиболее ярко выраженный в известной сцене, когда он ударил грейпфрутом в лицо своей девушке после того, как она его раздражает .. [8] Об этой и многих других сценах, похожих на При этом американский критик Томас Доэрти отметил, что «то, что осталось незамеченным, так это порочный характер отношений между мужчинами и женщинами в жанре гангстеров». [8] В « Лицо со шрамом» Тони Кармонте (Пол Муни) испытывает едва скрываемую кровосмесительную страсть к своей сестре Сеске (Энн Дворжак), которая приводит к его смерти. [9]

Несмотря на то, что жанр охватил десятилетие до вымирания, некоторые утверждают, что гангстерский фильм в чистом виде существовал только до 1933 года, когда ограничения Кодекса производства привели к появлению фильмов, которые не имели такой силы, как предыдущие. [10]

Производственный код [ править ]

По мере роста привлекательности и привлекательности звезд гангстерского кино, таких как Кэгни, Робинсон, Муни и Рафт, росли и усилия по борьбе с их очарованием. В первые годы криминального кино « Лицо со шрамом» , возможно, самый жестокий из гангстерских фильмов, созданных за все десятилетие, особенно подвергался критике. Выпущенный в 1932 году, он ознаменовал собой худший год депрессии, и по мере того, как прибыль падала, Голливуд сделал все возможное, чтобы восстановить свои доходы, что привело к росту секса и насилия в фильмах. [11] Лицо со шрамом можно интерпретировать как представление об испорченной американской мечте, представленной, когда капитализм США достиг своего пика, а Сухой закон рассматривался как неудавшийся социальный эксперимент и вскоре будет отменен. [12]Он столкнулся с противодействием регуляторов Производственного кодекса , и его выпуск был отложен более чем на год, пока Хоукс пытался смягчить инцестуальный подтекст в отношениях между персонажем Пола Муни Тони Камонте и его сестрой (Энн Дворжак).

Подобный Капоне Кармоте - во многих смыслах самый чудовищный гангстер, изображенный в фильмах 1930-х годов, человек, совершенно лишенный каких-либо положительных качеств, когда он безжалостно строит планы и стреляет в свой путь к вершине. [9] Через Кармот был тесно связан с Аль Капоне, наиболее заметным аспектом его характера, а именно его «кровосмесительной одержимостью» своей сестрой и тем, как он убивает любого мужчину, который проявляет к ней какой-либо интерес, как он хочет ее для себя. , не был основан на Капоне. [13] Помимо Капоне, есть много ссылок на Великого Гэтсби в « Лицо со шрамом», например, сцена, где Кармонте нежно ласкает свои шелковые рубашки, которые, как и та же сцена в «Великом Гэтсби», являются признаком материального успеха главного героя.[14] Великий Гэтсби был самым продаваемым романом 1925, и ссылки на роман в фильме должны были символизировать распад Америки от обнадеживающих дней 1925 в смысле распада 1932 года [14] насилие и едва завуалированная тема инцестуозной страсти сильно возмутили критиков, церкви, политиков и общественные группы в 1932 году. [9] Журналист Джек Аликоат в Film Daily написал, что просмотр Scarface вызвал у него «тошноту» и что «есть определенные вещи. которые просто не принадлежат экрану. Тема Scarface - одна из них ". [9]

В конце концов, Кодекс производства и общие моральные соображения стали настолько влиятельными, что заставили отказаться от криминального фильма в его первоначальной форме с переходом на точку зрения сотрудников правоохранительных органов, борющихся с преступниками, или преступников, ищущих искупления. Это иллюстрируется ролью Джеймса Кэгни в качестве сотрудника закона в фильме 1935 года « Люди из G» и его ролью Рокки Салливана в « Ангелах с грязными лицами» (1938), за которую он был номинирован на премию Оскар. Эти картины демонстрируют растущее признание криминальных фильмов в 1930-х годах, пока преступники не изображались в лестном свете. Например, в G-Men Кэгни играет персонажа, похожего на Тома Пауэрса из The Public Enemy., и хотя фильм был таким же жестоким и жестоким, как и его предшественники, у него не было проблем с получением печати одобрения в офисе Производственного кодекса. [15] Теперь фильмы пытались очаровать сотрудников правоохранительных органов, а не преступников.

Культура 1930-х годов [ править ]

Окаменелый лес (1936)

Политика в сочетании с социальным и экономическим климатом того времени повлияла на то, как снимались криминальные фильмы и как изображались персонажи. Многие фильмы подразумевают, что преступники являются созданием общества, а не его мятежниками [16], и, учитывая беспокойное и мрачное время 1930-х годов, этот аргумент имеет значительный вес. Часто лучшие из гангстерских фильмов - это те, которые были тесно связаны с реальностью преступления, отражая общественный интерес к определенному аспекту преступной деятельности; таким образом, фильм о гангстерах - это в некотором смысле история преступлений в Соединенных Штатах. [17]Введение запрета в 1920 году привело к взрыву преступности, и изображение бутлегерства часто встречается во многих фильмах о мафии. Однако в течение 1930-х годов Голливуд также экспериментировал с историями о сельских преступниках и грабителях банков, таких как Джон Диллинджер , Бэби Фейс Нельсон и Красавчик Флойд . Успех этих персонажей в кино можно объяснить их ценностью как новостных сюжетов, поскольку их подвиги часто приводили в восторг людей нации, которые устали от неэффективного правительства и апатии в бизнесе. [18] Однако по мере роста власти ФБР произошел сдвиг в пользу историй об агентах ФБР, охотящихся на преступников, вместо того, чтобы сосредоточиться на криминальных персонажах. Фактически, в 1935 году, в разгар охоты на Диллинджера, Управление производственного кодекса издало приказ о том, что о Диллинджере не следует снимать никаких фильмов из-за опасения дальнейшего очарования его персонажа.

Невидимые полосы (1939)

Многие из криминальных фильмов 1930-х годов также касались классовых и этнических конфликтов, особенно самые ранние фильмы, отражающие сомнения в том, насколько хорошо работает американская система. Как уже говорилось, многие фильмы продвигали идею о том, что преступники были результатом плохого морального и экономического общества, и многие изображаются как имеющие иностранное происхождение или происходящие из низшего класса. Таким образом, фильм-преступник часто способен вызвать симпатию и восхищение у зрителя, который часто перекладывает вину не на преступника, а на жестокое общество, где добиться успеха сложно. [19]Когда десятилетие подошло к концу, криминальные фильмы стали более образными, представляющими метафоры, в отличие от более простых фильмов, снятых ранее в этом десятилетии, демонстрируя растущий интерес к предложениям, заставляющим задуматься о преступном персонаже. [20]

Дополнительным фактором, влияющим на общественное мнение, было то, что сельские грабители банков, действовавшие на Среднем Западе и на Юге, обычно были WASP или, по крайней мере, немецкими потомками, в отличие от гангстеров в городских районах, которые часто были итальянскими американцами, американцами ирландского происхождения или американцами еврейского происхождения. [6] Тот факт, что многие гангстеры в городах носили итальянские, ирландские или ашкеназские фамилии, использовался ксенофобами в то время, чтобы доказать, что все преступления в Америке были вызваны иммигрантами, что привело к появлению грабителей банков с англосаксонскими или Немецкие фамилии из семей, долгое время проживающих в Америке, проблематичны для ксенофобских взглядов. [6] Один критик в коммунистической газете «Новые массы».mocking писал в 1934 году: «Профессиональным патриотам должно быть некоторая озабоченность, если вы поймете, что мошенники Среднего Запада - это не Уопы, Поллаки или евреи. Есть Бэрроу, Баркеры и Красавчики Флойдс из Техаса и Оклахомы, Туухи. Миннесоты, Диллинджера и Пирпоинтса в Индиане, все коренные жители ". [6] Отчасти потому, что большинство американских зрителей предпочитали «злых иностранцев» в качестве злодеев, часть голливудских постановок имела тенденцию фокусироваться на городских гангстерах, которые обычно были так называемыми американцами с дефисом, которые были «этническими» в отличие от Голливудские идеальные американцы WASP. [6] Например, в фильме 1931 года «Звездный свидетель», семья WASP из среднего класса становится свидетелем убийства, совершенного итальянско-американскими гангстерами, которые похищают своего ребенка, чтобы помешать ему дать показания. [21] В ответ патриарх семьи Лидсов, капризный дедушка, предостерегает от «желтобрюхих, наносящих удары иностранцам спину», предположительно вызывающих все преступления в Америке, и в кульминации фильма произносит ксенофобную речь в зале суда, где он говорит: «Я вам скажу, опасный, грязный иностранец может толкать американца так далеко - только так !», и зал суда взрывается аплодисментами. [21]

Возможно, самым радикальным антигангстерским фильмом был « Габриэль над Белым домом» (1933) о коррумпированном политике по имени Джуд Хаммонд, который избирается президентом и после встречи с архангелом Габриэль становится радикально изменившимся человеком. [22] Хаммонд приостанавливает действие конституции, распускает Конгресс, объявляет военное положение и приказывает расстрелять всех преступников, заявляя, что преступность достигла такой точки, что Америка должна покончить с верховенством закона. [22] Главный злодей фильма, гангстер, похожий на Аль Капоне, Ник Даймонд и вся его банда выстроились в очередь и сразу расстреляны под Статуей Свободы. [22]После этого их трупы сбрасывают в Атлантический океан, чтобы символизировать их отказ Америки. Фильм был в значительной степени отражением идей медиа-магната Уильяма Рэндольфа Херста, который финансировал его и работал над сценарием без титров. [23]

Даже в 1930-32 годах, когда гангстерские фильмы были на пике популярности в Соединенных Штатах, такие фильмы обычно имели больше кассовых сборов за границей, чем в Соединенных Штатах, поскольку извращенная версия " американской мечты ", представленная в эти фильмы были более популярны у зарубежных зрителей, чем у американских. [24] Предположение, сделанное в гангстерских фильмах о безжалостности и безнравственности, о которых американское общество награждает больше всего, вызвало в то время значительное возмущение, и многие редакционные статьи в газетах осудили Голливуд за выпуск таких фильмов. [24] Обзор в New York Post назвал фильм 1931 года « Маленький Цезарь»."сказка Горацио Алджера перенесена в преисподнюю". [25] Еще летом 1932 года Уилл Хейс из офиса Хейса сообщил руководителям голливудского производства, что он больше не хочет гангстерских фильмов, что привело к обещанию, что «больше не будет обрезков из дробовика». [24] Несмотря на обещание, данное в 1932 году, 13 июня 1934 года в журнале Variety сообщалось, что «разъяренные федеральные чиновники» планировали ввести цензуру, чтобы раз и навсегда положить конец гангстерским фильмам, если Голливуд не пообещал прекратить такие фильмы. [24]Департамент труда утверждал, что просмотр фильмов о гангстерах был основной причиной преступности среди детей, в то время как министерство юстиции утверждало, что такие фильмы «поощряют общее неуважение к полиции и снисходительное отношение к головорезам». [24] Во многом из-за такого давления в июле 1934 года фильмы о гангстерах были фактически запрещены в Голливуде, так как голливудские магнаты всегда боялись возможности введения цензуры со стороны федерального правительства. [26]

Мафиозные вестерны [ править ]

В итальянском кино после Второй мировой войны мафия изображалась в жанре, очень близком к вестернам, снятым Голливудом в то же время, поскольку люди на материковой части Италии были склонны рассматривать Сицилию как «границу», остров, который итальянское государство не полностью контролировало, а как отдаленное, загадочное и опасное место. [27] Типичным для этих фильмов был фильм « In nome della legge» (1949) режиссера Пьетро Джерми, в котором рассказывалось о судье Скьяво, недавно прибывшем с материка в город на Сицилии, угнетаемый коррумпированным бароном Ло Васто, нанимающим мафию. терроризировать людей. [27]Скьяво, который играет роль, аналогичную честному шерифу в американских вестернах, приступает к «зачистке» города, навязывая власть итальянскому государству и убеждая местного босса мафии, что барон - враг города. [28] В этом и других фильмах, таких как « Мафиози» (1959) Роберто Маури, мафия изображалась в романтических терминах, а мафиози изображались как преступники, живущие в соответствии со строгим кодексом чести, который отражал специфически сицилийскую версию мачизма . [28] В конце 1940-х - 1950-х годов мафиози изображались как своего рода итальянская версия «благородного дикаря» как жестких, но в основе своей сердечных людей, которые, обладая изоляцией Сицилии и преимущественно сельским характером, сохранили определенные благородные и мужественные качества, присущие остальным мужчинам. Италии проиграли.  

1960-е [ править ]

В 1960-х годах мафия стала предметом нескольких итальянских комедий режиссера Джорджо Симонелли с Франко Франки и Чиччо Инграссиа в главных ролях, таких как I due mafiosi , Due Mafiosi nel Far West и Due Mafiosi contro Goldfinger (1965), которые отражали стереотипы на материке. Италии о сицилийцах отсталых и деревенских. [28] Во всех этих комедиях мафия изображалась как «фольклорное выражение» некоего причудливого, хотя и несколько сомнительного, сицилийского института, что отчасти стало возможным из-за широко распространенного на материке невежества о наиболее пагубных аспектах влияния мафии на Сицилии. . [28] Благоприятное изображение мафии во многих итальянских фильмах было также частично связано с восприятием, что мафия была благоприятным институтом, который вместе с правящей правоцентристской Христианско-демократической партией и католической церковью поддерживал общественный порядок против революционного вызова итальянцев. Коммунистическая партия.

Именно после серии громких преступлений мафии, таких как разграбление Палермо , стало немодно изображать мафию в благоприятном свете. [28]  В черной комедии « Мафиозо» (1962) Альберто Латтуады мафия была изображена как зловещая организация, которая уводит честного и хорошего человека в ловушку преступной жизни, поскольку герой фильма против своей воли вынужден стать убийцей мафии. . [28] В других фильмах, таких как Сальваторе Джулиано (1961) Франческо Рози , Il giorno della civetta (1968) Дамиано Дамиани и Братство (1968) Мартина Ритта.мафия изображалась как жестокая, деспотическая организация, которая была как результатом отсталости Сицилии, так и ее причиной. [28]

1970-е [ править ]

В 1970-х годах произошло возрождение мафиозных фильмов, особенно с фильмом «Крестный отец» (1972), основанным на одноименном романе 1969 года Марио Пузо . За ним последовали два продолжения: «Крестный отец II» (1974) и «Крестный отец», часть III (1990). Это также вдохновило другие фильмы мафии, такие как «Записки Валачи» с Чарльзом Бронсоном в главной роли .

В фильмах « Крестный отец» изображена дихотомия в ценностях между итальянско-американским Вито Корлеоне первого поколения, который все еще следует традиционному кодексу чести мафиози, и его американизированным сыном Майклом, который по ходу фильмов теряет все свои моральные устои. жадность пожирает его. [29] Марлон Брандо, сыгравший Вито Корлеоне, описал своего персонажа: «Я очень уважал Вито Корлеоне: я видел в нем человека, обладающего солидностью, традициями, утонченностью, человеком безошибочного инстинкта, который просто случайно жил в жестокий мир и который должен был защищать себя и свою семью в этой среде ». [30] Американский писатель Том Сантопьетро утверждал, что большая часть привлекательности Крестного отцаЭто связано с тем, как Брандо играл своего персонажа как джентльмена из Старого Света, который все еще жил своими традиционными ценностями, такими как omertà (кодекс молчания мафии) и определенной скромностью, которые резко контрастировали с современными американскими ценностями, в первую очередь, с образом жизни. СМИ без устали освещали все, что касалось жизни знаменитых людей. [31] Сантопьетро утверждал, что средства массовой информации никогда не допускали какой-либо частной жизни, а также то, как многие американцы были счастливы делиться самыми сокровенными подробностями своей жизни, делали omertà еще более «привлекательным» в современной Америке. [31]

Фильмы « Крестный отец» также предлагали извращенную версию тропа « Американской мечты », когда Корлеоне приходили к власти и богатству с помощью совершенно незаконных и жестоких средств. [29] В конце 1960-х - начале 1970-х годов такие события, как война во Вьетнаме и различные движения социального протеста, заставили многих американцев потерять веру в традиционные американские ценности, и поэтому извращенная, мрачная версия темы «Американской мечты» имела особую привлекательность, когда в 1972 году был выпущен «Крестный отец» . Поскольку семья Корлеоне стала более влиятельной под руководством «безжалостного и ориентированного на бизнес» Майкла Корлеоне, чем под руководством его отца, Крестного отцаСага, кажется, предполагает, что это те качества, которые поощряет американское общество. [29] Режиссер фильма, Фрэнсис Форд Коппола , намеревался сделать «Крестного отца» обвинением американского общества, поскольку он представлял историю Кореонов как метафору того, что он считал закулисными методами большого американского бизнеса и США. правительство. [30]Коппола представил моральное вырождение Майкла Корлеоне как метафору того, что он воспринимал как моральное вырождение Америки, говоря: «Как и Америка, Майкл начинал как чистый, блестящий молодой человек, наделенный невероятными ресурсами и верящий в гуманистический идеализм. Как Америка. , Майкл был ребенком более старой системы, ребенком Европы. Как и Америка, Майкл был невиновным, пытавшимся исправить недуги и несправедливость своих предков. Но потом его руки залились кровью. Он лгал себе и другим о том, что он делал и почему. И поэтому он стал не только зеркальным отражением того, из чего пришел, но еще хуже ». [32] Брандо также выразил свое согласие с идеей фильма, сказав: «Это история о корпоративном мышлении, потому что мафия - лучший пример капиталистов, которые у нас есть. Ключевая фраза в этой истории ... просто бизнес, ничего личного». Когда я это прочитал, перед моими глазами просто промелькнули Макнамара, Джонсон и Раск ». [30] Вдохновленные всемирным успехом фильмов «Крестный отец» , в итальянских фильмах 1970-х мафиози изображались антигероями, людьми, которые зарабатывали на жизнь преступлением, но обладали определенным благородством и величием характера. [29]

Два самых важных фильма о мафии 1970-х были описаны как «Крестный отец» и « Злые улицы» . [33] В отличие от «Крестного отца» , который был расположен среди «верхушки» мафиозной семьи, имеющей дело со своими лидерами, « Злые улицы» расположены на «низу» мафии, имеющей дело с ее периферийными элементами. [33] Главные герои « Злых улиц» - не мафиози, а скорее «подражатели», субкультура жестких итальянско-американских молодых людей из рабочего класса, которые стремились присоединиться к мафии. [33]Единственный главный персонаж, который является мафиози, - это дядя Джованни (Чезаре Данова), мафиозный чиновник среднего звена, который работает ростовщиком и нанимает главного героя Чарли (Харви Кейтель) в качестве сборщика долгов. [33] В фильме мафиози - это те, кого Чарли и его друзья подражают и стремятся быть, через фильм предполагается, что ни один из них на самом деле не будет наслаждаться богатством и властью, которых они надеются достичь. [33] Единственное существенное сходство, которое часто сравнивают с «Крестным отцом» , заключается в том, что действие обоих фильмов происходит в тесно связанных итало-американских общинах в Нью-Йорке, а персонаж Джованни описывается как «гангстер Старого Света, полный холодной решимости и тяжеловесный». совет, "который легко мог бы вписаться в " Крестного отца "как капо Корелеоне . [34] В отличие от «великого романтизма» «Крестного отца» , « Злые улицы» сняты в полудокументальном стиле в рабочем районе Нью-Йорка, что отражает влияние французской новой волны и итальянских неореалистических фильмов на режиссера. Мартин Скорсезе. [33] В отличие от «Крестного отца» с его пышным романтизмом, « Злые улицы» мрачны и суровы, а их персонажи живут безнадежной, отчаянной жизнью. [33]

1980-е [ править ]

1983 переделки из Scarface не был особенно хорошо принята в момент его выпуска, но с течением времени оно стало рассматриваться как классика жанра черни фильма. Это продолжало вдохновлять такие фильмы, как « Король Нью-Йорка» . С другой стороны, Серджио Леоне снял эпическую криминальную драму « Однажды в Америке» с Робертом Де Ниро и Джеймсом Вудсом в главных ролях . Хотя выпуск «US Cut» был критическим и коммерческим провалом, выпуск «European Cut» и «Director's Cut» имели успех у критиков и вернули себе известность и репутацию. Фильм "Неприкасаемые", 1987 год, режиссер Брайан Де Пальма, представил очень вымышленную версию усилий правоохранительных органов Элиота Несса по уничтожению «экипировки» Аль Капоне .

В 1980-х годах Ла Маттанца («Резня») в Италии, когда семья Корлеонези приступила к ликвидации своих соперников, что привело к более 1000 гангстерских убийств в 1981-83 гг., А кроме того, мафия безнаказанно убивала магистратов, полицейских и журналистов. . [29] Среди известных жертв были генерал Карло Альберто далла Кьеза и его жена Эмануэла Сетти Карраро в 1982 году, судья Рокко Чинничи в 1983 году, журналист Джузеппе Фава в 1984 году, полицейские Джузеппе Монтана и Нинни Кассара в 1985 году, прокурор Росарио Ливатино в 1990 году, магистрат Антонио Скопеллити в 1991 году, и судья Джованни Фальконе и его жена Франческа Морвилло в 1992 году. В 1980–1990-е годы в Италии считалось, что мафия вышла из-под контроля. [29] Как следствие, итальянское кино в 1980–1990-х годах повернулось к cinema Democrao («демократическое кино»), серии реалистичных, суровых фильмов, в которых мафия изображалась как непреодолимая сила, которая полностью развратила почти всех и убила всех. несколько честных людей готовы противостоять этому. [29] Фильмы и сериалы, такие как La piovra (1984), La scorta (1993) и Palermo-Milano sola andata.(1995) героями были одинокий полицейский или судья, одинокий в своей честности и порядочности, которому приходилось сражаться не только с мафиозными убийцами, но и со своим коррумпированным начальством и преобладающей апатией итальянского общества. [29]

1990-е [ править ]

В фильмах 1990-х годов было снято несколько фильмов о мафии, получивших признание критиков, многие из которых были основаны на реальных преступлениях и их преступниках. Во многих из этих фильмов играли давние актеры, хорошо известные по ролям мафиози, такие как Аль Пачино , Роберт Де Ниро , Джо Пеши и Чаз Пальминтери .

Самым примечательным из этого десятилетия был фильм 1990 года « Славные парни» режиссера Мартина Скорсезе с Рэем Лиоттой в главной роли в роли реального соратника преступного клана Луккезе Генри Хилла . Роберт Де Ниро и Джо Пеши также снялись в фильме, где Пеши получил премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана. В целом фильм был номинирован на шесть премий Оскар, в том числе за лучший фильм и лучший режиссер, что сделало « Славные парни» одним из самых признанных критиками криминальных фильмов всех времен. Скорсезе заявил о своей цели в принятии мемуаров Хилла 1985 года Wiseguy, поскольку Goodfellas был «противоядием» от мифической версии мафии, представленной вКрестный отец , говоря, что хочет представить мафиози такими, какие они есть на самом деле. [35] Скорсезе заявил в интервью, что он хотел показать «отношение» мафиози в Goodfellas , говоря мафиози в фильме: «Не наплевать ни на что, особенно когда они хорошо проводят время и много зарабатывают. денег. Они не заботятся о женах, своих детях, обо всем ". [35] Британский журналист Том Брук писал в 2015 году: « Славные парни оказали такое влияние отчасти потому, что они изображали безжалостность жизни гангстеров совершенно иначе, чем в фильмах о мафии, которые ей предшествовали». [36] Американский обозреватель Джерри Капечи заявил: « Крестный отецромантизировал гангстеров и представил их людьми, которые убивают только из соображений чести. Но Goodfellas показали, что они такие, какие они есть на самом деле: жестокие, кровожадные парни, которые убивают с первого взгляда, стреляют людям в ноги, чтобы заставить их танцевать для развлечения ». [36] Обозреватель Гэри Сусман заявил, что: "Я бы сказал, что Goodfellas представил идею болтливого гангстера. Мы привыкли думать о мафиози как о человеке, который действует по кодексу omertà и довольно молчит о том, что он делает. Вот и гангстер, который не может заткнуться ». [36] Вдохновленный Goodfellas , ряд фильмов и телешоу, таких как The Sopranos.будет изображать то, что Сусман называет «болтливыми гангстерами и философами с оружием» в качестве персонажей. [36]

После их сотрудничества в Goodfellas , Скорсезе, Де Ниро и Пеши снова объединились в 1995 году с фильмом « Казино» , основанным на Фрэнке Розентале , сотруднике Chicago Outfit, который управлял несколькими казино в Лас-Вегасе в 1970-х и 1980-х годах. Этот фильм стал третьим фильмом Де Ниро о мафии за десятилетие после « Славных парней» (1990) и «Сказка Бронкса» (1993).

Другой актер Де Ниро, Аль Пачино, также возобновил роли в жанре криминального кино в 1990-х, повторив свою роль культового Майкла Корлеоне в «Крестном отце, часть III» (1990). Фильм стал финальной частью трилогии «Крестный отец » после того, как Майкл Корлеоне пытается узаконить семью Корлеоне на закате своей карьеры. Часть III «Крестный отец» включает в себя элементы реального скандала, связанного с Ватиканским банком в 1980-х годах и крахом расположенного в Милане Banco Ambrosiano в 1982 году. [37]Банк Ватикана, которому принадлежала большая часть акций Banco Ambrosiano, которые, помимо прочего, обвинялись в отмывании денег для мафии. Один из персонажей фильма, коррумпированный архиепископ Гилдей, отвечающий за банк Ватикана, похоже, основан на архиепископе Поле Марцинкусе , американском священнослужителе, который оказался в центре скандала с банком Ватикана. Фильм вызвал разногласия, поскольку в нем было включено утверждение о том, что Папа Иоанн Павел I был убит в 1978 году после того, как приказал «зачистить» коррумпированный банк Ватикана. [37]В фильме Майкл Корлеоне вкладывает свое нечестно нажитое состояние в International Immobiliare, итальянский банк, похожий на Banco Ambrosiano, мажоритарным акционером которого является банк Ватикана, только для того, чтобы разбирательство было заблокировано новоизбранным Папой Иоанном Павлом I. Корлеоне, чтобы приказать убить Папу, чтобы сделка состоялась. [37]

В 1993 году Пачино снялся в фильме «Путь Карлито» в роли бывшего гангстера, освобожденного из тюрьмы, который клянется идти прямо. В 1996 году Арман Ассанте снялся в телефильме « Готти» в роли печально известного нью-йоркского бандита Джона Готти . В « Донни Браско» (1997) Пачино вместе с Джонни Деппом сыграл главную роль в реальной истории тайного агента ФБР Джозефа Пистоуна и его проникновения в преступный клан Бонанно в Нью-Йорке в 1970-х годах. Он был номинирован на премию Оскар за лучший адаптированный сценарий .

Lo zio di Brooklyn (1995) - вульгарная итальянская комедия, в которой все персонажи в некотором роде гротескно деформированы, являясь метафорой чахлого сицилийского общества, сдерживаемого мафией. [38] Lo zio di Brooklyn ( Дядя из Бруклина ) следил за злоключениями трех сицилийских братьев, которые пытались честно вести бизнес, которые являются предметом вымогательства со стороны мафиози, которых изображают карликовые актеры, чтобы буквально передать метафорическую малость мафиози. [38]

2000-е [ править ]

2000-е продолжали снимать кассовые сборы мафиозных фильмов с участием известных актеров. Проклятый путь , в 2002 году американской преступности фильм режиссера Сэма Мендеса и на основе графического романа того же имени по Макса Аллана Коллинза , хвастался актерский ансамбль из Тома Хэнкса , Пол Ньюман , Джуд Лоу , и Дэниел Крейг . Сюжет разворачивается в 1931 году, во время Великой депрессии , после толпы Инфорсера и его сын , поскольку они стремятся отомстить гангстер , который убил остальную часть их семьи. В отличие от многих своих современных предшественников фильмов про мафию, Road to Perdition стремилась воссоздатьфильм жанра нуар с использованием современных техник и эффектов. Кинематография, сеттинг и главные роли Ньюмана (в его последнем театральном появлении на экране) и Хэнкса были хорошо приняты критиками.

В 2002 году на экраны вышел фильм « Анджела» режиссера Роберты Торре , который был весьма необычным, так как рассказывал историю женщины- мафиози . [39] Основанный на реальных событиях, в нем рассказывается история жены палестинского мафиози Саро, которая занялась его бизнесом и была убита, когда выяснилось, что у нее был роман с его подчиненным Массино. [39] Фильм был известен своим клаустрофобным стилем, действие которого разворачивается на запутанных улицах Палермо, и часто жесткой цветовой схемой, предполагающей, что Анджела является пленницей мафии в такой же степени, как и преступницей. [40] Это впечатление усилила главная актриса Донателла Финоккиаро.Тихое, сдержанное исполнение роли Анджелы производит впечатление женщины, которая просто смирилась со своей жизнью в мафии. [41] Фильм заканчивается не убийством Анджелы, а скорее тем, что она вечером ждет Массино на верфях Палермо. [42]

В 2006 году режиссер Мартин Скорсезе вернулся к жанру мафии в фильме «Отступники» с участием Леонардо Ди Каприо , Мэтта Дэймона , Джека Николсона , Марка Уолберга и Мартина Шина в главных ролях . Фильм был ремейком фильма Гонконгской триады 2002 года « Адские дела» . Действие фильма происходит в Бостоне, и в нем рассказывается о параллельных двойных жизнях тайного офицера Уильяма Костигана-младшего (ДиКаприо), который проник в главаря ирландской мафии Фрэнка Костелло (Николсон) и Колина Салливана (Дэймон), который служил кротом в штате Массачусетс. Полиция . Персонажи по мотивам известного гангстераУайти Балджер и коррумпированный агент ФБР Джон Коннолли , выросший с Балдером. «Отступники» выиграли несколько наград, в том числе четыре «Оскара» на 79-й церемонии вручения премии Оскар: лучший фильм, лучший режиссер (Скорсезе), лучший адаптированный сценарий и лучший монтаж фильма. Марк Уолберг был номинирован на лучшую мужскую роль второго плана.

Также следует отметить « Враги общества» , американский биографический криминальный фильм 2009 года режиссера Майкла Манна по сценарию Манна, Ронана Беннетта и Энн Бидерман. Это адаптация научно-популярной книги Брайана Берроу «Враги общества: величайшая волна преступности в Америке и рождение ФБР, 1933–1934 годы». Действие фильма происходит во время Великой депрессии, в нем рассказывается о последних годах пресловутого грабителя банков Джона Диллинджера (Джонни Депп), преследуемого агентом ФБР Мелвином Первисом (Кристиан Бэйл), а также его отношениях с Билли Фрешетт (Марион Котийяр). как преследование Первиса сообщников Диллинджера и соратников-преступников Гомера Ван Метера (Стивен Дорфф) и Бэби-Лика Нельсона (Стивен Грэм). Сцены из манхэттенской мелодрамы, изображены в фильме 2009 года как последний фильм, который видел печально известный гангстер Джон Диллинджер, который был застрелен федеральными агентами 22 июля 1934 года после того, как покинул Театр Биографии в Чикаго, где шел фильм.

Банды Нью-Йорка (2002), также снятый Скорсезе, был первым современным гангстерским фильмом, посвященным ирландским бандам XIX века. Хотя девяностые геи были популярным местом для довоенных криминальных фильмов, с 1950-х до начала 21-го века действие большинства гангстерских фильмов происходило либо в эпоху запретов ,либо впослевоенную Америку, либо в наши дни.

Фильм 2007 года « Американский гангстер» режиссера Ридли Скотта с Дензелом Вашингтоном и Расселом Кроу в главных ролях также заслуживает упоминания в художественной литературе о жизни гарлемского наркобарона Фрэнка Лукаса и его соперничестве с американской мафией.

В 2000-е годы произошел поворот в жанре демократического итальянского кино : в таких фильмах, как I cento passi (2000), Пласидо Риццотто (2000) и Alla luce del sole (2006), герой-одиночка, сражающийся с мафией, не является полицейским. а скорее на «простого гражданина», такого как профсоюзный деятель Пласидо Риццотто , католический священник отец Пино Пуглиси или социалистический активист Джузеппе Импастато , все из которых были убиты мафией. [38] В отличие от фильмов 1980-х - 1990-х годов, действие которых всегда происходило в настоящем, более новое демократическое кинофильмы, как правило, происходили когда-то в прошлом и изображали мафию как продукт многовековой отсталости и угнетения Сицилии, своего рода «коллективную болезнь», которую можно вылечить только путем реформирования общества. [38] Le Consuguenze dell'amore (2004) изображает довольно обычного и скучного человека, который занимается отмыванием денег для мафии в Швейцарии, героя, пойманного в ловушку «безжалостного механизма системы». [43] Герой биржевого маклера, Титта Ди Джироламо, известен тем, что избегал всех человеческих контактов в течение последних 8 лет своей жизни, что раскрывается в середине фильма как наказание мафии за то, что он сделал плохое вложение; если он когда-нибудь еще с кем-нибудь заговорит, его убьют. [27]После случайной встречи с официанткой Софией Джироламо влюбляется в нее и убит мафией, будучи брошенным в бетон. [27] Поскольку влюбленность неумолимо ведет к убийству Джироламо, фильм предполагает, что мафия является противоположностью всему хорошему в человечестве, а отношения Джироламо с Софией - это восстание против власти мафии. [43]

Итальянский фильм о мафии « Гоморра» 2008 года был встречен многими критиками после его премьеры в Северной Америке. Фильм был снят Маттео Гарроне по книге Роберто Савиано, в которой рассказывается о современном преступном клане Казалези в южно- итальянском регионе Кампания . В основе фильма пять независимых сюжетов о людях, чья жизнь находится под влиянием организованной преступности в Неаполе и Казерте . Несмотря на неудачу , чтобы представлять Италию в категории Лучший фильм на иностранном языке в в 81 - й церемонии вручения премии Оскар , [44] Гоморрудо сих пор считается одним из самых известных фильмов о мафии в итальянском кино. [45]

Другим итальянским фильмом 2008 года был « Галантомини» , который, несмотря на название, примерно переводящееся как «джентльмены», рассказывал историю женщины-босса в Sacra Corona Unita в Апулии. [46] В фильме рассказывается история Романо и Джульетты, так как в нем рассказывается об отношениях между боссом Sacra Corona Unita Лючией Риццо и прокурором Игнацио Де Рахо, который первоначально намеревался заключить ее в тюрьму. [46] Несмотря на то, что история в фильме является вымышленной, есть доля правды в том, что ряд женщин, занимающих руководящие должности в Sacra Corona Unita, очень сильно отличается от мафии на Сицилии. [47]Американский ученый Дана Ренга утверждал, что фильм с изображением Апулии как потерянного рая до основания Sacra Corona Unita в 1980-х годах и Риццо как соблазнительного гангстера, похожего на Лилит, который заманивает Де Рахо на свою гибель, содержит сильные сексистские элементы. [48]

Анимационный фильм Shark Tale содержал итальянского босса мафии в качестве одного из главных персонажей и несколько отсылок к знаменитому «Крестному отцу», включая черты характера и т. Д. Кроме того, ветеран мафии Роберт Де Ниро играл босса мафии и известный режиссер Мартин. Скорсезе за голосом цельного персонажа.

2010-е [ править ]

2010-е продолжили тенденцию 2000-х: приносить в кассу новые фильмы, показывающие как запретные, так и послевоенные реальные инциденты с мафией.

В 2012 году Лоулесс был основан на 2008 роман в самое влажное графстве в мире , как фильм следует трио братьев и сестер , которые управляют нелегальный самогон бизнеса во время сухого закона .

Охотники на гангстеров это преступление фильм режиссера Рубена Флейшера , [49] от сценария написанного Уиллом Beall ,главной роли актерский ансамблькоторый включает Джош Бролин , Райан Гослинг , Ник Нолти , Эмма Стоун и Шон Пенн . Это история группы офицеров полиции Лос-Анджелеса и детективов под названием «Отряд гангстеров», которые пытаются спасти Лос-Анджелес от Микки Коэна., реальный гангстер из Лос-Анджелеса после Второй мировой войны, который стал влиятельной фигурой в преступном мире и намеревался продолжать расширять свое преступное предприятие и свою банду в 1940-х и 1950-х годах. Фильм вышел 11 января 2013 года.

Итальянский мафиозный фильм 2015 года « Субурра» режиссера Стефано Соллима , основанный на одноименном романе Карло Бонини и Джанкарло Де Катальдо 2013 года, снялся в главных ролях Пьерфранческо Фавино , Элио Джермано и Клаудио Амендола и сосредоточился на связях между организованной преступностью и политикой. в Риме в 2011 году.

2018 биографический мафию фильм, Gotti , режиссер Кевин Коннолли , звезды Джон Траволта , как Джон Готти, который был выпущен в июне. Согласно агрегатору рецензий Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения 0% на основе 38 рецензий и средний рейтинг 2,3 / 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: " Fuhgeddaboudit ". [50] В 2019 году Мартин Скорсезе выпустил биографическую мафиозный фильм через Netflix , ирландец , в главной роли все три тяжеловесов в жанре, Роберт Де Ниро , как Фрэнк «Ирландец» Ширан , Аль Пачинов роли Джимми Хоффа и Джо Пеши в роли Рассела Буфалино . [51]

См. Также [ править ]

  • Героическое кровопролитие
  • Комедия мафии
  • Фильм якудза

Ссылки [ править ]

  1. ↑ В этом 11-минутном произведении два члена банды пишут письмо с угрозами мяснику, требуя денег, иначе они навредят его семье и его магазину. (См. Сокровища из американских киноархивов )
  2. ↑ Ина Рэй Харк, Американское кино 1930-х годов (Нью-Джерси: Rutgers University Press, 2007), стр. 12.
  3. ^ Hark, стр. 12.
  4. ^ Hark, стр. 12
  5. ^ a b Слушайте, стр. 13.
  6. ^ a b c d e Doherty 1999 , стр. 140.
  7. Перейти ↑ Doherty 1999 , p. 140-141.
  8. ^ a b Доэрти 1999 , стр. 150.
  9. ^ а б в г Доэрти 1999 , стр. 149.
  10. ^ Ховард Хьюз, Криминальная волна: Путеводитель по кинозрителям по большим криминальным фильмам (Нью-Йорк: IB Tauris and Co. Ltd., 2006). п. 7.
  11. ^ Hark, стр. 69.
  12. ^ Hark, стр. 4.
  13. Перейти ↑ Doherty 1999 , p. 148-149.
  14. ^ a b Доэрти 1999 , стр. 148.
  15. ^ Томс Лейтч, Crime Films Cambridge: Cambridge University Press, 2002, стр. 26.
  16. Перейти ↑ John Baxter, The Gangster Film (Лондон: C. Tinling and Co. Ltd, 1970), стр. 7.
  17. ^ Бакстер, стр. 7.
  18. ^ Бакстер, стр. 9.
  19. ↑ Терри Кристенсен, « Проектирование политики: политические сообщения в американских фильмах» (Нью-Йорк: ME Sharp, Inc., 2006), стр. 77
  20. ^ Кристенсен, стр. 79.
  21. ^ a b Доэрти 1999 , стр. 152.
  22. ^ a b c Доэрти 1999 , стр. 74.
  23. Перейти ↑ Doherty 1999 , p. 73.
  24. ^ a b c d e Doherty 1999 , стр. 156.
  25. Перейти ↑ Doherty 1999 , p. 151.
  26. Перейти ↑ Doherty 1999 , p. 157.
  27. ^ a b c d Леотта, Альфио (лето 2011 г.). «Не стоит недооценивать последствия любви: изображение новой мафии в современном итальянском кино». Italica . 88 (2): 287.
  28. ^ a b c d e f g Леотта, Альфио (лето 2011 г.). «Не стоит недооценивать последствия любви: изображение новой мафии в современном итальянском кино». Italica . 88 (2): 288.
  29. ^ a b c d e f g h Леотта, Альфио (лето 2011 г.). «Не стоит недооценивать последствия любви: изображение новой мафии в современном итальянском кино». Italica . 88 (2): 289.
  30. ^ a b c Santopietro 2012 , стр. 144.
  31. ^ a b Santopietro 2012 , стр. 65.
  32. ^ Santopietro 2012 , стр. 114.
  33. ^ Б с д е е г Larke-Уолша 2010 , с. 34.
  34. ^ Larke-Уолш 2010 , стр. 34-35.
  35. ↑ a b Скорсезе, 1999 , с. 148.
  36. ^ a b c d Брук, Том (22 апреля 2015 г.). "Хорошие парни - идеальный гангстерский фильм?" . BBC . Проверено 31 декабря 2020 года .
  37. ^ a b c Латтин, Дон (31 декабря 1990 г.). «Сюжет Ватикана основан на реальной жизни» . Южная Флорида Sun-Sentinel . Проверено 2 января 2021 года .
  38. ^ a b c d Леотта, Альфио (лето 2011 г.). «Не стоит недооценивать последствия любви: изображение новой мафии в современном итальянском кино». Italica . 88 (2): 290.
  39. ^ а б О'Рэйв 2011 , стр. 259.
  40. ^ O'Rawe 2011 , стр. 260-261.
  41. ^ O'Rawe 2011 , стр. 261-262.
  42. ^ O'Rawe 2011 , стр. 262.
  43. ^ a b Леотта, Альфио (лето 2011 г.). «Не стоит недооценивать последствия любви: изображение новой мафии в современном итальянском кино». Italica . 88 (2): 291.
  44. ^ "Победитель Канн пропускает Оскар" . 14 января 2009 г. - через news.bbc.co.uk.
  45. ↑ Вайнер, Иона (10 декабря 2009 г.). «Гоморра, жестокий итальянский фильм о гангстерах, разрушивший свод правил мафии» . Журнал Slate . Проверено 26 июля 2019 .
  46. ^ a b Renga 2013 , стр. 99-100.
  47. ^ Renga 2013 , стр. 101.
  48. ^ Renga 2013 , стр. 106-107.
  49. ^ Frappier, Роб. « Режиссер « Зомбиленда »снялся в криминальной драме« Отряд гангстеров » » . Screen Rant . Проверено 13 сентября 2011 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  50. ^ «Готти (2018)» . Тухлые помидоры . Проверено 28 июня 2018 .
  51. ^ «Голливудская мафия: что Мартин Скорсезе всегда ошибался насчет жизни в мафии» . independent.co.uk. 1 ноября 2019.

Книги и статьи [ править ]

  • Доэрти, Томас (1999). Голливуд до кодекса: секс, безнравственность и восстание в американском кино, 1930–1934 . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0231500122.
  • Леотта, Алифио (лето 2011 г.). « « Не стоит недооценивать последствия любви »: изображение новой мафии в современном итальянском кино». Italica . 88 (2): 286–296.
  • Ларк-Уолш, Джордж С. (2010). Показ мафии: мужественность, этническая принадлежность и гангстеры от «Крестного отца» до «Сопрано» . Джефферсон: МакФарланд. ISBN 0786456132.
  • О'Рэйв, Кэтрин (2011). «Роберты Торре Анджела : Мафия и„Женская Фильмы “ ». В Дана Ренга (ред.). Фильмы о мафии: Читатель . Торонто: Университет Торонто Press. С. 259–264. ISBN 1487510470.
  • Ренга, Дана (2013). Незаконченное дело: показ итальянской мафии в новом тысячелетии . Торонто: Университет Торонто Press. ISBN 1442668326.
  • Скорсезе, Мартин (1999). Мартин Скорсезе: Интервью . Джексон, Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 1578060729.
  • Сантопьетро, ​​Томас (2012). Эффект крестного отца: изменение Голливуда, Америки и меня . Лондон: Макмиллан. ISBN 1429952628.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Макартур, Колин (1972). Другой мир США (Том 20 из серии Cinema One ). Фильм / DVD / Blu-ray Disc. Секкер и Варбург для Британского института кино .

Внешние ссылки [ править ]