Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Упрощенная диаграмма сектора Западной Европы и юга Англии. Зеленая линия со стрелками показывает путь партии из Зальцбурга в Лондон через Мангейм, Кельн, Льеж, Брюссель и Париж. Красная линия указывает на возвращение через Нидерланды, Париж, Лион, Женеву и Цюрих.
Карта с изображением Гранд-тура, 1763–1766 гг. Черная линия показывает путешествие в Лондон , 1763–1764 гг. Красная линия показывает обратный путь в Зальцбург , 1765–1766 гг. Закрытая линия показывает движение в каждом направлении.

Семья Моцарта большой тур был путешествие по Западной Европе , предпринятая Леопольда Моцарта , его жена Анна - Мария , и их музыкально одаренных детей Мария Анна (Nannerl) и Вольфганг Амадеус от 1763 до 1766. В начале экскурсии дети были в возрасте одиннадцать и семь соответственно. Их исключительные способности были продемонстрированы во время визита в Вену в 1762 году, когда они играли перед императрицей Марией Терезией при императорском дворе.. Почувствовав социальные и денежные возможности , которые могут начисляться из длительной поездки , охватывающей столиц и основных культурных центров Европы, Леопольд получил расширенный отпуск с поста заместителя капельмейстера к князю-архиепископство Зальцбург . В ходе последующего турне статус детских вундеркиндов был подтвержден, поскольку их ранние выступления неизменно поражали и радовали публику.

На первом этапе тура семья прошла через Мюнхен и Франкфурт в Брюссель, а затем в Париж, где они пробыли пять месяцев. Затем они отбыли в Лондон, где в течение более чем года пребывания Вольфганг познакомился с некоторыми из ведущих музыкантов того времени, услышал много музыки и сочинил свои первые симфонии . Затем семья переехала в Нидерланды, где расписание выступлений было прервано болезнями обоих детей, хотя Вольфганг продолжал плодотворно сочинять. Фаза возвращения домой включала в себя вторую остановку в Париже и поездку по Швейцарии перед возвращением семьи в Зальцбург в ноябре 1766 года.

Материальное вознаграждение за тур, хотя, как сообщается, было значительным, не изменило образа жизни семьи, и Леопольд продолжил службу князю-архиепископу. Однако это путешествие позволило детям в полной мере окунуться в космополитический музыкальный мир и дало им прекрасное образование. В случае Вольфганга это будет продолжаться в течение следующих шести лет, до его назначения князем-архиепископом придворным музыкантом.

Вундеркинды [ править ]

Мужчина в длинном красном пальто, штанах до колен и белых чулках играет на скрипке. Маленький ребенок в синем сидит за роялем или клавесином. Стоит перед ними молодая женщина с нотами в руках. На заднем плане деревья и бледное небо.
Леопольд, Вольфганг и Наннерль. Акварель Кармонтель , ок. 1763–64.

Дети Моцарта были не только вундеркиндами 18-го века. Писатель-педагог Гэри Спрус ссылается на сотни подобных случаев и приводит пример Уильяма Кротча из Норвича, который в 1778 году в возрасте трех лет давал сольные концерты на органе. [1] Британский ученый Джейн О'Коннор объясняет увлечение вундеркиндами 18-го века «осознанием потенциальной развлекательной и финансовой ценности отдельного ребенка, который был в некотором роде необычным». [2] Среди других современников Моцарта в детстве были скрипач и композитор Томас Линли , родившийся в том же году, что и Вольфганг, и вундеркинд-органист Йозеф Зигмунд Бахманн . [3] [4]Моцарт в конечном итоге стал признан среди вундеркиндов как будущий эталон раннего успеха и перспектив. [5]

Из семи детей, рожденных Леопольдом и Анной Марией Моцарт, только четвертый, Мария Анна (Наннерль), родившаяся 31 июля 1751 года, и самый младший, Вольфганг Амадей, родившийся 27 января 1756 года, пережили младенчество. [6] Дети получали образование дома под руководством Леопольда, приобретая базовые навыки чтения, письма, рисования и арифметики, а также немного истории и географии. [7] Их музыкальному образованию способствовали постоянные репетиции и игры Леопольда и его коллег-музыкантов. [7] Когда Наннерл было семь лет, отец начал учить ее игре на клавесине., с Вольфгангом смотрящим; согласно собственному рассказу Наннерла, «мальчик сразу же проявил свой необычайный, данный Богом талант. Он часто проводил подолгу за клавиром, выбирая трети, и его удовольствие показало, что они звучали хорошо для него ... Когда ему было пять лет. он сочинял маленькие пьесы, которые он играл своему отцу, который записывал их ». [8] Друг семьи, поэт Иоганн Андреас Шахтнер , рассказал, что в возрасте четырех лет Вольфганг начал сочинять узнаваемый фортепианный концерт и смог продемонстрировать феноменальное чувство высоты звука. [7]

Мария-Антуанетта , 7 лет, в 1763 году, когда она встретила Моцарта в Вене.

Сама Наннерл была способной ученицей, не менее быстрой в обучении, чем ее брат, и уже к одиннадцати годам играла на клавиатуре с поразительной виртуозностью. [9] В том же 1762 году Леопольд привез детей в Мюнхен, чтобы поиграть перед Максимилианом III Иосифом, курфюрстом Баварии . [10] Затем Леопольд взял всю семью в Вену в поездку, которая длилась три месяца. [11] Он получил приглашения от нескольких знатных покровителей, и в течение трех дней после прибытия дети играли во дворце графа Коллальто. Среди присутствующих был советник Венского казначейства и будущий премьер-министр Карл фон Зинцендорф., который отметил в своем дневнике, что «маленький мальчик, которому, как говорят, было всего пять с половиной лет [Вольфгангу на самом деле было почти семь], играл на клавесине». [11] После выступления перед имперским вице-канцлером Моцарты были приглашены в королевский двор, где императрица Мария Тереза проверила способности Вольфганга, потребовав от него играть с прикрытой клавиатурой. [11] Во время этого придворного визита Вольфганг встретился с эрцгерцогиней Марией Антонией, будущей королевой Франции Марией-Антуанеттой , которая была на два месяца старше его. Биограф Моцарта Эрик Блом рассказывает анекдот о том, как эрцгерцогиня помогла Вольфгангу, когда он поскользнулся на полированном полу; предполагается, что она получила взамен предложение руки и сердца.[12]

Поскольку Венская аристократия стала замечать Моцартов, от них часто требовалось дать несколько выступлений в течение одного дня. [11] Они были хорошо вознаграждены за свою деятельность - в конце их первой беспокойной недели в Вене Леопольд смог отправить домой сумму, эквивалентную более чем двухлетнему окладу. [13] Их расписание было прервано, когда Вольфганг заболел скарлатиной , и их прежний импульс не был восстановлен. Тем не менее, визит заставил Леопольда стремиться к дальнейшим возможностям для социального и финансового успеха. [13] По возвращении в Зальцбург Вольфганг играл на клавесине и скрипке на концерте, посвященном дню рождения архиепископа, к явному изумлению присутствующих. [14]

Большой тур [ править ]

Подготовка [ править ]

Леопольд Моцарт , ок. 1765

В письме своему другу и домовладельцу Иоганну Лоренцу Хагенауэру (1712–1792), известному зальцбургскому купцу, написанному после поездки, Леопольд цитирует немецкого дипломата Фридриха Мельхиора, барона фон Гримма , который, услышав игру детей, сказал: «Теперь впервые в жизни я видел чудо: это первое ». [15] Леопольд считал своим долгом провозгласить это чудо миру, иначе он был бы «самым неблагодарным созданием». [15] Он описал Вольфганга как «чудо, которому Бог позволил родиться в Зальцбурге». [16] Биограф Моцарта Вольфганг Хильдесхаймерпредположил, что, по крайней мере, в случае с Вольфгангом, это предприятие было преждевременным: «Слишком скоро [] отец тащил [] сына по всей Западной Европе в течение многих лет. Эта постоянная смена обстановки утомила бы даже крепкого ребенка. ... " [17] Однако существует мало свидетельств того, что Вольфганг получил физический вред или музыкальные препятствия в результате этих детских усилий; кажется, что он с самого начала чувствовал себя равным этой задаче. [18]

Леопольд хотел начать экскурсию как можно скорее - чем младше будут дети, тем зрелищнее будет демонстрация их талантов. [15] Маршрут, который он намеревался выбрать, включал южную Германию, Австрийские Нидерланды , Париж, Швейцарию и, возможно, север Италии. Лондонский этап был добавлен только после настойчивых призывов во время визита в Париж, и возможная поездка в Голландию была незапланированным обходным путем. [15] [19]План заключался в том, чтобы захватить как можно больше королевских европейских дворов, а также великие культурные столицы - Леопольд полагался на свою профессиональную музыкальную сеть и на свои недавние социальные связи, чтобы получить приглашения от королевских дворов. Практическая помощь пришла от Хагенауэра, чьи торговые связи в крупных городах обеспечили Моцартам, по сути, банковскими услугами. [13] Это позволило бы им получать деньги в пути , ожидая накопления доходов от их выступлений. [20]

Вольфганг готовился к гастролям, совершенствуя себя на скрипке, на которой он научился играть, по-видимому, без какой-либо опеки. [21] Что касается более общей подготовки, детям нравилось вместе сочинять музыку, чего они никогда не теряли. [22] В турне, даже в самые загруженные дни путешествий, они могли выполнять свою повседневную практику, и казалось, что они преуспевают в напряженном графике. [23] Прежде чем путешествие могло начаться, Леопольду требовалось согласие его нанимателя, принца-архиепископа. Леопольд был назначен заместителем капельмейстера только в январе 1763 года; тем не менее согласие архиепископа на длительный отпуск было предоставлено на том основании, что успехи Моцарта принесут славу Зальцбургу, его правителю, и Богу. [15]

Ранние стадии (июль – ноябрь 1763 г.) [ править ]

В. А. Моцарт в 1763 году, в возрасте семи лет, в начале Гранд-тура, в ливрее, подаренной императрицей Марией Терезией предыдущей зимой.

Начало путешествия 9 июля 1763 г. было неблагоприятным; в первый день сломалось колесо каретки, потребовалась 24-часовая пауза на ремонт. Леопольд воспользовался этой задержкой, отвез Вольфганга в ближайшую церковь в Вассербурге , где, по словам Леопольда, мальчик играл на педалборде органа, как если бы он изучал ее в течение нескольких месяцев. [24] В Мюнхене по вечерам подряд дети играли перед курфюрстом Максимилианом III, зарабатывая на этих занятиях половину годового оклада Леопольда в 354 гульдена или флорина . [25] [26] [27] Следующей остановкой был Аугсбург., где отчужденная мать Леопольда отказалась посещать ни один из трех концертов, проведенных там. [28] Затем семья переехала в Шветцинген и в суд Мангейма , где выступление детей явно поразило курфюрста Палатина Карла Теодора и его Электресс . [26]

Следующая расширенная остановка была в Майнце . Курфюрст был болен, но Моцарты дали в городе три концерта, которые принесли 200 гульденов. [29] Из Майнца семья села на рыночную лодку вверх по реке Майн во Франкфурт, где было дано несколько публичных концертов. Среди присутствующих на первом из них был четырнадцатилетний Иоганн Вольфганг фон Гете , который много лет спустя вспоминал «маленького человечка с париком и мечом». [26]В рекламе этих концертов говорилось, что «девочка» сыграет «сложнейшие произведения величайших мастеров», а «мальчик» сыграет концерт на скрипке, а также повторит свой венский трюк игры на клавиатуре, полностью покрытой звуком. ткань. Наконец, «он будет импровизировать из головы не только на фортепиано, но и на органе ... во всех тональностях, даже в самых сложных, которые его могут попросить». [26]

Семья отправилась на речном трамвае в Кобленц , Бонн и Кельн . Повернув на запад, они достигли Аахена , где выступили перед принцессой Прусской Анной Амалией , сестрой Фридриха Великого . [14] Принцесса пыталась убедить Леопольда отказаться от своего маршрута и отправиться в Берлин , но Леопольд сопротивлялся. «У нее нет денег», - писал он Хагенауэру, рассказывая, что она отплатила за выступление поцелуями. «Но ни хозяин, ни почтмейстер не должны довольствоваться поцелуями». [30] Они направились в Австрийские Нидерланды, область, примерно соответствующую современной Бельгии.и Люксембург , [31] , где они прибыли в столицу региона, Брюссель, 5 октября. После нескольких недель ожидания генерал-губернатора, принца Чарльза Лотарингского , чтобы призвать их («Его высочество принц ничего не делает, кроме как охотиться, жрать и жрать», - писал Леопольд Хагенауэру) [30], Моцарты дали грандиозный концерт в присутствии князя 7 ноября. 15 числа семья уехала в Париж. [26]

Во время перерыва в Брюсселе Вольфганг ненадолго переключил свое внимание с выступления на сочинение музыки. 14 октября он закончил Allegro для клавесина, который позже будет включенной в мажоре сонату , К. 6, который он закончил в Париже. [26]

Париж (ноябрь 1763 г. - апрель 1764 г.) [ править ]

Мадам де Помпадур , куртизанка, которую Моцарты встретили в Версале , 1763–1764 гг.

18 ноября 1763 года семья Моцарта прибыла в Париж, один из важнейших музыкальных центров Европы, а также город великой власти, богатства и интеллектуальной деятельности. [32] Леопольд надеялся быть принятым двором Людовика XV в соседнем Версале . Однако недавняя смерть королевской семьи помешала немедленному приглашению, поэтому Леопольд устроил другие помолвки. [32] Одним из тех, кто обратил особое внимание на детей, был немецкий дипломат Фридрих Мельхиор фон Гримм , чей журнал записывает подвиги Вольфганга в ярких выражениях: «самый совершенный капельмейстер не может быть более глубоким в науке гармонии и модуляции». [32]Собственная оценка Леопольда, написанная несколькими месяцами позже, была столь же обширной: «Моя маленькая девочка, хотя ей всего 12 лет, является одним из самых умелых игроков в Европе, и, одним словом, мой мальчик на восьмом курсе знает больше, чем один можно было ожидать от человека сорока ». [33] [34]

24 декабря семья переехала в Версаль на две недели, в течение которых, благодаря придворным отношениям, они смогли присутствовать на королевском ужине, на котором Вольфгангу, как сообщается, разрешили поцеловать руку королевы. [32] В Версале они также посетили знаменитую куртизанку мадам де Помпадур , тогда еще в последние месяцы ее жизни - «чрезвычайно высокомерную женщину, которая все еще правила всем», по словам Леопольда. [35] По более поздним воспоминаниям Наннерля, Вольфганга заставили встать на стул, чтобы его осмотрела мадам, которая не позволила ему поцеловать ее. [36]

Нет никаких сведений о том, чтобы дети давали официальный концерт в Версале. В феврале 1764 года им было вручено 50 луидоров дор (около 550 флоринов) и золотая табакерка от королевского бюро развлечений, предположительно для развлечения королевской семьи в частном порядке, но более подробная информация недоступна. [32] Дальнейшие концерты были даны в Париже 10 марта и 9 апреля в частном театре на улице et Porte St Honoré. [32] В то же время были напечатаны первые опубликованные работы Вольфганга: две пары сонат для клавесина и скрипки, К. 6 и 7, и К. 8 и 9. Эти пары стали Опусом 1 и Опусом 2 в личном каталоге Леопольда. работа сына. [33] Первая пара была посвящена дочери короля, мадам Виктуар де Франс., второй - графине Тессе . Биограф Моцарта Стэнли Сэди комментирует, что некоторые аспекты этих произведений довольно детские и наивные, но, тем не менее, их техника «удивительно надежна, их образ мышления ясен и плавен, а их формальный баланс безупречен». [37]

В Париже было принято решение поехать в Лондон, возможно, по совету музыкальных и придворных знакомых Леопольда, которые, вероятно, посоветовали бы ему, что Англия, по словам исследователя Моцарта Нила Заслава , «известна энтузиазмом, с которым она получил континентальных музыкантов и экстравагантность, с которой он вознаградил их ". [38] 10 апреля семья уехала в Кале и после неприятного перехода в Дувр на арендованном судне и некоторых задержек прибыла в Лондон 23 апреля. [39]

Лондон (апрель 1764 - июль 1765) [ править ]

Сесил Корт , улица, на которой семья Моцарта нашла жилье по прибытии в Лондон , апрель 1764 года (фотография 2005 года)

Первые апартаменты Моцарта в Лондоне находились над парикмахерской в Сесил-Корт , недалеко от Сен-Мартен-ин-зе-Филдс . Рекомендательные письма из Парижа оказались эффективными; 27 апреля 1764 года, через четыре дня после прибытия, дети играли перед королем Георгом III и его 19-летней немецкой королевой Шарлоттой Софией . [40] Вторая королевская помолвка была назначена на 19 мая [41], на которой король попросил Вольфганга сыграть пьесы Генделя , Иоганна Кристиана Баха и Карла Фридриха Абеля . Ему разрешили аккомпанировать королеве, когда она пела арию , а позже он импровизировал набасовая партия арии Генделя, из которой, по словам Леопольда, он произвел «самую красивую мелодию в такой манере, что все были поражены». [40] [42]

Многие представители знати и дворянства уезжали из города на лето, но Леопольд рассчитывал, что большинство из них вернется на празднование дня рождения короля 4 июня, и, соответственно, организовал концерт на 5-е число. [43] Это было признано успешным, и Леопольд поспешил организовать для Вольфганга выступления на благотворительном концерте для родильного дома 29 июня в Ranelagh Pleasure Gardens . Леопольд, очевидно, видел в этих усилиях по поддержке благотворительности «способ заслужить любовь этой особенной нации». [43] Вольфганг рекламировался как «прославленный и удивительный мастер Моцарт, ребенок семи лет ...» (на самом деле ему было восемь лет), «справедливо почитал самого выдающегося вундеркинда и самого удивительного гения, который появился на свет. в любую эпоху ».[44]8 июля в доме графа Танета на Гросвенор-сквер состоялось частное представление , из которого Леопольд вернулся с воспалением горла и другими тревожными симптомами. [43] «Подготовьте свое сердце к тому, чтобы услышать одно из самых печальных событий», - писал он Хагенауэру в ожидании своей неминуемой кончины. [45] Он был болен несколько недель, и ради его здоровья семья переехала из своего жилья в Сесил-Корт в загородный дом на Эбери-стрит , 180 , который тогда считался частью деревни Челси . [46]

Эбери-стрит , 180 , Пимлико, где Моцарты останавливались летом 1764 года.

Во время болезни Леопольда выступления были невозможны, поэтому Вольфганг обратился к композиции. По словам писательницы и музыканта Джейн Гловер , Вольфганг был вдохновлен на написание симфоний после встречи с Иоганном Христианом Бахом. [46] Неясно, когда произошла эта встреча или когда Вольфганг впервые услышал симфонии Я. К. Баха, хотя он играл на клавесине старых композиторов в своем королевском концерте в мае 1764 года. [47] Вскоре Вольфганг закончил симфонию № 1 ми-бемоль, K. 16 , и начал свою № 4 ре мажор, K. 19 (которая, по заключению Заслава, была сочинена или, по крайней мере, завершена, в Гааге) . [48] [49] Симфония ре мажоримеет, по словам Хильдесхаймера, «оригинальность мелодии и модуляции, которая выходит за рамки рутинных методов его [взрослых] современников». [50] Это первые оркестровые сочинения Вольфганга, хотя Заслав выдвигает гипотезу о теоретической «Симфонии № 0» из набросков из музыкальной записной книжки Вольфганга. [51] Три утраченные симфонии, идентифицированные в каталоге произведений Моцарта Кехеля только по их инципитам (первым нескольким тактам музыки), возможно, также произошли из лондонского периода. [34] Другие произведения, написанные Вольфгангом в Лондоне, включают несколько инструментальных сонат , жемчужиной которых, по словам Хильдесхаймера, является соната до мажор для фортепиано в четыре руки, K. 19d.. [52] множество скрипичных сонат, с дополнительными флейта и виолончель частей , был посвящен королеве Шарлотте по ее просьбе, и вручил ей с соответствующей надписью в январе 1765 г. [53] Вольфганг также написал свои первые вокальные произведения, то песнопение «Бог - наше убежище», К. 20, и tenor aria Va, dal furor portata , К. 21. [54] В конце сентября, когда Леопольд выздоровел, семья переехала обратно в центральный Лондон, в квартиру в Thrift. Улица (позже Фрит-стрит 20 ), Сохо . Эти апартаменты были удобно расположены рядом с несколькими концертными залами, а также с резиденциями И. К. Баха и Карла Фридриха Абеля. Бах, сынИоганн Себастьян Бах вскоре стал другом семьи; Позже Наннерль вспоминал, как Бах и восьмилетний Вольфганг играли сонату вместе, по очереди играя несколько тактов индивидуально, и что «любой, кто не смотрел, мог бы подумать, что ее играет один человек». [55] Нет никаких свидетельств того, что Моцарты встречались с Абелем, но Вольфганг знал свои симфонии, возможно, благодаря ежегодной серии концертов Баха-Абеля, и находился под их сильным влиянием. [56]

25 октября по приглашению короля Георга дети играли на торжествах, посвященных четвертой годовщине его вступления на престол. [57] Их следующим публичным выступлением был концерт 21 февраля 1765 года перед умеренной аудиторией - дата совпадала с концертом Баха-Абеля. Только один лондонский концерт был дан 13 мая в Long Room Хикфорда , но в период с апреля по июнь представители публики могли пойти к Моцартам, где за пять шиллингов Вольфганг исполнял свои музыкальные произведения для вечеринок. [58] В течение июня оба «Вундеркинда» [59] ежедневно выступали в таверне Swan and Harp в Корнхилле.На этот раз плата составляет всего два шиллинга шесть пенсов. Это были, как выразилась Сэди, «последняя отчаянная попытка Леопольда вытянуть у английской публики гинеи ». [60] Хильдесхаймер сравнивает эту часть тура с бродячим цирком, сравнивая Моцарта с семьей акробатов. [17]

Моцарты покинули Лондон и отправились на континент 24 июля 1765 года. Перед этим Леопольд позволил Вольфгангу подвергнуться научному обследованию, проведенному достопочтенным. Дейнс Баррингтон . Отчет, опубликованный в Philosophical Transactions за 1770 год, подтверждает истинность исключительных способностей Вольфганга. [61] Практически последним актом семьи в Лондоне был подарок Британскому музею рукописной копии « Бог - наше убежище ». [61]

Нидерланды (сентябрь 1765 г. - апрель 1766 г.) [ править ]

Вильгельм V, принц Оранский , картина Иоганна Георга Цисениса . Молодой принц познакомился с семьей Моцарта в 1765–66.

В письмах к Хагенауэру Леопольд указывал, что семья не поедет в Голландскую республику , а поедет в Париж, а затем вернется домой в Зальцбург. [48] Однако посланник принцессы Каролины Оранской-Нассау , сестры принца Оранского , уговорил его отправиться в Гаагу и представить ей детей в качестве официальных гостей двора. [48] После высадки отряда в Кале в Лилле была задержка на месяц , так как сначала Вольфганг заболел тонзиллитом , затем Леопольд перенес длительные приступы головокружения. [62]В начале сентября семья переехала в Гент , где Вольфганг играл на новом органе в капелле бернардинцев; несколько дней спустя он играл на органе в соборе Антверпена . [63] 11 сентября семья наконец добралась до Гааги. [62]

После прибытия в Гаагу Наннерл сильно простудился и не мог участвовать ни в первых концертах перед принцессой в течение их первой недели, ни в представлении перед принцем несколько дней спустя. [62] Леопольд был достаточно уверен в выздоровлении Наннерля, чтобы объявить о появлении обоих вундеркиндов на концерте, который состоится в зале Oude Doelen 30 сентября. В объявлении об этом концерте указано, что возраст Вольфганга - восемь (ему было девять), но правильно указан возраст Наннерла - четырнадцать. В рекламе акцент делается на Вольфганге: «Все увертюры будут из рук этого молодого композитора [...] Меломаны могут противостоять ему с любой музыкой по своему желанию, и он сыграет ее с первого взгляда». [48]Неизвестно, действительно ли состоялся этот концерт - Сэди считает, что он мог быть отложен. [62] Если это действительно произошло, Вольфганг появлялся один, потому что к этому времени простуда Наннерля превратилась в брюшной тиф . Ее состояние постоянно ухудшалось, и 21 октября ей было дано последнее причастие . [62] Визит королевского врача переломил ситуацию; он изменил лечение, и к концу месяца она выздоравливала. Затем Вольфганг заболел, и только в середине декабря он снова встал на ноги. [62]

Оба ребенка смогли выступить в Oude Doelen 22 января 1766 года на концерте, который, возможно, включал первое публичное исполнение одной из лондонских симфоний Вольфганга, K. 19, и, возможно, новой симфонии си-бемоль мажор K. 22 , составленный в Нидерландах. [64] После этого концерта они провели время в Амстердаме, прежде чем вернуться в Гаагу в начале марта. [62] Основной причиной их возвращения были предстоящие публичные празднования совершеннолетия принца Оранского. Вольфганг написал quodlibet (попурри из песен) для небольшого оркестра и клавесина под названием Gallimathias musicum , K. 32, который был исполнен на специальном концерте в честь принца 11 марта.[65] Это была одна из нескольких пьес, написанных по этому случаю; Вольфганг написал также арии для принцессыиспользуя слова из Metastasio либретто «s Artaserse (включая Conservati Федел , К. 23), и вариацию клавиатуры на голландский песенный Laat ONS juichen, Batavieren! К. 24. Написалдля принцессы клавишные и скрипичные сонаты , как и ранее для французской принцессы и королевы Великобритании. Другая симфония, K. 45a, широко известная как « Старый Ламбах », которую когда-то считали написанной несколькими годами позже, также была написана в Гааге, возможно, для концерта совершеннолетия принца. [62] [66]

Семья покинула Гаагу в конце марта, переехав сначала в Харлем , где органист церкви Святого Бавона пригласил Вольфганга играть на церковном органе, одном из крупнейших в стране. [62] Оттуда они отправились на восток и юг, давая концерты по пути в Амстердаме и Утрехте 21 апреля, прежде чем покинуть Нидерланды и отправиться через Брюссель и Валансьен , чтобы прибыть в Париж 10 мая. [62]

Послеобеденный чай в храме , 1766, холст , масло по Мишель-Бартелеми Оливье , изображающей WA Mozart развлекая королевский двор с Луи Франсуа, принц Конти в четырех отражателей Салоне Пале Тампль , Le Marais (Париж)

Путешествие на родину (апрель – ноябрь 1766 г.) [ править ]

Семья оставалась в Париже на два месяца. Концерты в этот период ими не давались, хотя, по словам Гримма, исполнялись симфонии Вольфганга. [67] Гримм не скупился на развитие обоих детей; Он писал, что у Наннерля «было самое прекрасное и блестящее исполнение на клавесине», и: «Никто, кроме ее брата, не может лишить ее превосходства». [68] О Вольфганге он процитировал принца Брауншвейгского, сказавшего, что многие капельмейстеры на пике своего мастерства умрут, не зная того, что мальчик знал в возрасте девяти лет. «Если эти дети останутся живы, - писал Гримм, - они не останутся в Зальцбурге. Монархи скоро будут спорить о том, кому их достать». [68]

Единственная сохранившаяся музыка, написанная Вольфгангом во время этого визита в Париж, - это его Kyrie фа мажор, K. 33 , его первая попытка написать официальную церковную музыку. [69] 9 июля семья выехала из Парижа в Дижон по приглашению принца Конти . Дети играли там на концерте 19 июля в сопровождении местного оркестра, в отношении игроков которого Леопольд пренебрежительно отзывался: Très médiocre - Un misérable italien détestable - Asini tutti - Un racleur (царапина) - Rotten . [70] Они переехали в Лион, где Вольфганг «час с четвертью прелюдии с самым способным мастером здесь, ничего не уступив ему».[71]

В письме Хагенауэру от 16 августа указывалось, что Леопольд желает отправиться в Турин , затем через северную Италию в Венецию и домой через Тироль . «Наш собственный интерес и любовь к путешествиям должны были побудить нас следовать своим носам», - написал он, но добавил: «... Я сказал, что пойду [прямо] домой и сдержу свое слово». [72] Семья выбрала более короткий путь через Швейцарию и 20 августа прибыла в Женеву , где дети дали два концерта и были приняты выдающимся композитором Андре Гретри.. Много лет спустя Гретри писал об этой встрече: «Я написал для него [Вольфганга] аллегро ми-бемоль, сложное, но без претензий; он играл его, и все, кроме меня, думали, что это было чудо. Ребенок никогда не ломался. , но после модуляций он заменил написанные мной отрывки рядом ». [72] Утверждение, что Вольфганг импровизировал, столкнувшись с пассажами, которые он не мог сыграть, кажется единственным отрицательным комментарием всех тех, кто призван его проверить. [72]

Путешествие по Швейцарии продолжилось концертами в Лозанне и Цюрихе . После отъезда из Нидерландов Вольфганг мало сочинял; небольшая пьеса для клавесина K. 33B , написанная для концертов в Цюрихе, а позднее - несколько пьес для виолончели (утраченных), написанных для принца Фюрстенберга . Принц принял партию 20 октября по прибытии в Донауэшинген на границе с Германией и пробыл там около 12 дней. [72] Возобновив свое путешествие, они достигли Мюнхена 8 ноября. Они задержались здесь почти на две недели после того, как Вольфганг заболел, но он был достаточно здоров, чтобы выступить перед курфюрстом вместе с Наннерлем 22 ноября. [72]Через несколько дней они отправились в Зальцбург и 29 ноября 1766 года прибыли в свой дом на Гетрайдегассе [72].

Дом семьи Моцарта, № 9 Getreidegasse , Зальцбург , сфотографирован в 1998 году. Помещения семьи находились на полу непосредственно над вывеской «Mozarts Geburtshaus».

Оценка [ править ]

Финансовые [ править ]

Партия пережила серьезные неудачи, в том числе несколько продолжительных болезней, которые ограничили их возможности зарабатывать деньги. Хотя Леопольд не раскрыл полную сумму доходов от тура или его расходов [73], материальные выгоды от тура, очевидно, были значительными - как и затраты. Библиотекарь аббатства Святого Петра в Зальцбурге полагал, что одни только подарки («безделушки»), которые они привезли, стоили около 12 000 флоринов, но оценил общие расходы предприятия в 20 000 флоринов. [74] Расходы, безусловно, были высокими; в письме к Хагенауэру, отправленному в сентябре 1763 года, после десяти недель в пути, Леопольд сообщил о затратах на сегодняшний день в размере 1068 флоринов - сумме, покрытой их концертными доходами без какого-либо значительного излишка. [75]Леопольд заявил, что «нечего было спасать, потому что мы должны путешествовать в благородном или изысканном стиле для сохранения нашего здоровья и репутации моего двора». [75] Позже он записал, что по прибытии в Париж в ноябре 1763 года у них было «очень мало денег». [76]

Иногда казна была полна; в апреле 1764 года, ближе к концу пребывания в Париже и после двух успешных концертов, Леопольд объявил, что вскоре внесет 2200 флоринов своим банкирам. [77] Два месяца спустя, после первых успехов в Лондоне, Леопольд скопил еще 1100 флоринов. Однако в ноябре того же года, после болезни и с неопределенными перспективами заработка, он беспокоился о высокой стоимости жизни в Лондоне - он сообщил Хагенауэру, что потратил 1870 флоринов за четырехмесячный период с июля. [78] Следующим летом, после небольшой концертной деятельности, Леопольд прибегал к все более отчаянным мерам [79]для сбора средств, включая ежедневные детские цирковые представления в отеле Swan and Harp Inn по ценам, которые Джейн Гловер называет унизительными. [79] Небезопасная жизнь в путешествиях заставила Леопольда позже поверить в то, что Вольфганг не был достаточно умен, чтобы пытаться совершать такие путешествия в одиночку, и нуждался в гарантированной зарплате. [80]

Музыкальный [ править ]

В плане музыкального развития, хотя оба ребенка продвинулись вперед, успехи Вольфганга были экстраординарными, превзошедшими все ожидания. [73] Моцарты были теперь известны во всех музыкальных заведениях и королевских дворах Северной Европы. [73] Помимо встреч во дворцах с королями, королевами и знатью, дети могли разговаривать на нескольких языках; [73] тур был для них выдающимся образованием. [18] Однако эти преимущества были получены дорогой ценой; Гримм из Парижа, отмечая стресс и напряжение, в частности, Вольфганга, опасался, что «такой преждевременный плод может упасть до созревания». [73]Однако Хильдесхаймер, также выражая озабоченность, заключает, что если бы смерть Моцарта в возрасте 35 лет была вызвана напряжениями его детства, прошедшие десятилетия не были бы такими продуктивными, и очевидные симптомы упадка проявились бы. [18]

Зальцбургский собор , где Моцарт дебютировал как симфонист в своем родном городе в декабре 1766 года.

Из музыки Вольфганга, написанной во время тура, сохранилось около тридцати произведений. Ряд произведений утерян, в том числе цюрихские пьесы для виолончели и несколько симфоний. [81] Сохранившиеся произведения включают клавишные сонаты, написанные в Париже, Лондоне и Гааге, четыре симфонии, различные арии, разнообразную музыку, написанную для принца Оранского, Kyrie и другие второстепенные пьесы. [82] [83] Карьера Моцарта как симфониста началась в Лондоне, где, помимо прямого влияния Абеля и Дж. К. Баха, он слышал симфонии от ведущих лондонских композиторов, включая Томаса Арне , Уильяма Бойса и Джузеппе Саммартини - «почти идеальное введение в жанр », - считает Заслав. [34]Самые ранние симфонии, отмечает Заслав, хотя и не принадлежат к тому же классу, что и более поздние шедевры Моцарта, по длине, сложности и оригинальности сопоставимы с симфониями, написанными в то же время признанными мастерами симфонической музыки того времени. [84] Действительно, Симфония № 6 Абеля в ми-бемоль была достаточно похожа по стилю и технике, чтобы ее можно было принять за Моцарта, и она указана как таковая (Симфония № 3, К. 18) в оригинальном каталоге Кехеля. [85] Сэди отмечает, что симфония K. 22, написанная в Гааге, намного сложнее, чем более ранние симфонии, написанные в Лондоне. [86]

Творческий прогресс Моцарта также отражен в сонатах, написанных для принцессы Оранской, которые, по словам Сэди, знаменуют собой значительный прогресс в технике и идеях по сравнению с более ранними парижскими и лондонскими декорациями. [86] Арии, составленные в Нидерландах, включают первые попытки Моцарта «aria d'affetto», Per pièta, bell'idol mio , K. 73b, которые, как когда-то считали, были сочинены намного позже, о чем свидетельствует более высокое число K. [87] Таким образом, тур стал свидетелем превращения Вольфганга из композитора простых клавишных в композитора с растущим мастерством в целом ряде жанров. Об этом свидетельствует его родной город 8 декабрякогда одна из его симфоний (неизвестно какая) была исполнена на мессе в Зальцбургском соборе. [88] [89] Наниматель Леопольда, принц-архиепископ, откровенно скептически относился к сочинениям Вольфганга, полагая, что они принадлежат Леопольду, потому что они «не настолько плохи, чтобы быть работой ребенка». [90]

Последствия [ править ]

Какими бы ни были истинные размеры их финансового вознаграждения от тура, семья Моцарта продолжала жить в своей тесной квартире на Гетрайдегассе, а Леопольд возобновил свои обязанности придворного музыканта. [91] Однако следующие шесть лет жизни Вольфганга доминировали путешествия и публичные выступления. В сентябре 1767 года семья снова уехала, на этот раз в Вену, оставаясь там (за исключением вынужденной эвакуации во время эпидемии оспы ) до января 1769 года. [92] В декабре того же года Леопольд и Вольфганг уехали в Италию - без Наннерль, которому сейчас 18, больше нельзя было выставлять на показ как детское чудо. [93]Они отсутствовали на шестнадцать месяцев и вернулись в Милан в августе 1771 года на пять месяцев, чтобы присутствовать на репетициях и исполнении оперы Вольфганга « Асканио» в Альбе . [94] Третий и последний визит в Италию с октября 1772 г. по март 1773 г. был последним из длительных поездок; новый принц-архиепископ Зальцбургский Иеронимус Коллоредо имел различные взгляды на роли придворных музыкантов, которые исключали свободы, которыми прежде пользовался Леопольд, а теперь и Вольфганг, сам нанятый при дворе [95] . [96]

См. Также [ править ]

  • Моцарт в Италии

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ Ель, стр. 71
  2. ↑ О'Коннор, стр. 40–41.
  3. ↑ Сэди, стр. 102
  4. ^ Sadie, стр. 192-93
  5. ^ Knittel, стр. 124
  6. ↑ Полные имена при крещении этих детей: Мария Анна Вальбургия Игнатия и Иоанн Златоуст Вольфганг Феофил. Мария Анна всегда была известна под уменьшительным словом «Наннерль», в то время как имя мальчика было сокращено до Вольфганга Амаде (или Амаде). Форма «Вольфганг Амадей», иногда использовавшаяся при его жизни, с тех пор стала популярной. Теофил и Амадей - это соответственно греческая и латинская формы слов «Любимый Богом». Сэди, стр. 15–16.
  7. ^ a b c Гловер, стр. 16–17.
  8. ↑ Сэди, стр. 18
  9. ^ Блом , стр. 8
  10. ↑ Сэди, стр. 22, ставит под сомнение этот визит, предполагая, что Наннерль мог «ошибочно вспомнить» о нем.
  11. ^ a b c d Сэди, стр. 23–29.
  12. ^ Блом, стр. 14. Гутман, Введение с. xx, имеет ту же историю. См. Также Эвелин Левер, Мария-Антуанетта.
  13. ↑ a b c Гловер, стр. 18–19.
  14. ^ а б Кеньон, стр. 55
  15. ^ a b c d e Сэди, стр. 34–36.
  16. ^ «Вольфганг Амадей Моцарт | Биография, факты и работы» . Британская энциклопедия . Проверено 2 марта +2016 .
  17. ^ a b Hildesheimer, стр. 30–31
  18. ^ a b c Хильдесхаймер, стр. 29
  19. ^ Блом, стр. 23
  20. ^ Холливелл, стр. 67
  21. ^ Блом, стр. 14
  22. ^ Гловер, стр. 19
  23. ^ Холливелл, стр. 56
  24. ^ Леопольд Моцарт письмо, цитируемый Сэди, с. 37
  25. ^ Флорин или гульден был валютой Австро-Венгерской империи. Флорин стоил около одной десятой фунта стерлингов.
  26. ^ a b c d e f Сэди, стр. 37–47.
  27. ↑ Сэди, стр. 35 год
  28. ^ Гловер, стр. 20
  29. ↑ Сэди, стр. 41 год
  30. ^ а б Блом, стр. 17
  31. ↑ Сэди, стр. 46
  32. ^ a b c d e f Сэди, стр. 47–50.
  33. ^ а б Кеньон, стр. 56
  34. ^ a b c Заслав, стр. 28–29
  35. ^ Бейкер, стр. 22
  36. ^ Блом, стр. 19
  37. ↑ Сэди, стр. 57
  38. ^ Заслав, стр. 42
  39. ↑ Сэди, стр. 58–59
  40. ^ a b Сэди, стр. 58–60
  41. ^ Zaslaw датирует второй королевский концерт 28 мая - Zaslaw, стр. 26 год
  42. Перейти ↑ Blom, pp. 23–24
  43. ^ a b c Блом, стр. 25
  44. ↑ Сэди, стр. 62
  45. ↑ Сэди, стр. 63–65
  46. ^ а б Гловер, стр. 25
  47. ^ Zaslaw, стр. 25-26
  48. ^ a b c d Заслав, стр. 44–45.
  49. ^ Симфонии под номерами 2, K. 17 и 3, K. 18 являются ложными. № 2 - работа Леопольда, № 3 - Карла Фридриха Абеля. Блом, стр. 26 год
  50. Перейти ↑ Hildesheimer, pp. 34–35
  51. ^ Zaslaw, стр. 17-20
  52. Перейти ↑ Hildesheimer, p. 33
  53. ↑ Сэди, стр. 86
  54. ^ Блом, стр. 26 год
  55. ↑ Сэди, стр. 66
  56. ^ Гутман, стр. 184 (ж / п)
  57. ^ Блом, стр. 27
  58. ^ "Моцарт в Лондоне" . Сидней Морнинг Геральд . Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия. 26 апреля 1864 . Проверено 8 июня 2019 .[перепечатка из лондонской газеты, вероятно, Public Advertisor:] «Для блага тринадцатилетней мисс Моцарт и восьмилетнего мастера Моцарта, чудеса природы». Большой зал Хикфорда на Брюэр-стрит, «В этот день, 13 мая, будет концерт вокальной и инструментальной музыки, со всеми увертюрами сочинения этого маленького мальчика ... (13 мая 1765 года)» ... Моцарт, отец знаменитой молодой музыкальной семьи ... находит время, чтобы сообщить публике, что он снял большую комнату в таверне Swan and Hoop в Корнхилле, где он даст возможность всем любопытным услышать этих двоих. молодые вундеркинды выступают каждый день с двенадцати до трех. (8 июля 1765 г.)
  59. ↑ Сэди, стр. 72
  60. ↑ Сэди, стр. 69
  61. ^ a b Сэди, стр. 75–78
  62. ^ a b c d e f g h i j Сэди, стр. 90–95.
  63. ^ Блом, стр. 30
  64. ^ Zaslaw, стр. 47-51
  65. ^ Zaslaw, стр. 52-55
  66. ^ Заслав, стр. 64
  67. ^ Zaslaw, стр. 64-66
  68. ^ a b Сэди, стр. 96–99
  69. ^ Блом. п. 32
  70. ^ Заслав, стр. 67. Другие термины можно перевести: très mediocre , «очень неприметный»; Un misérable italien détestable , «отвратительное итальянское несчастье»; Асини тутти , «все идиоты»; и Rotten - «неадекватный».
  71. ^ Цитируется Сэди, стр. 99, из современного отчета
  72. ^ a b c d e f Сэди, стр. 99–103.
  73. ^ a b c d e Гловер, стр. 26 год
  74. ↑ Сэди, стр. 111
  75. ^ a b Холливелл, стр. 55
  76. ^ Холливелл, стр. 61 год
  77. ^ Холливелл, стр. 64
  78. ^ Холливелл, стр. 85
  79. ^ а б Гловер, стр. 24
  80. ^ Холливелл. п. 63
  81. ^ Zaslaw, стр. 29-31
  82. ^ Sadie, стр. 613-21 (краткое изложение каталога Kochel)
  83. ^ "Каталог Кехеля произведений Моцарта" . Classical.net . Проверено 27 октября 2008 года .
  84. ^ Заслав, стр. 35 год
  85. ↑ Сэди, стр. 82. Подобное недоразумение возникло в связи с симфонией Леопольда, которую Кехель назвал Симфонией № 2, К. 17
  86. ^ a b Сэди, стр. 104–08.
  87. ^ «Aria d'affeto» относится к ариям медленного, выразительного типа, таким как Dove sono в Figaro или Per pièta, ben mio, perdona из Così fan tutte . Сэди, стр. 108
  88. ^ Заслав, стр. 70
  89. ^ Sadie, стр. 111-12
  90. ^ Блом, стр. 34
  91. ^ Гловер, стр. 28 год
  92. Перейти ↑ Kenyon, p. 61
  93. ↑ Сэди, стр. 176
  94. Перейти ↑ Kenyon, p. 64
  95. ↑ Его сделали концертмейстером с зарплатой 150 флоринов. Блом, стр. 60
  96. Перейти ↑ Kenyon, p. 65

Источники [ править ]

  • Бейкер, Ричард (1991). Моцарт: иллюстрированная биография . Лондон: Macdonald and Co. ISBN 0-356-19695-X.
  • Блом, Эрик (1935).«Моцарт» (из цикла «Мастера-музыканты») . Лондон: Дж. М. Дент.
  • Гловер, Джейн (2005). Женщины Моцарта . Лондон: Макмиллан. ISBN 1-4050-2121-7.
  • Chrissochoidis, Илиас. "Лондонская Моцартиана: Спорный возраст Вольфганга и раннее исполнение Miserere Аллегри " , The Musical Times , vol. 151, нет. 1911 (лето 2010 г.), 83–89.
  • Гутман, Роберт В. (1999). Моцарт: культурная биография . Сан-Диего: ISBN компании Harcourt Inc. 0-15-601171-9.
  • Холливелл, Рут (1998). Семья Моцарта: четыре жизни в социальном контексте . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816371-1.
  • Хильдесхаймер, Вольфганг (1985). Моцарт . Лондон: Дж. М. Дент. ISBN 0-460-02401-9.
  • Кеньон, Николас (2006). Карманный справочник Пегаса по Моцарту . Нью-Йорк: Книги Пегаса. ISBN 1-933648-23-6.
  • Knittel, KM (2001). «Строительство Бетховена». Кембриджская история музыки девятнадцатого века, изд. Самсон, Джим . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-59017-5.
  • О'Коннор, Джейн (2008). Культурное значение детской звезды . Лондон: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-96157-2.
  • Сэди, Стэнли (2006). Моцарт: Ранние годы, 1756–1781 . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN 0-393-06112-4.
  • Спрус, Гэри (1996). Обучение музыке . Лондон: РутледжФалмер. ISBN 0-415-13367-X.
  • Заслав, Нил (1991). Симфонии Моцарта: контекст, практика исполнения, прием . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-816286-3.
  • "Каталог произведений Моцарта Кехеля" . Classical.net . Проверено 27 октября 2008 года .