Убийство в конюшнях

Убийство в конюшнях

Иллюстрация на суперобложке первого британского издания
Автор	Агата Кристи
Художник обложки	Робин Макартни
Страна	объединенное Королевство
Язык	английский
Жанр	Детективная фантастика Короткие рассказы
Издатель	Криминальный клуб Коллинза
Дата публикации	15 марта 1937 г.
Тип СМИ	Печать (в твердой и мягкой обложке)
Страницы	288 (издание первое, переплет)
Предшествует	Карты на столе
С последующим	Тупой свидетель

«Убийство в конюшнях и другие рассказы» - сборник рассказов британской писательницы Агаты Кристи , впервые опубликованный в Великобритании Collins Crime Club 15 марта 1937 года. ^[1] В США книга была опубликована Dodd, Mead and Company под рубрикой «Dodd, Mead and Company». название «Зеркало мертвеца» ^[2] в июне 1937 года ^[3], где отсутствует одна история ( «Невероятная кража» ); в одноименном издании Berkeley Books 1987 года есть все четыре рассказа. Во всех сказках присутствует Эркюль Пуаро . Британское издание продавалось по цене семи шиллингов и шести пенсов (7/6) ^[4].и первое издание в США - 2 доллара США. ^[3]

Краткое содержание сюжета [ править ]

Убийство в конюшнях [ править ]

Джепп просит Пуаро присоединиться к нему в доме в Бардсли-Гарден- Мьюз, где накануне вечером застрелилась миссис Барбара Аллен - Ночь Гая Фокса.- момент смерти маскируется шумом фейерверка. Оказавшись там, они обнаруживают, что доктор думает, что в смерти прекрасной дамы, молодой вдовы, есть что-то странное. Миссис Аллен нашла соседка по дому, мисс Джейн Плендерлейт, которая прошлой ночью отсутствовала в деревне. Пострадавшую заперли в своей комнате и выстрелили в голову из автомата, оружие оказалось у нее в руке. Врач, однако, указывает, что пистолет находится в ее правой руке, а рана находится над левым ухом, что невозможно для стрельбы правой рукой. Похоже, что это убийство выглядит как самоубийство - и совершено необычайно некомпетентным убийцей с очень низкой оценкой интеллекта следователей полиции.MP, но, хотя пистолет принадлежал мертвой женщине, она не может придумать причину, по которой она должна использовать его для совершения самоубийства.

Джепп и Пуаро находят дополнительные улики: с пистолета были вытерты отпечатки пальцев, и большие суммы денег были сняты с банковского счета миссис Аллен несколько раз, но в доме нет никаких следов денег. Они также узнают от соседки, что у миссис Аллен накануне вечером звонил джентльмен, описание которого не совпадает с описанием ее жениха. Чувствуя, что мисс Плендерлейт что-то скрывает, они спрашивают ее об этом посетителе-мужчине, и она предполагает, что это был майор Юстас - человек, которого миссис Аллен знала в Индии.и которого она видела несколько раз за последний год. У нее возникло ощущение, что миссис Аллен боялась этого человека, а Джепп и Пуаро предполагают, что майор Юстас шантажировал ее - идея, которая встречает одобрение мисс Плендерлейт. Однако Пуаро отмечает, что шантажистам не принято убивать своих жертв: обычно все наоборот. Джепп, осматривая дом, обыскивает шкаф под лестницей, в котором находятся такие предметы, как зонтики, трости, теннисные ракетки, набор клюшек для гольфа и небольшой атташе-кейс, который мисс Плендерлейт поспешно утверждает, что принадлежит ей. Двое мужчин чувствуют повышенное напряжение мисс Плендерлейт.

Мисс Плендерлейт доказывает, что имеет безупречное алиби на время смерти, а Пуаро и Джепп берут интервью у Чарльза Лавертона-Уэста. Он ошеломлен, узнав, что расследование убийства ведется, и признает, что у него самого нет убедительного алиби. Они также пытаются увидеть майора Юстаса и услышать, что он ушел играть в гольф. Упоминание об этом внезапно заставляет Пуаро все ясно видеть. Позже им удалось связаться с Юстасом, и они замечают, что он курит турецкую сигарету, окурки которой были найдены в конюшне, хотя миссис Аллен курила другую. Они также доказывают, что он носил запонки, поврежденная часть которых была найдена в комнате, где умерла миссис Аллен, и Джепп арестовывает его за убийство.

Под предлогом Пуаро заставляет Джеппа зайти в конюшню. Пока они там, Пуаро еще раз бросает взгляд на шкаф под лестницей и видит, что кейса нет. Поскольку мисс Плендерлейт только что вернулась с игры в гольф в Вентворте., они идут туда и узнают, что ее видели по ссылкам с делом. Более поздние расследования показали, что видели, как она бросала этот предмет в озеро. Полиция забирает его, но ничего не находит. Пуаро просит Джеппа и мисс Плендерлейт зайти в его квартиру, и они рассказывают ей об аресте Юстаса. Затем Пуаро рассказывает ей о своих настоящих выводах. Из подсказок относительно пропавшей промокательной бумаги Пуаро делает вывод, что миссис Аллен написала письмо незадолго до своей смерти, которое, если она покончит с собой, будет означать предсмертную записку. Он постулирует, что мисс Плендерлейт вернулась домой, нашла свою подругу мертвой, вынужденная покончить с собой действиями своего шантажиста, и была полна решимости отомстить за нее - это не убийство, которое выглядело как самоубийство, а самоубийство, которое выглядело как убийство. , тем самым заманивая шантажиста в ловушку. Мисс Плендерлейт вложила пистолет в правую руку миссис Аллен, несмотря на то, что она была левшой, и целью ее поездки в Вентворт было спрятать там клюшки для гольфа мертвой женщины - клюшки для левой руки, причем атташе-кейс был отвлекающий маневр, чтобы увести полицию со следа. Убежденная Пуаро, что майор Юстас будет заключен в тюрьму за свои другие преступления, она соглашается сказать правду и спасти человека от виселицы.

Невероятная кража [ править ]

Домашняя вечеринка проходит в доме лорда Мэйфилда, восходящего политика и миллионера, богатство которого произошло благодаря его инженерному мастерству. С ним - маршал авиации сэр Джордж Кэррингтон, его жена леди Джулия и сын Реджи, миссис Вандерлин, красивая брюнетка из Америки, и миссис Макатта, откровенный член парламента. К обеду присоединяется мистер Карлайл, секретарь лорда Мэйфилда. Причина домашнего праздника становится очевидной, когда все, кроме лорда Мэйфилда и сэра Джорджа, уходят из-за обеденного стола, поскольку они обсуждают планы по созданию нового истребителя, который даст Великобритании господство в воздухе. Они обсуждают миссис Вандерлин, которая занимается шпионажем. Лорд Мэйфилд предложил ей соблазнить ее чем-то большим - планами относительно нового бойца - чтобы заманить ее в ловушку раз и навсегда.

Все гости ложатся спать, кроме лорда Мэйфилда и сэра Джорджа. Мистера Карлайла отправляют достать планы истребителя из сейфа, поэтому он отправляется в исследование, сталкиваясь с миссис Вандерлин, которая хочет забрать свою сумочку. Двое мужчин идут по террасе, когда лорд Мэйфилд поражается фигурой, выходящей из кабинета у французского окна, хотя сэр Джордж ничего не видит. Когда они входят в кабинет, мистер Карлайл достает бумаги, но лорд Мэйфилд быстро видит, что планы самого истребителя исчезли. Карлайл непреклонен в том, что они были в сейфе, и положил их на стол. Он отвлекся, когда услышал женский крик в коридоре и побежал искать Леони, горничную миссис Вандерлин, которая утверждала, что видела привидение. В противном случае Карлайл не покинул кабинет. Сэр Джордж предлагает немедленно вызвать Эркюля Пуаро.

Пуаро приезжает посреди ночи. Они рассказывают ему последовательность событий и свои подозрения в отношении миссис Вандерлин. Исследуя траву, ведущую к террасе, Пуаро подтверждает, что следов ног нет, а это значит, что кто-то в доме совершил кражу, а документы все еще там. Он спрашивает каждого по очереди. Он понимает, что Леони не видела призрака; она закричала, потому что Реджи подкрался к ней, чтобы поцеловать. Пуаро предлагает лорду Мэйфилду закончить вечеринку, чтобы его гости покинули дом. На следующее утро гости начинают уходить. Леди Джулия считает, что ее сын Реджи украл планы, так как у него очень мало денег, и накануне вечером он не был в своей комнате. Она обещает Пуаро, что они будут возвращены в течение двенадцати часов, если не будут предприняты дальнейшие действия.

Пуаро сообщает лорду Мэйфилду о предложении леди Джулии, но она ошибается, поскольку не знает, что ее сын был занят Леони в то время, о котором идет речь. Пуаро объясняет, что миссис Макатта слышала храп в своей комнате, миссис Вандерлин звала Леони с верхнего этажа, а сэр Джордж был с лордом Мэйфилдом на террасе. Учитываются все, кроме Карлайла и лорда Мэйфилда. Поскольку у Карлайла есть доступ к сейфу в любое время и он мог бы провести обследование на досуге, остался только лорд Мэйфилд. Пуаро не сомневается, что лорд Мэйфилд положил чертежи себе в карман. Его мотив связан с отрицанием, данным несколькими годами ранее, что он участвовал в переговорах с воюющей иностранной державой. Поскольку он действительно был вовлечен в такую ​​деятельность, его, должно быть, теперь шантажировали, чтобы он передал планы через миссис Вандерлин. Пуаро не сомневается в том, что планы, которые она держит, слегка изменены, чтобы сделать их конструкцию неработоспособной. Лорд Мэйфилд признается в обмане, но настаивает на том, что его мотив, отказавшись сорваться с пути вести Великобританию через надвигающийся мировой кризис, чист.

Зеркало мертвеца [ править ]

Когда сэр Жерваз Шевеникс-Гор пишет Эркюлю Пуаро, чтобы бесцеремонно вызвать его к куче предков Шевеникс-Гор, Пуаро поначалу не хочет идти. Однако есть что-то, что его заинтриговало, и поэтому он успевает на поезд, которого хотел сэр Джерваз. По прибытии в дом Шевеникс-Гора Пуаро встречает его жену Ванду, эксцентрика, который считает, что она реинкарнация египтянки, его приемную дочь Рут и ее двоюродного брата Хьюго, а также мисс Лингард, секретаршу, помогающую сэру Жервазу исследовать семью. история. Понятно, что никто не ожидал Пуаро, и впервые на памяти отсутствует сам сэр Жерваз, который всегда пунктуален. Пуаро и гости идут к нему в кабинет и находят его мертвым, очевидно, застрелившимся. Однако Пуаро не убежден,

Выясняется, что до прибытия Пуаро все гости и семья одевались к обеду, и после того, как они услышали обеденный гонг, раздался выстрел. Никто не подозревал, что что-то не так, полагая, что либо машина дала обратный удар, либо подали шампанское. Поскольку Шевеникс-Гор не был популярным человеком, подозреваемых немало, в том числе его собственная дочь и племянник. Выясняется, что Хьюго помолвлен со Сьюзен (еще один гость в доме), а Рут уже тайно вышла замуж за Лейк (агента Чевеникс-Гора).

В конце концов Пуаро собирает всех в кабинете. Он показывает, что Шевеникс-Гор намеревался лишить Рут наследства, если она не выйдет замуж за Хьюго Трента. Однако было уже поздно, так как она уже была замужем за Лейк. Пуаро обвиняет Рут в убийстве Шевеникс-Гора, но мисс Лингард признается в убийстве. Она настоящая мать Рут и убила Шевеникс-Гора, чтобы он не лишил ее наследства ее дочь.

Пуля, убившая Чевеникс-Гор, попала в гонг (когда дверь в кабинет была открыта), что заставило Сьюзен подумать, что она услышала первый гонг (обед обычно подавали после того, как дворецкий дважды ударил в гонг). Это мисс Лингард разбила зеркало, и все это выглядело как самоубийство. Она взорвала бумажный пакет, чтобы имитировать выстрел. Пуаро сделал вид, что обвиняет Рут, потому что подозревал, что мисс Лингард спасет свою дочь и сознается, а у него не было улик против мисс Лингард. После того, как все уезжают, мисс Лингард просит Пуаро не говорить Рут, что она ее настоящая мать. Пуаро соглашается, поскольку мисс Лингард неизлечимо больна, и ничего не сообщает Рут, которая задается вопросом, почему мисс Лингард совершила убийство.

Треугольник на Родосе [ править ]

Желая тихого отдыха, свободного от преступности, Пуаро отправляется на Родос.в низкий сезон в октябре, когда бывает мало гостей. Помимо юных Памелы Лайалл и Сары Блейк, есть Валентина Чантри, сознательно красивая женщина, которая, кажется, падает в обморок от внимания Дугласа Голда. Это делается за счет его собственной жены Марджори, довольно привлекательной женщины, и мужа Валентина Тони Чантри. Это «треугольник», который все наблюдают, и это становится довольно абсурдным, когда двое мужчин соперничают за благосклонность Валентина. Кажется, ей нравится внимание. Марджори Голд вскоре завоевывает симпатию многих гостей отеля, так как ее муж часто бывает в компании Валентина, она признается Пуаро в собственных сомнениях по поводу Валентина. Пуаро, однако, предостерегает ее бежать с острова, если она дорожит своей жизнью. Событие достигает кульминации однажды вечером, начинается, когда Голд и Церковь громко спорят. Валентин и Марджори возвращаются с поездки, и первая отравлена ​​коктейлем, который ей дает муж. Сразу подозревается золото, так какстрофантинУбивающий Валентина находится в кармане его смокинга. Пуаро замечает иное, видя, что Чантри кладет его в карман Голда, так же как все внимание приковано к его умирающей жене. Пуаро передает эту информацию полиции и указывает Памеле Лайалл, что она сфокусировалась не на том треугольнике. Настоящий треугольник был между Дугласом, Марджори и Чентри. У Чентри и Марджори был роман, и Чентри, наскучившая его жене, но желавшая ее состояния, сговорилась с Марджори убить ее. По этой причине Чантри и Марджори решили убить Валентина и убедиться, что Дуглас был обвинен в убийстве. Кроме того, Пуаро предупреждал Марджори Голд не потому, что он боялся, что она является жертвой, которой грозит убийство, а наоборот. Он предупреждал ее, что она будет поймана, предана суду и признана одной из виновных.

Литературное значение и прием [ править ]

Саймон Новелл-Смит в выпуске «Times Literary Supplement » от 27 марта 1937 года писал: «В наши дни это было не так с Шерлоком Холмсом , когда правила были менее жесткими - чем короче детектив, тем менее интересным он будет. Наименее эффективный из рассказов в этой книге занимает 32 страницы, наибольший - 96, и есть два рассказа средней длины и достоинств. Все они достаточно высокого стандарта, как длинные рассказы, но ни один из них не так хорош, как любой из рассказов миссис Полнометражные детективные романы Кристи. Дело в том, что сегодняшний читатель требует участия в детективном рассказе, и ни одного живого писателя, разве что изредка мисс Сэйерс., может найти место в коротком рассказе для этого экстра-детектива ». Рецензент посчитал, что заглавный рассказ был самым сильным, а« Треугольник у Родоса »- самым слабым, потому что« психология персонажей недостаточно развита, чтобы сделать решение предсказуемым или правдоподобным. ". ^[5]

Исаак Андерсон из The New York Times Book Review от 27 июня 1937 года сказал: «Все четыре рассказа в этой книге полностью соответствуют стандарту Агаты Кристи-Эркюль Пуаро и примерно так же разнообразны по сюжету и персонажам. возможны детективы ». ^[6]

Шотландец от 1 апреля 1937 года сказал: «Гениальности Агаты Кристи нет конца. Она пишет со спартанской простотой, справедливо излагает свои подсказки и почти всегда преуспевает одновременно в том, чтобы ввести в заблуждение своего читателя и удовлетворить его. искусство, которое, как принято считать, быстро истощает ограниченный запас средств обмана ". ^[7]

В Наблюдатель " вопрос с 18 апреля 1937 года„Торквемад“( Edward Powys Mathers ) писал:«Это скорее для себя , чем для четырех неумело образных историй Пуары , которые составляют убийство в конюшнях , что я даю Агату Кристи первое место [ в его колонке] на этой неделе. В последних подвигах маленького бельгийца достаточно, чтобы напомнить нам, что его создательница - наша королева детективных писателей, но ни в коем случае не достаточно, чтобы завоевать ей этот титул, если она еще не выиграла его. последняя и самая короткая сказка, Треугольник на Родосе, это как раз тот, который должен был быть продлен дольше всего, поскольку это проблема, полностью зависящая от развертывания персонажей четырех человек. Миссис Кристи не дала себе места для такого раскрытия и поэтому вынуждена жестоко разорвать бутоны. Думаю, из этого сюжета получился бы целый роман. В трех других рассказах, в каждой из тех длинных коротких форм, которые раньше были священными для пенни детективного приключенческого романа, Пуаро - лишь бледный самим собой, и в каждом случае сюжет, хоть и умный, но не блестящий. В названии мотив второго преступления законно сбивает с толку; в «Невероятной краже» я не отставал от Пуаро; в «Зеркале мертвеца» , чувствуя себя немного обманутым, я сам обманул, поддерживая самых внешних посторонних » ^[8].

Э. Р. Пансон из The Guardian рассмотрел коллекцию в выпуске от 9 апреля 1937 года, когда он написал, что «возможно, достаточно, чтобы сказать, что все они хорошие, но не выдающиеся, Кристи, и что во всех них мсье Пуаро ... полная возможность продемонстрировать свою привычную проницательность ». Пуншон заявил, что заглавная история была «лучшей, а миссис Кристи наименее успешна, когда она выходит на международную шпионскую площадку. Последняя история разочаровывает тем, что представляет интересную психологическую ситуацию, которая, кажется, требует более полного рассмотрения». Его вполне могла бы отдать миссис Кристи ". ^[9]

Мэри Делл в Daily Mirror от 1 апреля 1937 года сказала: «Агата Кристи держит своего знаменитого детектива Пуаро занятым. Здесь он - убийца-охотник в четырех рассказах, которые показывают, что этот автор может держать вас в напряжении. более короткие триллеры, как и в полнометражных. И еще хорошо, что можно прийти к последнему развязке всех узлов за один присест. ^[10]

Роберт Барнард : «Четыре очень хороших длинных рассказа. Никаких пустяков, но, пожалуй, самым интересным является« Треугольник на Родосе » с его сюжетом« двойной треугольник », хорошо знакомым по другим христианам». ^[11]

Ссылки на другие работы [ править ]

• Сюжет «Убийства в конюшнях» представляет собой переиздание « Тайны рынка », которая впервые появилась в выпуске 1603 журнала The Sketch 17 октября 1923 года, а затем в виде книги впервые появилась в США в «Под собакой» и «Другие». Рассказы 1951 года и в Великобритании « Тринадцать на удачу!» в 1966 году (позже появившийся в «Ранних случаях Пуаро» в 1974 году). Сходство между двумя историями заключается в конечном решении и мотивах, но сеттинг, персонажи и пол жертвы в двух версиях различаются.
• «Зеркало мертвеца» использует устройство, аналогичное (почти идентичное) «Второму гонгу», с рядом почти точных совпадений; кроме того, мистер Саттертуэйт, известный по рассказам о Харли Квин, имеет небольшую внешность, где он обращается к «бизнесу вороньего гнезда», то есть к роману « Трехактная трагедия» .
• В «Убийстве в конюшне» Пуаро упоминает Шерлока Холмса и «любопытный случай с собакой в ​​ночное время». Это относится к заявлению, сделанному Холмсом в рассказе 1892 года « Приключение Серебряного пламени ».
• «Треугольник на Родосе» использует те же настройки, что и « Зло под солнцем» . Одна из таких черт - красивая, но глупая замужняя женщина, которая флиртует с молодым мужчиной, а затем ее убивают.
• «Невероятная кража» - это почти дословная переработка « Планов подводной лодки », которая позже была собрана в «Ранних случаях» Пуаро .

Фильмы, ТВ или театральные постановки [ править ]

Все четыре рассказа представлены в виде часовых эпизодов в сериале «Пуаро Агаты Кристи» на телеканале ITV с Дэвидом Суше в главной роли. Персонажи Гастингса (в исполнении Хью Фрейзера ) и Фелисити Лемон (в исполнении Полин Моран ) появляются во всех рассказах, переданных по телевидению, за исключением «Треугольника на Родосе», хотя они не появляются в опубликованных версиях. Помимо появления в «Убийстве в конюшнях», в телевизионных версиях «Невероятной кражи» и «Зеркало мертвеца» Филип Джексон играет инспектора Джеппа.

Убийство в конюшнях [ править ]

Это транслировалось 15 января 1989 года как вторая серия первого сериала.

Адаптер: Клайв Экстон
Режиссер: Эдвард Беннетт

В ролях:
Габриэль Блант , как миссис Пирс
Кристофер Браун , как игрок в гольф
Боб Брайан в качестве бармена
Барри Куксон , как д - р Бретт
Джон Перетяжка как инспектор Jameson
Николас Delve как Фредди
Джеймс Фолкнер , как майор Евстафий
Жюльетт Моль как Джейн Плендерлейт
Раскин Мойя как певец
Beccy Райта в качестве горничная
Дэвид Йелланд в роли Чарльза Лавертона-Уэста

Невероятная кража [ править ]

Он был показан в эфир 26 февраля 1989 года как восьмой эпизод первого сериала.

Адаптеры: Дэвид Рид, Клайв Экстон
Режиссер: Эдвард Беннетт

В ролях:
Гай Скантлбери в роли Реджи Кэррингтон
Альберт Веллинг в роли
Карлайла Филлип Маникум в роли сержанта
Кармен дю Сотуа в роли Джоанны Вандерлин
Джон Страйд в роли Томми Мэйфилда
Киаран Мэдден в роли леди Мэйфилд
Филлида Лоу в роли леди Кэррингтон
Джон Карсон в роли сэра Джорджа Кэррингтона

Эта версия отличается от истории тем, что измененные планы самолета предназначены для истребителя Mayfield Kestrel ( Supermarine Spitfire ) вместо бомбардировщика; христианское имя лорда Мэйфилда изменено с «Чарльз» на «Томми», и ему дается жена «Маргарет». Кроме того, его шантажировали за то, что он продал гаубицы японцам - и дает (поддельную) формулу истребителя из металлического сплава в обмен на отчет о своей продаже; в комическом рельефеГастингс и Пуаро «одолжили» полицейскую машину, чтобы преследовать Вандерлина до дома немецкого посла; Инспектор Джепп не может найти пропавшие планы; Кэррингтон - политик, а не офицер Королевских ВВС; Томас Мэйфилд - производитель оружия вместо возможного премьер-министра; и участие Реджи Кэррингтон и горничной Леони не имеет места.

Зеркало мертвеца [ править ]

Он был показан в эфир 28 февраля 1993 года как седьмой эпизод пятого сериала.

Адаптер: Энтони Горовиц
Режиссер: Брайан Фарнхэм

В ролях:
Тушка Берген в роли Сьюзан Кардуэлл
Джон Крофт в роли Лоуренса
Иэн Катбертсон в роли Джервас Чевеникс
Эмма Филдинг в роли Рут Чевеникс
Джеймс Грин в роли Снелла
Ричарда Линтерна в роли Джона Лэйка
Джереми Нортама в роли Хьюго Трента
Джона Рольфа в роли регистратора
Фиона Уокер в роли мисс Лингард
Зена Уокер в роли Ванды Шевеникс
Дерек Сми как аукционист

Треугольник на Родосе [ править ]

Он был показан в эфир 12 февраля 1989 года как шестой эпизод первого сериала.

Адаптер: Стивен Вакелам
Режиссер: Ренни Рай

В ролях:
Яннис Хацианнис в роли
казначея Тилеманоса Эмануэля в роли таможенника
Джон Картрайт в роли командира Чантри
Димитри Андреас в роли греческого кассира
Энтони Бенсона в роли Стелтона
Джорджии Дервис в роли гречанки
Анджелы Даун в роли Марджори Голд
Аль Фиорентини в роли инспектора полиции
Стивена Грессье в роли итальянца полицейский
Тимоти Кайтли в роли майора Барнса
Энни Ламберт в роли Валентайн Чантри
Джордж Литтл в роли Дикера
Фрэнсис Лоу в роли Памелы Лайл
Патрик Монктон в роли менеджера отеля
Питер Сеттелен в роли Дугласа Голда

История публикаций [ править ]

• 1937, Collins Crime Club (Лондон), 15 марта 1937, переплет, 288 стр.
• 1937, Додд Мид и компания (Нью-Йорк), июнь 1937, переплет, 290 стр.
• 1954, Пан книги , мягкая обложка, (Пан номер 303)
• 1958, Книги Фонтаны (Отпечаток HarperCollins ), Мягкая обложка, 190 стр.
• 1958, книги Dell , мягкая обложка, (номер Dell D238), 190 стр.
• 1961, Penguin Books , Мягкая обложка, (Penguin number 1637), 221 pp.
• 1978, книги Dell в мягкой обложке (номер Dell 11699); ISBN  0-440-11699-6 , 192 стр.
• 1986, издание Ulverscroft с крупным шрифтом , твердый переплет; ISBN 0-7089-1443-8 
• 2006, Факсимильное издание Пуаро (1-е изд. Соединенного Королевства 1936 г.), HarperCollins, 6 ноября 2006 г., в твердой обложке; ISBN 0-00-723448-1 

Дизайн суперобложки первого издания Великобритании был одним из четырех, заказанных Коллинзом Робин Макартни, другом Кристи и ее мужа Макса Маллоуэна (другие - « Убийство в Месопотамии» , « Смерть на Ниле» и « Назначение со смертью» ). Помимо того, что Макартни был талантливым художником, он был археологом и сопровождал малловцев во многих их экспедициях в то время, а его застенчивая личность позже была рассказана Кристи в ее коротком томе автобиографии 1946 года. Приди, расскажи мне, как ты живешь .

Первая публикация рассказов [ править ]

Все четыре рассказа в сборнике либо ранее публиковались в журналах и переиздавались, либо представляли собой расширенные версии гораздо более коротких рассказов, которые ранее публиковались под разными названиями. Каждый из рассказов имеет длину повести.

• «Убийство в конюшнях» появилось в женском журнале в декабре 1936 года в версии с разделением глав, отличным от тех, которые в конечном итоге появились в книге ^[12].
• «Невероятная кража» - это расширенная версия рассказа « Планы подводной лодки », вышедшего в выпуске 1606 журнала «Скетч » 7 ноября 1923 года, при этом имена всех персонажей изменены и один персонаж - миссис Макатта - добавлен к тексту. Первоначальная, более короткая версия была в конечном итоге переиздана в виде книги «Ранние дела Пуаро» . Расширенная версия книги была выпущена в виде шести выпусков в Daily Express со вторника, 6 апреля, по понедельник, 12 апреля 1937 года (в воскресенье, 11 апреля, публикаций не будет) с иллюстрациями Стивена Спурриера для каждого выпуска .
• «Зеркало мертвеца» было расширенной версией рассказа «Второй гонг», который появился в выпуске 499 журнала Strand Magazine в июле 1932 года. Первоначальная более короткая версия была в конечном итоге переиздана в виде книги в сборнике « Проблема» 1991 года в заливе Полленса . История представляет собой загадку запертой комнаты с участием богатого пенсионера, который, по-видимому, покончил жизнь самоубийством. Персонаж мистера Саттертуэйта, который ранее появлялся в фильмах «Таинственный мистер Куин» в 1930 году и « Трехактная трагедия» в 1935 году, снова появляется.
• «Треугольник на Родосе» появился в 545-м выпуске журнала Strand в мае 1936 года под немного более длинным названием «Пуаро и треугольник на Родосе». Эта последняя история в сборнике является самой короткой из четырех. Пуаро отправляется в отпуск на остров, во время которого убивают гостя. История имеет некоторое сходство с полнометражным романом Кристи 1941 года « Зло под солнцем» , который включает сложные отношения любовного треугольника.

В США рассказы впервые были опубликованы следующим образом:

• «Треугольник на Родосе» появился в номере от 2 февраля 1936 года в еженедельном приложении к журналу This Week с иллюстрациями Стэнли Паркхауса.
• «Убийство в конюшнях» появилось в журнале Redbook двумя частями с сентября (том 67, номер 5) по октябрь 1936 года (том 67, номер 6) с иллюстрациями Джона Фултона.

Никаких публикаций в журналах США "Невероятная кража" или "Зеркало мертвеца" до 1937 года не обнаружено, но оригинальные более короткие версии этих историй, как описано выше, были сначала опубликованы следующим образом:

• «Планы подводных лодок» появились в июльском 1925 году (том 41, номер 3) журнала « Синяя книга » с иллюстрацией, не указанной в титрах.
• "Второй гонг" появился в июньском 1932 году (том XLIX, номер 6) журнала Ladies Home Journal с иллюстрацией Р. Дж. Прохаски.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• «Убийство в конюшнях» , Агата Кристи (официальный сайт).
• Убийство в конюшнях (1989) на IMDb
• Невероятная кража (1989) на IMDb
• Зеркало мертвеца (1993) на IMDb
• Треугольник на Родосе (1989) на IMDb