Музыка Звездных войн

Джон Уильямс , автор музыки всех девяти фильмов саг о « Звездных войнах ».

Музыка Звездные войны франшизы состоит и производства в сочетании с развитием художественных фильмов, телесериалов, а также других товаров в рамках эпической космической оперы франшизы , созданной Джорджем Лукасом . Музыка для основных художественных фильмов (которая служит основой для остальных связанных медиа) была написана Джоном Уильямсом . Партитуры Уильямса для девяти фильмов-саг (и сюиты для дополнительного фильма) считаются одними из самых широко известных и популярных вкладов в современную киномузыку., и использует симфонический оркестр и предлагает ассортимент из примерно пятидесяти повторяющихся музыкальных тем для представления персонажей и других элементов сюжета: один из крупнейших тайников тем в истории киномузыки.

Выпущенные в период с 1977 по 2019 годы, музыка для основных художественных фильмов в случае первых двух трилогий исполнялась Лондонским симфоническим оркестром, а в некоторых отрывках - хором London Voices . Трилогию сиквела в основном дирижировали Уильямс и Уильям Росс , ее исполняли Симфоническая студия Голливуда-фрилансеров и (в нескольких отрывках) Мастер-хорал Лос-Анджелеса .

С тех пор другие композиторы написали музыку для других фильмов и средств массовой информации во вселенной « Звездных войн » . Музыка для нескольких спин-оффов мультсериалов и телесериалов написана Кевином Кинером , Людвигом Йоранссоном и Райаном Шор . ^[1] Музыка для дополнительных фильмов, других телевизионных программ и видеоигр, а также трейлеры к различным частям были созданы другими композиторами, причем в этом материале время от времени пересматриваются некоторые из основных тем Уильямса (и, с одним дополнительным фильмом, в котором Уильямс фактически пишет новую тему для композитора).

Партитура в основном исполняется симфоническим оркестром разного размера, к которому в нескольких частях присоединяется хор разного размера. ^[2] Каждый из них широко использует лейтмотив или серию музыкальных тем, которые представляют различных персонажей, объекты и события в фильмах. На протяжении всей франшизы, которая в общей сложности состоит из более 18 часов музыки ^[3], Уильямс написал около пятидесяти тем в одном из крупнейших и богатейших сборников тем в истории киномузыки.

Обзор [ править ]

Фильмы [ править ]

Телевидение [ править ]

Кевин Кинер написал музыку к фильму « Звездные войны: Войны клонов» (2008), предшественнику одноименного мультсериала . Оба свойства свободно используют некоторые оригинальные темы и музыку Джона Уильямса . Собственный материал Кинера для фильма включает тему для ученика падавана Энакина Скайуокера, Асока Тано , а также тему для дяди Джаббы Хатта Зиро. Кинер стал автором всех семи сезонов сериала, которые завершились в 2020 году. В 2014 году Walt Disney Records выпустила альбом саундтреков . ^[8]

Кинер продолжил работу над франшизой мультсериала « Звездные войны: повстанцы» (2014), в котором также присутствуют темы Уильямса. ^[9]

Райан Шор - композитор для « Звездных войн: Силы судьбы» (2017 – настоящее время). Для + Диснея серии Мандалорская , Оскар -winner Людвиг Göransson сочиняет партитуру.

Видеоигры [ править ]

Мультимедиа [ править ]

Стиль [ править ]

Вдохновение [ править ]

В партитуре используется эклектичное разнообразие музыкальных стилей, многие из которых взяты из поздне- романтической идиомы Рихарда Штрауса и его современников, которая сама была включена в партитуры Голливуда Золотого века Эриха Корнгольда и Макса Штайнера . Причины этого, как известно, связаны с желанием Джорджа Лукаса сослаться на лежащий в основе фэнтезийный элемент повествования, а не на научно-фантастический сеттинг, а также обосновать странный и фантастический сеттинг в хорошо известной, доступной публике музыке. Действительно, Лукас утверждает, что успех фильмов во многом зависит не от продвинутых визуальных эффектов, а от простой, прямой эмоциональной привлекательности сюжета, персонажей и, что немаловажно, музыки.^[10]

Первоначально Лукас хотел использовать оркестровую музыку и музыку из фильмов в той же манере, что и в « 2001: Космическая одиссея» , которая сама по себе стала главным источником вдохновения для « Звездных войн» . Уильямс, однако, посоветовал создать саундтрек с повторяющимися музыкальными темами, чтобы дополнить историю, в то время как музыка, выбранная Лукасом, может быть использована в качестве временной дорожки для Уильямса, на которой он будет основывать свой музыкальный выбор. Это привело к нескольким кивкам или дань уважения музыке Густава Холста , Уильяма Уолтона , Сергея Прокофьева и Игоря Стравинского в партитуре « Звездных войн» . ^[11] Уильямс все меньше и меньше полагался на ссылки на существующую музыку в последних восьми партитурах, включая все больше разновидностеймодернистское оркестровое письмо с каждой прогрессивной партитурой, хотя время от времени музыку продолжают пронизывать кивки. Тема любви из " Империи наносит ответный удар" тесно связана с композицией Уильямса для " Индианы Джонса" и "В поисках утраченного ковчега" . ^[12] Партитура к « Мести ситхов » явно похожа на успешные партитуры других современных композиторов того времени, а именно « Властелина колец» Говарда Шора , « Гладиатора» Ганса Циммера и « Крадущийся тигр» Тан Дуна , «Скрытый дракон». , которым фильм, скорее всего, был озвучен современно. ^[а] В остальном, однако, его более поздние записи в основном записывались с музыкой его собственного сочинения ^{[14], в} основном из предыдущих фильмов « Звездных войн» . ^[15] Тем не менее, в саундтреке Уильямса к «Последним джедаям» он впервые в серии включил прямые цитаты из других композиций, а именно « Aquarela Do Brasil » Ари Баррозу (в знак уважения к фильм Терри Гиллиама 1985 года « Бразилия» ) и из его собственной темы «Долгое прощание» (в соавторстве с Джонни Мерсером ). ^[16]Тем не менее, Уильямс также начал развивать свой стиль в различных фильмах, включая другие инструменты, необычные оркестровые постановки (а также различные хоровые ансамбли) и даже электронную или электронно ослабленную музыку по мере продвижения фильмов. Уильямс часто сочинял музыку в героическом, но насмешливом стиле и описывал музыкальный фильм как «мюзикл». ^[17]

Структура [ править ]

«Звездные войны» были одной из саундтреков к фильмам, которые возвестили возрождение грандиозных симфонических партитур в конце 1970-х годов. Один из приемов, который особенно повлиял на эти партитуры, - это использование Уильямсом лейтмотива , который наиболее широко ассоциировался с операми Рихарда Вагнера и, в ранних фильмах, со Штайнером. Лейтмотив - это фраза или мелодическая ячейка, обозначающая персонажа, место, сюжетный элемент, настроение, идею, отношения или другую конкретную часть фильма. Он обычно используется в современном озвучивании фильмов как средство мысленной привязки определенных частей фильма к саундтреку. ^[18]Главное значение лейтмотива состоит в том, что он должен быть достаточно сильным, чтобы слушатель мог зацепиться за него, и в то же время достаточно гибким, чтобы претерпевать вариации и развитие по ходу рассказа. Чем разнообразнее и разнообразнее используется лейтмотив, тем более запоминающимся он обычно становится. Хорошим примером этого является способ, которым Уильямс тонко скрывает интервалы « Имперского марша » в «Теме Энакина» в «Призрачной угрозе» , подразумевая его темное будущее.

Также важна плотность использования лейтмотивов: чем больше лейтмотивов используется в произведении заданной длины, тем более тематически богатым он считается. Музыка в кино, однако, обычно должна поддерживать баланс между количеством используемых лейтмотивов, чтобы не стать слишком плотным, чтобы аудитория (озабоченная визуальными эффектами) могла следовать. Музыка Уильямса из « Звездных войн» уникальна тем, что она относительно плотна для озвучивания фильмов: в каждом двухчасовом фильме используется примерно 11 тем, из которых около 90% озвучены. ^[19]

Производительность [ править ]

Уильямс перезаписал некоторые из своих сюит из первой трилогии с Симфоническим оркестром Скайуокера в качестве альбома. Некоторые из его более поздних тем были выпущены в виде синглов и музыкальных видеоклипов, а позже были выпущены сборники сюжетов из шести фильмов в виде компиляции, которая воспроизводилась на серии клипов из фильмов с редкими диалогами и звуковыми эффектами. Они стали основой для серии часовых концертов, в которых музыка « Звездных войн» использовалась к изображениям из фильмов « Звездные войны: концерт» , которые проходили в 2009 и 2010 годах. Впервые выступив в Лондоне , он продолжил тур по Соединенным Штатам. Штаты и Канада , последний раз играл в Лондоне, Онтарио, Канада, 25 июля 2010 года.

Партитуры первой трилогии (в виде ее релиза на Blu-Ray) и The Force Awakens исполняются как концерты Live to Projection, но с сильно уменьшенными усилиями. Выступления следуют музыке из готового фильма, часть музыки зацикливается, отслеживается или полностью опускается, и не содержат диегетических пьес и часто опускают хоровые части. ^[20]

Оркестровка [ править ]

Джон Уильямс набросал партитуру для своих различных оркестровок и написал музыку для полного симфонического оркестра (от 79 до 113 исполнителей в целом ^[21] ), а также, в нескольких отрывках, для припева (от 12 до 120 певцов в целом) и нескольких других. -оркестровые инструменты. Оркестровка неоднородна в разных фильмах ^[22], но, как правило, в партитуре используется значительная медная секция по сравнению со сравнительно меньшей секцией струн, что придает сериалу геральдический, медный звук.

Некоторые партитуры требуют больших усилий, включая большой (более 100 человек) оркестр романтического периода, смешанный хор и даже хор мальчиков, хотя ни одна из партитур не требует особенно огромных усилий по сравнению с более крупными работами в кино или театре. ^[23] Тем не менее, из-за добавленных мощных деревянных духовых инструментов и ударных инструментов, такие партитуры, как Empire Strikes Back и Attack of the Clones, требуют 106 и 110 игроков соответственно. Первый требовал использования третьей арфы и четвертого фагота, в то время как последний (и все партитуры приквелов) использовал более полную секцию струн. В «Мести ситхов» также использовался второй набор литавр. Для сравнения: оригинальная трилогия « Звездных войн » и фильмы-сиквелы требуют гораздо меньших усилий - всего 82 игрока и небольшого хорового сопровождения в избранных репликах.^[24] Первый спин-офф, Rogue One , последовал за инструментами трилогии приквела с использованием оркестра из 110 человек и смешанного хора из 90 человек.

В живых выступлениях силы обычно значительно сокращаются: официальные концерты «Звездных войн» проводились с участием всего лишь 60 оркестров и смешанных хоровых ансамблей из 50 человек или вообще без хора. ^[25] Однако для воссоздания девяти партитур в том виде, в каком они были изначально записаны, требуется следующее оборудование:

• Деревянные духовые: 3 флейты (удвоение на пикколо и альтовая флейта), 2 гобоя (удвоение на английском рожке), 3 кларнета (удвоение на бас-кларнете и кларнете ми-бемоль), 2 фагота (удвоение на контрафаготе).
• Медь: 6 валторн (игра на тубах Вагнера ^[26] ), 4 трубы, 3 тромбона, туба.
• Клавиатуры: фортепиано, челеста, синтезатор. ^[27]
• Литавры: 4–6 литавр.
• Перкуссия: не менее трех перкуссионистов, играющих на бас-барабанах, теноровых барабанах , малых барабанах (включая гильотинные барабаны, боковые барабаны, военные барабаны), тимбале , томах (напольные и подвесные томы), треугольниках , тамбуринах , тарелках (подвешенные, шипящие, грохочущие и пальцевые тарелки), там-там, ксилофоны , вибрафон , глокеншпиль , трубчатые колокольчики и наковальня на всех эпизодах. Также требуются храмовые блоки (I), клавы (II, V, VI), трещотка (V – VIII), маримба (I, IV, VII – VIII), бонги.(I, IV, VII – VIII), конги (I – III, VI – VII), барабаны для бревен (I, IV, VI – VII), низкий деревянный брус (IV), колокольчики , колотушки (IV), стальной барабан (IV, VIII), бубамы (I, IV, VII), средний гонг (VI – VII), кендханг , погремушка, систрум , шекере , гуйро , бамбуковые палочки, колокольчики , хиошиги (VI), колокольчик (III), один средний тайский гонг (VI), три средних барабана тю-дайко (II – III, один для VII – VIII), стиральная доска , кубковый барабан, какси (VIII). ^{[28] [29]}
• Струны: 2 арфы, 14 первых скрипок, 12 вторых скрипок, 10 альтов, 10 виолончелей, 6 контрабасов.
• Дополнительные инструменты: 1 пикколо, 1 флейта, 1–2 блокфлейты, 2 гобоя, 1 кларнет, 3 саксофона, 1–2 фагота, ^[30] 2 рожка, труба, бас-тромбон, туба, ^[31] набор литавр, пять перкуссионистов. , ^[32] Хор SATB из 89 пьес, 10 исполнителей бассо-профундо, 30 мальчиков, 1 тибетский горловой певец, ^[33] рассказчик, ^[34] 4 скрипки, 2 альта, 2 контрабаса, 1 арфа. ^[35]
• Не оркестровые инструменты: критская лира и cümbüş (I), электрогитара (II), игрушечное фортепиано (VI), каззо , горная волынка, диджериду (VIII). ^[36]

Музыкальные темы в партитуре [ править ]

Джон Уильямс написал серию тем и мотивов для определенных персонажей и идей в каждом из фильмов « Звездных войн» . Несколько частей позволили Уильямсу составить около пятидесяти тем (и их количество растет) и многократно повторить некоторые из них, непрерывно развивая их в течение длительного периода экранного времени.

Уильямс представил несколько тем в каждом эпизоде ​​(в среднем шесть тем) и сосредоточился на том, чтобы каждая из его основных тем была длинной и мелодически отличной от других, чтобы повысить их запоминаемость. Уильямс время от времени выковывает небольшие связи между некоторыми из этих тем, иногда в повествовательных целях, а иногда и в более общем плане для сплоченности. Эта техника позволила ему (особенно в его партитурах к первой трилогии) воспроизводить каждую тему в большом количестве раз (тема Force воспроизводится более ста раз в серии) и в течение длительных периодов времени.

Можно сказать, что у каждого саундтрека есть «основная тема», которая развивается и часто повторяется на протяжении всего фильма, часто в необычной степени (например, частота, с которой повторяется «Имперский марш» во время « Империя наносит ответный удар» ). ^[37] Помимо основной темы и нескольких других основных тем, Уильямс выковал несколько более мелких мотивов для каждого эпизода, которые, как правило, не так запоминаются и иногда взаимозаменяемы. Также существует основная тема для франшизы (которая является музыкой основных названий), но не существует основной темы для представления конкретной трилогии. Вместо этого каждая трилогия (и, в меньшей степени, каждый фильм) имеет свой собственный стиль или звуковую среду. ^[38]

Каталог Уильямса по «Звездным войнам» остается одним из крупнейших собраний лейтмотивов в истории кино, ^[b] хотя - для сравнения - он все еще отстает от использования лейтмотивов Вагнера в « Кольцевом цикле» или даже работы Говарда Шора о Хоббите. и фильмы " Властелин колец" . ^[39]Обе работы содержат гораздо больше тем за аналогичный или более короткий срок исполнения; и используйте темы более четко и с большим количеством нюансов, где Уильямс предпочитает писать меньше тем (чтобы позволить ему лучше сосредоточиться на них) и использовать их в более простой манере, а иногда и исключительно для их романтического эффекта. Темы Шора и Вагнера также взаимосвязаны и организованы в наборы подмножеств связанных тем посредством различных мелодических или гармонических связей, тогда как Уильямс предпочитает большее различие между своими темами. ^[40]

Романтическое применение лейтмотивов в партитуре [ править ]

Использование Уильямсом своих тем в « Звездных войнах» временами скорее романтическое, чем строго тематическое ^[41], темы иногда используются случайным образом, потому что их настроение соответствует определенной сцене, а не для повествовательной цели. Например, тематическая группа обычно ассоциируются с Люком Скайуокер , ^[42] в то время как главная тема Звездных войн используется в качестве родовой „героической темы“ в сочетании с различными персонажами без всякой связи с его тезкой. Тема принцессы Леи используется для смерти Оби-Вана Кеноби в оригинальных « Звездных войнах» , что не имеет ничего общего с ее персонажем, хотя она присутствует в сцене. ^[43]Тема Йоды появляется несколько раз в эпизодах Облачного города в «Империи наносит ответный удар» . ^[44] Концертная пьеса « Дуэль судеб» используется несколько раз на протяжении всей трилогии приквелов, появляясь на протяжении всего финального сражения в «Призрачной угрозе» (в отличие от дуэли на световых мечах, для которой она была написана); Энакин Скайуокер ищет свою мать в « Атаке клонов» ; ^[45] и дуэль не связанных между собой Йоды и Дарта Сидиуса в « Мести ситхов». Оригинальная композиция Уильямса для боевой арены Джеонозиса в Attack of the Clones,вариант Марша армии дроидов, использовался для штурма Утапау в « Мести ситхов» . Многократное использование темы Force также не является тематическим. ^[46]

Мятежные фанфары применялись к « Тысячелетнему соколу» в оригинальных « Звездных войнах» , «Пробуждении силы» и «Последние джедаи» . Он также используется для героизма R2-D2 во время вступительной сцены в Revenge of the Sith . Вторичная тема Кайло Рена должна была вызвать его более противоречивую сторону, но, поскольку он быстро проясняет свою приверженность, вместо этого она обычно используется в тандеме с его фанфарами, чтобы вызвать его угрозу. ^[12] Тема Императора используется в «Последних джедаях», когда верховный лидер Сноук пытает Рей, тонко подтверждая открытие в «Скайуокере», что Сноук был созданием Императора Палпатина.. Даже мелодичные связи между некоторыми темами иногда не отражают прямолинейную драматическую цель, например, связь «Через звезды» с мотивом графа Дуку и битвой на Джеонозисе в « Атаке клонов» . Фактически, некоторые из тем Уильямса с самого начала написаны исключительно для того, чтобы передать определенное настроение, а не вызвать персонажа или сеттинг, например, музыка Тронного зала из оригинальных « Звездных войн» или мотив «Погоня» из «Пробуждения силы» .

Некоторая часть этой музыки была перенесена создателями фильма в другие части фильма или даже в другой фильм серии. Атака клонов , первый фильм, снятый в цифровом формате, претерпел серьезные правки после процесса озвучивания, что привело к включению записанной музыки во многие сцены, созданные в цифровом формате, такие как Фабрика дроидов на Джеонозисе или прибытие Армии клонов на остров боевой. В этих сценах использовалась музыка, такая как тема Йоды или случайная музыка из «Призрачной угрозы», с небольшой драматической связью с тем, что происходит на экране. В оригинальных « Звездных войнах» часть музыки для сцены «Уплотнитель мусора Звезды Смерти» использовалась в расширенном кадре прибытия в Мос-Эйсли, вставленном в специальный выпуск фильма.. Между финальными сценами «Призрачной угрозы» и признанием Финна Рей в «Пробуждении силы» существует музыкальное сходство , вероятно, в результате выбора временного трека. ^[47] В других случаях материал не отслеживался, а скорее был взят из оригинальной композиции и перезаписан, например, в больших боевых сценах « Возвращения джедая» , оба из которых поднимают материал из Битвы при Явине и смерти Бена. .

Другие композиторы франшизы использовали основные темы Уильямса в своих собственных композициях, будь то трейлеры к основным фильмам, побочные фильмы, телесериалы или видеоигры. Чаще всего эти композиторы также используют главные темы больше для их эмоционального воздействия в своих проектах. Майкл Джаккино , например, использует тему Силы в некоторых сценах, где взлетает Звездный корабль Rogue One.

Тематические несоответствия между партиями [ править ]

Поскольку Уильямс записывает по одному эпизоду за раз ^[48] и пытается основывать каждую музыку как можно больше на новом материале, музыкальный материал в целом не имеет особенно связной структуры: темы для каждой партитуры разрабатываются только во время каждого фильма. пост-продакшн, поэтому Уильямс часто придумывает новую тему, которая, оглядываясь назад, была бы предпочтительно представлена, по крайней мере, в зародышевой форме, в предыдущей музыке: это можно сказать о теме любви «Через звезды» ( для Энакина Скайуокера и Падме Амидалы ), представленный только в «Атаке клонов» ^[49] или даже «Имперский марш», представленный в «Империя наносит ответный удар». То же самое можно сказать и о некоторых темах, написанных только для приквелов (например, «Дуэль судеб»), которые были бы полностью применимы к фильмам из первой трилогии, если бы они были созданы в повествовательном порядке. Фактически, поскольку в приквелах использовались как собственные лейтмотивы, так и повторяющиеся темы из предыдущих фильмов, они могли похвастаться более обширным каталогом тем, тогда как использование лейтмотивов в цикле работ обычно предполагает увеличение плотности по направлению к более поздним частям фильма. повествовательный порядок. Кроме того, темы в приквелах представлены в более коротких, блокирующих высказываниях, а сами мотивы часто представляют собой короткие ритмичные идеи, в отличие от более длинных мелодий, используемых в первой трилогии. Также в приквелах мотивы часто связаны с местами и событиями,а не с персонажами, как в остальной части партитуры, создавая дальнейшее несоответствие в музыкальном повествовании.

Даже в каждой трилогии Уильямс часто отказывается от мотива после одной или двух партитур (как он поступил с темой Энакина), пишет (в нескольких фильмах) несколько мотивов, которые выполняют аналогичную функцию (например, фанфары повстанцев, марш в Тронном зале и Triumph Fanfare in Return of the Jedi ), или пишет мотив, который он использует только в одной части, например мотив дроидов. В других случаях мотив заменяется новым, поскольку Императорский марш заменяет оригинальный, имперский мотив - проблема только сбивает с толку, когда он возвращается к этой теме с приквелами, только для того, чтобы она полностью исчезла из-за того, что теперь должно быть четвертым эпизодом; иногда существующий мотив просто меняет свое тематическое значение: тема Бена Кеноби превратилась в тему Силы из The Empire Strikes Back, а тема Люка - в «тему Звездных войн».

«Последние джедаи» , в частности, отходит от метода Уильямса, полагающегося в первую очередь на новый тематический материал, и вместо этого в значительной степени полагается на уже существующие темы, в соответствии с выбором временного трека Джонсона. В результате ряд тем и мотивов из предыдущих фильмов постоянно повторяется, часто в очень знакомой обстановке, например, утверждения темы Йоды и Леи, взятые из концертных аранжировок, повторение исполнения Силы в бинарном закате. тема, и повторяющиеся утверждения тем Рей и Кайло. Есть несколько случайных фраз, похожих на существующие темы, такие как Битва героев, Сцена жертвоприношения и так далее, а также некоторые преднамеренные ироничные отсылки, например, цитата из мотива Звезды Смерти для сцены с утюгом для одежды, который выглядит как приземляющийся Звездный разрушитель.

Ниже перечислены 61 повторяющаяся тема или лейтмотив, из которых около 59 лейтмотивов четко определены в партитурах Уильямса; ^[c], а также два лейтмотива, написанные Уильямсом для музыки Джона Пауэлла к « Соло» (см. «Темы в фильмах-антологии: Соло» ).

Темы [ править ]

Этот раздел может содержать чрезмерное количество цитат . Пожалуйста, подумайте об удалении ссылок на ненужные или сомнительные источники , объединении цитат, где это возможно, или, при необходимости, отметке содержания для удаления. ( Апрель 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Оригинальная трилогия [ править ]

	Увертюра  Основная тема " Звездных войн" , первая "жесткая" тема [51] Увертюра  Второй «мягкий» мотив [51]
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Звездные войны (Новая надежда) [ править ]

• « Тема Люка (Тема« Звездных войн ») » ^{[52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62]]}
  • «Дополнительная тема Люка (Звездные войны)» ^{[12] [56]}
• "Мятежные фанфары" ^{[12] [52] [53] [56]}
• "Тема Бена Кеноби (Тема силы)" ^{[12] [52] [53] [56] [58] [54] [d]}
• «Тема принцессы Леи» ^{[12] [52] [53] [54] [63] [e]}
• «Императорский мотив» ^{[12] [52] [53] [56]}
• «Мотив Звезды Смерти» ^{[12] [52] [53] [56]}
• "Мотив штурмовиков"
• "Планета фанфар"
• "Тема Джавы"
• "Мотив Sandpeople"
• "Мотив битвы космического корабля"
• "Мотив уплотнителя мусора"
• "Мотив битвы при Явине"
• «Тема Тронного зала (Марш Победы)»

	Мятежные фанфары  впервые слышен в "Звездных войнах" Тема Бена Кеноби (Тема Силы) [64] Тема принцессы Леи  впервые слышен в «Звездных войнах» [64]
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Империя наносит ответный удар [ править ]

Возвращение: Марш Победы в тронном зале (первое повторное заявление ^[65] ); Тема Люка; Дополнительная тема Люка; Мятежные фанфары; The Force Theme (тема Бена Кеноби); Тема Леи

• Первое повторное заявление: «Марш Победы в тронном зале» ^[f]
• « Имперский марш » (тема Дарта Вейдера) ^{[12] [66] [67] [56] [68]}
• «Хан Соло и принцесса»  ( справка · информация ) ^{[12] [68] [g]}
• «Тема Йоды»  ( справка · информация ) : ^{[12] [67] [66] [56] [54] [69] [h]}
• «Мотив дроидов» ^{[12] [66] [56] [67] [70] [71] [i]}
• «Марш Облачного города (тема Лэндо)» ^{[12] [66] [67] [56]}
• « Мотив Бобы Фетта » ^{[12] [66] [56] [54] [72]}
• "Битва при Хоте"
• "Мотив поля астероидов"
• "Мотив пещеры Майнок"
• "Мотив бегства сокола тысячелетия"

Возвращение джедая [ править ]

Возвращение: боевой мотив космического корабля; Тема Люка; Дополнительная тема Люка; Мятежные фанфары; Тема Силы; Тема Леи; Императорский марш; Хан Соло и принцесса; Тема Йоды

• Первое повторное утверждение: «Мотив битвы космического корабля» ^{[73] [12] [56] [54]}
• "Парад эвоков"  ( справка · информация ) ^{[12] [74] [75] [56] [j]}
• "Джабба Хатт Тема" ^{[12] [75] [56] [54] [76] [k]}
• "Императорская тема" ^{[12] [56] [75] [54] [77]}
• «Брат и сестра» ^{[12] [75] [56] [78]}
• «Триумфальные фанфары» ^{[12] [54] [78]}
• «Тема Люка и Леи» ^{[12] [74] [56] [75]}
• "Мотив Speeder Bike Chase"
• "Мотив лесной битвы"
• «Мотив битвы при Эндоре»
• «Мотив битвы при Эндоре Б»
• «Битва при Эндоре, мотив C»

Трилогия приквелов [ править ]

Призрачная угроза [ править ]

Возвращение: Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Фанфары повстанцев, Тема Силы, Имперский марш, Тема Йоды, Тема Джаббы, Тема Императора

• « Дуэль судеб » ^{[74] [79] [56] [80] [81] [82]}
• «Тема Анакина» ^{[74] [56] [49]}
• «Марш дроидов Торговой Федерации» ^{[74] [56] [83]}
• «Мотив Куай-Гона» ^{[74] [56] [49]}
• «Мотив Дарта Мола» ^{[74] [56] [84] [l]}
• «Тема Джа-Джара» ^{[74] [56] [79]}
• Тема «Защитники королевы» (Тема Панаки)
• "Побег с Набу"
• "Мотив Шми"
• "Тема парада флага"
• "Корусантские фанфары"
• «Похоронная тема»

Атака клонов [ править ]

Возвращение: Тема Шми; Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Фанфары повстанцев, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема Энакина, Марш Торговой Федерации, Дуэль Судьбы

• Первое повторное утверждение: «Тема Шми» ^{[56] [79] [85]}
• «По ту сторону звезд» ^{[86] [56] [87] [88] [89] [90] [91] [92]}
  • "Второстепенная тема" Через звезды " ^[м]
• «Сепаратистский мотив» ^{[79] [86] [n] [o]}
• "Мотив Камино" ^{[86] [79] [89] [94] [95]}
• "Корусантский чейз-мотив"
• "Деловой мотив джедаев"
• «Ухаживание по мотивам Набу» ^{[86] [56] [79] [93]}
• "Мотив смерти Шми"
• "Марш Республики"

Месть ситхов [ править ]

Возвращение: тема похорон джедаев, фанфары Корусанта; Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Тема Леи, Мятежные фанфары, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема Энакина, Марш Торговой Федерации, Дуэль судеб, По сторонам звезд, Вторичная тема по звездам.

• Первое повторное заявление: «Тема похорон» ^{[56] [96] [14] [92]}
• Первое повторное утверждение: "Coruscant Fanfare" ^{[97] [56] [98] [92] [99]}
• « Битва героев » ^{[56] [88] [79] [100] [101] [102] [98]}
• « Мотив генерала Гривуса » ^{[56] [79] [103] [102]}
• «Посадочный мотив»
• «Плач по теме Анакина» ^{[79] [56]}

Продолжение трилогии [ править ]

Пробуждение силы [ править ]

Возвращение: Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Мятежные фанфары (мотив «Тысячелетний сокол» ^[104] ), Тема Силы, Тема Леи, Имперский марш, Хан Соло и принцесса.

• « Тема Рей » ^{[105] [106] [56] [107] [108] [109] [110] [61]}
• « Фанфары Кайло Рена » ^{[56] [106] [105] [107] [109] [110] [61]}
  • «Конфликтный мотив Кайло Рена» ^{[111] [106] [56] [107] [110] [112] [61]}
• Мотив карты »
• «Марш сопротивления» ^{[106] [56] [107] [109]}
• "Погоня Остинато" ^{[106] [56] [113] [107] [114] [110]}
• « Мотив По Дэмерона » ^{[106] [56]}
• «Тема Сноука» ^{[56] [106] [115] [107] [p]}
• "Мотив Первого Ордена"
• «Мотив Старкиллера / Тема трагедии»
• «Шаги джедая» ^{[56] [106] [115] [107] [116]}
• "Уловка"
• «Струны напряженного ритма»

Последние джедаи [ править ]

Возвращение: Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Мятежные фанфары (мотив Тысячелетнего сокола), Тема Силы, Тема Леи, Тема Йоды, Люк и Лея, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Мотив битвы космического корабля, мотив Звезды Смерти, Тема Императора, Тема По, Тема Рей, Темы Кайло Рена, Тема Сноука, Битва героев, Шаги джедая ^[117]

• «Тема Роуз Тико» ^{[118] [56] [119] [120]}
• «Мотив острова Луки» ^{[118] [56] [119] [121] [61]}
• «Мотив отчаяния повстанцев» ^{[56] [119]}
• «Мотив битвы при Крэйте»
• "Мотив развертывания сопротивления"
• "Мотив сопротивления в беде"
• "Мотив катастрофы"
• "Последний бой Люка"
• "Сила Рей"

Восстание Скайуокера [ править ]

Возвращение: Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Фанфары повстанцев (мотив Тысячелетнего сокола), Тема Силы, Тема Леи, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Тема Императора, Тема По, Тема Рей, Темы Кайло Рена, Марш Сопротивления, Люк и Лея, Тема Йоды, Яма Каркуна, Битва при Явине, Йода и Сила, Возвращение на Татуин

• Первое повторное заявление: «Возвращение на Татуин»
• Первое повторное утверждение: «Признание Финна»
• Первое повторное утверждение: «Йода и сила»
• Первое повторное утверждение: "Мотив соблазнения"
• "Тема трио / товарищества"
• Тема «Восстание Скайуокера (Победа)»
• «Гимн зла (Псалом ситхов)»
• "Героическая тема По"
• "Мотив кинжала"
• "Мотив искупления Бена Соло / Кайло"
• "Wayfinder / Exegol Motif"
• "Рыцари Рен Мотив"
• "Спидер Чейз Фанфары"
• "Экшн Остинато"
• «Новый дом»
• "Путешествие к мотиву Exegol"
• "Мотив мастера Леи"
• "Действительно неприятный мотив"
• «Мотив по другую сторону морей»

Случайные мотивы [ править ]

Поскольку ни Уильямс, ни его офис никогда не предоставляли полный список лейтмотивов, используемых в каждом фильме по « Звездным войнам» , существуют некоторые разногласия по поводу точного количества тем, причем некоторые используют инклюзивный подход, который идентифицирует различные лейтмотивы, даже если композитор, вероятно, никогда не намеревался for, ^[122] и другие, использующие эксклюзивный подход. ^[123]

Тематические компоненты и варианты [ править ]

Одно из ключевых различий между двумя подходами в подходе к основным длинным темам Уильямса: некоторые рассматривают их как состоящие из нескольких лейтмотивов, которые могут появляться (хотя бы один раз) изолированно (то есть в отдельной реплике). от несокращенной темы и могут даже представлять разные аспекты элемента сюжета или персонажа, который обозначает тема, ^{[124] в} то время как другие видят их как единую тему с несколькими компонентами, которые могут появляться во фрагментированной форме при использовании только одного из указанных компонентов, чтобы предложить всю тему.

Представленный список тем следует тому, что можно было бы вывести как собственный подход Уильямса: определенные части описываются как две отдельные темы, когда они были описаны как таковые Уильямсом и / или появляются по крайней мере дважды изолированно друг от друга (и обычно возникают и развиваются отдельно до некоторой степени) и служат совершенно другой драматической цели. Другие пьесы, такие как остинато-аккомпанемент и B-часть Имперского марша, вводная фигура ко второстепенной теме Кайло, к теме Рея или различным компонентам Duel of the Fates, не заслуживали такого рассмотрения из-за отсутствия доказательств авторского замысла. со стороны Уильямса (особенно с учетом того, насколько редко в своей работе он называл отдельные разделы своих тем отдельными лейтмотивами ^[125].) и / или потому, что они появляются изолированно только один раз и / или не имеют определенной драматической цели, отличной от других частей несокращенной темы. Это также в значительной степени подход, принятый Матессино, Адамсом и Леманом. ^[126]

Особо примечательным, но в конечном итоге случайным случаем является остинато-аккомпанемент к «Мятежным фанфарам»: он используется изолированно от фанфар в лифтовых материалах, которые появляются в «Возвращении джедая». В остальном он всегда предшествует и сопровождает «Мятежные фанфары», но часто снова расширяется, чтобы подкрепить большие разделы экранных действий и соответствующий материал оригинальных «Звездных войн». Однако, поскольку на самом деле он не совсем отделяется (то есть более чем в одном случае) от Rebel Fanfare и никогда не играет перед оркестром, Адамс отмечает, что «это не тема как таковая», и Lehman не замечает этого. , даже как побочный мотив.

Некоторые аналитики также перечисляют одну мелодию несколько раз под разными масками. Например, тема императора может быть обозначена отдельно (в том же глоссарии) как тема «темной стороны», тема Дарта Сидиуса и т. Д. ^{[12] [127]}

Материал декорации [ править ]

Инклюзивный подход также имеет тенденцию выявлять лейтмотивы, даже если они не соответствуют критериям повторяемости. ^[128] Это результат склонности Уильямса (в этих нотах и ​​в других отношениях) к написанию мелодического, ритмического, гармонического или тембрального материала специально для отдельной постановки или неповторяющегося сюжетного элемента в фильме, такого как The Битва при Хоте, Погоня через Корусант или Битва при Крайте. Эти отдельные музыкальные произведения - независимо от того, состоят ли они из полной мелодии, остинати, диегетических пьес или определенного тембра - иногда описывались как имеющие тематическое значение, ^[129] иногда (в мимолетных комментариях) даже сам Уильямс, ^[130]но поскольку они не повторяются в другой части повествования, не трансформируются из или в другой мотив, они не соответствуют определению лейтмотива, даже если они образуют основные моменты их соответствующих партитур или даже занимают видное место в «изготовление» материала (например, погоня через Корусант). ^[q] Особого внимания заслуживает произведение Уильямса, обозначенное как «тема Джавы». ^{[12] [52] [53] [56]} Хотя это полностью реализованная мелодия, явно вызывающая «маленьких сборщиков металлолома и роботов», как их назвал Уильямс, она не повторяется в двух отдельных репликах, а скорее прерывается ненадолго Императорская музыка (пауза в фильме немного расширена тишиной ^[131] ) и затем возобновление.^[54]

Случайные материалы [ править ]

Даже когда некоторые из этих фигур все же повторяются, часто неясно, достаточно ли они существенны, чтобы им можно было придать тематическое значение, поскольку эти примеры часто включают в себя материал, носящий случайный характер, например, несколько фигур, использованных в финале фильма «Империя наносит ответный удар». ; ^[132] материал с чрезмерно широкой (и поэтому расплывчатой) ассоциацией с историей, такой как трагическая музыка, написанная для эпизода Старкиллера в «Пробуждении силы», возвращающегося после смерти Хана Соло ^[133] или музыка «Напряжение» из эпизодов 7 и 8; ^[56] чисто ритмичный или тембральный материал, подобный различным «подпрыгивающим» рогам для поисков лендспидера Люка в оригинальных « Звездных войнах», ^[130]использование синтезатора для представления угрозы Вейдера в «Империи наносит ответный удар» ^[134], женском хоре для подводных сцен «Призрачной угрозы»; материал общего характера, такой как использование им «скорбного гомофонического» хора в «Последних джедаях» для кульминационных моментов; или материал, который является частью стилистического выбора Уильямса как композитора, больше, чем тематическое заявление, уникальное для сериала. Например, его использование тритонов часто означает загадку, устройство, которое он использует для дроидов, приземляющихся на Татуин, и снова в концертной аранжировке «Тронного зала». Он использует похожее устройство, чтобы отразить тайну местонахождения Люка в «Пробуждении силы» . Однако подобные устройства также используются вИндиана Джонс представляет тайны Ковчега ^[135] и Хрустального черепа. Следовательно, для Уильямса это больше способ вызвать тайну, чем мотив, придуманный специально для любой из этих партитур.

Точно так же другие жесты, взятые из ранее существовавшей музыки (например, использование Уильямсом мелодии Dies Irae для обозначения надвигающейся гибели), были ошибочно определены как лейтмотивы, хотя Уильямс четко описал разделы музыки, которые основаны на этом жесте, например, его оригинальный вариант двоичного заката, как нетематический. ^[136]

На самом деле, иногда якобы повторяющийся материал похож, но на самом деле не идентичен. Хорошим примером может служить множество жестов, относящихся к темной стороне, после музыкального произведения, используемого в сцене оперного театра. Лехамн, однако, поясняет, что эти предполагаемые следующие утверждения «похожи, но неточны» на предыдущий жест. ^[56] В других случаях вариации одних и тех же тематических идей ошибочно обозначаются как две или несколько отдельных тем, например, вторичный мотив дроидов или мотив жертвоприношения Энакина, ^{[127] [100],} что на самом деле является вариацией его жалобная тема. Точно так же предлагаемые мотивы для Мустафара ^[79] или Темных дел Энакина ^[100]на самом деле являются вариациями материала Гривуса, перенаправленными на злого Анакина. ^{[137] [100] [138]}

Иногда возникает вопрос, что повторяющийся материал не является частью исходной композиции, а скорее отслеживается постфактум или, по крайней мере, взят из существующего материала в другой раздел фильма или из материала, который воспроизводится в концертной пьесе. или комплект конечных кредитов. Это включает фанфары Podracing и остинатный аккомпанемент Rebel Fanfare, ^{[12] [139]} который в остальном не кажется изолированным от полной темы более одного раза; скорбное сочинение для валторны на похоронах Шми, Марш на арене из « Атаки клонов» ^{[86] [56]} и т. д. Иногда названия треков ошибочно принимают за темы. ^[127]

Уильямс создал темы из разового материала, цитируя их снова в следующем саундтреке: например, похоронная музыка Куай-Гона повторно используется (и переделывается) в качестве общей похоронной темы в « Мести ситхов» . Это, однако, не распространяется ни на такие жесты, которые цитируются в дополнительных оценках (например, Поле астероидов в Solo , материал для Imperial Walkers в Rogue One ), ни на более мимолетные, не повествовательные ссылки, которые Уильямс дает в своих оценках. ^[117]

Темы фильмов Антологии [ править ]

Первый саундтрек к фильму «Изгой» из антологии «Звездных войн» , написанный Майклом Джаккино , использует несколько тем (и повторяющийся промежуточный материал) Джона Уильямса, в основном для их романтического содержания (например, Тема Силы и намеки на основную тему). У него есть собственный каталог тем, не зависящий от материала Уильямса, включая новую, третью тему для Империи, хотя Джаккино также цитирует как оригинальный Имперский мотив, так и Имперский марш.

Изгой-1 [ править ]

Возвращение: Тема Люка; Мятежные фанфары; Тема Силы; Тема Леи; Императорский мотив; Мотив Звезды Смерти; Императорский марш

• Тема Джин
• Тема надежды
• Тема "Стражи холмов"
• Имперская тема (Тема Кренника)

^{[140] [141]}

Соло [ править ]

Для Solo Джон Уильямс написал и записал концертную аранжировку на новую тему для Han Solo. В процессе создания темы Уильямс в конечном итоге использовал две отдельные идеи, каждая из которых передаёт разные аспекты персонажа, и зашёл так далеко, что нашел в фильме места для использования каждого мотива; все остальные лейтмотивы и прочий материал были написаны и адаптированы Джоном Пауэллом , главным композитором фильма. ^[142]

Возвращение: мотив битвы космического корабля; Тема Люка (Звездные войны); Мятежные фанфары; Дуэль судеб; Императорский марш; Императорский мотив; Мотив Звезды Смерти ; Поле астероидов ; Imperial Cruiser Pursuit ; Мотив дроидов

Джон Уильямс:

• Тема Хана Соло ^[142]
  • "Поисковая тема Хана Соло" ^[143]

Джон Пауэлл:

• Тема Чубакки
• Тема любви Хана и Ци'Ра
• Тема L3'S
• Тема экипажа
• Enfys Nest Theme
• Мотив криминального синдиката (тема Воса)

Концертные сюиты [ править ]

Вместо того, чтобы предлагать полную версию записи определенного фильма, Уильямс обычно выпускает сжатую партитуру на альбоме ^[144], в которой музыка аранжирована вне порядка фильмов и больше в духе концертной программы. Эти выпуски альбомов обычно включают в себя несколько концертных сюит, написанных исключительно для финальных титров или самого альбома, где конкретная тема постоянно развивается на протяжении всего произведения. Уильямс также отредактировал некоторые из своих реплик постфактум, чтобы «сконцентрировать» тему по указанию таких дирижеров, как Чарльз Герхардт. Пять из восьми фильмов также имеют уникальные кредитные сюиты, в которых представлены альтернативные концертные аранжировки тем и / или попурри из основных тем конкретного фильма.

Оригинальная трилогия [ править ]

Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда

• "Основное название"
• " Тема принцессы Леи "
• "Маленькие люди"
• "Кантина Бэнд"
• "Вот они идут!"
• "Битва"
• "Тронный зал и конец названия"

^{[57] [63] [55]}

Звездные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар

• " Императорский марш "
• "Тема Йоды"
• «Хан Соло и принцесса (1980)»
• «Хан Соло и принцесса (2018)» ^[145]

^{[72] [71] [68]}

Звездные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая

• « Парад эвоков »
• "Люк и Лея"
• "Джабба Хатт"
• «Лесная битва»

^{[76] [77]}

Приквел трилогии [ править ]

Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза

• « Дуэль судеб »
• "Тема Энакина"
• «Приключения Джа-Джара»
• "Парад флага"

^{[49] [84] [83]}

Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов

• «Через звезды» ^[146]

^{[89] [90] [91]}

Звездные войны. Эпизод III: Месть ситхов

• « Битва героев »

^{[100] [101] [103]}

Продолжение трилогии [ править ]

Звёздные войны. Эпизод VII: Сила пробуждается ^[108]

• "Тема Рей"
• «Марш сопротивления»
• «Адажио» ^[147]
• «Скерцо для X-Wings» ^[148]
• "Шаги джедая"

^{[108] [107] [113]}

Звёздные войны. Эпизод VIII: Последние джедаи

• «Восстание возрождается» ^[149]

Звёздные войны.Эпизод IX: Скайуокер.Восход

• "Восхождение Скайуокера"
• "Скоростная погоня"
• "Гимн зла"

Из спин-оффов [ править ]

Из Rogue One

• «Люкс Джин Эрсо и Надежда»
• «Императорский люкс»
• "Стражи холмов" Люкс "

^{[150] [140] [141]}

От Соло

• «Приключения Хана» ^[151]

Диегетическая музыка [ править ]

Диегетическая музыка - это музыка, «которая возникает как часть действия (а не как фон), и ее могут услышать персонажи фильма». ^[152] В дополнение к оркестровому размаху, который привнесла музыка Джона Уильямса, франшиза « Звездных войн » также включает в себя множество отличительных диегетических песен, которые обогащают детали звуковой мизансцены . Часть этой диегетической музыки была написана Джоном Уильямсом; некоторые от его сына Иосифа; и некоторые другие люди. ^[153]

Из Звездных войн

• "Cantina Band" и "Cantina Band # 2". Написанный Джоном Уильямсом, он исполняется в кантине Мос-Эйсли на Татуине. Он написан для сольной трубы, трех саксофонов, кларнета, фортепиано Fender Rhodes, стального барабана, синтезатора и различных перкуссионных инструментов, включая бубамы и томы. Согласно Настраиваемой карточной игре « Звездных войн» , диегетическое название первого произведения группы Cantina - « Без ума от меня». В примечаниях к выпуску саундтрека к « Звездным войнам» Специального издания 1997 года описывается концепция, лежащая в основе этих произведений, как «несколько существ в будущем веке, найдя музыку свинг-бэнда Бенни Гудмана 1930-х годов ... и как они могут попытаться ее интерпретировать».Этот кусок также появляется на всех пасхальных яйцах.в Эпизоде ​​I и Эпизоде ​​II, а также на бонусном диске оригинального DVD-набора трилогии 2004 года.

Из " Возвращения джедая"

• "Сольный концерт Джаббы в стиле барокко". Композиция Джона Уильямса в стиле Моцарта (с синтезированным клавесином) играла, пока 3PO и R2 впервые прибыли и сыграли Джаббу послание от Люка Скайуокера.
• «Лапти Нек». Написанный Джозефом Уильямсом (сыном Джона Уильямса) и переведенный на хаттский язык, этот сценарий исполняется группой Макса Ребо во дворце Джаббы Хатта (в оригинальной версии фильма). ^[р]
• «Скалы джедаев» (сочинение Джерри Хей ). Он был составлен для замены "Lapti Nek" специального выпуска фильма 1997 года.
• "Макс Ребо Бэнд Джемы". Слышен дважды в фильме, один раз после того, как Джабба отправил вуки Чубакку в тюрьму, и снова на парусной барже Джаббы « Хетанна» (отсюда и название). Запись первой можно найти на официальных досках « Звездных войн» .
• «Пир эвоков» и «Часть племени». Автор Джон Уильямс. Слышал, когда Люк и компания были схвачены эвоками и доставлены в свои дома на деревьях.
• "Праздник эвоков". Песню Победы, стихи которой написал Джозеф Уильямс , можно услышать в конце оригинального релиза Return of the Jedi .
• «Праздник Победы». Автор Джон Уильямс. Песня Победы в конце переиздания " Возвращения джедая" 1997 года.

От призрачной угрозы

• "Татуин-стрит музыка". Джозеф Уильямс написал четыре отдельных произведения необычной, слегка восточно звучащей исходной музыки для улиц Мос-Эспы, в которой участвовал исполнитель на критской лире и Кумбе, а также соло-вопиющий женский вокал.
• "Муниципальный оркестр Оги". Автор Джон Уильямс. Музыка, которая звучит во время парада мира в конце фильма, представляет собой ускоренную, приглушенную композицию для трубы и хора мальчиков. Это тесно связано с Темой Императора, но не является ее прямой цитатой.

Из атаки клонов

• "Закусочная Декса"
• "Неизвестный источник эпизода II". Вторая реплика источника приписывается имени Джозефа Уильямса для Эпизода II, но не слышна в фильме.
• "Arena Percussion". Изначально задуманная для сопровождения эпизода «Фабрика дроидов», попытка композиции Бена Бёрта вместо этого перенесена на арену, заменив преимущественно неиспользованную реплику Джона Уильямса «Вход монстров».

От пробуждения силы

• «Джабба Флоу» и «Добра Думпа». Эти песни, написанные Лин-Мануэлем Мирандой и Джей Джей Абрамсом , играли в замке Маз Каната . ^[155]

Из фильма "Последние джедаи"

• «Канто-Байт». Написанный Джоном Уильямсом, он появляется, когда Финн и Роуз впервые прибывают на планету казино Канто-Байт. Он написан в стиле джаза биг-бэнда и стилистически сродни музыке "Cantina Band" из " Звездных войн" . В треке представлены саксофон-альт, два баритон-саксофона, сольный кларнет, тромбоны, казу, приглушенные трубы, ^[156] фортепиано Fender Rhodes, бас, синтезаторы, стальные барабаны и различные перкуссии, включая стиральные доски и кубковые барабаны. Трек вкратце цитирует " Aquarela do Brasil " (в которой также представлены хай-хет и райд тарелки) Эри Баррозу как отсылку к фильму Терри Гиллиама 1985 года " Бразилия"., и включает в себя краткое фортепианное изложение темы Уильямса и Джонни Мерсера из «Долгого прощания» .
• «Музыка для вечеринки смотрителя»: исходная реплика неизвестной композиции (возможно, Уильямса), которая включает горные волынки и диджериду, и сопровождает удаленную сцену из фильма.

Из "Скайуокера"

• "Lido Hey": сценарий Лин-Мануэля Миранды и Джей Джей Абрамса в исполнении Шага Кава, музыкального прозвища Миранды и Абрамса. Играет, как главные герои участвуют в Фестивале предков на пустынной планете Пасаана.
• "Oma's Place": Исполняют Рики Тинез и Джей Джей Абрамс. Главные герои входят в бар, принадлежащий Оме Тресу (с участием композитора Джона Уильямса в эпизодической роли) на планете Кидзими.

Прием [ править ]

Похвалы [ править ]

В 2005 году саундтрек к фильму « Звездные войны» 1977 года был признан «самым запоминающимся саундтреком к фильму всех времен» Американским институтом кино в рейтинге AFI's 100 Years of Film Scores , основанном на оценке жюри из более чем 500 художников и композиторов. , музыканты, критики и историки из киноиндустрии. ^[157]

Сертификаты [ править ]

Саундтреки к « Звездным войнам» и « Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза» были сертифицированы Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки платиновыми за поставки не менее 1 миллиона копий, а также альбомы «Империя наносит ответный удар» и « Звездные войны. Эпизод II»: Атака клонов сертифицирована Gold (500 000 единиц). ^[170] Британские Фонограммы сертифицированного Звездных войн и Эпизод I , как золото для отгрузок более чем 100 000 единиц в Великобритании. ^[171]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Официальный сайт Star Wars Music (из архива)
• Полный каталог музыкальных тем по "Звездным войнам"