Фильм представляет собой сборник сцен из Нью - Йорка , записанных с помощью специальных линз, призм и зеркал , давая ему Cubist - дадаистский вид. [2] [3]
А еще есть то, что можно назвать искаженным документальным фильмом, новой формой визионерского искусства, превосходным примером которой является фильм Фрэнсиса Томпсона, Нью-Йорк, Нью-Йорк.. На этом очень странном и красивом снимке мы видим город Нью-Йорк таким, каким он выглядит, когда он сфотографирован через умножающие призмы или отражается в спинках ложек, полированных колпаках ступиц, сферических и параболических зеркалах. Мы по-прежнему узнаем дома, людей, витрины магазинов, такси, но узнаем их как элементы одной из тех геометрических форм, которые так характерны для визионерского опыта. Изобретение этого нового кинематографического искусства, кажется, предвещает (слава богу!) Замену и раннюю кончину нерепрезентативной живописи. Раньше нерепрезентационалисты говорили, что цветная фотография свела старомодный портрет и старомодный пейзаж до уровня ненужного абсурда. Это, конечно, совершенно неверно. Цветная фотография просто фиксирует и сохраняет в легко воспроизводимой форме,сырье, с которым работают портретисты и пейзажисты. Цветная кинематография, используемая г-ном Томпсоном, делает гораздо больше, чем просто записывает и сохраняет сырье непредставительного искусства; фактически получается готовый продукт. Смотря наНью-Йорк, штат Нью-Йорк , я был поражен, увидев, что практически все изобразительные приемы, изобретенные старыми мастерами нерепрезентативного искусства и воспроизведенные до тошноты академиками и маньеристами школы за последние сорок или более лет, появляются живыми. , пылающий, очень значительный, в эпизодах фильма мистера Томпсона. [4]
