Наутилус - это черно-белая фотография, сделанная Эдвардом Уэстоном в 1927 году, на которой виден одинокийпанцирь наутилуса, стоящий на конце на темном фоне. Его называют «одной из самых известных когда-либо сделанных фотографий» и «эталоном модернизма в истории фотографии». [1]
Вдохновение
В феврале 1927 года Уэстон посетила студию местной художницы Кармель Генриетты Шор и заметила несколько картин, которые она написала из морских раковин. Известно, что только одна из этих картин все еще существует (по состоянию на январь 2011 года), и на ней изображен одинокий наутилус в темном поле, мало чем отличающийся от фотографий Уэстона. [2] Он ясно дал понять в своих трудах, что картины оказали на него глубокое влияние:
Меня разбудила картина Генри [Генриетта Шор]. Я никогда раньше не видел патронного наутилуса. Если бы я это сделал, мой ответ был бы немедленным. Если я просто скопирую выражение Генри, моя работа не будет жить. Если я буду стимулирован и буду работать с настоящим экстазом, он будет жить. [3]
Фотографирование
В течение месяца он начал фотографировать несколько различных наутилусов с большими камерами, целиком или разрезанными пополам, чтобы выявить их внутреннюю структуру. Он использовал свою камеру обзора Ansco 8 × 10 Commercial с объективом Rapid Rectilinear, уменьшенным до US256 (эквивалент f / 64). Обозначения, которые он сделал о своих экспозициях в этот период, указывают на то, что пленка, которую он использовал, будет примерно эквивалентна 16 по сегодняшней шкале ISO . [4]
Из-за технических ограничений пленки и камеры, которую он использовал, он был вынужден делать очень длинные выдержки, которые легко испортились из-за вибрации. Внук Уэстона Ким Уэстон сказал, что его дед подпирал оболочку на конце бочки с маслом (дуга барабана едва видна на заднем плане изображения) [5], а тонкая металлическая головка бочки с маслом была чувствительна к воздействию малейшее движение. Уэстон выразил свое разочарование в своих дневниках :
- Среда, 15 июня: «Вчера я попробовал еще раз: результат, движение Облучение было 4! 1 / +2 часа, так повторе не было никакой радости, со всеми заботой молчат ребенок и кошку, - но я пошел вперед и ждать развития . "
- На следующий день: «Снаряды снова сдвинулись! Должно быть, проезжающие тяжелые грузовики слегка сотрясают здание. В любом случае, я бросил попытки: я не могу позволить себе больше пленки». [6]
Он записал, что за следующие несколько месяцев сделал четырнадцать негативов снарядов. Точно неизвестно, когда он сделал это конкретное изображение, но это должно было быть сделано между 1 апреля и 8 июня 1927 года, когда он записал в своем журнале: «Вчера вечером я напечатал и готов показать все негативы ракушек…» . [7]
Реакция
Наутилус сейчас признан одной из величайших фотографий Уэстона, но все его изображения ракушек кажутся более реалистичными. Биограф Уэстона Бен Мэддоу сказал, что то, что в них так примечательно, «не в близости или монументальности форм; или, по крайней мере, не только в них. Напротив, это особый свет, почти внутреннее свечение. он увидел в них неявное, прежде чем положить их перед линзой. Сияющие внутренней жизнью ... человек видит больше, чем форму ». [8]
Один историк написал: «Раковины наутилуса оказались поворотным моментом в карьере Уэстона и отметили критическую фазу в его становлении как одного из величайших фотографов 20-го века, новаторского модерниста, чья потрясающая простота и техническое мастерство часто подражают, но никогда не могут сравниться с ними. " [9] "
Много было сказано о намерениях Уэстона фотографировать снаряды. Он записал, что у некоторых из первых людей, увидевших их, была сильная эротическая реакция:
- Тина Модотти : Эдвард, ничто в искусстве не повлияло так, как эти фотографии. Я не могу долго смотреть на них, не испытывая сильного беспокойства, они беспокоят меня не только умственно, но и физически. В них есть что-то такое чистое и в то же время такое извращенное… Они мистичны и эротичны » [10].
- Диего Ривера (как описывает Тина Модотти): «Эти фотографии являются биологическими, помимо эстетических эмоций, которые они беспокоят меня физически, - видите, мой лоб потеет. Затем -« У. очень чувственен? »» [10]
- Рене д'Арнонкур (как описывает Тина Модотти): «Не говоря уже ни слова, он также использовал слово« эротика ». Как и я, он выразил беспокойство, которое эти отпечатки вызвали в нем. Он чувствовал« слабость в коленях »». [10]
В то же время Уэстон категорически отрицал в своих работах, что у него были какие-либо мысли, а тем более намерения, о записи эротической символики:
- «Нет! У меня не было физических мыслей, - никогда. Я работал с более четким решением чисто эстетической формы. Я знал, что записываю изнутри, мое чувство жизни, которого у меня никогда не было раньше. Или лучше, когда негатив действительно проявился. , Я понял, что я чувствую, - потому что, когда я работал, я никогда не осознавал, что делаю.
- Нет! «Раковины» - это слишком большая сублимация всех моих работ и моей жизни, чтобы их можно было ставить под сомнение. Другие должны получить от них то, что они им приносят: очевидно, они получают! » [11]
Тем не менее, в другой записи об одном из своих изображений обнаженной натуры он сказал: «Я видел повторяющиеся изгибы бедер и икр - линии голени, колена и бедра, образующие формы, похожие на огромные морские раковины…» [12]
Уэстон писал, что он сделал двадцать восемь отпечатков этого изображения по крайней мере на четырех различных типах бумаги [13], включая матовый Kodak Azo и полуглянцевый Agfa Convira. В нескольких ранних версиях он увеличивал нижнее поле изображения до выемок на пленочном негативе. [14] Большинство отпечатков имеют размер около 9 1 ⁄ 2 на 7 1 ⁄ 2 дюйма (24 на 19 см)
13 апреля 2010 года отпечаток этого изображения, сделанный Уэстоном в год, когда он был сделан, был продан за 1 082 500 долларов на аукционе в Нью-Йорке. По состоянию на январь 2013 года это была четырнадцатая самая дорогая фотография из когда-либо проданных. Первоначально Уэстон продал его за 10 долларов.
Отпечатки этого изображения сейчас находятся в коллекциях Центра творческой фотографии , Дома Джорджа Истмана и Музея современного искусства .
Рекомендации
- ^ «Сотбис: Эдвард Уэстон - Наутилус» . Проверено 5 января 2011 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )[ мертвая ссылка ]
- ^ Айкин, Роджер (зима 1992 г.). «Генриетта Шор и Эдвард Уэстон». Американское искусство . 6 (1): 42–61. DOI : 10.1086 / 424140 .
- ^ Уэстон, Эдвард (1961). Нэнси Ньюхолл (ред.). Ежедневники Эдварда Уэстона, Том II . Нью-Йорк: Horizon Press. п. 21.
- ^ Ньюхолл, Бомонт (1984). «Техника Эдварда Уэстона» в Эдварде Уэстон Омибусе . Лейтон, штат Юта: Гиббс Смит. С. 109–111 . ISBN 0-87905-131-0.
- ^ Павловски, Брайан. «Заметки о фотографировании - Наутилус» . Проверено 5 января 2011 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Daybooks, II, p28
- ^ Daybooks, II, 26
- ^ Мэддоу, Ден (1973). Эдвард Уэстон: пятьдесят лет . Нью-Йорк: Диафрагма. п. 69.
- ^ Хорнблоу, Дебора. «Разоблачение мифа об Эдварде Уэстоне» . Архивировано из оригинала на 2011-01-13 . Проверено 5 января 2011 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c Ежедневники, II, стр. 31
- ^ Daybooks, II, p32
- ^ Daybooks, II, p10
- ^ Конгер, Эми (1992). Эдвард Уэстон: Фотографии из Центра творческой фотографии . Тусон: Центр творческой фотографии. С. Рис. 544.
- ^ Конгер, рис. 544
Внешние ссылки
- Аукционный рекорд Sotheby's за Наутилус Эдварда Уэстона
- Эдвард Уэстон, фотография и модернизм
- Аукционный рекорд для Nautilus Эдварда Уэстона