Страница полузащищенная
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом испанском имени первая или отцовская фамилия - Ривера-и-Барриентос, а вторая, или материнская, фамилия - Акоста-и-Родригес .

Диего Ривера
Диего Ривера, 1910.jpg
Диего Ривера, 1910 год.
Родившийся
Диего Мария де ла Консепсьон Хуан Непомусено Эстанислао де ла Ривера и Барриентос Акоста и Родригес

( 1886-12-08 )8 декабря 1886 г.
Гуанахуато , Мексика
Умер24 ноября 1957 г. (1957-11-24)(70 лет)
Мехико , Мексика
НациональностьМексиканский
ОбразованиеАкадемия Сан-Карлоса
ИзвестенЖивопись , фрески
Известная работа
Человек, Контроллер Вселенной , История Мексики , Фрески Detroit Industry
ДвижениеМексиканский мурализм
Супруг (а)Анджелина Белофф (1911–1921)
Гваделупе Марин (1922–1929)
Фрида Кало (1929–1939 и 1940–1954; ее смерть)
Эмма Уртадо (1955–1957; его смерть)

Диего Мария де ла Консепсьон Хуан Непомусено Эстанислао де ла Ривера и Барриентос Акоста и Родригес , известный как Диего Ривера ( испанское произношение:  [ˈdjeɣo riˈβeɾa] ; 8 декабря 1886 - 24 ноября 1957), был выдающимся мексиканским художником. Его большие фрески помогли установить движение настенных росписей в мексиканском и международном искусстве.

Между 1922 и 1953 годами Ривера расписывал фрески , среди прочего, в Мехико , Чапинго и Куэрнаваке , Мексика; и Сан-Франциско , Детройт , и Нью-Йорк , США. В 1931 году ретроспективная выставка его работ прошла в Музее современного искусства в Нью-Йорке; это было до того, как он завершил свою серию из 27 панно, известную как Detroit Industry Murals .

У Риверы было множество браков и детей, в том числе по крайней мере одна дочь. Его первый ребенок и единственный сын умер в возрасте двух лет. Его четвертой женой была коллега-мексиканская художница Фрида Кало , с которой у него были непостоянные отношения, которые продолжались до ее смерти. Он был женат в пятый раз на своем агенте.

Из-за его важности в истории искусства страны правительство Мексики объявило работы Риверы « памятниками истории ». [1] По состоянию на 2018 год Ривера является рекордсменом по наивысшей цене на аукционе за работу латиноамериканского художника . Картина 1931 года «Соперники» , входящая в состав рекордной коллекции Пегги Рокфеллер и Дэвида Рокфеллера , была продана за 9,76 миллиона долларов США. [2]

Личная жизнь

Диего Ривера, Матернидад, Анджелина и эль-Ниньо Диего ( Материнство, Анджелина и младенец Диего ), гр. Август 1916 г., холст, масло, 134,5 x 88,5 см, Museo de Arte Carrillo Gil. Эта работа является частью периода кристального кубизма Риверы .

Ривера родился как один из мальчиков-близнецов в Гуанахуато , Мексика , у Марии дель Пилар Барриентос и Диего Риверы Акоста, зажиточной пары. [3] Его брат-близнец Карлос умер через два года после их рождения. [4] Говорят, что у них были предки конверсо ( испанские предки, которые были вынуждены перейти из иудаизма в католицизм в 15-м и 16-м веках). [5] Ривера писал в 1935 году: «Мое еврейство - доминирующий элемент в моей жизни». [6]

Ривера начал рисовать в возрасте трех лет, через год после смерти его брата-близнеца. Когда его поймали за рисованием на стенах дома, его родители повесили на стены классные доски и холст, чтобы ободрить его.

Браки и семьи

После переезда в Париж Ривера познакомился с Анджелиной Белофф , художницей из дореволюционной Российской Империи. Они поженились в 1911 году, и у них родился сын Диего (1916–1918), который умер молодым. В это время у Риверы также были отношения с художницей Марией Воробьевой-Стебельской , которая родила дочь по имени Марика Ривера в 1918 или 1919 году. [7] [ необходима страница ]

Ривера развелся с Белоффом и женился на Гваделупе Марин как на своей второй жене в июне 1922 года, после того как вернулся в Мексику. У них было две дочери: Рут и Гваделупе.

Он все еще был женат, когда познакомился в Мексике со студенткой факультета искусств Фридой Кало . У них завязался страстный роман, и после того, как он развелся с Марином, Ривера женился на Кало 21 августа 1929 года. Ему было 42, а ей - 22. Их взаимные измены и его жестокий характер привели к разводу в 1939 году, но они снова поженились 8 декабря 1940 года в Сан-Франциско , Калифорния.

Через год после смерти Кало, 29 июля 1955 года, Ривера женился на Эмме Уртадо, его агенте с 1946 года.

Личные убеждения

Ривера был атеистом . На его фреске « Сны воскресенья в Аламеде» Игнасио Рамирес был изображен с табличкой с надписью «Бога не существует». Эта работа произвела фурор, но Ривера отказался убирать надпись. Картина не показывалась девять лет - до тех пор, пока Ривера не согласился удалить надпись. Он заявил: «Чтобы утверждать, что« Бога не существует », мне не нужно прятаться за доном Игнасио Рамиресом; я атеист и считаю религии формой коллективного невроза». [8]

Художественное образование и кружок

Фрида Кало и Диего Ривера в 1932 году, фото: Карл Ван Фехтен

С десяти лет Ривера изучал искусство в Академии Сан-Карлоса в Мехико . На продолжение учебы в Европе его спонсировал губернатор штата Веракрус Теодоро А. Дехеса Мендес . Прибыв в Европу в 1907 году, Ривера сначала поехал в Мадрид, Испания, чтобы учиться у Эдуардо Чичарро .

Оттуда он отправился в Париж , Франция, место для молодых европейских и американских художников и писателей, которые поселились в недорогих квартирах на Монпарнасе . Его круг часто посещал Ла Руш , где его итальянский друг Амедео Модильяни написал свой портрет в 1914 году. [9] Среди его близких друзей были Илья Эренбург , Хаим Сутин , Модильяни и его жена Жанна Эбютерн , Макс Якоб , галерист Леопольд Зборовски и Моис. Кислинг . Бывшая возлюбленная Риверы Мария Воробьева- Стебельская (Маревна) почтила круг в своей картинеПосвящение друзьям с Монпарнаса (1962 г.). [10]

В те годы некоторые выдающиеся молодые художники экспериментировали с формой искусства, которая позже будет известна как кубизм , движение, возглавляемое Пабло Пикассо и Жоржем Браком . С 1913 по 1917 год Ривера с энтузиазмом воспринял этот новый художественный стиль. [11] Примерно в 1917 году, вдохновленный картинами Поля Сезанна , Ривера перешел в сторону постимпрессионизма , используя простые формы и большие пятна ярких цветов. Его картины начали привлекать внимание, и он смог показать их на нескольких выставках.

В своей автобиографии Ривера утверждал, что в 1904 году, находясь в Мексике, он занимался каннибализмом, особенно наслаждаясь вкусом мозгов. [12] [13] Это утверждение было сочтено подозрительным на самом деле [14] или тщательно продуманной ложью. [15] Он написал в своей автобиографии: «Я верю, что, когда человек разовьет цивилизацию выше механизированной, но все еще примитивной, которую он имеет сейчас, поедание человеческой плоти будет разрешено. Ибо тогда человек отбросит все свои суеверия. и иррациональные табу ". [ необходима цитата ]

В последние годы жизни Ривера жил в США и Мексике. Умер 24 ноября 1957 г. [16]

Карьера в Мексике

Вид на фрески Диего Риверы во Паласио Насьональ
Амедео Модильяни , Портрет Диего Риверы , 1914 г.

В 1920 году по настоянию посла Мексики во Франции Альберто Дж. Пани Ривера покинул Францию ​​и отправился в путешествие по Италии, изучая ее искусство, в том числе фрески эпохи Возрождения . После того, как Хосе Васконселос стал министром образования, Ривера вернулся в Мексику в 1921 году, чтобы принять участие в спонсируемой правительством мексиканской программе настенной росписи, запланированной Васконселосом. [17] См. Также мексиканский мурализм . В программе приняли участие такие мексиканские художники, как Хосе Клементе Ороско , Давид Альфаро Сикейрос и Руфино Тамайо , а также французский художник Жан Шарло. . В январе 1922 года [18] он писал - экспериментально энкаустики - его первый существенный настенная Creation [19] в Боливар Аудитории Национальной подготовительной школе в Мехико, охраняя себя с пистолетом против правых студентов.

Деталь En el Arsenal , 1928 год

Осенью 1922 года Ривера участвовал в основании Революционного союза технических рабочих, художников и скульпторов, а позже в том же году присоединился к Коммунистической партии Мексики [20] (включая ее Центральный комитет ). Его фрески, впоследствии написанные только фресками , были посвящены мексиканскому обществу и отражали революцию 1910 года в стране . Ривера разработал свой собственный стиль, основанный на больших, упрощенных фигурах и ярких цветах с ацтекским влиянием, явно присутствующим на фресках Секретариата народного образования в Мехико [21]начат в сентябре 1922 г., предполагал состоять из ста двадцати четырех фресок, и закончил в 1928 г. [18]

Recreation of Man at the Crossroads (переименованный в Man, Controller of the Universe ), первоначально созданный в 1934 году (фрагмент)

Художественные работы Риверы, в моде похожа на стелы в Maya , рассказывают истории. На фреске En el Arsenal (В Арсенале) [22] справа изображена Тина Модотти, держащая пояс с боеприпасами, лицом к лицу с Хулио Антонио Мелла в легкой шляпе и Витторио Видали позади в черной шляпе. Однако показанная деталь En el Arsenal не включает ни описанную правую часть, ни кого-либо из трех упомянутых лиц; вместо этого он показывает слева, где Фрида Кало раздает боеприпасы. Лев Троцкий жил с Риверой и Кало несколько месяцев, находясь в ссылке в Мексике. [23]Некоторые из самых известных фресок Риверы представлены в Национальной сельскохозяйственной школе ( Автономный сельскохозяйственный университет Чапинго ) в Чапинго недалеко от Тескоко (1925–27), во дворце Кортеса в Куэрнаваке (1929–30) и в Национальном дворце в Мехико. (1929–30, 1935). [24] [25] [26]

Ривера расписал фрески в главном зале и коридоре Автономного сельскохозяйственного университета Чапинго (UACh). Он также написал фреску под названием Tierra Fecundada ( Плодородная земля на английском языке) в университетской часовне в период с 1923 по 1927 год. Плодородная земля изображает революционную борьбу мексиканских крестьян (фермеров) и рабочего класса (промышленность), частично через изображение молотка и серп и звезда на потолке часовни. На фреске «пропагандист» указывает на другой серп и молот. На фреске изображена женщина с початком кукурузы в каждой руке, которую искусствовед Антонио Родригес описывает как символ ацтекской богини кукурузы.в своей книге « Песнь а ля Тьерра: Лос муралес де Диего Ривера ан ла Капилья де Чапинго» .

Трупы революционных героев Эмилиано Сапата и Отилио Монтано показаны в могилах, их тела удобряют кукурузное поле наверху. Подсолнух в центре сцены «прославляет тех, кто умер за идеал и возродился, преобразившись, на плодородное кукурузное поле страны», - пишет Родригес. На фреске также изображена жена Риверы Гваделупе Марин как плодородная обнаженная богиня и их дочь Гваделупе Ривера-и-Марин как херувим. [27]

Фреска была слегка повреждена во время землетрясения, но с тех пор была отремонтирована и подкрашена, оставшись в первозданном виде. [28]

Спустя годы

Портрет Диего Риверы, 19 марта 1932 года. Фото Карла Ван Вехтена.
Индустрия Детройта , Северная стена, 1932–33. Детройтский институт искусств
Индустрия Детройта , Южная стена , 1932–33. Детройтский институт искусств
Могила Диего Риверы в Ротонде выдающихся личностей в Пантеон-де-Долорес

Осенью 1927 года Ривера отправился в Москву , Советский Союз, приняв приглашение правительства принять участие в праздновании 10-летия Октябрьской революции . В следующем году, еще находясь в Советском Союзе, он встретил американца Альфреда Х. Барра-младшего , который вскоре стал другом и покровителем Риверы. Барр был директором-основателем Музея современного искусства в Нью-Йорке. [29]

Хотя Ривера получил заказ на роспись фрески для клуба Красной Армии в Москве, в 1928 году власти приказали Ривере покинуть страну из-за предполагаемого участия в антисоветской политике, поэтому он вернулся в Мексику.

В 1929 году, после убийства бывшего президента Альваро Обрегона годом ранее, правительство подавило Коммунистическую партию Мексики . В том же году Ривера был исключен из партии из-за подозрений в троцкистских симпатиях. Кроме того, наблюдатели отметили, что его фреска 1928 года « В арсенале» включает фигуры коммунистов Тины Модотти , кубинца Хулио Антонио Мелла и итальянца Витторио Видали . После того, как Мелла была убита в январе 1929 года якобы сталинистским наемным убийцей Видали, Ривера был обвинен в том, что заранее знал о запланированном нападении.

После развода со своей третьей женой, Гваделупе (Лупе) Марин, Ривера женился на гораздо более молодой Фриде Кало в августе 1929 года. Они познакомились, когда она была студенткой, и ей было 22 года, когда они поженились; Ривере было 42 года.

В том же 1929 году в Нью-Йорке была опубликована книга американского журналиста Эрнестин Эванс « Фрески Диего Риверы» ; это была первая англоязычная книга о художнике. В декабре Ривера принял поручение американского посла в Мексике нарисовать фрески во дворце Кортеса в Куэрнаваке , где было консульство США. [30]

В сентябре 1930 года Ривера принял заказ архитектора Тимоти Л. Пфлюжера на две работы, связанные с его дизайнерскими проектами в Сан-Франциско . Ривера и Кало отправились в город в ноябре. Ривера нарисовал фреску для городского клуба фондовой биржи Сан-Франциско за 2500 долларов США. [31] Он также выполнил фреску для Калифорнийской школы изящных искусств, работа, которая позже была перенесена в то, что сейчас является галереей Диего Риверы при Институте искусств Сан-Франциско . [30]

Диего Ривера сопровождает режиссера Рудольфа Энгеля из Остберлина и Отто Нагеля, вице-президента академии Берлин- Остбанхоф , 21 марта 1921 года.

В этот период Ривера и Кало работали и жили в студии Ральфа Стэкпола , который рекомендовал Риверу Пфлюгеру. Ривера познакомился с Хелен Уиллс Муди , известной американской теннисисткой, которая смоделировала его настенную роспись Городского клуба. [31]

В ноябре 1931 года в Музее современного искусства в Нью-Йорке была открыта ретроспективная выставка работ Риверы; Кало пошла с ним. [32]

Между 1932 и 1933 лет, Ривера завершил большую комиссию: двадцать семь фрески панелей под названием Детройт промышленность , на стенах внутреннего двора на Детройтском институте искусств . Часть затрат оплатил Эдсел Форд , потомок предпринимателя.

Во времена маккартизма 1950-х годов во дворе была размещена большая вывеска, защищающая художественные достоинства фресок и критикуя его политику как «отвратительную». [29]

Его фреска « Человек на перекрестке» , изначально представлявшая собой трехпанельную работу [33], начатая как заказ для Джона Д. Рокфеллера-младшего в 1933 году для Рокфеллер-центра в Нью-Йорке, была позже удалена. Поскольку он включал портрет Владимира Ленина , бывшего лидера Советского Союза и марксистского прорабочего содержания, сына Рокфеллера, пресса и некоторые представители общественности выразили протест. Антикоммунизм разгорелся в некоторых американских кругах, хотя многие другие в этот период Великой депрессии были привлечены к движению как давшему надежду труду.

Когда Диего отказался удалить Ленина с картины, ему было приказано покинуть США. Одному из помощников Диего удалось сделать несколько фотографий работы, чтобы позже Диего смог воссоздать ее. Американский поэт Арчибальд Маклиш написал шесть «ироничных» стихотворений о фреске. [34] Журнал New Yorker опубликовал легкое стихотворение Э. Б. Уайта «Я рисую то, что вижу: баллада о художественной целостности», также в ответ на споры с рядом спонсоров, обижающихся на это. [35]

В результате негативной огласки чиновники в Чикаго отменили поручение Ривере нарисовать фреску для Всемирной выставки в Чикаго . Ривера сделал заявление для прессы, в котором сказал, что он будет использовать оставшиеся деньги от своей комиссии в Рокфеллер-центре, чтобы перекрашивать одну и ту же фреску снова и снова, где бы его ни просили, пока деньги не закончатся. Ему заплатили полностью, хотя, как сообщается, фреска была уничтожена. Ходили слухи, что фреска была закрыта, а не удалена и уничтожена, но это не было подтверждено.

В декабре 1933 года Ривера вернулся в Мексику. Он перерисовал « Человека на перекрестке» в 1934 году во Дворце изящных искусств в Мехико, назвав эту версию Человеком, Владыкой Вселенной .

5 июня 1940 года, снова приглашенный Пфлюгером, Ривера в последний раз вернулся в Соединенные Штаты, чтобы нарисовать фреску из десяти панелей для Международной выставки « Золотые ворота» в Сан-Франциско. Его работа « Панамериканское единство» была завершена 29 ноября 1940 года. Ривера рисовал на глазах у посетителей уже открывшейся выставки. Он получал 1000 долларов США в месяц и 1000 долларов США на дорожные расходы. [31]

Дом Диего Риверы и Фриды Кало (построен Хуаном О'Горманом в 1930 году)

Фреска включает в себя изображения двух архитектурных работ Пфлюгера и портреты жены Риверы, Фриды Кало, резчика по дереву Дадли К. Картер и актрисы Полетт Годдард . Показано, как она держит Риверу за руку, когда они вместе сажают белое дерево. [31] Помощниками Риверы на росписи были Тельма Джонсон Стрит , афроамериканская художница, танцовщица и дизайнер текстиля. Фреска и ее архив в настоящее время хранятся в Городском колледже Сан-Франциско . [36] [37]

Членство в AMORC

В 1926 году Ривера стал членом AMORC, Древнего мистического ордена Rosae Crucis , оккультной организации, основанной американским оккультистом Харви Спенсером Льюисом . В 1926 году Ривера был одним из основателей ложи AMORC в Мехико, названной Кецалькоатль в честь древнего местного бога. Он написал изображение Кецалькоатля для местного храма. [38]

В 1954 году Ривера попытался снова вступить в Коммунистическую партию Мексики. Он был исключен отчасти из-за его поддержки Троцкого , который был изгнан и убит много лет назад в Мексике. Ривера был обязан оправдать свою деятельность AMORC. В то время Коммунистическая партия Мексики исключила лиц, причастных к масонству , и считала AMORC подозрительно похожей на масонство. [39] Ривера сказал своим опрашивающим, что, присоединившись к AMORC, он хотел внедриться в типичную организацию «янки» от имени коммунизма. Однако он также утверждал, что AMORC был «по существу материалистическим , поскольку он допускает только различные состояния энергии и материи, и основан на древнеегипетских оккультных знаниях от Аменхотепа IV.и Нефертити ». [40]

Представление в других СМИ

Диего Ривера сыграл в нескольких фильмах. Его сыграл Рубен Блейдс в « Колыбель Уилла Рока» (1999), Альфред Молина в « Фриде» (2002) и (краткое появление) Хосе Монтини в « Эйзенштейне в Гуанахуато» (2015).

В романе Барбары Кингсолвер « Лакуна» главными персонажами являются Ривера, Кало и Лев Троцкий.

Галерея

Картины

  • Автопортрет в широкополой шляпе , 1907 г., 84,5 × 61,5. Музей Долорес Ольмедо

  • Авила Утро (Долина Эмблс) , 1908, 97 × 123 см. Museo Nacional de Arte

  • Улица в Авиле (Пейзаж Авилы) , 1908, 129 × 141 см. Museo Nacional de Arte

  • Эль Пикадор , 1909, 177 × 113 см. Музей Долорес Ольмедо

  • Дом на мосту , 1909 г., 147 × 121 см. Museo Nacional de Arte

  • После бури (Посадочный корабль) , 1910, 120,7 × 146,7 см. Museo Nacional de Arte

  • Пейзаж , 1911 год. Музей Фриды Кало .

  • Портрет Адольфо Беста Маугарда , 1913 г., 227,5 × 161,5. Museo Nacional de Arte

  • Поклонение Богородице с младенцем , 1912–13, холст, масло, энкаустика, 150 x 120 см, частное собрание

  • Солнце, пробивающееся сквозь туман , 1913, 83,5 × 59 см. Музей Долорес Ольмедо

  • Женщина у колодца , 1913, 145 × 125 см. Museo Nacional de Arte

  • Будильник , 1914 год. Музей Фриды Кало.

  • Две женщины (Dos Mujeres, Портрет Анджелины Белофф и Марии Долорес Бастиан) , 1914, 197,5 x 161,3 см. Центр искусств Арканзаса

  • Portrait de Messieurs Kawashima et Foujita , 1914, холст, масло, коллаж, 78,5 х 74 см. Частная коллекция

  • Юноша с перьевой ручкой , 1914 г., 79,5 × 63,5. Музей Долорес Ольмедо

  • Эль Растро , 1915, 27,5 × 38,5 см. Музей Долорес Ольмедо

  • Портрет Рамона Гомеса де ла Серна , 1915, 109,6 x 90,2 см. Латиноамериканский художественный музей Буэнос-Айреса

  • Пейзаж в сапате , 1915, 145 × 125 см. Museo Nacional de Arte

  • Портрет Маревны, ок. 1915 г., 145,7 х 112,7. Художественный институт Чикаго

  • Сидящая женщина (Женщины с корпусом гитары) , 1915–16. Музей Фриды Кало

  • Городской пейзаж , 1916 год. Музей Фриды Кало.

  • Натюрморт с тюльпанами ( Naturaleza Muerta con Tulipanes ), 1916, холст, масло, 67,8 x 53,7 см

  • Нож и фрукты перед окном , 1917, 91,8 × 92,4. Музей Долорес Ольмедо

  • Натюрморт с посудой , 1917, 71 × 54 см. Музей Долорес Ольмедо

  • Математик , 1919, 115,5 × 80,5 см. Музей Долорес Ольмедо

Фрески

  • Фреска эксплуатации Мексики испанскими конкистадорами, Национальный дворец , Мехико (1929–1945)

  • Фреска ацтекского города Теночтитлан , Паласио Насиональ, Мехико

  • Фреска ацтекского рынка Тлателолко , Паласио Насьональ, Мехико

  • Фреска, изображающая ацтекское производство золота, Паласио Насиональ, Мехико

  • Фреска с изображением празднований и церемоний Тотонака, Национальный дворец, Мехико

  • Деталь человека, повелителя Вселенной , фреска во Дворце изящных искусств с изображением Льва Троцкого , Фридриха Энгельса и Карла Маркса

  • Деталь человека, повелителя Вселенной , фреска во Дворце изящных искусств с изображением Владимира Ленина

  • Mural Sueño de una Tarde Dominical en la Alameda Central в Мехико с изображением Риверы и Фриды Кало, стоящих у Ла Калавера Катрина

  • Фреска в Паласио-де-Гобьерно , Мехико

  • Фреска Диего Риверы История Мексики в Национальном дворце в Мехико

  • Деталь истории Мексики, показывающая преданную революцию во Паласио Насьональ , Мехико

Скульптуры

  • Фонтан Тлалок в Каркамо-де-Долорес , Мехико (1951)

  • 3D фреска Кецалькоатля в Exekatlkalli (Casa de los Vientos) в Акапулько , Герреро (1957)

Смотрите также

  • Хосе Клементе Ороско и Давид Альфаро Сикейрос , два других участника "Los Tres Grandes"
  • Хрустальный кубизм
  • Музей Анауакалли
  • Каркамо-де-Долорес
  • Габриэль Брачо , венесуэльский художник-монументалист
  • Элейн Гамильтон-О'Нил
  • Мария Искьердо
  • Мексиканское искусство
  • Список работ Диего Риверы

Рекомендации

  1. ^ «Влюблен в Диего или Фриду? Беглый взгляд на мексиканские правила в области искусства» . Культурные ценности . 26 ноября 2014 . Проверено 8 января 2021 года .
  2. ^ Файнгольд, Спенсер. «Живопись Диего Риверы становится самой дорогой латиноамериканским искусством» . CNN . Проверено 9 января 2021 года .
  3. ^ «Диего Ривера начал рисовать в детстве » , JRank
  4. ^ Интернет-биография Проверено 13 октября 2010 г.
  5. ^ "В этот день: умирает Диего Ривера", Еврейские хроники . Thejc.com. Дата обращения 20.09.2012.
  6. ^ «Мексика: виртуальный тур по еврейской истории» . Jewishvirtuallibrary.org . Проверено 20 сентября 2012 года .
  7. ↑ Анджелина Белофф, Memorias
  8. ^ Philip Stein, Сикейроса: Его жизнь и творчество (International Publishers Co, 1994), ISBN 0-7178-0706-1 , стр. 176 
  9. ^ "Модильяни, Амедео - Портрет Диего Риверы 1914 г. (Музей искусства, Сан-Паулу, Бразилия) | Flickr - Photo Sharing!" . Flickr . Проверено 8 декабря 2011 года .
  10. ^ "М. Маревна, 'Посвящение друзьям с Монпарнаса', 1962, частное собрание, Москва" . Государственный Русский музей. Архивировано из оригинала на 11 октября 2007 года . Проверено 14 декабря 2007 года .
  11. ↑ Гейл, Роберт Л. (февраль 2000 г.). Милле, Фрэнсис Дэвис (1846-1912), художник и писатель . Американская национальная биография в Интернете. Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / АНБ / 9780198606697.article.1700588 .
  12. ^ Сон с врагом
  13. ^ Эксперимент в каннибализме
  14. ↑ Льюис Ф. Петринович, The Cannibal Within , Transaction Publishers, 2000, ISBN 0202369501 
  15. ^ Пит Хэмилл, Диего Ривера , Гарри Н. Абрамс, 1999, ISBN 0810932342 
  16. ^ «Диего Ривера - Биография» . artinthepicture.com. Архивировано из оригинального 14 декабря 2007 года . Проверено 14 декабря 2007 года .
  17. ^ «Диего Ривера: Биография» . Проверено 22 сентября 2007 года .
  18. ^ а б "Диего Ривера: Хронология" . Yahoo! GeoCities. Архивировано из оригинала 8 марта 2008 года . Проверено 21 сентября 2007 года .
  19. ^ "Диего Ривера. Создание. / La creación. 1922-3" . Галерея Ольги . Проверено 14 декабря 2007 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  20. ^ "Диего Ривера" . Фред Бух . Проверено 22 сентября 2007 года .
  21. ^ "Диего Ривера" . Галерея Ольги . Проверено 14 декабря 2007 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  22. ^ "Диего Ривера. Из цикла: Политическое видение мексиканского народа (Суд праздников): Восстание, также известное как Распределение оружия. / Эль Арсенал - Фрида Кало repartiendoarmas" . Галерея Ольги . Проверено 14 декабря 2007 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  23. ^ Честин, Джон Чарльз. Родился в крови и огне , WW Norton & Company, 2006, стр. 225.
  24. ^ "Диего Ривера" . Encyclopdia Britannica . Проверено 21 сентября 2007 года .
  25. ^ "Диего Ривера" . Answers.com . Проверено 21 сентября 2007 года .
  26. ^ bluffton.edu
  27. ^ http://clas.berkeley.edu/research/art-mexico-my-father
  28. ^ очевидец, журналист Джули Моллинз , 2015.
  29. ^ a b Шельдаль, Питер (28 ноября 2011 г.). «Картина на стене» . Житель Нью-Йорка . Конде Наст: 84–85 . Проверено 12 января 2012 года .
  30. ^ a b "Комиссия" . Институт искусств Сан-Франциско. Архивировано из оригинала 9 сентября 2006 года . Проверено 22 сентября 2007 года .
  31. ^ a b c d Полетти, Тереза; Пайва, Том (2008). Ар-деко Сан-Франциско: Архитектура Тимоти Пфлюгера . Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-756-9.
  32. ^ Джерри Сутер (2012). Кало . Нью-Йорк: Parkstone International. ISBN 9781780424385 . п. 18. 
  33. ↑ О'Салливан, Майкл (23 января 2014 г.). « „ Человек на распутье“Art Review» . Вашингтон Пост . ISSN 0190-8286 . Проверено 21 апреля 2020 года . 
  34. ^ "Критика Арчибальда Маклиша" . Enotes.com . Проверено 8 декабря 2011 года .
  35. ^ «Я рисую то, что вижу» . Art-talks.org. 20 мая 1933 года . Проверено 8 декабря 2011 года .
  36. ^ "Проект росписи Диего Риверы" . Городской колледж Сан-Франциско . Проверено 14 декабря 2007 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  37. ^ "Панамериканская фреска единства" . Городской колледж Сан-Франциско . Проверено 17 июля 2013 года .
  38. ^ Ракель Tibol, «Apareció ли Serpiente: Диего Ривера у лосаrosacruces,» Proceso 701 (9 апреля 1990), стр 50-53..
  39. ^ Tibol, «Apareció ла Serpiente,» стр.53
  40. ^ Диего Ривера, Arte у política , México: Grijalbo, 1979, стр. 354. ISBN 968-419-083-2 . 

дальнейшее чтение

  • Агилар, Луи. « Детройт был музой легендарных художников Диего Риверы и Фриды Кало ». Новости Детройта . 6 апреля 2011 г.
  • Азуэла, Алисия. Диего Ривера в Детройте . Мехико: UNAM 1985.
  • Блох, Люсьен. «На съемочной площадке с Диего Риверой». Искусство в Америке 74 (февраль 1986 г., стр. 102–23).
  • Крейвен, Дэвид. Диего Ривера - эпический модернист . Нью-Йорк: GK Hall 1997.
  • Дикерман, Лия и Анна Индих-Лопес. Диего Ривера: фрески для музея современного искусства . Нью-Йорк: Музей современного искусства 2011.
  • Даунс, Линда. Диего Ривера: Фрески индустрии Детройта . Детройт: Детройтский институт искусств 1999.
  • Эванс, Роберт [Джозеф Фриман]. «Живопись и политика: дело Диего Риверы». Новые массы (февраль 1932 г.) 22-25.
  • Гонсалес Мелло, Ренато. «Мануэль Гамио, Диего Ривера и политика мексиканской антропологии». РЭС 45 (весна 2004 г.) 161-85.
  • Ли, Энтони. Картина слева: Ривера, радикальная политика и общественные фрески Сан-Франциско . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press 1999.
  • Линсли, Роберт . «Утопия не будет транслироваться по телевидению: Ривера в Рокфеллер-центре». Oxford Art Journal 17, вып. 2 (1994) 48-62.
  • Moyssén, Xavier, ed. Диего Ривера: Textos de arte . Мехико: UNAM 1986.
  • Ривера, Диего. Arte y política , Ракель Тибол, изд. Мехико Грихальбо 1979.
  • Ривера, Диего и Глэдис Марч. Моя жизнь, жизнь: автобиография . Нью-Йорк: Dover Publications 1960.
  • Родригес, Антонио. «Песнь а-ля тьерра: Лос муралес де Диего Ривера ан ла Капилья де Чапинго». (пер. Эллисон Кэдвелл) Texcoco: Universidad Autonoma Chapingo, 1986 (1-е переиздание, 2000).
  • Сикейрос, Давид Альфаро. «Контрреволюционная дорога Риверы». Новые массы 29 мая 1934 года.
  • Рочфорт, Десмонд. Мексиканские художники-муралисты: Ороско, Ривера, Сикейрос, 2-е издание . Сан-Франциско: Книги Хроник 1998.
  • Вулф, Бертрам. Сказочная жизнь Диего Риверы . Нью-Йорк: Штейн и Дэй 1963.
  • Вулф, Бертрам и Диего Ривера. Портрет Мексики . Нью-Йорк: Ковичи, Friede Publishers, 1937.

внешняя ссылка

  • Сотворение (1931 г.). Из собраний Библиотеки Конгресса США.
  • Испытания героев-близнецов (1931) из собрания Библиотеки Конгресса.
  • Человеческие жертвы перед Тохилом (1931) из собраний Библиотеки Конгресса США
  • Диего Ривера в Curlie
  • Дискография Диего Риверы на Discogs