Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джон Уэйн (1940)
Адель Джергенс (1945)
Энн Миллер (1946)
Рита Хейворт и Ларри Паркс (1947)

Нед Скотт (16 апреля 1907 - 24 ноября 1964) был американским фотографом, который работал в голливудской киноиндустрии в качестве фотографа с 1935 по 1948 год. [1] Как член Camera Club Нью-Йорка с 1930 по 34 , он находился под сильным влиянием других участников Пола Стрэнда и Хенвара Родакевича . [2]

Форма была его богиней, его музой. Фотографический процесс был постоянным поиском правильной формы, чистой сущности, истины во всем. Творчество было битвой, борьбой между его требовательным взглядом и природой его противоположного и мятежного «я». [3] Эта битва всегда интриговала его, но изнуряла. Поскольку восходящая форма была сутью творчества Скотта, он расстался с практиками движения фото-сецессион, такими как Альфред Штиглиц и Эдвард Штайхен в предыдущие десятилетия. Форма чего-либо всегда предшествовала идее его истинности, а не наоборот. Реальность была функцией структуры, а не мыслительного процесса. Улавливание этой структурной истины было движущей силой его фотографии.

Ранняя коммерческая работа [ править ]

Живя в Нью-Йорке и посещая Camera Club, Нед Скотт начал коммерческую работу с натюрмортами и рентгеновскими трубками. В этот период он экспериментировал со светом и формой. К сожалению, мало что сохранилось, кроме того, что он сохранил для своей личной коллекции. Его другие фотографические усилия в это время включали исследование Ла Иглесия-де-Сан-Франциско на Ранчос-де-Таос , Нью-Мексико .

Мексика [ править ]

Вторую половину 1934 года Скотт работал на Пола Стрэнда в Альварадо, Мексика, над продюсированием финансируемого мексиканцами пропагандистского фильма « Редес» . [4] Фред Зиннеманн , который также работал над этим фильмом во время его режиссерского дебюта, в своей автобиографии назвал кадры Скотта «классикой». [5] Через два месяца после возвращения Стрэнда в США из Мексики он назвал эти кадры «лучшим набором фотографий, которые я когда-либо видел для любого фильма». [6]

Его задачей было создание кинокадров во время производства фильма. На протяжении всего производства он использовал камеру Graflex 5 x 7. Он замаскировал заднюю панель камеры до размера 5 x 6 по предложению Пола Стрэнда , таким образом получив экспонированную пленку, которая была немного меньше, чем обычно. Поскольку в полдень солнце было очень ярким, съемки фильма « Редес»проходил рано утром и поздно вечером. Циннеманн составил этот график съемок из-за того, что большинство участников носили большие соломенные шляпы, характерные для культуры и местности, и эти шляпы создавали очень темные тени на чертах лица актеров. Так получилось, что в это полуденное время Скотт имел возможность совершить фотографические набеги на общину Альварадо, чтобы запечатлеть город. Он также использовал это время для портретов персонажей. [7]

Условия в Альварадо были спартанскими, и путешествие требовало времени. Пересечение мексиканской границы было проблематичным из-за чувствительности мексиканского правительства к иммигрантской рабочей силе, что часто приводило к задержкам на несколько дней передачи телеграмм должностным лицам в правительстве. В целом Альварадо был очень убогим местом. Повсюду была грязь. У местного населения были сильные черты лица, возможно, из-за генетического штамма афроамериканцев в группе [8], но было «ужасающее количество беззубости». Местные жители, известные как Ярохос, смеялись, пели и пили (aguardiente) в обычном порядке. Во всей Мексике Альварадо слыл самой сквернословной деревней в мире. [9]Несмотря на местный колорит, и Странд, и Родакевич находили город и его жителей ужасно угнетающими. Однако в основе этой особенности лежали жизненная сила и особенность, которые давали возможности для хорошего фильма. Но в конце 1933 года, когда Хенвар прибыл, чтобы помочь в создании фильма, он нашел сценарий неровным и бессвязным. [10]

Скотт прибыл в Альварадо в июне 1934 года. Зиннеманн уже был там, прибыв в январе по просьбе Хенвара, чтобы взять на себя роль режиссера после того, как Хенвар ушел, чтобы завершить предварительное обязательство над фильмом Штирнера об американских индейцах пуэбло. [11] Перед отъездом Хенвар также завершил сценарий съемок «Стрэнда», потому что он не чувствовал себя вправе оставлять Стрэнда в одиночестве в производстве фильма. В Альварадо не было никого, кто понимал бы огромные возможности кинематографа или знал что-нибудь о создании фильма. К июню производственная группа была наконец собрана, Хенвар вернулся с работы в Пуэбло, и можно было приступить к съемкам. [12]Скотт начал свое первое задание в фильме с режиссером-новичком, продюсером-новичком и группой актеров-новичков в иностранном городе, жители которого были известны своим пьянством и руганью. И работал он бесплатно.

Гюнтер фон Фрич, редактор фильма, прибыл и присоединился к съемочной группе 26 октября 1934 года. Он был очарован городом (он приземлился в Альварадо во время продолжительной фиесты с танцами на площади и фейерверками каждую ночь). Его работа началась сразу, но возникли проблемы. Имеющееся оборудование было примитивным: не было световых коробов, столов для резки или ящиков для организации обрезки пленки, и многое приходилось импровизировать. Электричество было ненадежным, и когда оно было доступно, оно колебалось, заставляя мувиолу и проектор работать с неустойчивой скоростью, обстоятельство, которое затрудняло расчет времени. Гюнтер сделал все, что мог в Альварадо, а затем 2 ноября поехал в Мехико, чтобы записать музыку. [13]

Голливудские годы [ править ]

Скотт прибыл в Голливуд в феврале 1935 года и поселился вместе с Зиннеманном, Родакевичем и фон Фричем в комплексе апартаментов-студио на 7900 Honey Drive, Северный Голливуд . [14] Имея опыт работы в Нью-Йорке и недавно закончив съемку в Мексике, Скотт начал внештатную работу в качестве фотографа. Вскоре он привлек внимание продюсеров Дэвида Лоу , Уолтера Вангера и Лестера Коуэна, для которых он снимал фильмы во второй половине 1930-х - начале 1940-х годов. [1] Наиболее примечательными являются два фильма Уолтера Вангера « Дилижанс» (1939) и «Долгое путешествие домой» (1941). Оба эти фильма были снятыДжон Форд . Однако некоторые из его самых узнаваемых работ еще не были созданы. В марте 1945 года он подписал контракт на выполнение статических и портретных фотографий с Columbia Pictures , став сотрудником по контракту впервые с момента прихода в Голливуд. В течение следующих трех лет Скотт работал с такими звездами, как Рита Хейворт , Гленн Форд , Хамфри Богарт и Джанет Блэр . Заработная плата была структурирована на уровне 250 долларов в неделю, начиная с первого года, затем повышалась до 300 долларов в неделю на второй год и 350 долларов в неделю в прошлом году. [15] Этот период был его самым плодотворным: он снимал 50 000 кадров в год. [16]

Скотт был признан за качество своих фотографий. Несмотря на то, что у него не было формального институционального образования в области фотографии до начала своей голливудской карьеры, Скотт вскоре обнаружил, что его фотографии опубликованы в книгах и общенациональных периодических изданиях. Академия кинематографических искусств и наук удостоила его показа размером 11 x 14 с изображением Барри Фицджеральда в роли «Дерзкого» из фильма «Долгое путешествие домой» . Осенью 1940 года эта выставка была объявлена ​​«Фото-шоу Голливудской студии» с участием «Звезды в искусстве камеры». [17] В выпуске журнала Look Magazine от 19 февраля редакция удостоила его награды «Фотография года» в 1946 году. Образ, принесший ему эту награду, возник в результате его работы над фильмом « Тарс и лонжерон» .[16]

Ключевым методом, используемым для получения наиболее убедительных портретов действующих лиц, был снимок «качели». Глядя в сторону от объектива камеры 8 x 10, актер говорил строчками, как будто на звуковой сцене с включенными камерами. Вся зарождающаяся сила актерского персонажа проявилась в произнесении строк из сценария. Затем, не раздумывая, актер повернулся к камере, дав Скотту идеальное изображение экранного персонажа. [18]

Поздняя коммерческая работа [ править ]

В ожидании задания в кино Скотт заполнял свое свободное время коммерческой работой. Его главным клиентом была компания Gantner & Mattern Co. из Сан-Франциско, производитель купальных костюмов, спортивной одежды и свитеров. [19] Его сотрудничество с компанией по производству одежды длилось с 1937 по 1942 год и заключалось в создании фотографий, демонстрирующих их продукцию в реалистичной обстановке с использованием как мужских, так и женских моделей. Гантнер и Маттерн производили рекламную продукцию с использованием этих фотографий, а национальная реклама была размещена в журналах Vogue , Mademoiselle и Life . [20]Особо следует отметить их самую популярную линию мужских купальных костюмов под названием WIKIES (не имеющую отношения к этой платформе), которая занимала видное место в фотографиях Скотта мужских моделей. [21]

Аукционы [ править ]

Поскольку Скотт никогда не печатал для продажи, немногие из его личных отпечатков можно найти в продаже. Большая часть материалов аукциона принадлежит его голливудским годам, и эти предметы представляют собой отпечатки 8 x 10 на бумаге с полимерным покрытием (RC), которые были сделаны фотостудиями для рекламных целей или создания фильмов. Гораздо более значительными являются несколько аукционов его винтажных личных принтов, которые произошли за последние 15 лет. Примечательным здесь два Redes платиновые отпечатки , которые Сотбис проданы с аукциона в 1999 году, один платиновый происходящий от Клары Б. Де Милля, [22] и 43 оригинальных Redes печатает из Гюнтера фон Фрича недвижимости. [23]

Экспонаты [ править ]

Огюстин Чавес курировал выставку во Дворце изящных искусств в Мехико в 1980–81 годах, и эта выставка включала гравюры Пола Стрэнда и отпечатки негативов Неда Скотта, созданные во время опыта Редеса 1934 года . Летом 1979 года Чавес позаимствовал 86 негативов Редеса у вдовы Скотта для этой выставки и сделал с них репродукции для показа во Дворце. [24]

Музей ковбоев и западного наследия в Оклахома-Сити организовал выставку, подробно описывающую производство фильма « Дилижанс» в 2003 году. На этой выставке были представлены 22 репродукции из личной коллекции Скотта, которые он сохранил из своей собственной работы над фильмом. Также на этой выставке был представлен ряд артефактов и эфемеров, созданных при создании фильма. [25] Нью-Йорк Таймс объявила об этой выставке 3 марта 2003 года. [26] Актриса и актер Луиза Платт написала длинное письмо в Архив Неда Скотта в поддержку этой выставки. Она вспомнила свой собственный опыт в качестве члена актерского состава, и она обсудила свои наблюдения и чувства по отношению к другим актерам, включая Клэр Тревор.и Джон Уэйн и режиссер Джон Форд . [27] Выдержки из письма были выложены на всеобщее обозрение. [28]

Семья [ править ]

Нед Скотт женился на Гвлэдис Мэтьюз, дочери пресвитерианского священника преподобного Марка А. Мэтьюза из Сиэтла, в 1936 году. Первый брак Глэдис с французским писателем Морисом Саксом закончился разводом в 1934 году. Нед и Глэдис прожили четыре года на Меса-Драйв в Санта-Монике. Каньон , Калифорния, а затем переехал в Ла-Каньяда, где вырастил семью, в которую входили дочь и сын.

Работает [ править ]

  • Скотт, Нед (20 июня 1943 г.). «Фотосъемка в киноиндустрии». Полный журнал фотографа : 88–96.

Заметки [ править ]

  1. ^ а б Нед Скотт в IMDb
  2. ^ Письмо от Henwar Rodakiewicz , Баззардс, штат Массачусетс Неду Скотт, НьюЙорк, НьюЙорк, 7 ноября 1932 года
  3. ↑ Письмо Неда Скотта Глэдис фон Эттингхаузен , 29 июля 1935 г.
  4. ^ Redes в IMDb
  5. Перейти ↑ Zinnemann 1992 , p. 36.
  6. ^ Криппнер 2010 , стр. 70.
  7. Перейти ↑ Elkins 2000 .
  8. Перейти ↑ Rivera 1992 .
  9. Перейти ↑ Zinneman 1992 .
  10. ^ Письмо, Henwar Rodakiewicz Нед Скотта, 21 октября 1933: http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html
  11. ^ Henwar Rodakiewicz СантаФе, НьюМексико в Джорджии О'Киф, НьюЙорк, 30 января 1934
  12. ^ Henwar Rodakiewicz, Мехико, Неду Скотт, НьюЙорк, 17 декабря 1933 года: http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html
  13. ^ Письмо Гюнтера фон Фрича Уильяму Александру, 18 августа 1976 г .: http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html#gvf
  14. ↑ Письмо Пола Стрэнда, Санта-Фе, Нью-Мексико, Неду Скотту, 7900 Хани-Драйв, Голливуд, Калифорния, 29 января 1935 г. Фотоархив специальных коллекций Университета Луисвилля
  15. ^ Контракты, стр. 1
  16. ^ a b Награды: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/awards.html
  17. ^ Изображения персонажей: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/character-actor-portrayals.html
  18. ^ Джонстон 1939 .
  19. ^ Edith Скемп, Gantner и Мэттерн реклама Сан - Франциско, Неду Скотт, Санта - Моника, Калифорния , 1 июня 1937 года.
  20. ^ Gantner & Mattern Co: http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/san-francisco/gantner-a-mattern-co.html
  21. ^ Письмо, Edith Скемп из GANTNER и Маттерна Неда Скотта, 4 ноября 1938: http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/san-francisco/gantner-a-mattern-co.html
  22. ^ Страница Агнес Демилль: http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/agnes-demille.html
  23. ^ Сертификат аукциона Гюнтера фон Фрича 2008: http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-published-literature.html
  24. ^ История Redes, 1970-е годы: http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-history.html
  25. ^ Выставка «Дилижанс»: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#persimmonmag
  26. ^ Нэш 2003 .
  27. ^ Письмо Луизы Платт: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#platt2
  28. ^ Интервью с Луизой Платт: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#platt

Ссылки [ править ]

  • Элкинс, Рэнделл (июнь 2000 г.). «Взгляд с длинными линзами» . Ч / Б (7): 48–54 . Проверено 11 мая 2015 .
  • Джонстон, Джон Лерой (июль 1939 г.). «Кадры должны иметь действие» . Международный фотограф . 11 (6): 12–16 . Проверено 11 мая 2015 .
  • Криппнер, Джеймс (2010). Пол Стрэнд в Мексике . Нью-Йорк: Фонд диафрагмы. С. 69–100. ISBN 978-1597111379.
  • Нэш, Аланна (2 марта 2003 г.). «Глаза широко открыты в широкие просторы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 мая 2015 .
  • Ривера, Диего (1992). Моя жизнь, мое искусство: автобиография . Dover Publications. ISBN 0486269388.
  • Зиннеманн, Фред (1992). Фред Зиннеманн: автобиография . Лондон: Блумсбери. ISBN 0747511314.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бассель, Ребекка. Пол Стрэнд: Юго-запад . Труди Уилнер Стэк и Пол Стрэнд. п. 106.
  • Коуи, Питер (2004). Джон Форд и американский Запад . С. 83, 187.
  • Клайн, Герберт. Новый театр и кино с 1934 по 1937 год . Harcourt, Brace, Jovanovich, Publishers. С. 316–320.
  • Кошарский, Ричард (1984). Великие американские кинорежиссеры . Dover Publications, Inc. стр. 60, табл.112.
  • МакКлин, Эдриен Л. (2004). Быть Ритой Хейворт . Нью-Брансуик, Нью-Джерси, Лондон: Rutgers University Press. pp. Fronticepiece, Acknowledgements, 131, 134. ISBN. 0-8135-3389-9.
  • Миллер, Ли Г. (1946). Альбом Эрни Пайла . Нью-Йорк: William Sloane Associates, Inc., стр. 118, 124.
  • Робертс-Френзель, Карен (2001). Рита Хейворт: фотографическая ретроспектива . Harry N. Abrams, Inc., стр. Fronticepiece, 6, 97, 100, 101, 105, 126, 129, 130, 132. ISBN 0-8109-1434-4.
  • Шикель, Ричард (2006). Bogie: Празднование жизни и фильмов Хамфри Богарта . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. п. 139. ISBN 0-312-36629-9.
  • Веллман, Уильям А. (1974). Кратковременное безумие . Нью-Йорк: Hawthorne Books, Inc., стр. 10, 14, 17. ISBN 0-8015-6804-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Архив Неда Скотта
  • Нед Скотт из IMDb
  • Нед Скотт на MPTVimages.com