Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Реклама фото-сецессиона и маленьких галерей фото-сецессиона , разработанная Эдвардом Стейхеном . Опубликовано в Camera Work No. 13 января 1906 г.

Фото-Сецессион был в начале 20 века движения , что способствовало фотографиям как изобразительное искусство в целом и фотографическому пикториализма в частности.

Группа фотографов, возглавляемая Альфредом Штиглицем и Ф. Холландом Дей в начале 20 века, придерживалась тогдашней спорной точки зрения, согласно которой в фотографии важно не то, что находится перед камерой, а манипуляции с изображением со стороны художника. / фотограф для достижения своего субъективного видения. Движение помогло повысить стандарты и осведомленность об художественной фотографии.

Группа является американским аналогом Linked Ring , британской группы только по приглашениям, которая вышла из Королевского фотографического общества .

Контекст и история [ править ]

Группа была образована в 1902 году после того, как Национальный клуб искусств попросил Штиглица организовать выставку лучших работ современной американской фотографии. При организации выставки у Штиглица возникли разногласия с некоторыми из наиболее консервативных членов Клуба по поводу того, каких фотографов следует включать. Чтобы укрепить свои позиции, Штиглиц быстро сформировал группу только по приглашениям, которую он назвал Photo-Secession, чтобы создать впечатление, что его взгляды поддерживаются многими другими известными фотографами. Хотя позже он утверждал, что «заручился поддержкой тогда только что организованного и ограниченного« Фото-Сецессиона »», на самом деле такой группы не было, пока он не сформировал ее 17 февраля 1902 года, всего за две недели до выступления на фестивале. Планировалось открытие Национального клуба искусств. [1]

Считается, что в названии группы Штиглиц оказал влияние на Мюнхенскую сецессионную выставку 1898 года ( Verglag des Vereines Bildender Kunstler Muchnes "Sezession" ). [2] Штиглиц часто переписывался с Фрицем Маттисом-Масуреном [3], который написал эссе в каталоге к Мюнхенской выставке, и был очарован мыслью о том, что фотографы определяют свои собственные формы искусства. В 1899 году он писал:

В Мюнхене, арт-центре Германии, «сепаратисты», группа художников, состоящая из самых продвинутых и одаренных людей своего времени, которые (как видно из названия, отошли от узких правил обычаев и традиций) признали требование о том, чтобы художественная фотография была оценена по достоинству как произведение искусства независимо и без учета того факта, что она была создана с помощью фотоаппарата. [4]

Позже в своей жизни Штиглиц рассказал об истоках фото-сецессиона:

Директор Национального клуба искусств Чарльз ДеКей : «Как мы будем называть эту [выставку]?»
Штиглиц: «Назовите это выставкой американской фотографии, организованной Фото-Сецессионом ».
ДеКей: «Что это? Кто это?»
Штиглиц: «С уважением, на данный момент, и когда шоу откроется, будут другие. Идея Сецессиона ненавистна американцам - они будут думать о Гражданской войне. Я - нет. Фото-Сецессион на самом деле означает отход от общепринятого представления о том, что представляет собой фотография ". [5]

Историк культуры Джей Бохнер отмечает, что на фото-сецессион важно смотреть не только на визуальную эстетику:

От чего же тогда было это отделение ? Это произошло не только из-за того, что произведения искусства устарели из-за копирования традиционных викторианских стилей, но, что более важно, из-за диктатуры укоренившихся институтов, галерей, художественных школ и профессиональных художественных организаций, которые навязывали или, по крайней мере, санкционировали копирование или имитацию. [6]

Сторонники пикториализма , который был основной ценностью фото-сецессиона, утверждали, что фотография должна подражать живописи и офорту того времени. Пикториалисты считали, что точно так же, как картина отличается тем, что художник манипулирует материалами для достижения эффекта, так и фотограф должен изменять или манипулировать фотографическим изображением. Среди используемых методов были мягкий фокус ; специальные фильтры и покрытия линз; прожигание, осветление и / или кадрирование в темной комнате для редактирования содержимого изображения; и альтернативные процессы печати, такие как тонирование сепией , углеродная печать ,платиновая печать или обработка бихроматом камеди .

Содержание изображений часто относилось к предыдущим работам, выполненным другими художниками, особенно греческого и римского искусства. Изображения часто содержали стилистическую согласованность, такую ​​как драматическое освещение, перспектива, геометрия, [ требуется пояснение ] использование монохромного / черного и белого цветов и высокая контрастность .

Основывая Фото-Сецессион, Штиглиц утверждал, что это был «бунт против неискреннего отношения неверующих, филистимлян и в значительной степени выставочных авторитетов». [7] Хотя отчасти это было правдой, его действия продемонстрировали, что создание Фото-Сецессиона было также направлено на продвижение его собственных позиций в мире фотографии и искусства.

Единственная роль Штиглица в формировании и жестком контроле Фото-Сецессиона была прояснена двумя обменами мнениями, которые произошли на открытии выставки Национального Клуба Искусств. В первом Штиглиц подразумевал, что членство в группе было относительно открытым:

Гертруда Кезебир : «Что это за фото-сецессион? Я фото-сепаратист? »
Штиглиц: «Вы чувствуете себя?»
Кезебир: «Да».
Штиглиц: «Ну вот и все». [1]

Однако, когда Чарльз Берг спросил Штиглица, был ли он тоже фото-сепаратистом, Штиглиц резко ответил ему, что это не так. [1] Штиглиц дал такой ответ, хотя именно он был ответственным за включение трех фотографий Берга в шоу.

«Состав» Фото-Сецессиона варьировался в зависимости от интересов и темперамента Штиглица, но был сосредоточен на основной группе Штиглица, Эдварда Штайхена , Кларенса Х. Уайта , Кезебира, Фрэнка Юджина , Ф. Холланда Дей и позже Элвина Лэнгдона Кобурна .

Фотографы, включенные в первую выставку: К. Ярнелл Эбботт, Прескотт Адамсон, Артур Э. Бечер , Чарльз И. Берг, Элис Ботон , Джон Г. Баллок, Роуз Кларк и Элизабет Флинт Уэйд , Ф. Колберн Кларк, Ф. Холланд Дэй. , Мэри М. Девенс , Уильям Б. Дайер, Томас М. Эдмистон, Фрэнк Юджин, Даллетт Фуге, Том Харрис, Гертруда Кезебир , Джозеф Т. Кейли, Мэри Морган Кейп, Оскар Маурер , Уильям Б. Пост, Роберт С. Редфилд, WW Renwick, Eva Watson-Schütze , T. O'Conor Sloane, Jr. , Ema Spencer, Edward Steichen , Alfred Stieglitz, Эдмунд Стирлинг, Генри Трот, Матильда Вейл и Кларенс Х. Уайт .

В 1905 году Штиглицы созданы с Штайха в Малой Галерее Фото-Сецессион , [8] небольшая , но очень влиятельная галерея , где он продолжает демонстрировать некоторые из наиболее известных членов движения. Группа продолжала выставляться под названием Photo-Secession примерно до 1910 года, когда несколько фотографов, наконец, устали от автократического пути Стиглица и покинули группу.

В 1916 году Кезебир, Уайт, Коберн и другие сформировали организацию под названием « Иллюстрированные фотографы Америки» (PPA), чтобы продолжить продвижение живописного стиля. Годом позже Штиглиц формально распустил Фото-Сецессион, хотя к тому времени он существовал только номинально.

Заявление Штиглица [ править ]

Следующее уведомление появилось в Camera Work , no. 3, Приложение, июль 1903 г.

Фото-Сецессион

«Так много вопросов относительно характера и целей Фото-Сецессиона и требований к членству в нем, что мы считаем целесообразным дать краткое резюме характера этого объединения фотографов.
Целью фото-сецессиона является: продвижение фотографии в применении к живописному выражению; собирать вместе тех американцев, которые практикуют или иным образом интересуются этим искусством, и время от времени проводить в разных местах выставки, не обязательно ограничиваясь только произведениями фото-сецессиона или американскими работами.
Он состоит из Совета (все члены которого являются научными сотрудниками); Стипендиаты, выбранные Советом для достойной фотографической работы или работы в интересах графической фотографии, и партнеры, имеющие право на участие по причине интереса и сочувствия целям Сецессиона.
Чтобы присвоить Товариществу почетную ценность, фотографическая работа возможного кандидата должна быть индивидуальной и отличительной, и само собой разумеется, что кандидат должен полностью соответствовать нашим целям и принципам.
К Товариществу не предъявляются никаких требований, кроме искреннего сочувствия целям и мотивам Сецессиона. Тем не менее, не следует полагать, что эти квалификации будут приняты как нечто само собой разумеющееся, поскольку было сочтено необходимым отрицать применение многих, чей равнодушный интерес к делу, с которым мы так тщательно отождествляемся, не давал никаких обещаний о помощи. Отделение. Общий интерес может представлять тот факт, что довольно многие, возможно, получившие благодаря своим фотографическим работам право на участие в программе Fellowship, подали заявки напрасно. Их отказ основан исключительно на их явной или заведомо активной оппозиции или столь же вредной апатии. Многим, чья искренность не могла быть подвергнута сомнению, было отказано в стипендии, потому что представленная работа не соответствовала требуемому стандарту.Те, кто желает получить дополнительную информацию, должны обратиться к директору фотоотдела г-ну Альфреду Штиглицу, 1111 Мэдисон-авеню, Нью-Йорк ».

Список участников [ править ]

Список членов Фото-Сецессиона, найденный в Camera Work , No. 3, Приложение, июль 1903 г.

Стипендиаты (учредители и совет)

  • Джон Г. Баллок - Филадельфия [9]
  • Уильям. Б. Дайер. - Чикаго
  • Даллетт Фуге - Нью-Йорк [10]
  • Гертруда Кезебир - Нью-Йорк
  • Джозеф Т. Кейли - Нью-Йорк
  • Роберт С. Редфилд - Филадельфия
  • Ева Уотсон-Шютце - Чикаго
  • Эдвард Дж. Стейхен - Нью-Йорк
  • Альфред Штиглиц - Нью-Йорк
  • Эдмунд Стирлинг - Филадельфия
  • Джон Ф. Штраус - Нью-Йорк
  • Кларенс Х. Уайт - Ньюарк, Огайо

Следующие были также включены в список стипендиатов, но не членов Совета.

  • Элвин Лэнгдон Коберн - Бостон
  • Мэри Девенс - Бостон
  • Уильям Б. Пост - Фрайбург, я.
  • С.Л. Уиллард - Чикаго

Партнеры

Позже следующие фотографы были внесены в список участников фото-сецессиона. [11] В отличие от Fellows and Associates, не было дано определения того, что составляет член. Все категории и определения членства производил сам Штиглиц.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Уильям Иннес Гомер (2002). Штиглиц и фото-сецессион 1902 года . Нью-Йорк: Студия Викинг. С.  22, 24–25 . ISBN 0-670-03038-4.
  2. ↑ Эдвард Стейхен (июль 1902 г.). «Американская школа». Заметки камеры (6): 22.
  3. ^ Weston Naef (1978). Собрание Альфреда Штиглица: пятьдесят пионеров современной фотографии . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 63. ISBN 0-670-67051-0.
  4. ↑ Альфред Штиглиц (ноябрь 1899 г.). «Живописная фотография». Журнал Скрибнера (6): 534.
  5. ^ Альфред Штиглиц (Записал Кэри Росс) (1942). «Происхождение фото-сецессиона и как он возник 291». Дважды в год (8–9).
  6. ^ Джей Бохнер (2005). Американский объектив: сцены из нью-йоркского сецессиона Альфреда Штиглица . Кембридж: MIT Press. п. 87. ISBN 0-262-02580-9.
  7. ^ Кэтрин Хоффман (2004). Штиглиц: Начало света . Нью-Хейвен: Пресс-студия Йельского университета. п. 202. ISBN. 0-300-10239-9.
  8. ^ Рональд Дж. Гедрим (1996). Эдвард Стейхен: Избранные тексты и библиография . Оксфорд, Великобритания: Clio Press. п. 11. ISBN 1-85109-208-0.
  9. ↑ Том Бек (1989). Американское видение: Джон Г. Баллок и фото-сецессион . Нью-Йорк и Балтимор: Aperture, совместно с Университетом Мэриленда округа Балтимор. ISBN 0-89381-405-9.
  10. ^ Старр, Рик (март 1975). "Даллетт Фуге" (PDF) . Изображение . Рочестер, штат Нью-Йорк: Международный музей фотографии в George Eastman House Inc. 18 (1): 6–17. Архивировано из оригинального (PDF) 22 октября 2012 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  11. ↑ Роберт Доти (1960). Фото-сецессион - Фотография как изобразительное искусство . Рочест, Нью-Йорк: Дом Джорджа Истмана. п. 104.

Внешние ссылки [ править ]

  • Хронология истории искусства: пикториализм в Америке от Музея искусств Метрополитен
  • Каталоги фотовыставок "Фото-Сецессион" 1888-1914 гг.