Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен с хип-хопа Нового Орлеана )
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Грязный Юг (музыка)" перенаправляется сюда. Для австралийского ди-джея и музыкального продюсера см. Dirty South (музыкант) .

Южный хип-хоп
Стилистическое происхождениеХип-хоп
Культурное происхождениеКонец 1980-х годов, юг Соединенных Штатов, особенно Хьюстон , Атланта , Новый Орлеан , Мемфис и Майами.
Поджанры
Региональные сцены

Южный хип-хоп , также известный как южный рэп , хип-хоп южного побережья или грязный юг , - это общий термин для обозначения регионального жанра американской хип-хоп музыки , возникшего в южных и юго-восточных штатах США , особенно в Атланте , штат Нью-Йорк. Орлеан , Хьюстон , Мемфис и Майами - пять городов, составляющих «Южную сеть» в рэп-музыке. [1] [2] [3]

Музыка была реакция на 1980 - е годы поток из хип - хоп культуры из Нью - Йорка и Лос - Анджелеса области и может рассматриваться как третий крупный американский хип - хоп жанра, после того, как East Coast хип - хоп и West Coast хип - хопа . [4] Многие ранние южные рэп-исполнители выпускали свою музыку самостоятельно или на микстейпах, столкнувшись с трудностями при заключении контрактов с лейблами в 1990-х. [5] К началу 2000-х годов многие южные исполнители достигли национального успеха, и в течение десятилетия как основные, так и андеграундные разновидности южного хип-хопа стали одними из самых популярных и влиятельных во всем жанре.

История [ править ]

На протяжении 1980-х и 1990-х годов на рынке американской хип-хоп музыки доминировали в основном артисты с Восточного и Западного побережья . Лос-Анджелес и Нью-Йорк были двумя главными городами, где хип-хоп получил широкое внимание. Западное побережье было в основном представлено такими группами, как NWA , Death Row Records , а на Восточном побережье были такие люди, как The Notorious BIG, и такие группы, как Wu-Tang Clan . [6] В конце 1980-х годов города на юге Соединенных Штатов начали улавливать движение хип-хопа. [6] The Geto Boys, хип-хоп группа из Хьюстона , была среди первых хип-хоп исполнителей из южных Соединенных Штатов, получивших широкую популярность. Корни южного хип-хопа можно проследить до успеха Geto Boys ' Grip It! На That Other Level в 1989 году Рик Рубин продюсировал The Geto Boys в 1990 году, а We Can't Be Stopped в 1991 году. [7] После того, как Geto Boys стали популярными, Хьюстон стал центром южного хип-хопа. Майами также сыграл важную роль в подъеме южного хип-хопа в этот период времени с такими успешными группами, как 2 Live Crew (первоначально сформированные в Калифорнии, но полностью переехавшие в Майами примерно в 1987 году) и другие артисты, которые в значительной степени полагались наБасовый звук Майами . В начале 1990-х другие растущие рэп-группы, такие как PKO из Сан-Антонио, Техас , UGK из Порт-Артура, Техас , и 8Ball & MJG из Мемфиса , переехали в Хьюстон, чтобы продолжить свою музыкальную карьеру.

К середине 1990-х Атланта стала контролирующим городом южной музыки хип-хопа. LaFace Records дала Атланте репутацию " Мотауна Юга" с такими исполнителями, как TLC , Usher и Kriss Kross . Местные производственные группы, такие как Organized Noize, которые представляли хип-хоп группы, такие как OutKast и Goodie Mob, сыграли огромную роль в превращении Юга в центр хип-хоп музыки. [8] [9] [10] OutKast стали первыми южными артистами, которые начали продавать альбомы, как мощные рэперы на Восточном и Западном побережьях.

Определяющим моментом для южного рэпа стала церемония вручения наград Source Awards 1995 года. Дуэт Outkast только что был награжден лучшим новым артистом, и в напряжении, которое возникло из-за вражды между Восточным и Западным побережьем, на сцену вышел участник Андре, за которым последовало освистание и сказал: «Но это так, я устал от них. закрытые люди, это похоже на то, что нам нужна демо-запись, но никто не хочет ее слушать. Но это так: Югу есть что сказать, это все, что я должен сказать ». Как заявил рэпер TI : «Outkast, точка. Outkast. Вот тогда все изменилось. Это был первый раз, когда люди начали серьезно относиться к южному рэпу». [11]

Самые успешные южные независимые лейблы в середине-конце 90-х годов вышли из городов Мемфис и Новый Орлеан . Обе сцены в значительной степени заимствованы из производственного стиля, впервые представленного малоизвестной нью-йоркской рэп-группой конца 1980-х годов The Showboys, в значительной степени заимствовавшей биты из их песни «Drag Rap (Trigger Man)». [12] На рубеже веков эти сцены получили массовый успех благодаря Cash Money Records и No Limit Records из Нового Орлеана и Hypnotize Minds.из Мемфиса, революционизируя финансовые структуры и стратегии независимых южных рэп-лейблов. Согласно hiphopdx: «Не только Юг на радаре, но и регион, который был неудачником, стал барометром для рэп-музыки и хип-хопа». К началу-середине 2000-х годов артисты со всего Юга начали набирать популярность благодаря таким артистам, как TI , Ludacris , Lil Jon , Young Jeezy из Атланты, Trick Daddy и Rick Ross из Майами, Lil Wayne и Juvenile из Нового Орлеана. , и Three 6 Mafia из Мемфиса все стали звездами крупных лейблов за это время. [13][14] В 2004 году OutKast выиграли шесть премий Грэмми за свой альбом Speakerboxxx / The Love Lower , включая лучший альбом, а в 2006 году участники Three 6 Mafia получили премию Оскар за лучшую оригинальную песню за песню "It's Hard Out Here For A Pimp". "из Hustle and Flow , голливудского фильма о вымышленном южном рэп-исполнителе. В 2005 году хьюстонская рэп-сцена увидела возрождение массовой популярности, и многие хьюстонские рэперы начали получать общенациональную и всемирную аудиторию, такую ​​как Пол Уолл , Майк Джонс , Chamillionaire , Lil 'Flip , Slim Thug , Z-Ro ,Трей и многие участники группы " Screwed Up Click" .

Пик южного хип-хопа пришелся на период с 2002 по 2004 год. В 2002 году на долю южных хип-хоп исполнителей приходилось от 50 до 60 процентов синглов в хит-парадах хип-хопа. На неделе 13 декабря 2003 года южные городские художники, лейблы и продюсеры заняли шесть из 10 лучших мест в Billboard Hot 100 : у OutKast было два сингла: Ludacris , Kelis (продюсер The Neptunes ), Beyoncé и Chingy (on Лейбл Ludacris ' Disturbing Tha Peace ). Кроме того, с октября 2003 г. по декабрь 2004 г. занимал первое место в Billboard Hot 100.Поп-чарт держался южным городским артистом 58 из 62 недель. Это было завершено 11 декабря 2004 года, когда семь из десяти лучших песен в чарте принадлежали южным городским артистам. В 2004 году журнал Vibe сообщил, что на южных артистов приходилось 43,6% вещания на городских радиостанциях (по сравнению с 29,7% на Среднем Западе, 24,1% на Восточном побережье и 2,5% на Западном побережье). [15] Rich Boy из Mobile, Алабама, добился успеха в 2007 году со своим дебютным альбомом. С начала 2010-х многие современные исполнители хип-хопа стали мейнстримом.

Грузия [ править ]

См. Также: хип-хоп Атланты , Музыка Атланты и музыка Trap (хип-хоп)

В 2009 году New York Times назвала Атланту «центром притяжения хип-хопа» [16], и город является домом для многих известных хип-хоп , R&B и нео-соул- музыкантов. [17]

В 1980-х и начале 1990-х годов хип-хоп-сцена Атланты характеризовалась местным вариантом электро-басовой музыки Майами с участием таких звезд, как Кило Али , MC Shy-D, Raheem the Dream и DJ Smurf (позже Mr. Collipark ). [16] MC Shy-D известен тем, что принес в Атланту (и Майами) настоящий хип-хоп в стиле Бронкса, такой как Shake it 1988 года [18], спродюсированный DJ Toomp ; Джонс подписал контракт со скандальным южным рэп-лейблом Luke Records , которым управляет Лютер Кэмпбелл, также известный как «Дядя Люк». В 1992 году " Арестованное развитие" получила премию "Грэмми" за " Теннесси ", а "Mr. Wendal »и« People Everyday », а Крис Кросс победил со своим хитом« Jump ».

К середине 1990-х годов рост OutKast , Goodie Mob и продюсерского коллектива Organized Noize позволил развитию хип-хопа Dirty South и появлению в Атланте репутации «одухотворенных эксцентриков хип-хопа». контрастирует с другими региональными стилями. 3 августа 1995 года Outkast получил награду как лучший новый артист Нью-Йорка на Source Awards . В то время хип-хоп в основном звучал на национальном уровне от артистов Восточного и Западного побережья, по крайней мере, частично из-за громких споров между рэперами с каждого побережья. Такие группы, как Outkast, были полны решимости дать миру знать, что Югу есть что сказать. [16]

С конца 1990-х до начала 2000-х продюсер Лил Джон был движущей силой партийно-ориентированного стиля, известного как кранк . Рекорд-продюсеры Л.А. Рид и Babyface основали LaFace Records в Атланте в конце 1980-х; лейбл в конечном итоге стал домом для мульти-платиновых артистов, таких как Тони Брэкстон , TLC , Ciara . Это также дом So So Def Records , лейбла, основанного Джермейном Дюпри в середине 1990-х годов, который подписал такие группы, как Da Brat , Jagged Edge , Xscape и Dem Franchise Boyz.. Успех LaFace и SoSo Def привел к тому, что Атланта стала популярной ареной для звукозаписывающих компаний, таких как Arista Records, материнская компания LaFace, для создания дополнительных офисов. Помимо Crunk, в начале 2000-х годов независимый южный хип-хоп вызвал недоумение у Cunninlynguists . Группа из Атланты, Джорджия и Лексингтона, Кентукки, хотя и не достигла такого большого коммерческого успеха, как другие южные рэп-исполнители, но получила признание критиков за свои 5 альбомов, выпущенных в период с 2001 по 2011 год. Особенно их выдающийся опус A Piece of Strange (2006). ) и его продолжение Dirty Acres (2007).

В 2009 году New York Times отметила, что после 2000 года Атланта «перешла из маргинального положения в центр притяжения хип-хопа, что является частью более масштабного сдвига хип-хоп-инноваций на юг». Во многом это было связано с огромной популярностью дебютного микстейпа Waka Flocka Flame 2009 года. Продюсер Drumma Boy назвал Атланту «плавильным котлом Юга». Продюсер Fatboi назвал синтезатор Roland TR-808 («808») «центральным» в универсальности музыки Атланты, используемый для стилей snap , crunk , trap и pop rap. [16] В той же статье под названием Drumma Boy , Fatboi ,Шоути Редд ,Лекс Люгер и Зайтовен - пятерка «самых горячих продюсеров города». [16]

Техас [ править ]

Смотрите также: Нарезанные и прикрученные
Хип-хоп исполнитель Z-Ro из Хьюстона, штат Техас

В конце 80-х Geto Boys были первой рэп-группой Хьюстона, получившей популярность. В начале 1990-х годов популярность приобрели техасские рэп-группы, такие как PKO и UGK . До начала 1990-х годов большинство южных хип-хопов было оптимистичным и быстрым, как бас-гитара Майами и кранк . В Техасе музыка обычно была медленнее. В начале 1990-х DJ Винт создавал "нарезанную и облажавшуюся" музыку. Хотя люди, связанные с Screw, указали, что между 1987 и 1991 годами было какое-то время, Винт сказал, что начал замедлять музыку в 1990 году. В Талсе, Оклахома , Dj Dinero и Dj Z-Nasty помогли популяризировать музыку Chopped And Screwed на Среднем Юге. [19]Однако нет никаких сомнений в том, что DJ Винт изобрел музыкальный стиль. [20] Он обнаружил, что резкое понижение высоты звука на пластинке дает мягкий, тяжелый звук, подчеркивающий лирику почти до уровня повествования . Поэкспериментировав некоторое время со звуком, Screw приступили к созданию полноформатных "Screw Tapes".

Между 1991 и 1992 годами в Восточном Техасе увеличилось злоупотребление пурпурным напитком . Считается, что пурпурный напиток оказывает большое влияние на создание и прослушивание нарезанной музыки из-за его эффекта замедления восприятия. DJ Винт сказал, что пурпурный алкоголь не требуется, чтобы наслаждаться испорченной музыкой. Винт, известный употреблявший пурпурный напиток, сказал, что он придумал резкую музыку, когда находился под действием марихуаны . [19]

По мере того, как распространение южного хип-хопа продолжалось, его прорыв в мейнстриме произошел в 2000 году. Рэп-дуэт UGK выступил в качестве гостя на громком хите Jay-Z " Big Pimpin", а также появился в хите Three 6 Mafia " Потягиваю сироп ". Оба этих сотрудничества значительно повысили их репутацию и помогли подогреть ожидание их следующего проекта. Мир хип-хопа был готов к следующему приключению, но, к сожалению, рэпер UGK Pimp C умер от внезапного сердечного приступа после передозировки пурпурного напитка 4 декабря 2007 года. в возрасте 33 лет. Песня, которая изначально появилась на сборнике The Day Hell Broke Loose 2 , Майк Джонс '"Still Tippin ' », который добился массового успеха в 2004 году, в результате чего местный хьюстонский рэп-лейбл Swishahouse подписал с Asylum Records договор о распространении по всей стране . Джонс выпустил свой дебютный альбом Who Is Mike Jones? На Swishahouse / Warner Bros. в апреле 2005 года; альбом Кто Mike Jones? пошел платиновый , что в июне. [21] Paul Wall дебютного лейбл «s, Народный Champ , на Swishahouse / Атлантике , был выпущен в сентябре 2005 года, в конце концов долива Billboard 200 . [22]Перед тем, как начать свою рэп-карьеру и еще в школе, Уолл также работал в офисе Swishahouse. [23]

Луизиана [ править ]

См. Также: Bounce music

В конце 1990-х в Новом Орлеане зародилась музыка «отскока». В 1992 году была основана компания Cash Money Records , которая выпускала баунс и гангстерский рэп.

Crunk [ править ]

Основная статья: Crunk

Термин « кранк» используется как общий термин для обозначения любого стиля южного хип-хопа [24], в основном он используется для обозначения музыкального стиля, созданного Three Six Mafia в Мемфисе, штат Теннесси , в середине-конце 1990-х годов. . Он популяризировал Атланте рэппер Lil Jon , [25] и получил основной популярность в период 2003-04 годов. [26] Типичный трек-трек использует ритм драм-машины , тяжелую басовую линию и кричащий вокал, часто в манере вызова и ответа . [26]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Интервью индексного журнала" . Indexmagazine.com . Проверено 9 августа 2012 года .
  2. Перейти ↑ Burks, Maggie (3 сентября 2008 г.). «Южный хип-хоп» . Джексон Фри Пресс . Проверено 11 сентября 2008 года .
  3. ^ Уилсон, Джоселин (2007). "Outkast'd и Claim 'True: язык обучения и образования в южном хип-хоп сообществе" (PDF) .
  4. ^ Sanneh, Kelefa (17 апреля 2005). «Самый странный звук в хип-хопе становится национальным» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 сентября 2008 года .
  5. ^ allmusic
  6. ^ а б «История рэпа и хип-хопа» . Архивировано 1 марта 2016 года.CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  7. ^ Westhoff, Бен (18 марта 2011). «Грязный Юг» . Village Voice . Архивировано из оригинального 23 апреля 2011 года . Проверено 18 марта 2011 года .
  8. ^ Грем, DE. «Югу есть что сказать: грязный Юг Атланты и южная ориентация хип-хоп Америки» (PDF) - через Project MUSE. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  9. Перейти ↑ Lamont Hill, Marc (2013). Обучение хип-хопу: расширение образования на основе хип-хопа через учебную программу . Издательство педагогического колледжа. ISBN 978-0807754313.
  10. ^ "OutKast" . Хранитель . 21 июля 2008 г.
  11. ^ TheMaxTrailers (12 октября 2014), Outkast наград Best New Rap Group на Source Awards 1995 , извлекаемых May 6, 2 018
  12. ^ Hebblewaith, Фил. "808 State Of Mind: создатель Proto-Crunk DJ Spanish Fly" . Quietus . Проверено 26 января 2013 года .
  13. ^ Grem, Даррен Э. "Южный есть что сказать":. Атланты Dirty South и Southernization из Hip-Hop Америки» Южные Культуры 12,4 (2006 г.):.... 55-73 Academic Search Premier EBSCO Web 14 сентября, 2011 г.
  14. ^ Вестхофф, Бен. «Пальчиковый рэп». Утне Читатель 166 (2011): 80–83. Academic Search Premier. EBSCO. Интернет. 14 сен.2011
  15. ^ Рони Sarig "Третий берег: OutKast, Timbaland, и как Hip-Hop стала Южная Thing." стр. xiv – xv
  16. ↑ a b c d e Джон Караманика (13 декабря 2009 г.). "Gucci Mane, без ограничений" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 августа 2012 года .
  17. ↑ Роуз, Джоэл (4 июля 2008 г.). "Возрождение соул-сцены Атланты" . NPR . Проверено 9 августа 2012 года .
  18. ^ Микки Хесс (2009). Хип-хоп в Америке: региональный справочник: Том 1: Восточное и Западное побережье . ABC-CLIO . Проверено 9 августа 2012 года .
  19. ^ a b " Givin It To Ya Slow: интервью DJ Screw с RapPages (1995) ", Press Rewind If I Haven't .
  20. ^ " Музыка архивации 15 марта 2011, в Wayback Machine ", Фриз журнал , архив, выпуск 135 ноябрь-декабрь 2010.
  21. ^ База данных сертификации RIAA (поиск «майк джонс»)
  22. ↑ Народный чемпион (чарт Billboard 200) , Billboard , 24 июня 2006 г.
  23. ^ "Интервью с Т. Фаррисом" . HitQuarters . 5 декабря 2005 . Проверено 21 июня 2010 года .
  24. ↑ Искусство, Чарли. "История южного хип-хопа США (1998-2007)" . Проверено 9 июля 2015 года .
  25. ^ "Lil Jon crunks погромче", New York Times , 28 ноября 2004
  26. ^ a b "Южное сияние", Vibe, декабрь 2003 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Культурные войны. Родни Кармайкл [1]
  • Музыкальное путешествие по истории хип-хопа Атланты. Стивен Фаулер [2]
  • Краткая история того, как мы стали центром хип-хопа и рэпа. Келси Гласс [3]
  • Рэп, хип-хоп и музыка для прыжков. Мэтт Миллер [4]
  • Краткая история музыкального стиля Bounce в Новом Орлеане. Ребека Трехо [5]

Внешние ссылки [ править ]

  • Фильм Новые ароматы: появление южного хип-хопа (2008)
  • Новости об исполнителях южного хип-хопа
  • Мэтт Миллер, «Грязное десятилетие: рэп-музыка и юг США, 1997–2007» , Southern Spaces , 10 июня 2008 г.