Сингулярное небо

Сингулярное небо

Обложка первого издания в США (твердый переплет)
Автор	Чарльз Стросс
Страна	объединенное Королевство
Язык	английский
Жанр	Научная фантастика, роман
Издатель	Ace Книги
Дата публикации	1 июля 2003 г. ( 2003-07-01 )
Тип СМИ	Печать (в твердой и мягкой обложке)
Страницы	400
ISBN	0-441-01072-5
OCLC	51900227
Десятичная дробь Дьюи	813 / .6 21
Класс LC	PR6119.T79 S56 2003 г.
С последующим	Железный восход

Singularity Sky - научно-фантастический роман Чарльза Стросса , опубликованный в 2003 году. Он был номинирован на премию Хьюго как лучший роман в 2004 году. ^{[1] [2]} Втом же году было опубликованопродолжение, Iron Sunrise . Вместе они упоминаются как романы Эсхатона из-за почти божественного интеллекта, который присутствует в обоих.

Роман следует за злополучной военной кампанией репрессивного государства Новой Республики, чтобы отомстить за предполагаемое вторжение в один из его колонийных миров. На самом деле, планету посетил Фестиваль, технологически продвинутая инопланетная или постчеловеческая раса, которая вознаграждает своих хозяев за «развлечение» их, предоставляя все, что пожелает артист, включая собственные технологии Фестиваля. Это вызывает обширные социальные, экономические и политические разрушения в колонии, которая в целом была ограничена Новой Республикой технологией, эквивалентной той, что была найдена на Земле во время Промышленной революции . На борту флагмана Новой Республики инженер и разведчик с Земли тайно пытаются предотвратить использование запрещенной технологии - и на этом пути влюбляются.

Темы романа включают трансгуманизм , влияние внезапной технологической сингулярности на репрессивное общество и потребность в информации, которая должна быть свободной (развитие последней темы в романе помогло вдохновить предложение дать каждому афганцу бесплатный мобильный телефон для борьбы талибы ^[3] ). Его повествование включает в себя космическую оперу, элементы стимпанка ^[4] и научного фэнтези . Внутри переплетаются социальная и политическая сатира, фирменный черный юмор Стросса и тонкие литературные и культурные аллюзии.

Стросс написал роман в конце 1990-х, это была его первая попытка придать форму. Это был не первый его роман, который был опубликован, но он был первым, изначально опубликованным в виде книги. Его первоначальное название « Фестиваль дураков» было изменено, чтобы не путать с « Кораблем дураков» Ричарда Пола Руссо .

Фон [ править ]

События Singularity Sky происходят примерно в начале 23 века, примерно через 150 лет после события, названного персонажами Singularity . Вскоре после того, как население Земли превысило 10 миллиардов, вычислительные технологии начали достигать точки, когда искусственный интеллект мог превзойти человеческий благодаря использованию замкнутых временных кривых для отправки информации в прошлое. Внезапно, в один прекрасный день, необъяснимым образом исчезло 90% населения.

Сообщения, оставленные как в компьютерных сетях, так и в памятниках, размещенных на Земле и других планетах внутренней солнечной системы, содержат короткое заявление очевидного виновника этого события:

Я Эсхатон; Я не твой Бог.
Я произошел от вас и существую в вашем будущем.
Ты не должен нарушать причинность в моем историческом световом конусе . Или иначе.

Земля рушится политически и экономически в результате этого краха населения; Engineering Task Force Интернет в конечном счете принимает мантию Организации Объединенных Наций , или , по крайней мере , его альтруистические миссии и благотворительные функции. Анархизм заменяет вестфальские национальные государства ; в романе ООН описывается как имеющая 900 из 15 000 государств планеты в качестве членов, и ее членство не ограничивается политиями.

Спустя столетие запускаются первые межзвездные миссии, в которых используются прыжковые двигатели на основе квантового туннелирования для обеспечения эффективного путешествия со скоростью, превышающей скорость света, без нарушения причинно-следственной связи. Тот, кто достигает Звезды Барнарда, обнаруживает, что случилось с теми, кто исчез с Земли: их послали колонизировать другие планеты через червоточины, которые возвращали их на год назад за каждый световой год.(лы) звезда была с Земли. Постепенно, как выяснилось, эти колонии были разбросаны по территории галактики, занимающей 6000 световых лет, и все с одним и тем же посланием из Эшатона, выгравированным где-то на известном памятнике. Есть также свидетельства того, что Эсхатон добился соблюдения принципа «иначе» с помощью радикальных мер, таких как создание сверхновых или воздействие событий на цивилизацию, которая пыталась создать технологию, нарушающую причинную связь.

Земля и колонии восстанавливают отношения и торговлю. Некоторые из последних восстановили тот же или более высокий технологический уровень, отчасти благодаря «машинам из рога изобилия», молекулярным ассемблерам, которые могут воссоздавать объекты по заранее заданным образцам или дублировать другие, оставленные им Эшхатоном. Широко используются трансгуманистические технологии, появившиеся до или во время Сингулярности, такие как кибернетические имплантаты, средства против старения и продления жизни . Космические корабли используют в качестве двигателей антивещество , термоядерный синтез и черные дыры размером с электрон .

Некоторые колонии, однако, отвергали или ограничивали использование передовых технологий по социальным, культурным или политическим причинам и вместо того, чтобы перейти в анархизм, как Земля, скопировали политически ограничительные государства из истории Земли. Действие романа происходит на двух планетах одного такого государства - Новой Республики. Первоначальные поселенцы были в основном из Восточной Европы, где многие вспоминали экономические потрясения, последовавшие за падением там коммунизма. Победившая сторона в более ранней гражданской войне уничтожила единственную оставшуюся машину из рога изобилия и установила социально и политически репрессивный феодалистский режим, который ограничивает большинство технологий до уровня, совместимого с Европой конца 19 века, чтобы гарантировать каждому место в обществе, с сопутствующийВикторианские социальные нравы. Несмотря на это, все еще есть те, кто восстает и планирует восстания, аналогичные тем, которые произошли в исторической Восточной Европе той эпохи.

Сюжет [ править ]

Фестиваль, цивилизация загруженных умов , прибывает в Мир Рочарда, отдаленную колонию Новой Республики. Он начинает разрушать объекты в системе, чтобы создать технологию для ее пребывания. Затем он начинает контактировать с жителями планеты, сбрасывая с низкой орбиты сотовые телефоны, запрещенные для большинства жителей планеты.

Те, кто их забирает, слышат фестиваль: «Развлеките нас, - просит он, - и мы дадим вам то, что вы хотите». Собеседники, которые успешно развлекают фестиваль, рассказывая ему то, чего он не слышал, награждаются всем, что они пожелают. Сначала они просят еду или другие скромные нужды, но затем Буря Рубинштейн, сосланный в колонию за его роль в руководстве восстанием, просит машину из рога изобилия взамен на политический трактат о разрушительном воздействии, которое внезапная сингулярность может оказать на репрессивные режимы. . В считанные дни теория становится реальностью, поскольку экономика пост-дефицита развивается, а правительству угрожает восстание Рубенштейна и его современное вооружение. Флотский отряд бросает вызов Фестивалю, но уничтожается.

В столице Новой Республики, Новой Праге, в 40 световых годах от нас, агент ООН под глубоким прикрытием Рэйчел Мансур пристально следит за тем, как Новая Республика готовит военный ответ. Новая Республика не только неправильно понимает Фестиваль, но и серьезно недооценивает его военные возможности. Рэйчел больше беспокоит то, что она, возможно, планирует приблизиться к Миру Рочара по замкнутой, подобной времени петле , прибыв туда вскоре после Фестиваля, но до того, как ВМС покинули столицу. Если Эсхатон отреагирует на это очевидное нарушение причинностикак ООН опасается этого, многие населенные миры могут быть эвакуированы. Она нанимает Мартина Спрингфилда, земного инженера, нанятого Адмиралтейством Новой Республики для модернизации своих приводных систем, чтобы следить за любыми признаками такого плана. Без ее ведома, Мартин является агентом Эшатона, и ему было поручено саботировать план Адмиралтейства настолько, чтобы он выглядел неосуществимым.

Вернувшись в «Мир Рохара», Рубинштейн разочарован революцией. Несмотря на успех в военном отношении, его кадры стали такими же жесткими и непоколебимыми, как и гегемония, против которой они борются. Однажды поздно вечером, когда он подписывал бесконечные приказы и коммюнике , его посещает сестра Стратагемс Седьмая, существо, напоминающее гигантского землекопа . Она одна из критиков, сопровождающих фестиваль. Обычно они остаются на орбите, предоставляя комментарии высокого уровня, но она спустилась на поверхность, чтобы выяснить для себя, почему жители Мира Рохарда, похоже, не заинтересованы в мудрости Фестиваля.

Рэйчел отказывается от прикрытия и назначается на флагманский лорд Ванек дипломатическим наблюдателем. Мартин тоже продлил свой контракт, чтобы он мог присоединиться к флоту в плавании и завершить работу. Поскольку единственные двое терранов и гражданских лиц на борту, только они понимают, что путешествие закончится катастрофой, они проводят много времени вместе, их отношения перерастают в любовь. Флот путешествует окольным путем, прыгая на четыре тысячи лет в будущее, прежде чем достичь Мира Рочарда. Ошибка Мартина в 16 микросекунд в коде привода сработала, немного задерживая парк.

Сестра Стратагемс обвиняет Рубинштейна в недостатках революции - она ​​объясняет, что для него было глупо полагаться на революционные традиции посреди сингулярности и ее всеобъемлющей постоянной радикальной перемены. Она возит его в избе Бабы Яги в северный город Плоцк, где он может понять. По пути он видит «чудеса, чудеса и мерзости». Пейзаж местами серьезно изменен. Многие фермы и их кибернетически усовершенствованные владельцы теперь свободно плавают в геодезических сферах, а самовоспроизводящиеся роботы , некоторые из которых опасны для человека, бродят по сельской местности.

Когда лорд Ванек приближается к битве, Василий Мюллер, молодой агент секретной полиции, прикомандированный к кораблю, организует арест Мартина как шпиона. Он и начальник службы безопасности корабля устраивают фальшивый трибунал.на столичную атаку, чтобы заманить в ловушку их настоящую цель, Рэйчел, чтобы раскрыть себя. Это имеет неприятные последствия, когда Рэйчел выводит из строя всех в зале суда и спасает Мартина. Вернувшись в ее каюту, эти двое сбегают на спасательной шлюпке, которую она изготовила на своей собственной машине из рога изобилия. Василия и других членов экипажа затягивает в космос, когда они после попытки прорваться; он один выживает, одетый в аварийное защитное снаряжение, и в конце концов его подбирают Рэйчел и Мартин, когда они спускаются в Мир Рочарда, где через Критиков договариваются о встрече с Рубинштейном.

Военные корабли противостоят двум вышибалам, посланным фестивалем. Капитан флота подозревает ловушку, но сначала кажется, что корабли Новой Республики берут верх. Однако, в конце концов, они понимают, что их ударила серая слизь, а их собственные корабли поглотили. Старшие сотрудники сбегают. Наблюдая за битвой со своей спасательной шлюпки, Мартин и Рэйчел не удивлены результатом и объясняют рассерженному Василию, что, несмотря на отсутствие намерений, посещение Фестиваля действительно представляло экзистенциальную угрозу для Республики, поскольку информация хочет быть свободной .

В Плоцке, где были возведены небоскребы высотой в стратосферу , Рубенштейн и сестра Стратагемы встречаются с некоторыми из своих бывших товарищей, многие из которых теперь киборги , и понимают, что начатая им революция переросла в необходимость в нем или в каком-либо другом лидере. Многие граждане Мира Рошарда превзошли свою человечность , присоединились к Фестивалю или иным образом навсегда изменили себя. Самому Рубенштейну имплантирован интерфейс мозг / компьютер . Когда антропоморфизированный кролик просит собравшихся людей помочь найти своего хозяина, бывшего губернатора, они присоединяются к нему и Стратагемам в поисках его.

Они находят губернатора, которому исполнилось его желание снова стать маленьким мальчиком с верными товарищами-животными, мумифицированного на склоне холма, где Фестиваль спас его от зомбификации руками мимов, другого связанного вида, с помощью рентгеновского снимка. лазерный взрыв, в результате которого его тело подверглось опасному воздействию ионизирующего излучения . Через соединение имплантата он просит разрешить ему присоединиться к Фестивалю вместо того, чтобы оставаться на планете. Пока Рубинштейн обдумывает эту просьбу, прибывают Мартин и Рэйчел. Она дает Рубинштейну машину из рога изобилия, ее первоначальную миссию, которая, как оба понимают, больше не нужна. Появляется Василий и пытается убить Рубинштейна, представившись своим сыном, но Рэйчел останавливает его электрошокером. хотя он в процессе необратимо повреждает машину из рога изобилия.

Фестиваль и связанные с ним виды отправляются к следующему пункту назначения, и на планете население - выжившие после тысячелетнего технологического прогресса, сжатого в один месяц - перегруппировывается. Те, кто желает вернуться к жизни в условиях Новой Республики, поселяются в Новом Петрограде, где высшие офицеры лорда Ванека восстановили имперскую власть. Рубинштейн и другие едут в Плоцк, где Мартин и Рэйчел управляют небольшим магазином, предлагающим «доступ к инструментам и идеям», пока они не смогут вернуться на Землю девять месяцев спустя.

Персонажи [ править ]

• Рэйчел Мансур , черный оперативный агент Комитета ООН по многостороннему межзвездному разоружению. 150-летняя уроженка Земли, которой, похоже, за 20 из-за лечения против старения, у нее есть кибернетические имплантаты, которые могут ускорить ее нервную систему на короткие периоды времени, обычно в боевых ситуациях, но заставят ее потерять сознание. если используется слишком долго.
• Мартин Спрингфилд , внештатный инженер из Народной Республики Западный Йоркшир , хотя он не жил там уже 20 лет. У него есть дочь от предыдущего брака, которую он редко видит. Последние десять лет он увеличивал свой доход, работая на Эсхатон, который связывается с ним под именем «Герман».
• Василий Мюллер , молодой рекрут куратора секретной полиции Новой Республики. Он упорно трудился , чтобы преодолеть клеймо того сына Бури Рубинштейна и политическая противоположность отца, полностью привержена идеологии Новой Республики.

Господь Ванек [ править ]

• Адмирал Курц , престарелый герой войны, номинально командующий всем флотом. После двух инсультов он страдает тяжелым слабоумием и прикован к инвалидной коляске. Он считает, что беременен слоном.
• Робард , его помощник, на самом деле высокопоставленный член тайной полиции.
• Капитан Мирский , ветеран и бывший инструктор военно-морского училища, который считает, что он так и не получил звание флага из-за своей попытки предупредить Адмиралтейство о врагах, таких как Фестиваль, которые могут использовать самовоспроизводящееся роботизированное оружие.
• Илья Мураметц , его руководитель .
• Главный инженер Кравчук .
• Начальник службы безопасности Зауэр , который втайне возмущается присутствием Мюллера на борту, устраивает суд над Мартином, чтобы поставить Мюллера в неловкое положение и, соответственно, его босса. Это заканчивается для него трагически.

Мир Рохарда [ править ]

• Буря Рубинштейн , бывший революционный лидер, которого отправили в мир Рохара на 20 лет внутренней ссылки. Он выступает за « марксизм - Gilderism », либертарианский политической системы , используя риторику аналогичную той , которая используется для продвижения коммунизма. Его девиз: « от каждого по его воображению, каждому по его потребностям ».
• Олег Тимошевский , его лейтенант и один из первых приверженцев трансгуманистической технологии, предлагаемой фестивалем.
• Сестра Стратегэмс Седьмая . Один из критиков. Она покидает орбитальную станцию ​​своей расы, чтобы более точно выяснить, разумны ли Рохардианцы.
• Герцог Феликс Политковский : Изначально губернатор Мира Рошара. Под огнем Фестиваль исполняет его желание снова стать маленьким мальчиком с тремя верными товарищами-антропоморфными животными и испытать захватывающие и интересные приключения - выбор, о котором он в конечном итоге сожалеет. В конце концов он решает покинуть планету и присоединиться к Фестивалю.
• Мистер Кролик : один из животных-компаньонов младшего Феликса, который помогает защитить его от мимов и ведет революционеров, чтобы найти его.

Фестиваль и его антураж [ править ]

Фестиваль - это цивилизация загрузки , изначально предназначенная для ремонта галактических информационных сетей, которая перемещается от системы к системе через звездные облака , создавая необходимые помещения из местных материалов по прибытии. Обычно он предпочитает взаимодействовать с другими загрузочными цивилизациями, но в крайнем случае подойдет любая. Он запрашивает незнакомую информацию у тех, кого посещает, и производит любые платежи в обмен.

В романе нет ни одного отдельного участника Фестиваля. Путешествие в обширном свободном пространстве разума Фестиваля - это ряд других видов загрузки, которые существуют отдельно от них, но являются частью каждого посещения.

• The Bouncers : защита грубой силой на фестивале, используемая, когда «все, что требовалось - это большая палка и улыбка». По сюжету романа три автоматизированных корабля-вышибалы сражаются с лордом Ванеком и остальной частью военно-морского флота Новой Республики; один из них уничтожен, но самовоспроизводящиеся роботы Баунсеров съедают все противостоящие корабли.
• Критики : матриархальная культура, которая создает экземпляры своих физических тел, напоминающих больших землекопов , по прибытии в новую систему. Несмотря на свой внешний вид, они произошли от людей и имеют схожий мозг. Они платят за свое прохождение, предоставляя высокоуровневые комментарии и анализ посещенной цивилизации. Во время Singularity Sky одна из них, Sister of Stratagems the Seventh, покидает свою орбитальную точку и отправляется на поверхность планеты, чтобы лучше оценить, действительно ли Рохардианцы разумны.
• The Fringe : Подгруппа фестиваля, которая использует планету как среду для искусства. Их проекты варьируются от представления внепланетной флоры на Цветочном шоу до возбуждения солнечных вспышек для создания проявлений полярного сияния . Они считаются потенциально самым опасным элементом Фестиваля, хотя это больше из-за их безрассудства, чем из-за дизайна.
• Мимы : ответвление Fringe, которое в прошлом немного гнило от солнечной вспышки и стало испорченным. На посещаемой планете мимы превращают тех, с кем они сталкиваются, в зомби- киборгов, которые пытаются делать то же самое с другими, с которыми они сталкиваются. Возможно, это была ошибочная попытка общаться.

Темы [ править ]

Самая известная тема романа - это киберпанк-рефрен о том, что « информация хочет быть свободной ». Как только будут устранены препятствия, такие как репрессивные методы Новой Республики, наступит технологический и материальный прогресс. ^[3] Рэйчел в точности говорит спасенному Василию, поскольку она и Мартин сбегают от обреченного лорда Ванека .

Мы пытались сказать вашим руководителям как можно лучше: информация хочет быть бесплатной. Но они не слушали. Мы пытались сорок лет. Затем идет фестиваль, который рассматривает цензуру как неисправность и направляет коммуникации вокруг нее. Фестиваль не примет ответ «нет», потому что ни по чему не имеет своего мнения; она просто есть ... [На Земле, ш] е пришлось признать , что мы не смогли предотвратить его. Пытаться предотвратить это было хуже, чем сама болезнь ... Нам легче жить с низким уровнем фоновых [негативных последствий], чем с тотальным надзором и тотальной цензурой всего и во все времена. ^[5]

Функция фестиваля описывается как «ремонт дыр в галактическом информационном потоке». ^[5]

Singularity Sky также показывает далеко идущие последствия своего титульного события. Появление машин из рога изобилия и кибернетических усовершенствований, предоставленных Фестивалем, не только привело к краху существующих социальных, экономических и политических порядков, но и предотвратило их замену революцией Рубинштейна. ^[6] «Люди, внезапно одаренные бесконечным богатством и знаниями, быстро поняли, что они не нуждаются в правительстве - и это было верно как для членов подполья, так и для рабочих и крестьян, которых они стремились мобилизовать». ^[7] Мартин описывает это Василию как «то, что в нашем бизнесе мы называем экскурсией по согласованной реальности; люди немного сошли с ума, вот и все. Внезапная передозировка изменений; бессмертие, биоинженерия., слабо сверхчеловеческие арбайтеры ИИ , нанотехнологии и тому подобное. Это не нападение » ^[5]

История [ править ]

Singularity Sky была первой попыткой молодого Стросса написать роман, и его первый роман был впервые опубликован в виде книги.

Развитие [ править ]

В начале 1990-х, до того, как начать свою писательскую карьеру, Стросс хотел сделать космическую оперу - поджанр научной фантастики, построенный вокруг космических сражений и приключений. В рамках построения мира ему нужно было иметь разнообразную группу человеческих колоний, разбросанных по большой площади космоса. Ему нужно было путешествовать между этими мирами со скоростью, превышающей скорость света , но это также создало проблему избежания нарушений причинной связи, одного из многих ограничений сингулярности космической оперы, которым он доверяет Вернору Винджу , который написал важное раннее эссе о концепцию, подчеркнувшую в своем романе «Огонь в глубине» . ^[8]Его решением было рассеяние человечества Эсхатоном и последующий указ. ^[9]

«В то время я слишком много читал Дэвида Вебера , - вспоминал он в 2013 году, - и отмечая некритический энтузиазм, с которым читатели, казалось, воспринимали его рассказы о наполеоновских флотах в Спааааце». Он начал задаваться вопросом, почему такие космические флоты всегда оказывались одинаково равными в бою. «Конечно, в разнообразной космической оперной вселенной вы иногда будете видеть, как наполеоновский космический флот сталкивается с атомной подводной лодкой охотников-убийц? Или эквивалент деревянных высоких кораблей, сталкивающихся с невооруженным современным ледоколом ». Далее он заметил: «Я просто хочу сказать, что политические системы в большинстве военных космических опер действительно отстой ». ^[8]

Чтобы высмеять эти недостатки этого поджанра, он выбрал в качестве модели «самую безумную военно-морскую экспедицию новейшей истории»: путешествие Балтийского флота России протяженностью 18 000 миль (29 000 км) вокруг Африки и Азии в попытке вернуть Порт-Артур. в Китае во время русско-японской войны в 1905 году с моряками, которые в основном были новобранцами и в основном новыми кораблями в их круизе по вымогательству . Большая часть русского флота, работавшего на угольном топливе, была потеряна в Цусимской битве, ставшей решающей победой для японцев. Их путь к такому сокрушительному поражению, включая раннее ошибочное нападение на гражданские суда другого государства, подобное инциденту с Доггер-Банком., тесно связан с путешествием флота Новой Республики во время романа. ^[8]

Написав этот рассказ, он понял, что забыл дать космическому флоту врага. Он затронул эту проблему в разговоре в пабе в Эдинбурге , где он живет, в августе 1997 года он вспоминал свои оригинальные мысли о Иэн Бэнкс «S Excession , и попросил«угрозу они не понимают, один , что они могут» не понимаю. " Друг предложил Edinburgh Festival Fringe , по этой причине они отклонились от своих любимых пабов в один в Лейте :

Августовский Эдинбург - город, пострадавший от вторжения инопланетян, возглавляемого монолитными мимами и волынщиками слонов. Добавьте к этому мимолетные сумеречные ночи (в это время года мы получаем, может быть, 4 часа полной темноты) и повсеместную случайную странность - вы можете ходить по магазинам в костюме далека или французского аристократа 17-го века, и никто не будет моргать на вас - и это казалось идеальной метафорой того, против чего выступал флот Новой Республики.

С этим элементом Стросс вырезал большой кусок из того, что он уже написал, и написал вступительную часть романа. Поскольку у него только что появился свой первый мобильный телефон, он решил, что Фестиваль объявит о своем присутствии обитателям Мира Рохарда, обрушив на них дождь с орбиты. ^[8]

Он закончил первый набросок, первоначально называвшийся « Фестиваль дураков» , к 1998 году, когда работал в DataCash в качестве разработчика программного обеспечения и писал колонку Linux для Computer Shopper . ^[10] В конечном итоге он прошел через три черновика, во время которых, по словам автора, он вырезал отрывки, равные примерно 140% законченного романа. ^[11]

Закончив его и первые наброски сиквела, получившего название Iron Sunrise , Стросс не смог продать его и почти отказался от написания художественной литературы. ^[10] Он продолжал попытки, особенно после того, как оставил свою работу в DataCash, и, наконец, продал его Ace Books в 2001 году. ^[11] Название было изменено, чтобы избежать путаницы с « Кораблем дураков» Ричарда Пола Руссо , выпущенным примерно в то же время. . Редактор Стросса предложил включить в название "сингулярность", а затем модное слово . ^[12]

Публикация [ править ]

Публикация была первоначально намечена на середину 2002 года, но позже была отложена до начала следующего года под патронажем Big Engine. Тем временем «Архив зверств» , две длинные истории, которые Стросс опубликовал в шотландском журнале Spectrum SF , стали его первой опубликованной полной художественной литературой. Big Engine был ликвидирован, прежде чем смог выпустить Singularity Sky . Позже тем летом Эйс опубликовал его в США , а год спустя выйдет массовое издание в мягкой обложке , что сделало Singularity Sky Stross первым романом, опубликованным в виде книги. ^[13]

Компания Orbit Books приобрела права Великобритании и опубликовала книгу в твердом переплете в 2004 году, а книгу в мягкой обложке - в начале 2005 года. Поскольку в течение нескольких месяцев было опубликовано продолжение Iron Sunrise , в 2004 году Книжным клубом SF был издан сборник, содержащий обе книги, Timelike Diplomacy. также. ^[14] Он был переведен на несколько других языков, опубликован в формате электронной книги и остается в печати. В 2012 году Стросс сообщил, что отчисления от него составляют 1000 долларов в год. ^[15]

Прием [ править ]

Рассказы Стросса, особенно те, которые опубликованы в журналах Азимова научной фантастики , позже опубликованных под названием Accelerando , вызвали большой интерес в научно-фантастическом сообществе. В Popular Science был опубликован материал, посвященный ему и его частому соратнику Кори Доктороу как новым писателям в этом жанре, чей общий опыт в области компьютерных наук помог убедить их истории об искусственном интеллекте и использовании сингулярности в качестве элемента истории. ^{[16] Он} с нетерпением ожидал его первого настоящего романа, в котором подробно рассматриваются обе эти проблемы.

В целом это было хорошо принято. На сайте SF Альма Хромич назвала это «очень сложным в некотором смысле остроумно». Читать это было «смотреть, как писатель веселится». ^[17]

В журнале SF Reviews Томас Вагнер обратил внимание на некоторые недостатки романа. Хотя он хвалил сцены, демонстрирующие эффект сингулярности в «Мире Рохара», как « проявление силы воображения», он чувствовал, что характеристика второстепенных персонажей могла быть лучше. Рэйчел и Мартин «привлекают к себе все внимание Стросса ... Остальные персонажи привлекаются только в той мере, в какой они нужны истории». ^[18] «Как новичок в длинной художественной литературе, - пишет Publishers Weekly , - у Стросса есть некоторые проблемы с ритмом, но книга по-прежнему вызывает много энтузиазма». ^[19]

В конце концов, в том же году он попал в шорт-лист премии Хьюго . ^[1] В 2010 году Стросс признал, что у романа есть недостатки, назвав его «причудливым, но не очень хорошо продуманным». ^[9]

Анализ и комментарии [ править ]

Singularity Sky была предметом литературной критики более высокого уровня . Вероника Холлингер из Трентского университета рассматривает его как пример того, что было названо «Космической оперой в стиле нового барокко», наряду с « Рассмотрим Флебас» Иэна Бэнкса и « Ковчег искупления» Аластера Рейнольдса . «[Они] вносят свой вклад в осознанное возрождение в новых направлениях одного из старейших (и наиболее очерняемых) поджанров научной фантастики, конструируя будущее, которое - довольно весело, по большей части, - отражает нам невероятную сложность техно-научное настоящее ". ^[20]

Маркус Оман, студент бакалавриата Технологического университета Лулео в Швеции, проанализировал, как в романе рассматриваются классовые и гендерные проблемы, пересекающие сингулярность. Жесткие классовые различия, подкрепленные наследственной аристократией, являются особенностью жизни в Новой Республике, настолько заметной, что и Мартин, и Рэйчел выражают недовольство и разочарование ими. Но существует и вне этого класса порядка. Статус революционеров измеряется их пониманием революционной идеологии и уровнем приверженности ей. А у критиков, в свою очередь, есть иерархия, отличающаяся знанием - сестра Стратагемс в частном порядке надеется, что ее небрежная манера говорить и комментировать даст достаточно впечатления знания, чтобы позволить ей однажды стать королевой ^[21].- и пол также (единственный критик-мужчина, которого мы видим, очевидно, отводится на военную роль и грубо увольняется, когда он предлагает даже небольшое предложение комментария). ^[22]

Классовая и гендерная иерархия критиков отражена в Новой республике, которая так глубоко угнетает женщин, замечает Оман, что только одна женщина из этого общества играет хотя бы краткую реальную роль в книге (а она нетипичная). при этом - революционер, противостоящий мистеру Кролику). Сингулярность все это меняет, хотя как в тексте не показано. «Однако путем экстраполяции и умозаключений становится ясно, что социальные потрясения приводят к изменениям в парадигме, что ведет к большей свободе женщин». ^[23] То же самое и с социальным классом: «… [F] или продолжительность орбитального присутствия Фестиваля, Мир Рохарда - это бесклассовое анархическое не-общество с небольшими зонами стабильности, заполненными модифицированными людьми». ^[24]

Оман критикует Стросса за один аспект этого освобождения. Он отмечает, что беглый герцог описывает среди последствий необычности женщин в деревнях, сделанных настолько мудрыми, что их мудрость «просочилась в окрестности, оживляя окружающие их предметы» - подсказка колдовства , которая исторически использовалась для заражения женщин приобретение знаний как объектов, которых следует бояться и преследовать. Единственный значительный женский персонаж в «Мире Рочарда», сестра Стратагем, также является одним из самых мудрых персонажей в истории, даже если она часто говорит слишком уклончиво, чтобы ее мудрость оказывала какое-либо прямое влияние. Но, отмечает Оман, она тоже связана с колдовством в виде выбранного ею средства передвижения, Бабы Яги.хижина. «Стросс использует символ Бабы Яги, чтобы наделить Седьмую сестру властью и силой, но в то же время он изображает ее как символ зла и страха». ^[25]

Напротив, Рэйчел, по словам Омана, преодолевает гендерные ограничения. У нее есть собственные возможности благодаря своим военным имплантантам и опыту, а также политическая власть благодаря своему положению в ООН. Во время инсценированного трибунала она, кажется, готова стать еще одним примером женщины, наделенной собственными полномочиями, которая добровольно отказывается от всей или части своей силы спасти мужчину, которого любит, но вместо этого она разрушает образ , используя свои имплантаты, чтобы присвоить роль. героя мужских боевиков и спасения Мартина. «Через трансгуманизм она выходит за рамки стереотипов, связанных с литературными ролями мужчин и женщин». ^[26]

Продолжение [ править ]

У романа есть продолжение, Iron Sunrise , опубликованное в 2004 году и вошедшее в шорт-лист фильма Хьюго того года. Впоследствии Стросс решил, что он создал неразрешимые проблемы со вселенной Эшатона и больше не будет писать работы в этой серии. Тем не менее, он поделился подробностями сюжета третьего романа, который он запланировал, который частично касался бы последствий событий в Мире Рочарда в Новой Республике в целом.

Закончив " Singularity Sky" , Стросс написал первый черновик своего будущего продолжения. Большая его часть была тщательно переработана, а еще больше было вырезано перед версией, которая была напечатана. ^[11] Это следует за Мартином и Рэйчел, которые теперь находятся в длительных отношениях, поскольку они пытаются предотвратить потенциально разрушительную атаку мести остатками колонии, разрушенной индуцированной сверхновой , и при этом обнаруживают более серьезную угрозу. Эсхатон в роли Германа играет более прямую роль в сюжете, чем в первом романе. История написана тем, что Рэйчел приходится отчитываться перед бухгалтером ООН за счет своей деятельности в Singularity Sky ; иначе нет продолжения повествования этого романа.

В 2010 году Стросс написал, что ошибки, которые, по его мнению, были совершены в « Железном рассвете», сделали вселенную романов Эшатона «сломанной», и поэтому он больше не будет писать романов в этой серии. Тем не менее, он опубликовал в своем блоге настройку сюжета, которую он рассматривал для третьей части, прежде чем он решил отказаться от настройки, которая вернула бы новую Республику. ^[9]

Его рабочее название было Космические пираты в КПМГ . Это должно было произойти через десять лет после Singularity Sky , когда дестабилизирующие эффекты сингулярности на Мир Рочарда распространились бы на всю Новую Республику. В результате экономических потрясений оставшиеся экипажи флота будут иметь долгую задолженность по заработной плате, вероятно, восстанут и дезертируют в поисках более прибыльных возможностей в пиратстве, используя свои военные навыки для насильственного ограбления космических кораблей ценных грузов. Это привело бы их к конфликту с преобладающими пиратами, которые предпочитают более осторожную технику проверки груза и работают с торговцами сырьевыми товарами, чтобы зарабатывать деньги через арбитраж на планете назначения.^[9]

Наследие [ править ]

«Небо сингулярности » цитировалось вне аудитории научной фантастики писателями, которые пытались объяснить читателям концепцию названия или, по крайней мере, эффекты быстрых изменений, которые роман описывает в контексте реального мира. В своей книге 2011 года « Новости 2.0: может ли журналистика выжить в Интернете» австралийский профессор журналистики Мартин Херст рассматривает Рубинштейна, которого в романе описывает как журналиста, как аналог положения настоящих журналистов, столкнувшихся с эволюцией Интернета и социальных сетей в мире. начало 21 века. Хотя он признает, что есть эксперты, которые скептически относятся к тому, что компьютеры достигнут или превзойдут человеческий интеллект к 2030-м годам, «дело в том, что Стросс достаточно прав.... Кажется, что мир находится на пути непрерывных и ускоряющихся технологических изменений » ^[27].

В 2010 году Дэвид Бетц, старший преподаватель кафедры военных исследований в Королевском колледже в Лондоне , привел Singularity Sky в качестве модели для предложения подорвать власть Талибана над Афганистаном и укрепить законное правительство страны, предоставив каждому жителю страны бесплатный мобильный телефон. Он сказал, что это «создаст реальное коммуникационное пространство и« позволит идеям найти свой собственный уровень »». В романе Стросса он отмечал, что «контакт менее развитой культуры с развитой крайне разрушителен для статус-кво первой. Параллели довольно очевидны». ^[3]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Обзор Singularity Sky , Рейтинг: (89%), Кертис Д. Фрай, Обзор книг о технологиях и обществе
• Небо сингулярности в мирах без конца
• История обложек Singularity Sky на сайте Upcoming4.me