Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Театр штата Нью-Йорк, дом Нью-Йоркской оперы 1965–2011 гг.

Нью - Йорк Сити Опера (NYCO) является американской оперной компанией , расположенной в Манхэттене в Нью - Йорке. Компания была активна с 1943 по 2013 год (когда она подала заявление о банкротстве) и снова с 2016 года, когда она была возрождена.

Оперная труппа, которую мэр Нью-Йорка Фьорелло Ла Гуардиа назвал «народной оперой» , была основана в 1943 году. Заявленная цель компании заключалась в том, чтобы сделать оперу доступной для широкой публики по разумной цене на билеты. Он также стремился создать новаторский репертуар и предоставить дом для американских певцов и композиторов. Изначально труппа размещалась в театре Нью-Йорка на 55-й Западной улице Манхэттена. Позже он стал частью Линкольн-центра исполнительских искусств в Государственном театре Нью-Йорка.с 1966 по 2010 год. За это время он подготовил осенние и весенние сезоны оперы в репертуаре и поддерживал обширные образовательные и информационные программы, предлагая программы обучения искусству для 4000 учеников в более чем 30 школах. В 2011 году компания покинула Линкольн-центр из-за финансовых трудностей и переехала в офис на 75 Broad Street в Нижнем Манхэттене . [1] [2] В сезонах 2011−12 и 2012−13 годов NYCO исполнила четыре оперы на разных площадках Нью-Йорка, включая Бруклинскую музыкальную академию . [3] 1 октября 2013 г. после неудачной кампании по сбору средств в чрезвычайных ситуациях компания подала заявление о банкротстве по главе 11. [4] [5]

В январе 2016 года некоммерческая группа NYCO Renaissance возродила оперную компанию под новым руководством, когда ее планы реорганизации для выхода компании из банкротства и повторного запуска были одобрены в суде по делам о банкротстве. [6] [7] Группа, возглавляемая в то время Роем ​​Нидерхоффером , менеджером хедж-фонда и бывшим членом совета директоров NYCO, объявила о планах представить сезон оперы в 2016–2017 годах. [6] [7] Первой оперой была « Тоска » Пуччини , представленная в Театре Роуз в Джаз-центре Линкольна в январе 2016 года. [8] [9] [10]

За свою более чем 70-летнюю историю NYCO помогло начать карьеру многих великих оперных певцов, включая Беверли Силлс , Шерил Милнс , Пласидо Доминго , Маралин Ниска , Кэрол Ванесс , Хосе Каррерас , Ширли Верретт , Татьяну Троянос , Джерри Хэдли , Кэтрин. Мальфитано , Сэмюэл Рэми и Джанна Роланди . Позже Силлс служил директором компании с 1979 по 1989 год. [11] Среди более поздних известных американских певцов, которые называли NYCO домом, были Дэвид Дэниэлс ,Марк Делаван , Мэри Данливи , Лорен Флэниган , Элизабет Футрал , Беджун Мета , Роберт Брубейкер и Карл Таннер . NYCO также поддерживает творчество американских композиторов; примерно треть его репертуара традиционно составляла американская опера. Американский репертуар компании варьируется в диапазоне от установленных работ ( например , Дуглас Мур «s Баллада Бэби Доу , Carlisle Floyd » S Сусанна , и Леонард Бернстайн «s Кандид ) для новых работ ( например ,« Перед завтраком» Томаса Пазатьери и « Маленькие женщины» Марка Адамо ). Приверженность NYCO будущему американской оперы была продемонстрирована в ее ежегодной серии Vox, Contemporary Opera Lab , в которой были продемонстрированы незавершенные оперы, что дало композиторам возможность услышать свои работы в исполнении профессиональных певцов и оркестра. Компания также иногда производятся мюзиклов и оперетт , в том числе работ Сондхайм и Гилберта и Салливана .

Ранние годы: 1943–51 [ править ]

NYCO было основано как Центр оперы Нью-Йорка и изначально располагалось в центре Нью-Йорка на Западной 55-й улице в Манхэттене. Ласло Халашбыл первым директором компании, занимавшим эту должность с 1943 по 1951 год. Учитывая цель компании сделать оперу доступной для масс, Халаш считал, что билеты должны быть недорогими, а постановки должны быть поставлены убедительно с певцами, которые подходят как физически, так и вокально. к их ролям. С этой целью цены на билеты в первый сезон компании составляли всего от 75 центов до 2 долларов (29 долларов в текущем долларовом выражении), а бюджет компании составлял 30 463 долларов (4 400 000 долларов в текущем долларовом выражении) в течение первого сезона. При таких ценах компания не могла позволить себе звездный биллинг, которым пользовался Метрополитен-опера . Однако Халаш сумел превратить этот факт в достоинство, сделав компанию важной платформой для молодых певцов, особенно американских оперных певцов.[12]

Первый сезон компании был открыт в феврале 1944 года и включал постановки Джакомо Пуччини «s Tosca , Фридрих фон Флотов » s Марфы и Жорж Бизе «s Кармен , все они проводятся Halász. Несколько известных певцов выступали с труппой в первом сезоне, в том числе Дусолина Джаннини , Дженни Турель и Марта Липтон , которых сразу же переманили в Метрополитен после их дебюта в NYCO. Среди других известных певцов, которых Халас привел в NYCO, были Фрэнсис Байбл , Аделаида Бишоп , Дебрия Браун , Мак Харрелл., Томас Хейворд , Дороти Кирстен , Бренда Льюис , Ева Ликова , Леон Лишнер , Регина Резник , Норман Скотт , Рамон Винай и Фрэнсис Йенд . В 1945 году труппа стала первой крупной оперной труппой с афроамериканским исполнителем. Это было в постановке « Паглиаччи » Леонкавалло с Тоддом Дунканом в роли Тонио. [12] Лоуренс Уинтерс и Роберт Макферринбыли другими известными афроамериканскими пионерами оперы, которые пели с труппой в этот период. Первой афроамериканкой, которая пела с труппой, была сопрано Камилла Уильямс , которая сыграла главную героиню в « Мадам Баттерфляй» в 1946 году. [13] Позже Уинтерс и Уильямс исполнили заглавные партии в самой полной записи, сделанной к тому времени. Гершвин «s Порги и Бесс , для Columbia Records , MasterWorks в 1951 году.

У Халаша были бурные отношения с советом директоров компании, учитывая его твердое мнение о том, какой должна быть NYCO. Во-первых, он поддержал идею исполнения произведений на иностранных языках на английском, чтобы сделать оперу более доступной для американской публики. Он настаивал на том, чтобы каждый сезон предлагать хотя бы одну постановку на английском языке. Проблема, которая вызвала наибольшую напряженность между Халашем и правлением, заключалась в его стремлении поставить новые произведения американских композиторов и редко слышал оперы в оперном театре. Первой нью-йоркской премьерой, представленной компанией, стала « Ариадна на Наксосе» Рихарда Штрауса 10 октября 1946 года с Эллой Флеш в главной роли, Вирджинией МакУоттерс в роли Зербинетты и Джеймсом Пизом.как музыкальный мастер. Производство было охарактеризовано современной прессой как «побившее рекорды» [14] и поставило компанию «на карту». [15] NYCO впоследствии гастролировал с Ариадной в Театре Его Величества в Монреале , где состоялась канадская премьера оперы. [14]

Первой мировой премьерой в театре стала « Беспокойный остров» Уильяма Гранта Стилла в 1949 году. Это была первая большая опера, написанная афроамериканцем и поставленная в крупном оперном театре. [12] Осенью 1949 года NYCO возродило комедийную оперу Прокофьева « Любовь к трем апельсинам» , которую не видели в Америке с момента ее неудачной премьеры в Чикаго в 1921 году. Новая постановка, поставленная Владимиром Розингом , стала настоящим хитом. и был возвращен на два дополнительных сезона. [16]

Также в 1949 году Халаш запланировал мировую премьеру оперы Дэвида Тамкина « Диббук», которая должна быть исполнена NYCO в 1950 году. Однако правление NYCO выступило против этого решения, и в конечном итоге постановку пришлось отложить по финансовым причинам. Халаш, однако, перенес работу на сезон 1951/52. Обеспокоенный смелым выбором репертуара Халаша, правление NYCO в 1951 году настояло на том, чтобы Халаш представил на утверждение свои планы репертуара. В результате он ушел в отставку вместе с несколькими членами его дирижерского штата, включая Жана Мореля и двух его возможных преемников, Джозефа Розенстока и Юлиуса Руделя . Столкнувшись с отставкой большинства своих творческих сотрудников, совет неохотно отступил иДиббук получил свою мировую премьеру на NYCO 4 октября 1951 г. Но напряженность остается высокой между Halász и советом, и они выпустили его в конце 1951 года , когда Halasz стал участвовать в профсоюзных спорах. [12]

Розеншток и Лейнсдорф: 1952–57 [ править ]

После увольнения Халаса правление NYCO назначило Джозефа Розенстока , который уже работал дирижером в компании, новым директором. На этом посту он проработал четыре сезона, в течение которых продолжал, следуя примеру Халаса, составлять новаторские программы с необычным репертуаром, смешанным со стандартными произведениями. Он прежде всего поставил мировую премьеру Aaron Copland «s Тендерной Земли , Нью - Йорк Премьера William Walton » s Троил и Крессида , и Соединенные Штаты премьерах Готфрид Эйнемъ «s Процесса и Бела Барток » s замок Синей Бороды . [17]Розенсток также был первым директором NYCO, включившим музыкальный театр в репертуар компании, поставив в 1954 году постановку Джерома Керна и « Шоу-лодку» Оскара Хаммерштейна II ; в постановке, в которой снялись ветеран бродвейского мюзикла и оперное сопрано Хелена Блисс . Это решение было высмеяно прессой, но Розенсток чувствовал себя оправданным, поскольку мюзикл разыграли до отказа. Между тем, постановка компании Доницетти тогда редко слышной оперы Дон Паскуале в том сезоне продала только 35 процентов мест. [18]

В январе 1956 года правление NYCO приняло отставку Розенстока. Он заявил, что ушел, потому что столкнулся со слишком большим количеством немузыкальной работы, такой как заказы и деловые переговоры. Совет назначил на его место Эриха Лейнсдорфа , который работал дирижером в Метрополитен-опера, Кливлендском оркестре и Рочестерской филармонии . [17] Лайнсдорф проработал в компании только один сезон. Его уволили после того, как его амбициозная программа современных и необычных работ на сезон 1956 года не смогла решить финансовые проблемы NYCO и вызвала резкую критику в прессе. Пресс особо не заботиться о своих новых производств Жака Оффенбаха «сОрфей в подземном мире и американская премьера оперы Карла Орфа « Дер Монд» . Темменее, Leinsdorf сделал один главный триумф с первым профессиональным производством Карлайл Флойд «s Сюзанну с Филлисом Curtin в главной роли, и Норман Трейгл как преподобный Blitch. Постановка имела успех как у публики, так и у критиков, и опера стала американской классикой. [18] [19]

Рудель: 1957–79 [ править ]

Зрительный зал театра штата Нью-Йорк, вид со сцены (ныне театр Дэвида Х. Коха)

После увольнения Лейнсдорфа совет директоров NYCO отменил весенний сезон 1957 года и в конечном итоге назначил Юлиуса Руделя новым генеральным директором компании. Рудель был нанят NYCO сразу после колледжа в 1944 году и проработал там дирижером 13 лет. Под руководством Руделя компания достигла новых художественных высот, получив признание критиков за исполнение как стандартных, так и авантюрных работ. Компания стала известна своей передовой режиссурой, во многом благодаря готовности Руделя переманивать в театр известных режиссеров, которые раньше не обязательно были связаны с оперой. К середине 1960-х годов труппа считалась одной из ведущих оперных трупп США. [20]

Во время работы в City Opera Рудель продемонстрировал твердую приверженность американской опере, заказав 12 работ и поставив 19 мировых премьер. Он также руководил большим количеством премьер в США, в том числе « Дон Родриго» Альберто Хинастеры с тенором Пласидо Доминго на торжественном открытии нового дома NYCO в Государственном театре Нью-Йорка в Линкольн-центре (ныне Театр Дэвида Х. Коха ). 22 февраля 1966 года. [21] В том же сезоне труппа представила в Нью-Йорке премьеру « Диалогов кармелитов» Пуленка . [20]

Как и его предшественники, Рудель хорошо разбирался в молодых американских талантах и ​​помогал вырастить пару поколений американских певцов. Среди певцов, которым он способствовал, были бас-баритон Сэмюэл Рэми и лирико-спинто- сопрано Кэрол Ванесс . Одним из наиболее удачных его решений было формирование художественного партнерства с Беверли Силлс , что сделало ее ведущим сопрано NYCO с 1956 года до ее ухода со сцены в 1979 году [20], хотя Джозеф Розенсток заслуживает похвалы за то, что нанял ее в 1955 году для ее первого выступления с труппой. Подоконники NYCO имели свой первый большой успех у критиков в первом фильме Генделя.опера в постановке труппы, роль Клеопатры в Джулио Чезаре с Норманом Трейгле в 1966 году. В то время оперы Генделя выпускались редко, и постановка привлекала большое внимание международной прессы. Вскоре Силлс стал появляться во всех основных оперных театрах мира. Пока Силлс была занята своей международной карьерой, она оставалась постоянным исполнителем в NYCO до выхода на пенсию. [22] В 1970 году Джон Саймон Уайт был назначен управляющим директором NYCO, чтобы освободить график Руделя для более творческой стороны его работы. Белые оставались в этой позиции до 1980 года. [23]

Подоконники: 1979–88 [ править ]

Беверли-Силлз в 1956 году, фото Карла Ван Фехтена

После ухода Силлса со сцены в 1979 году она сменила Руделя на посту генерального директора NYCO. Первоначально планировалось, что Силлс поделится постом с Руделем и постепенно выйдет из него. Однако Рудель решил уйти в отставку в 1979 году, чтобы занять должность музыкального директора Филармонии Буффало , и Силлс полностью занял этот пост. [22]

В то время, когда Силлс заняла свою должность, NYCO находилось в некотором упадке, будучи обремененным трехмиллионным долгом и несколько сезонов оставалось с менее чем благоприятными отзывами. Что касается бизнеса, Силлс оказался находкой для компании, продемонстрировав потрясающий дар для сбора средств. К тому времени, когда она ушла со своего поста в начале 1989 года, она увеличила бюджет компании с 9 миллионов долларов (32 миллиона долларов в текущем долларовом выражении) до 26 миллионов долларов (54 миллиона долларов в текущем долларовом выражении) и оставила компанию в плюсе с 3 миллионами долларов. (6 000 000 долларов США в текущем долларовом выражении) профицит. Ей удалось добиться этого, при этом снизив цены на билеты на 20 процентов в надежде привлечь новую и более молодую аудиторию. [22]

Кин: 1989–95 [ править ]

Набережная театра Дэвида Х. Коха

Силлс ушел с поста генерального директора в 1989 году, и его заменил дирижер Кристофер Кин - в основном на основании настоятельной рекомендации Силлса. Кин ранее работал дирижером в NYCO с 1970 года и был музыкальным директором NYCO с 1982 по 1986 год. Кин постоянно представлял новаторские оперные сезоны, которые пользовались успехом у критиков во время его пребывания в должности. Его в прошлом сезоне с компанией включены Соединенные Штаты премьерах Тосиро Маюдзуми «s Кинкаку [Золотой павильон] и Jost Мейера  [ фр ] » s Дрейфуса . За месяц до своей смерти Питер Дж. Дэвис написал в Нью-Йорке:что «Кин - один из немногих подлинных культурных героев, которых оставил Нью-Йорк, благодаря его многочисленным недавним подвигам мужества, личного и артистического». [24]

Кин занимал пост до своей смерти от лимфомы , возникающего от СПИДа в возрасте 48. Его последнее выступление, в городской опере, был Хиндемит «s Матис дер Малер в сентябре 1995 года [24]

Келлог: 1996–2007 [ править ]

Кин сменил в 1996 году генеральный и художественный руководитель Glimmerglass Opera Пол Келлог. Под его руководством NYCO добавило 62 новых постановки в свой репертуар, в том числе несколько мировых премьер американских композиторов, и открыло серию: Vox: Showcasing American Composers . Келлог также сыграл важную роль в становлении NYCO как важного продюсера опер мастеров барокко, таких как Гендель, Глюк и Рамо , вызвав возобновление интереса к этим давно забытым произведениям. Особым триумфом стала высоко оцененная постановка « Орландо» Генделя в 2007 году в современной постановке Часа Рейдера-Шибера с контртенором Беджуном Мехтой в главной роли.и сопрано Эми Бертон. [25] [26] В соответствии с традициями «народной оперы» NYCO, в 2005 году компания Kellogg открыла мероприятие NYCO «Опера для всех» с билетами по сниженной цене. [27]

Келлог объявил о своем выходе на пенсию в 2007 году. Энтони Томмазини в The New York Times отметил, что Келлогг обладает «рекордом новаторства и достижений, которыми можно гордиться. Немногие руководители учреждений исполнительского искусства были столь же эффективны при определении и развитии компании. миссия ». [28] Томмазини назвал решение Kellogg, по настоянию мэра Нью-Йорка Руди Джулиани , открыть сезон 15 сентября 2001 года, сразу после терактов 11 сентября , «самым значимым днем ​​музыки в 2001 году», а позже использовала день открытия NYCO в 2001 году и сезон 2009/10 в качестве символических подставок для музыкальной сцены Нью-Йорка в первое десятилетие 21 века. [29] [30]

Vox, Contemporary Opera Lab [ править ]

Vox, Contemporary Opera Lab (также известная как Vox: Showcasing American Composers ) - это ежегодная серия концертов, посвященная развитию современной американской оперы. Фестиваль, основанный оперой Нью-Йорка в 1999 году, предоставил композиторам и либреттистам возможность услышать отрывки из своих произведений в исполнении профессиональных певцов и музыкантов. На каждом фестивале исполнялось до двенадцати отрывков из ранее не выпускавшихся опер. [31] Многие оперы, представленные на Vox, были представлены в полном объеме Нью-Йоркской городской оперой и другими оперными труппами, в том числе« Маргарет Гарнер» Ричарда Дэниэлпура . [32] С 2006 года выступления Vox были представлены наNew York University «s Skirball Центр исполнительских искусств . [33]

Междуцарствие: 2008–09 [ править ]

Нота неуверенности в отношении будущего компании появилась в ноябре 2008 года, когда Жерар Мортье , который должен был начать свой первый официальный сезон в качестве генерального и художественного директора компании в 2009 году, внезапно ушел в отставку. Компания объявила, что «экономический климат, в котором мы находимся сегодня, заставил нас обоих пересмотреть свои планы». Сообщается, что Мортье обещали годовой бюджет в 60 миллионов долларов, который был сокращен до 36 миллионов долларов из-за экономического климата. Майкл Кайзер был назначен советником совета директоров по стратегии улучшения ситуации, в том числе по найму нового генерального директора. [34]

Театр Дэвида Х. Коха (ранее известный как Театр штата Нью-Йорк) подвергся капитальному ремонту в сезоне 2008/09. Во время строительства компания не ставила оперу в своем доме в Линкольн-центре. Вместо этого Нью-Йоркская опера представила концертную версию « Антония и Клеопатры» Сэмюэля Барбера в Карнеги-холле в январе 2009 года, а также другие концерты и программы по всему городу, и продолжила проводить презентации в общественных школах Нью-Йорка. [25] В 2009 году компания представила три концерта в Шомбургском центре исследований черной культуры : I'm On My Way: Black History в City Opera ,Один прекрасный день: дань уважения Камилле Уильямс и постановка концерта, посвященного 60-летию « Беспокойного острова» Уильяма Гранта Стилла . [35]

В июне 2009 года агентство Bloomberg сообщило, что компания имела дефицит в размере 11 миллионов долларов за год, закончившийся в июне 2008 года. Выручка упала на 23 процента до 32,9 миллиона долларов, а расходы выросли на 11 процентов до 44,2 миллиона долларов. [36]

Сталь: 2009–13 [ править ]

В январе 2009 года компания объявила о назначении Джорджа Стила генеральным менеджером и художественным директором с 1 февраля 2009 года. [37] В то время New York Times сообщала, что «многие считают [NYCO] вторым по значимости домом в стране. . " [37]

В январе 2009 года, когда Стил попросили возглавить оперу, чтобы попытаться перевернуть компанию [38], она потерпела ряд финансовых и управленческих ударов: [39] десятилетие многомиллионного дефицита [40]. ] «темный» сезон 2008/09 г. ( то есть сезон без постановок оперных спектаклей), истощение средств Компании для погашения огромного накопленного дефицита [41], крах рынка в 2008 г., радикальное сокращение правлением бюджета и размера сезона, а также внезапного ухода Жерара Мортье [42], который должен был стать генеральным менеджером после длительного периода без руководства (Пол Келлог, предыдущий генеральный директор ушел в 2007 году).[43]

Under Steel в сезоне 2009–2010 годов компания вернулась с премьерной программой под названием « Американские голоса», состоящей из отрывков из американской оперы. Сезон также включал возрождение « Эстер» Хьюго Вейсгалла и новую постановку « Дон Жуана» Моцарта в постановке Кристофера Олдена . Весенний сезон открылся в марте 2010 года и включал в себя « Л'Этуаль» Эммануэля Шабрие в постановке Марка Ламоса и « Партенопу» Генделя в постановке Эндрю Чоуна; оригинальная постановка режиссера Франсиско Негрина. Компания также продолжала сотрудничать с Центром исследований черной культуры Шомбурга и Оперой нуар в Нью-Йорке, чтобы подчеркнуть роль оперы в истории афроамериканцев , включая программы Opera в Шомбурге , Дань Роберту Макферрину и X, Жизнь и времена Малкольма Икс . [44] В апреле 2010 года в лаборатории современной оперы VOX NYCO были представлены новые произведения начинающих и признанных композиторов Нью-Йоркского университета . [45]

В сезоне 2010–2011 компания поставила новую постановку « Тихое место» Леонарда Бернстайна в постановке Кристофера Олдена ; « Интермеццо» Рихарда Штрауса в постановке Леона Мейджора ; и новое производство под названием Monodramas , которая состояла из трех соло одноактной работы: John Zorn «s La Machine де l'être , Арнольд Шенберг » s Erwartung и Morton Feldman «s Ни . Компания также поставила американскую премьеру первой оперы Стивена Шварца « Сеанс влажным днем»., ветеран-композитор бродвейских мюзиклов. [46]

Кроме того, компания представила несколько концертных номеров, в том числе: «Вечер с Кристин Брюэр» ; Lucky To Be Me: Музыка Леонарда Бернштейна ; Джон Зорн и друзья (с Лори Андерсон , Лу Ридом , Майком Паттоном , Марком Рибо , Дэйвом Дугласом и Ури Кейном ); семейный оперный концерт оперы Оливера Кнуссена « Где дикие твари» с либретто Мориса Сендака ; и бросая вызов гравитации: музыка Стивена Шварца с Кристин Ченовети Рауль Эспарса . [47] [48] В мае 2011 года компания объявила, что покидает Линкольн-центр, чтобы сэкономить на расходах, и представит свой предстоящий сезон в различных местах по всему городу. [49]

Что касается бизнеса, опера претерпела огромные изменения за время правления Стила, что сбалансировало бюджет и продлило жизнь компании. Эти изменения непосредственно привели к появлению первых сбалансированных бюджетов оперы за более чем десятилетие и к аншлагам в сезоне 2011–2012 гг. [39] Некоторые шаги, которые Стил предпринял в своих усилиях по спасению компании, вызвали споры, включая спорные, но в конечном итоге успешные переговоры по контракту с профсоюзами, представляющими оркестр и певцов, [50] и отказ от оперы. Линкольн-центр из-за финансовой необходимости. [39] Хотя компания более десяти лет публично обсуждала идею ухода из Линкольн-центра, [51]окончательный уход компании, вызванный финансовой реальностью, которую в противном случае пришлось бы закрыть опере, был встречен попеременно с похвалой и скептицизмом. [52] Несмотря на успехи артистов, рекордный сбор средств и драматические изменения в бизнес-модели компании, опера в конечном итоге обанкротилась.

Банкротство: 2013-15 [ править ]

1 октября 2013 года компания подала иск о банкротстве по главе 11 в суд по делам о банкротстве США для Южного округа Нью-Йорка , сославшись на неспособность собрать достаточное финансирование для продолжения сезона 2013/14. [53] [54] [55] [56] Последней постановкой компании была премьера в США « Анны Николь» Марка-Энтони Тернэджа . Дело было перед судьей Шоном Лейном. [57]

В статье в New York Times музыкальный критик Энтони Томмазини назвал одну из причин банкротства компании в 2013 году (а также связал ее с другими провалившимися художественными организациями):

Короче говоря, одного художественного мастерства недостаточно. Любое учреждение, большое или маленькое, старое или новое, должно иметь четкое художественное видение, цель, которая связана с аудиторией и сообществом. Но исполнительское искусство никогда не приносило прибыли. Как никогда важно, чтобы у всех учреждений, от молодого струнного квартета до возвышенной Метрополитен-опера, была эффективная бизнес-модель. [58]

Возрождение: 2016 – настоящее время [ править ]

Не некоммерческая компания под названием NYCO Renaissance Ltd. предложила план Глава 11 для реорганизации Нью - Йорк Сити Оперы в 2015 году, а также реорганизация существующей компании состоялась в 2016 году [57] [59] Дополнительный стимул был сделано тем, кто приобрел билеты и не получил возмещение. [60]

Группа объявила о планах перезапустить оперу Нью-Йорка в январе 2016 года с сочетанием основных оперных и нишевых произведений. [6] [61] Предлагаемый новый дом для возрожденного NYCO - это современный Театр Роз на 1100 мест в Джаз в Линкольн-центре . [61] [62] И правление City Opera, и - единогласно - комитет кредиторов (те, кто был должником денег в банкротстве) предпочли предложение NYCO Renaissance, которое было поддержано финансово и под председательством Роя Нидерхоффера , управляющего хедж-фонда музыкант-любитель, который ранее работал в совете оперы Нью-Йорка и вложил более 1 миллиона долларов из своих собственных денег в проект и собрал не менее 2,5 миллионов долларов. [7] [8] [56][57] [61] [63] [64]

Суд по делам о банкротстве одобрил план реорганизации New York City Opera Renaissance, позволив ему выйти из банкротства и возобновить выступления в январе 2016 года. [6] [7] Судья по делам о банкротстве Шон Лейн сказал, что он рад утвердить план " любимое и важное учреждение культуры », и что« участие людей, которые очень заботятся об опере, привело к тому, что я считаю сегодня очень хорошим результатом ». [7] Согласно плану реорганизации, опера будет проводить ежегодные сезоны, а ее генеральным директором будет Майкл Капассо . [6] Гейл Круванд, председатель комитета оркестра City Opera, сказала: «Мы в восторге ... и мы»с нетерпением ждем долгого будущего с New York City Opera ».[6]

NYCO Renaissance представило « Тоску» Пуччини, используя сцену и дизайн костюмов Адольфо Хоэнштейна из премьеры оперы в Риме в 1900 году, в январе 2016 года в Театре Роз на 1100 мест. [65] В нем было два разных состава, в том числе тенор Джеймс Валенти и сопрано Латония Мур , а самые дешевые сиденья на балконе стоили 25 долларов. [10] [65] [66] [67] « Тоска» была в 1944 году первой оперой, исполненной NYCO. [8] [61] [65]

NYCO объявило, что завершит сезон 2015–16 годов исполнением трех современных произведений, новых для компании. 16 марта 2016 года состоялось торжественное открытие новой серии концертов в Appel Room in Jazz в Линкольн-центре премьерой «Воскресного утра» Дэвида Герцберга. Произведение для сопрано и небольшого ансамбля, в котором участвовали сопрано Сара Шафер и меццо-сопрано Кирстин Чавес. [68] Вслед за этим на восточном побережье премьера композитора Стюарт Уоллес «s и либреттист Майкл Korie » s Wife Хоппера - сюрреалистический,эротически заряженная 90-минутная камерная опера- фантазия 1997 года о воображаемом браке между художником Эдвардом Хоппером и обозревателем сплетен Хедда Хоппер . Его поставил Андреас Митисек на Гарлемской сцене с 28 апреля по 1 мая 2016 года во время его режиссерского дебюта в Нью-Йорке. [69] В- третьих, NYCO поставило спектакль Даниэля Катана « Флоренция в амазонке» 22–26 июня 2016 года в театре «Джаз» в Театре роз Линкольн-центра. Основанная на сочинении Габриэля Гарсиа Маркеса , опера была частью новой испаноязычной оперной серии под названием Ópera en Español. [70] [71] [72] [73] [74] Рассматривая представление, Джеймс Джорден из The New York Observerнаписал: «[в] нынешнем предложении возрожденной оперы Нью-Йорка ... каждая страница партитуры поднимается вверх оргазмически, столь же греховно богатая, как расплавленный карамельный соус ... Восстановленная опера Нью-Йорка должна быть взорвана гордость за высокий уровень качества, распространяющийся на все аспекты этой презентации ... Среди столь сильного состава вокалистов, как я слышал в NYCO за 20 или более лет, безусловным победителем была Элизабет Кабальеро в роли Флоренсии ... production дает понять, что компания находится на вершине своей игры ». [75] Wall Street Journal высказал мнение, что «мисс Кабальеро - это находка». [76] New York Classical Review, отметив некоторые постановочные недостатки, написал: «Если это будет стандартом работы компании в будущем, будущее действительно может быть очень светлым». [77]

Вечер открытия NYCO сезона 2016–17, 8 сентября 2016 г., представлял собой новую постановку двух опер, премьера которых состоялась в мае 1892 года, « Алеко» (премьера в Нью-Йорке; сочинена Сергеем Рахманиновым , экранизация пьесы Александра Пушкина). стихотворение «Цыгане» ) и Пальяччи ( Руджеро Леонкавалло ). Их поставил Лев Пульезе, а дирижер Джеймс Мина руководил оркестром NYCO в Театре Роуз в Джазе в Роуз Холле Линкольн-центра. [78] Bass Стефан Szkafarowsky дебютировал NYCO в главной роли Алеко, и Паяцы признаки тенора Франческо ANILEв его дебюте NYCO в роли Канио. [78] Энтони Томмазини из The New York Times написал, что «выступление предлагало оживленную, хотя иногда и бессвязную игру оркестра оперы Нью-Йорка ... и яркое пение хора труппы ...« Pagliacci »предлагает сильное, сильное и яркое исполнение. если не исключительное, то вокальные партии в главных ролях. Тенор Франческо Анил привносит внушительный, несколько гнусавый голос Канио, преданному мужу. Как Недда, его заблудшая жена, сопрано Джессика Роуз Камбио поет с подвижной колоратурой и в основном мерцающим звуком. ... Восторженная публика собралась на открытии сезона, который должен стать показательным, даже определяющим для перезагруженной City Opera ». [79] New York Classical Reviewнаписал: «В этом случае Паглиаччи выглядел значительно более трогательным, чем недавняя постановка Дэвида Маквикара« Мет » , в основном из-за возросшей близости Роуз. Это также не повредило тому, что для роли Канио компания зацепила Франческо Аниля. . [у кого] есть голос: чистый, выразительный инструмент, который приятно "звенит" над оркестром, и в равной степени то, что кажется фонтаном актерской игры. В знаменитой сцене, в которой Канио понимает, что Недда неверна, Тихие рыдания в его костюме, несомненно, производили впечатление. И когда он выскочил на сцену, чтобы открыть передвижное шоу, его пьянство было правдоподобным, а не чрезмерным ... После нескольких трудных лет,этот музыкально и эмоционально удовлетворяющий двойной счет - лучшее доказательство того, что эта легендарная компания, наконец, может встать на ноги ».[80] The Huffington Post высказала мнение: «NYCO находится на правильном пути к восстановлению в качестве силы в оперном мире». [81]

Мировые премьеры [ править ]

  • Уильям Грант Стилл - Беспокойный остров (1949)
  • Дэвид Тамкин - Диббук (1951)
  • Аарон Копленд - Нежная земля (1954)
  • Невит Кодалли ( Ван Гог ) опубликовано: 1957
  • Марк Буччи - Сказка для глухих (1958, первая профессиональная постановка)
  • Роберт Курка - Бравый солдат Швейк (1958)
  • Хьюго Вейсгалл - Шесть персонажей в поисках автора (1959)
  • Норман Делло Джойо - Триумф святой Жанны (1959, премьера третьей версии)
  • Роберт Уорд - Тот, кто получает пощечину (1959)
  • Дуглас Мур - Крылья голубя (1961)
  • Роберт Уорд - Горнило (1961)
  • Авраам Эллштейн - Голем (1962)
  • Карлайл Флойд - Страсть Джонатана Уэйда (1962)
  • Джером Моросс - Господа, садитесь! (1963)
  • Ли Хойби - Наталья Петровна (1964)
  • Джек Бисон ( Лиззи Борден ) опубликовано: 1965
  • Нед Рорем - Мисс Джули (1965)
  • Витторио Джаннини - Слуга двух господ (1967)
  • Хьюго Вайсгалл - Девять рек из Иордании (1968)
  • Джан Карло Менотти - Самый важный человек (1971)
  • Теа Масгрейв - Голос Ариадны (1977)
  • Леон Киршнер - Лили (1977)
  • Доминик Ардженто - огонь мисс Хэвишем (1979)
  • Стэнли Сильверман - Мадам Адэр (1980)
  • Томас Пасатье - Перед завтраком (1980)
  • Ян Бах - Студент из Саламанки (1980)
  • Леонард Бернштейн - Кандид (Версия для оперного театра) (1982)
  • Энтони Дэвис - Икс, Жизнь и времена Малкольма Икс (1986, первая постановка)
  • Джей Райз - Распутин (1988)
  • Хьюго Вейсгалл - Эстер (1993)
  • Эзра Ладерман - Мэрилин (1993)
  • Лукас Фосс - Гриффелкин (1993, премьера переработанной версии)
  • Дебора Драттелл - Лилит (2001, первая постановка)
  • Чарльз Вуоринен - Гарун и море историй (2004)

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Wakin, Daniel J. (23 мая 2011). «Выезд из Городской оперы вызывает вопросы» . Нью-Йорк Таймс .
  2. ^ Wakin, Daniel J. (6 декабря 2011). "Городская опера на выходе из Линкольн-центра" . Нью-Йорк Таймс .
  3. ^ «Сезон 2011–2012 и билеты» . Нью-Йорк Сити Опера. Архивировано из оригинала на 11 ноября 2011 года . Проверено 8 ноября 2011 года .
  4. ↑ Купер, Майкл (29 сентября 2013 г.). «Ветераны городской оперы, гордо задумчивые, размышляют, когда падает занавес» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 октября 2013 года .
  5. ↑ Купер, Майкл (7 октября 2013 г.). «Опера Нью-Йорка объявляет о закрытии» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 октября 2013 года .
  6. ^ a b c d e f Майкл Купер (12 января 2016 г.). «Опера Нью-Йорка вернется, и вскоре, в соответствии с планом реорганизации» . Нью-Йорк Таймс .
  7. ^ a b c d e Стефани Глисон (12 января 2016 г.). "План возрождения судьи OKs City Opera" . The Wall Street Journal .
  8. ^ a b c Майкл Купер (11 ноября 2015 г.). «Усилия по возрождению городской оперы включают постановку Тоски » . Нью-Йорк Таймс .
  9. ^ Майкл Купер (2 декабря 2015 г.). «Группа уступила сопернику свою заявку на возрождение Городской оперы» . Нью-Йорк Таймс .
  10. ^ a b "Обзор: Tosca , From NYCO Renaissance, подвергает испытанию грандиозные амбиции , Энтони Томмазини , The New York Times , 21 января 2016 г.
  11. ^ Томмазини, Энтони. «Беверли Силлс, всеамериканская дива с Бруклинскими корнями, умерла в возрасте 78 лет» , The New York Times , 4 июля 2007 г. Получено 6 ноября 2007 г.
  12. ^ a b c d Аллан Козинн (31 октября 2001 г.). «Ласло Халаш, первый директор City Opera, умер в 96 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 мая 2009 года .
  13. ^ Южный, 417
  14. ^ a b «Штраус создал новый оркестр при написании своей оперы« Ариадна »» . Монреальский вестник . 26 ноября 1946 г.
  15. ^ Ребекка Paller (12 октября 2006). «Возвращение домой» . Афиша . Проверено 13 декабря 2011 года .
  16. ^ « Любовь к трем апельсинам : A придурковатой Сказка Делает шлягер оперу», Life Magazine , ноябрь 1949 года.
  17. ^ а б «Новый человек в центре» . ВРЕМЯ . 9 января 1956 . Проверено 18 мая 2009 года .
  18. ^ a b Аллан Козинн (25 июля 1993 г.). «Классическая музыка. Городской опере исполняется 50 лет, но кто считает?» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 мая 2009 года .
  19. ↑ Говард Таубман (4 ноября 1956 г.). "Клифф Вешалка; Опасность и героизм Марка История центра города" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 мая 2009 года .
  20. ^ a b c Энн Миджетт (19 октября 2006 г.). "Великий новатор Сити Опера возвращается, дубинка наготове" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 мая 2009 года .
  21. ↑ Робин, Уильям (2 марта 2016 г.). «Защита Альберто Хинастера от забвения» . Проверено 12 мая 2017 г. - через NYTimes.com.
  22. ^ a b c Энтони Томмазини (2 июля 2007 г.). «Беверли Силз, знаменитое сопрано, умирает в возрасте 78 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 мая 2009 года .
  23. ^ «Некрологи: Джон Саймон Уайт» . Новости оперы . Февраль 2002 г.
  24. ^ a b Джеймс Р. Острейх (9 октября 1995 г.). «Кристофер Кин мертв; руководителю City Opera было 48 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 мая 2009 года .
  25. ^ a b Энтони Томмазини (4 января 2009 г.). «К худой, смелой городской опере» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 мая 2009 года .
  26. ↑ Дэниел Дж. Уэйкин (15 сентября 2005 г.). «Пол Келлог уходит с поста руководителя City Opera» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 мая 2009 года .
  27. ^ "Свежие лица" . Житель Нью-Йорка . Проверено 12 мая 2017 года .
  28. ↑ Энтони Томмазини (6 мая 2007 г.). «В Городской опере кланяется новатор» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 21 июля 2010 года .
  29. ↑ Энтони Томмазини (30 декабря 2001 г.). «Обзор года: необходимость, мысли, обращенные к цели и актуальности» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 21 июля 2010 года .
  30. ↑ Энтони Томмазини (3 января 2010 г.). «Десять лет открывания шатра» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 21 июля 2010 года .
  31. ^ [1] Архивировано 31 марта 2009 г., в Wayback Machine.
  32. ^ «Неделя впереди: 26 апреля - 2 мая» . Нью-Йорк Таймс . 26 апреля 2009 . Проверено 20 мая 2010 года .
  33. ^ Tommasini, Энтони (5 мая 2006). «На Vox 2006 City Opera представит отрывки из незавершенных произведений» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 мая 2010 года .
  34. ^ "После Мортье Fallout, Опера Нью-Йорка сохраняет советника по капитальному ремонту Майкла Кайзера" . Новости оперы . 20 ноября 2008 . Проверено 14 декабря 2008 года .
  35. ↑ [2] Архивировано 19 октября 2013 года в Wayback Machine.
  36. ^ Филипп Boroff (1 июня 2009): "Нью - Йорк Сити Опера подбежали $ 11 млн дефицита в продаже брошено" , Bloomberg LP . Проверено 6 июня, 2009.
  37. ^ a b Дэниел Дж. Вакин (14 января 2009 г.). "Сити Опера называет Сталь генеральным директором" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 января 2009 года .
  38. ^ "Городская опера называет Сталь генеральным менеджером" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 января 2016 года .
  39. ^ a b c Мэлони, Дженнифер (27 сентября 2013 г.). "Драма за городской оперой - WSJ" . Online.wsj.com . Проверено 20 января 2016 года .
  40. ^ "Недавняя история Нью-Йоркской оперы" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 января 2016 года .
  41. ^ "Разграбление фонда в Нью-Йоркской городской опере" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 января 2016 года .
  42. ^ "Смелые импресарио и пути части городской оперы" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 января 2016 года .
  43. ^ "Пол Келлог уходит с поста главы городской оперы" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 января 2016 года .
  44. ↑ [3] Архивировано 5 марта 2012 г., в Wayback Machine.
  45. ↑ [4] Архивировано 5 марта 2012 г., в Wayback Machine.
  46. ^ Tommasini, Энтони (20 апреля 2011). « „ Сеанс дождливым вечером“в Сити Опера - Обзор» . Проверено 12 мая 2017 г. - через NYTimes.com.
  47. ^ NYCO 2010/11 Пресс - релиз , The New York Times , 10 марта 2010
  48. ↑ [5] Архивировано 19 марта 2014 г., в Wayback Machine.
  49. ^ "Новости оперы - Борьба Нью-Йорка Опера объявляет о намерении покинуть Линкольн-центр" . www.operanews.com . Проверено 12 мая 2017 года .
  50. ^ "Опера Нью-Йорка и Союз достигают сделки" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 января 2016 года .
  51. ^ Tommasini, Энтони (19 августа 2003). «Записная книжка критика - шанс для оперы, Сити и городской оперы» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк . Проверено 20 января 2016 года .
  52. ^ "Городская опера могла бы сделать лучше в центре города" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 января 2016 года .
  53. ^ «Опера Нью-Йорка закрывается из-за невыполнения цели финансирования в размере 7 миллионов долларов» . Хранитель . Проверено 2 октября 2013 года .
  54. ^ "Опера Нью-Йорка подать заявление о банкротстве" . Рекламный щит . Проверено 2 октября 2013 года .
  55. ^ "Хроника предсказанной смерти: Опера Нью-Йорка закрывает свои двери" . NPR , Morning Edition . Проверено 2 октября 2013 года .
  56. ^ a b «План возрождения оперы Нью-Йорка имеет поддержку кредиторов» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 января 2016 года .
  57. ^ a b c Смит, Дженнифер (16 января 2015 г.). «Жители оперы Нью-Йорка готовят заявки» . Wsj.com . Проверено 20 января 2016 года .
  58. ↑ Энтони Томмазини, «Уроки в год кризисов» , The New York Times , 8 января 2014 г.
  59. ^ [6]
  60. ^ Сара Рандаццо, "Инвесторы Сделки для отвергнутого New York City Opera Ticketholders" , Wall Street Journal , 15 декабря 2014
  61. ^ a b c d Смит, Дженнифер (1 ноября 2015 г.). «Видения соперника для перезагрузки оперы Нью-Йорка» . Wsj.com . Проверено 20 января 2016 года .
  62. ^ http://www.nycorenaissance.com/about.phpNYC отсутствует заголовок ( справка ) . Проверено 7 марта 2015 года . |url=[ мертвая ссылка ]
  63. ^ «Менеджер хедж-фонда Рой Нидерхоффер продвигает Нью-Йоркскую оперу в европейском туре на этой и следующей неделе - Рой Нидерхоффер» . Opalesque.com . Проверено 20 января 2016 года .
  64. ↑ Дженнифер Ривера (9 декабря 2014 г.). «Интервью с человеком, ответственным за возрождение оперы Нью-Йорка» . Huffingtonpost.com . Проверено 20 января 2016 года .
  65. ^ a b c «Возможно, воскресение оперы Нью-Йорка правильное» . philly.com . Проверено 12 мая 2017 года .
  66. ^ «Возрождение оперы Нью-Йорка» . Житель Нью-Йорка . Проверено 20 января 2016 года .
  67. ^ "Возрождение City Opera с кивком в прошлое" . asianage.com . 22 января 2016 . Проверено 12 мая 2017 года .
  68. ^ Вулф, Захари (18 марта 2016). «Обзор: Нью - Йорк Сити Опера, тихоней„Sunday Morning “ » . Проверено 12 мая 2017 г. - через NYTimes.com.
  69. ^ Стол, BWW News. "Опера Нью-Йорка этой весной представит Нью-Йоркскую премьеру" Жены Хоппера " . Broadwayworld.com . Проверено 12 мая 2017 года .
  70. Рианна Смит, Дженнифер (22 февраля 2016 г.). "Перезагрузка оперы Нью-Йорка планирует три премьеры" . Проверено 12 мая 2017 г. - через www.wsj.com.
  71. ↑ Купер, Майкл (22 февраля 2016 г.). «Опера Нью-Йорка представляет остальной сезон» . Проверено 12 мая 2017 г. - через NYTimes.com.
  72. ^ Новости, ABC. «Индекс развлечений» . ABC News . Проверено 12 мая 2017 года .
  73. ↑ Купер, Майкл (9 марта 2016 г.). "Пивные бутылки, граффити и Пуччини: формула LoftOpera" . Проверено 12 мая 2017 г. - через NYTimes.com.
  74. ^ "Весенний предварительный просмотр классической музыки" . Житель Нью-Йорка . Проверено 12 мая 2017 года .
  75. ^ «Пираньи и холера не подходят для дивы» . Observer.com . 23 июня 2016 . Проверено 12 мая 2017 года .
  76. ^ Waleson Хейди (27 июня 2016). « „ Florencia ан - эль - Амазонас,“„Patience & Sarah“и„Граф Ори“Отзывы» . Проверено 12 мая 2017 г. - через www.wsj.com.
  77. ^ "New York Classical Review" . newyorkclassicalreview.com . Проверено 12 мая 2017 года .
  78. ^ a b Стол, BWW News. «Нью-Йоркская опера откроет сезон с двойным Биллом Алеко и Пальаччи» . Broadwayworld.com . Проверено 12 мая 2017 года .
  79. ^ Tommasini, Энтони (9 сентября 2016). «Обзор: Признаки возрождения в Нью-Йоркской опере» . Проверено 12 мая 2017 г. - через NYTimes.com.
  80. ^ "New York Classical Review" . newyorkclassicalreview.com . Проверено 12 мая 2017 года .
  81. ^ ZEALnyc (15 сентября 2016). «Нью-Йорк Сити Опера представляет исторически интересный двойной афишу« Алеко »и« Пальяччи » » . huffingtonpost.com . Проверено 12 мая 2017 года .

Источники

  • Опера Нью-Йорка поет рассказы и постановки оперы Нью-Йорка, 1944–79 . 1981. ISBN. 978-0-8239-0544-7.
  • Мартин Л. Сокол (1981). Нью-Йоркская опера - американское приключение . Издательская компания MacMillan. ISBN 0-02-612280-4.
  • Южный, Эйлин (1997). Музыка чернокожих американцев История . WW Нортон. ISBN 978-0-393-97141-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт New York City Opera
  • Канал New York City Opera на YouTube
  • «Нью-Йорк Сити Опера собрала новости и комментарии» . Нью-Йорк Таймс .
  • Биография Ласло Халаша
  • В поисках помощи для записей Нью-Йоркской оперы в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.
  • Интервью с Ласло Халашем , 28 ноября 1987 г.