Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Татьяна Троянос
Татьяна Троянос.jpg
Родившийся( 1938-09-12 )12 сентября 1938 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк , США
Умер21 августа 1993 г. (1993-08-21)(54 года)
Нью-Йорк, США
НациональностьАмериканец
Род занятийМеццо-сопрано

Татьяна Троянос (12 сентября 1938 - 21 августа 1993) была американским меццо-сопрано греческого и немецкого происхождения, которого вспоминают как «одну из определяющих певиц своего поколения» ( Boston Globe ). [1] Ее голос, «парадоксальный голос - больший, чем жизнь, но глубоко человечный, блестящий, но теплый, лирический, но драматичный» - «был тем голосом, который вы узнаете после одного такта и никогда не забудете», - написала Кори Эллисон в Opera News . [2]

Выступления Трояноса «охватили весь спектр оперной истории» ( New York Times ) [3] за тридцатилетнюю международную карьеру, которая также произвела множество запоминающихся оперных записей, в том числе Кармен (с Пласидо Доминго в главной роли под управлением Георга Шолти ), которую Classicalite почти четыре десятилетия спустя называют «лучшей из всех Кармен ». [4] После десяти лет работы в Гамбургской государственной опере Троянос стала широко известна благодаря своей работе с Метрополитен-опера. начиная с 1976 года, было проведено более 270 спектаклей (несколько десятков из них транслировались или транслировались по телевидению) в 22 главных ролях.

Ранняя жизнь [ править ]

Троянос родилась в Нью-Йорке и провела свои первые дни в районе Манхэттена, где четверть века спустя возник Линкольн-центр , новый дом Метрополитен-опера. Она выросла в Форест-Хиллз, Куинс , и училась в средней школе Форест-Хиллз . Ее раннее детство было омрачено глубоким чувством заброшенности; ее родители, претенденты на оперу, у которых, по ее словам, «были прекрасные голоса» [5] - ее отец, родившийся на греческом острове Кефалония , был тенором, а ее мать из Штутгарта , была сопрано-колоратурой - расстались, когда она был младенцем, а позже развелся, «не подходил друг другу и не подходил для отцовства» (Новости оперы ). [6]

За ней ухаживали греческие родственники, и около десяти лет она жила в Бруклинском детском доме, который переехал в Форест-Хиллз. Она сказала о своем детстве: «Мое прошлое трудно преодолеть». [5] Она описала сам детский дом как «мрачный, но чудесный». [5] Именно там началась ее музыкальная жизнь. Она изучала фортепиано в течение семи лет, сначала дома, где ее инструктором был ветеран Метрополитен-опера, фаготист Луи Пьетрини, который вызвался обучать детей различным инструментам - сначала обучая их сольфеджио , которое Троянос позже назвал «основой моего музыкального творчества». образование » [7] - и продолжила обучение на стипендии в Бруклинской музыкальной школе.. В нескольких интервью она вспоминала, как раньше ожидала стать концертной пианисткой. «С детства решившая», по другим сведениям, «стать оперной певицей» [8], она пела в школьных хорах и хоре средней школы Нью-Йорка; когда ей было шестнадцать, учитель услышал ее голос в припеве и потратил время, чтобы «выяснить, кому принадлежит голос ... и привел меня в подготовительную школу Джульярда и моего первого учителя по вокалу». [5]

В позднем подростковом возрасте Троянос переехала в Лигу за службу девочек на Манхэттене, а затем в пансион с совместным обучением на 39-й улице, недалеко от старого Метрополитена , который она часто посещала стоя. Она работала секретарем у директора по рекламе в Random House и выступала в хорах, начиная от церковных хоров (получив стипендию в Первой пресвитерианской церкви) и заканчивая музыкальным театром; «Татьяна Троянос, почти спрятанная в припеве, пронеслась прозрачным и великолепным звуком как арабская певчая девушка», - заявил Кевин Келли из Boston Globe в обзоре летнего серийного производства « Фанни» в сентябре 1958 года. [9]

Продолжая учиться в Джульярдской школе , Троянос была выбрана солисткой Баха « Страсти по Иоанну» в 1959 году [10] и Реквиема Верди в 1962 году [11], к тому времени она начала заниматься вокалом у Ганса Хайнца , который: понял мой голос и помог мне открыть его вверху ... и постепенно я нашел все свои верхние ноты ". [7] Она описала Хайнца, с которым она продолжила учиться после окончания университета в 1963 году, как «оказавшего наибольшее влияние на мою жизнь ... Наша совместная работа заложила фундамент, который был так важен для моей карьеры». [12]

Оперная карьера: 1963–93 [ править ]

Нью-Йоркская опера и годы Гамбурга [ править ]

После долгого пробега в хор монахинь в оригинальной бродвейской Звуки музыки , [13] Troyanos занимался в Нью - Йорк Сити Опера и сделал ей профессиональный оперный дебют в апреле 1963 года, в первую ночь весеннего сезона в партии Ипполиты в нью-йоркской премьере оперы Бриттена « Сон в летнюю ночь» . В том сезоне она пела Иокасту в опере Стравинского «Царь Эдип» , Марину в первой постановке труппы оперы Мусоргского « Борис Годунов» в следующем году и различные другие роли в течение 1965 года. [14] В эти годы Дорабелла также играла в спектакле.Так поступают все на музыкальном фестивале Aspen , Кармен в Кентукки опера , [15] контральто роли в Иоланты и Йомен гвардии на фестивале искусств Бостона , [16] , а также в Иродиады Саломея с Торонто симфонии . [17]

Ей предложили контракт с Метрополитен-опера с ограниченными сценическими возможностями, но, выбрав путь, по которому также шли другие американские певцы того времени, она уехала летом 1965 года в поисках более интенсивного выступления в Европе, где, успешно пройдя прослушивание в трех труппах, она должна была сделать Гамбургскую государственную оперу , возглавляемую заботливым Рольфом Либерманом , ее домом на следующее десятилетие, сначала в качестве члена ее известного ансамбля, а затем в качестве приглашенного артиста. [ необходима цитата ]

«Было разумно поехать в Германию», - вспоминала она. «Я нашел интенданта [Либермана] ... который воодушевил меня и который знал, как медленно продвигать мою карьеру. Это было действительно то, чего я хотел. Я хотел быть в театре каждый день, изучая роли медленно, не быстро и, конечно, не под каким-либо давлением. Это действительно то, что я получил ». [18] Ее первые роли там включали Лолу в Cavalleria rusticana и Preziosilla в премьере новой постановки La forza del destino , а к концу года она пела Кармен , ключевую роль, которую она позже сыграла в Женеве, Лондоне и Весенний тур по Метрополитен-опера. В конце концов, в Гамбурге она спела, по ее словам, «почти все меццо-роли».[12]

Но именно на Фестивале в Экс-ан-Провансе в 1966 году (для которого ее рекомендовал сам Либерман) было совершено прорывное выступление в « Ариадне на Наксосе» Рихарда Штрауса (к Ариадне Режина Креспен ). В своем дебютном амплуа композитора, как писала Элизабет Форбс , «она стала душераздирающим - и разбитым сердцем - подростком, чей голос в великой песне Штрауса о силе музыки взлетел в теплую провансальскую ночь и, казалось, висеть там, как звезды ракеты ". [19]

Это выступление, за которым последовал ее первый Октавиан в « Кавалер роз» Штрауса в лондонском Ковент-Гарден в 1968 году (маршаллин Лизы Делла Каса ), фактически положил начало ее международной карьере, хотя, по словам Либерманна, «она вернулась в Гамбург нетронутой» после своего триумфа на фестивале. Экс и «взяли на себя скромные обязательства, как ни в чем не бывало». [20] Ранний успех в Эксе был замечен французским телевидением, и кинескоп был сохранен. [21]

«Troyanos имеет роскошный голос, очень острый ум, огромные амбиции, и сделать или-умереть решимость быть великим художником,» наблюдал британский продюсер Уолтер Легг , [22] , чьи лавры включены многие из классических записей Марии Каллас в. Троянос согласился: «У меня есть решимость« сделай или умри », возможно, чтобы преодолеть прошлую неуверенность, трудности, страхи ... некоторые вещи никогда не исчезнут. Во мне есть вещи, с которыми я живу и направляю в захватывающие выступления». [5] Гамбургский оперный тур 1967 года впервые привел ее на сцену нового дома Метрополитен-опера в Линкольн-центре в избранном репертуаре двадцатого века, включая «Прогресс повесы» Стравинского., в котором она «особенно выделялась своим богатым голосом» как Баба-турок. [23]

Ее появление в Handel «s Ariodante напротив Беверли Силлз в открытии недели Центра Кеннеди в 1971 году (под управлением Julius Рудель , который первоначально привел ее в Нью - Йорк Сити Опера) служил вновь ввести ее в американской оперной аудитории. Там последовали дебюты на Лирическая опера Чикаго (как Шарлотта в Массне «s Werther , 1971), Dallas Opera (Dido в Purcell » ы Дидоны и Энея , 1972), оперы Бостона (Ромео в Беллини Капулетти и Монтекки , 1975 ), и особенно наОпера Сан-Франциско (Поппеа в опере Монтеверди « L'incoronazione di Poppea» , 1975 г. - о которой рецензент « Хроник» Роберт Коммандей писал: «Средства, с помощью которых Поппеа соблазняет Нерона ... могут сжижать даже камень, как пела сенсационное новое меццо-сопрано Татьяна Троянос. "). [24]

Годы Метрополитен-опера [ править ]

Весной 1976 года Троянос вернулась в Нью-Йорк, чтобы дебютировать в Метрополитен-опера в роли Октавиана, за которым последовал композитор. «Звездой спектакля была мисс Троянос ... самый аристократический Октавиан в Метрополитене за многие годы», - писал Спейт Дженкинс в обзоре « Кавалера роз» в New York Post . «У нее большое, теплое лирическое меццо-сопрано с прекрасным контролем ... ее пение Трио и финального дуэта было само совершенство». [25] Октавиан (ее наиболее часто исполняемая роль в Метрополитене, с тридцатью выступлениями до 1986 года) и Композитор часто описывались как ее фирменные роли или роли визитной карточки. На сцене и на экране она также стала тесно связана с другой ролью брюк , Сесто вМоцарта « Клеменция Тито» и Мартин Майер написали в журнале « Опера », что она «нанесла произведению драматический удар, о котором мало кто из нас знал». [26] Ее другие наиболее частые выступления в Метрополитене были в партии принца Орловского в « Летучей мыши» Иоганна Штрауса , Венеры в « Таннхойзере » Вагнера , Джульетты в « Гневе Гофмана» Оффенбаха и Эболи в « Дон Карлосе» Верди .

Опора и «одна из самых любимых артистов Метрополитен-оперы» [27] с 1976 года до своей смерти в 1993 году, она была всемирно признана за ее уникально чувственный, полированный звук, универсальность и красоту, а также захватывающую интенсивность все ее выступления. «Из-за жгучей силы и убедительности ее драматической проекции, - писал Клайд Т. Маккантс в своей книге об американских оперных певцах, - иногда, слушая записи Трояноса, мы склонны забывать о сияющей славе самого голоса». [28]

В то время как в Оперной энциклопедии Сент-Джеймс признается, что «постоянный пульс ее вибрато», наполнявший такие роли, как Кармен, «неистовой стихийной жизненной силой», был «не по вкусу каждому слушателю» [29], Дэвид Гамильтон предложил другую точку зрения: «близкий захват» одной записи, как он написал в журнале High Fidelity , «нелестно преувеличивает естественное вибрато прекрасного голоса Татьяны Троянос до чего-то, больше похожего на бит ... искажение эффекта, который она производит в зале». [30]

Поскольку ее «вибрато разматывалось, чтобы получить более ровный звук», - писала Кори Эллисон, «она решила растянуть свой средний голос в соответствии со своим темпераментом» [2], добавив роли Вагнера в Метрополитен, начиная с Венеры в « Тангейзере» (открытие Сезон 1978 года) и Кундри в Парсифале (первоначально в субботнем утреннем эфире в 1980 году), продолжая петь Моцарта, Генделя и Кавалли . [31]

С 1981 по 1983 год она появлялась на всех трех премьерах сезона в Метрополитене - «обычно достаточно», как отметил Джеймс Левайн, дирижер всех трех, «в трех разных стилях и языках» [32] - в роли Адальгизы в « Беллини ». s Norma в 1981 году (напротив Ренатой Скотто и Пласидо Доминго ), Октавиан в Штрауса Der Rosenkavalier в 1982 году (напротив Кири Те Канава и Kurt Moll ), а Дидона в Берлиоза «s Троянцы в 1983 г. [ править ]

Она также появилась в семи новых постановках Метрополитена, в том числе в премьерных постановках компании: « Лулу» Берга (в роли графини Гешвиц) в 1977 г., «Царь Эдип» Стравинского (в роли Иокасты) в 1981 г., « Клеменция Тито» Моцарта (в роли Сесто) в 1984 г. и Джулио Чезаре (в роли Чезаре) Генделя в 1988 году. В своем дебютном спектакле « Ла Скала» в 1977 году она спела в « Норме» вместе с Монсеррат Кабалье в первом оперном спектакле, который транслировался в прямом эфире по всему миру. [ необходима цитата ]

Оперный и концертный репертуар [ править ]

Троянос была известна своими страстными изображениями всего, от ролей в брюках до роковых женщин ; «Самый мальчишеский розоносец был и самой женственной Шарлоттой», - писал Джордж Бирнбаум в « Классическом скауте» . [33] «Мне повезло, что я выгляжу так же, как и мои роли, будь то Октавиан, Кармен, Кундри или Джульетта ... Это гибкий взгляд, а я гибкая актриса. Я должна получить роль или умереть ", - сказал однажды Троянос. [5]

На вопрос, какой тип меццо она предпочла бы сыграть, «чью-то мать или какого-то парня», Троянос однажды пошутил: «Я предпочитаю парней, но, может быть, парня, который также время от времени носит красивое платье». [34]

В « Джулио Чезаре» Генделя она исполнила обе ведущие партии: Клеопатру (здесь эссе сопрано, с Дитрихом Фишером-Дискау в записи Карла Рихтера 1969 года для Deutsche Grammophon ) и заглавную альт-партию Цезаря (в опере Сан-Франциско) в 1982 г., в Женеве в 1983 г. и в Метрополитене в 1988 г.). [ необходима цитата ]

Среди других ролей, которые Троянос исполняла на оперных сценах в ходе своей карьеры, были

  • Диана Кавалли (в " Ла Калисто" )
  • Орфей Глюка (в Орфее и Эвридике )
  • Элисетта Чимарозы (в Il matrimonio segreto )
  • Керубино Моцарта (в «Свадьбе Фигаро» ) и Донна Эльвира (в « Дон Жуане» )
  • Джованна Сеймур Доницетти (в Анне Болена ) и Маффио Орсини (в Лукреции Борджиа )
  • Амнерис Верди (в Аиде )
  • Suzuki Пуччини (в Мадам Баттерфляй )
  • Венера Вагнера (в Тангейзере ), Брангане (в Тристане и Изольде ), Фрика (в Дас Рейнгольд ), Вальтрауте (в Гёттердаммерунг ) и Кундри (в Парсифале )
  • Гензель Хумпердинка (в Гензеле и Гретель )
  • Clairon Рихарда Штрауса (в каприччио )
  • Маргарита Берлиоза (в " Проклятии Фауста" )
  • Далила Сен-Санса (в Самсоне и Далиле )

и две роли, которые она создала,

  • Сестра Пендерецкого Жанна (в «Бесах из Лудена» ), Гамбургская государственная опера, 1969
  • Королева Гласса Изабелла (в "Путешествии" ), Метрополитен-опера, 1992

Ее пение было сохранено в тридцать пять живых Метрополитен - опера передач полных опер (ряд из которых, в том числе ролей она не записанных в студии - принцесса Эболи, Giulietta, Брангена, Waltraute, Geschwitz - были восстановлены в последние годы для Мет спутниковый радиоканал ); ее также слышали в передачах из Оперы Сан-Франциско (включая Poppea и Caesar - последний был выбран в качестве архивной ретрансляции SFO на 2016 год) и Lyric Opera of Chicago (включая Romeo и Rheingold Fricka). По телевидению транслировались еще восемь выступлений Met, а также совместный концерт с Пласидо Доминго и Норма (вместе с Джоан Сазерленд ) в Canadian Opera Company., и последняя постановка, в которой она появилась, Каприччио в Опере Сан-Франциско. [ необходима цитата ]

Все эти телепередачи были выпущены в версиях домашнего видео, за исключением Die Fledermaus и Les contes d'Hoffmann , которые доступны в его потоковом сервисе Opera on Demand. [35]

Троянос исполнял роли в концертных спектаклях опер, от Улисса в опере Генделя « Дейдамия» (Вашингтон, 1987) и Фарнаса в « Митридате» Моцарта , ре ди Понто (Нью-Йорк, 1992) до Сары в « Роберто Деверо» Доницетти (Лондон, 1970) и Джудит в опере Бартока « Синяя Борода». Замок (на венгерском языке, под руководством Георга Шолти , Пьера Булеза и Рафаэля Кубелика в Чикаго, Кливленде, Нью-Йорке и Лондоне между 1972 и 1981 годами). В 1984 году спела с Филадельфийским оркестром в мировой премьере на английском языке акта I оперы Рахманинова « Монна Ванна»., оставленную композитором в фортепианной партитуре в оркестровке Игоря Букетова . Наряду с Монной Ванной ее исполнение таких произведений, как Les nuits d'été Берлиоза, Rückert Songs Малера и Das Lied von der Erde, можно было услышать в радиопередачах крупнейших американских оркестров. С 1980 по 1990 год она участвовала в трансляциях Chicago Symphony с фестиваля Ravinia , которые включали такие произведения, как Missa Solemnis Бетховена и Das klagende Lied Малера . Она вела активную деятельность в качестве сольника (ее первый концерт был в Парижской опере в 1972 году. [36]

Она дебютировала с сольным концертом в Карнеги-холле в 1978 году), а также в серии дуэтов с сопрано Бенитой Валенте, которые начались после того, как они сыграли одну из главных ролей в « Ариоданте» в опере Санта-Фе в 1987 году. Концертные телепередачи с Трояносом включали Шенберга « Гуррэ». Lieder с Boston Symphony в 1979 году и концерт с пианистом Мартином Кацем , показывая Равеля Шехеразада , Фалья «s Siete Canciones Популяры Españolas и песни Берлиоза и Малера, на фестивале Casals в 1985. [ править ]

Аудио и видео дискография [ править ]

Троянос сделал столь же разностороннюю карьеру записывающегося исполнителя; ее первое выступление в качестве солистки в звукозаписывающем зале было в партии Дорабеллы в паре с Фьордилиджи Леонтины Прайса в фанатской игре Моцарта Così под управлением Эриха Лейнсдорфа (записанной в Лондоне в 1967 году, выпущенной в 1968 году, обладательницей премии Грэмми за лучшую оперную запись в 1969 г.). Затем она спела Керубино в записи Карла Бема « Женитьба Фигаро» , главную роль в « Кармен» Бизе для сэра Георга Шолти (в классическом справочнике «Пингвин» она была описана как «просто самая тонкая Кармен на пластинке ... Пение Трояноса тоже изящно соблазнительно »),[37]Композитор в Ариадны для обоих Бем и Солти, Dido в Перселла Дидона и Эней как для Чарльза Маккерас и Raymond Leppard , и Анита в Leonard Bernstein громких «s (если спорное) оперная запись его Вестсайдской истории , среди многих других ролей . Дэвид Энтони Фокс в « Энциклопедии оперы Сент-Джеймс» пришел к выводу, что многие диски Трояноса «точно запечатлевают ее - или ... настолько точно, насколько это возможно без ее чудесного физического присутствия ... На самом деле, она никогда не делала плохих записей и - художница, которой она была - в каждом случае Троянос вносил что-то уникальное и запоминающееся ». [29]

Эти записи были коммерчески выпущены на LP и / или CD:

  • Барток, Замок Синей Бороды - Юдифь (Булез, 1976, Колумбия / Sony)
  • Бетховен, Симфония No. 9 (Бём, 1970, DG)
  • Беллини, Капулети и Монтекки - Ромео (Колдуэлл / Скотт, live 1975, VAI)
  • Беллини, Норма - Адальгиса (Чилларио, концерт 1975, гала-концерт)
  • Беллини, Норма - Адальгиса (Левин, 1979, Колумбия / Sony)
  • Бернштейн, Вестсайдская история - Анита (Бернштейн, 1985, DG)
  • Бизе, Кармен (Солти, 1975, Декка / Лондон)
  • Cavalieri, Rappresentatione di Anima, e di Corpo - Anima (Mackerras, 1970, DG Archiv)
  • Доницетти, Лукреция Борджиа - Орсини (Rescigno, live 1974, Melodram)
  • Гендель, Джулио Чезаре в Эгитто - Клеопатра (Рихтер, 1969, DG)
  • Малер, Симфония № 2, «Воскрешение» (Булез, live 1973, документы)
  • Масканьи, Cavalleria rusticana - Santuzza (Шермерхорн, live 1976, Гала)
  • Массне, Вертер - Шарлотта (Плассон, 1979, EMI / Angel)
  • Моцарт, все фанаты Così - Дорабелла (Лейнсдорф, 1967, RCA / BMG)
  • Моцарт, все фанаты Così - Дорабелла (Maag, live 1968, Mondo Musica)
  • Моцарт, Die Gärtnerin aus Liebe (La Finta Giardiniera) - Рамиро (Шмидт-Иссерштедт, 1972, Филипс)
  • Моцарт, Свадьба Фигаро - Керубино (Бём, 1968, DG)
  • Моцарт, Свадьба Фигаро - Марчеллина (Левин, 1990, DG)
  • Моцарт, Missa Brevis до мажор, «Воробья Месса» (Кубелик, 1973, DG)
  • Пендерецкий, Die Teufel von Loudun - Жанна (Яновски, 1969, DG)
  • Перселл, Дидона и Эней - Дидона (Mackerras, 1967, DG Archiv)
  • Перселл, Дидона и Эней - Дидона (Леппард, 1977, Эрато / Апекс)
  • Скарлатти, А., Endimione e Cintia - Cintia (Lange, 1969, DG Archiv)
  • Шенберг, Гурре-Лидер - Деревянный голубь (Одзава, 1979, Philips)
  • Штраус, Ариадна на Наксосе - Композитор (Бём, живой 1967, Мелодрам)
  • Штраус, Ариадна на Наксосе - Композитор (Бём, 1969, DG)
  • Штраус, Ариадна на Наксосе - Композитор (Шолти, 1977, Декка / Лондон)
  • Штраус, Каприччио - Клэрон (Бём, 1971, DG)
  • Штраус, Кавалер роз - Октавиан (Бём, живой 1969, DG)
  • Стравинский, Царь Эдип - Иокаста (Аббадо, живая 1969, Opera d'Oro / Воспоминания)
  • Стравинский, Царь Эдип - Иокаста (Бернштейн, 1972, Колумбия / Sony)
  • Вагнер, Götterdämmerung - Вторая норн (Левин, 1989, DG)
  • Оже, Яновиц и Троянос в концерте - Гендель, Моцарт, Штраус (Эйххорн, live 1968, Originals / Bella Voce)
  • Троянос и Валенте - Гендель и Моцарт, Арии и дуэты (Рудель, 1991, MusicMasters / Музыкальное наследие)
  • Приветствие американской музыке, Музыкальный фонд Ричарда Такера Гала XVI - Копленд, «У реки» (Конлон, 1991, RCA / BMG)
  • Татьяна Троянос - Сольный концерт - Шуман, «Frauenliebe und -leben»; Рахманинов, Четыре песни; Равель, «Пять греческих народных песен»; Россини, "Венецианская регата" (Левин, фортепиано, live 1985, VAI, выпущено 1999)

Есть DVD-диски с 10 полными операми с участием Трояноса:

  • Жанна - Die Teufel von Loudun , Пендерецкий (Яновский, 1969)
  • Сантуцца - Cavalleria rusticana , Масканьи (Левин, 1978)
  • Эболи - Дон Карло , Верди (Левин, 1980)
  • Сесто - Клеменция Тито , Моцарт (Левин, 1980)
  • Адальгиса - Норма , Беллини (Bonynge, 1981)
  • Октавиан - Кавалер роз , Р. Штраус (Левин, 1982)
  • Венера - Тангейзер , Вагнер (Левин, 1982)
  • Дидона - Троянцы , Берлиоз (Левин, 1983)
  • Композитор - Ариадна на Наксосе , Р. Штраус (Левин, 1988)
  • Клэрон - Каприччио , Р. Штраус (Runnicles, 1993)

Также на DVD есть:

  • В концерте в The Met с Пласидо Доминго (Левин, 1982)
  • Создание Вестсайдской истории (Бернштейн, 1985)
  • Джордж Лондон: дань уважения : Моцарт, "Deh, per questo istante" (Hollreiser, 1984)
  • Вопрос без ответа: Поэзия Земли (6) : Стравинский, Царь Эдип - Иокаста (Бернштейн, 1972)

Другие голоса [ править ]

Сопрано Бенита Валенте предоставила уникальное представление о Трояносе как о работающем музыканте. «Я не знаю ни одного певца, который бы так много времени уделял музыке», - сказал Валенте. «Я не думаю, что она даже знала, какой штамп ставит на каждую роль. Она не говорила об этом. Но мы потратили много времени, работая над нашими сольными концертами, и когда я был в ее нью-йоркской квартире, просто смотрел музыка на фортепиано была для меня откровением ». Счета были «покрыты инструкциями для нее самой ... словами и знаками, написанными большой жирной наклонной рукой,« заполнявшей »все поля и возможные места ... В этих партитурах это было похоже на дневник», - сказал Валенте. [38]

Меццо-сопрано Сьюзан Грэм вспоминала: «Как только я начала выступать, я довольно хорошо познакомилась с искусством Татьяны Троянос, другой артистки, у которой я научился стопроцентной приверженности». [39] В начале своей карьеры Грэм пела Аннио в «Сесто» Трояноса в «Клеменце Тито». Годы спустя, готовя себя к Сесто: «Я вернулся к своей Клеменце.партитуру и раскрыл, и запах бумаги напомнил мне Татьяну. Разве это не странно? И, видя определенные фразы, я все еще слышу ее голос в своей голове. Не то чтобы мы были так близки. Но я был настолько впечатлен ее выступлением и способностью находиться с ней на сцене, что, просто глядя на партитуру и вспоминая дуэт Аннио / Сесто, я все еще слышу этот голос у себя в ухе, как она пела определенные фразы декламации. . " [40]

«Когда я записал свой первый Sesto ... были определенные фразы, которые я пел так же, как она, потому что это было в моем ухе, - сказал Грэм. «Меня никогда так не вдохновляла коллега по сцене, как Татьяна, потому что она просто отдала все». [41]

Меццо-сопрано Джойс ДиДонато призналась, что до того, как роль композитора в « Ариадне на Наксосе» окончательно «щелкнула» для нее, «моя подготовка к наивному компонисту Штрауса казалась слишком медленной. Я также слушал непревзойденного художника. , Татьяна Троянос, много, и я подумал: «Я просто не могу отдать должное этой роли. Я не буду готов. Я просто не могу петь ее, как она» » [42]

Последний сезон [ править ]

Троянос умер 21 августа 1993 года в Нью-Йорке в возрасте 54 лет от рака. Через девять лет после ее смерти Opera News определила это как рак груди, первоначально диагностированный в середине 1980-х годов, а затем ремиссию, которая, как было обнаружено, только в июле 1993 года метастазировала в ее печень. В то время ее предыдущий диагноз рака не разглашался; Opera News статья, Эрик Майерс, теперь сообщается , что «через все ее лечение, она отважно, усиленно боролась болезнью и нервов и вся большая частью ее пение обязательств.» [6]

Троянос предан земле в Мемориальном парке Пайнелон, Лонг-Айленд, Нью-Йорк. Через год после ее смерти Метрополитен-опера дала концерт в ее память; Музыкальный руководитель Джеймс Левайн написал: «Идея, что мы собрались здесь ... чтобы отдать дань памяти Татьяне Троянос, непостижима. Это, конечно, означает, что наша семья Метрополитен-опера потеряла одного из самых важных, любимых артистов. и друзья за всю его историю ". [32]

Несмотря на то, что Троянос описывался как «чрезвычайно закрытый человек за кулисами» [12], Троянос становился все более и более страдающим от проблем с внутренним ухом и носовыми пазухами, [43] [44] наряду с серьезным беспокойством по поводу выступления ( журнал Opera сказал, что это было так, по всем сообщениям , кто-то застрял между камнем и наковальней: ее страх сцены был равен только ее любви к пению "). [45] Однако ее смерть была непредвиденной и, как писал Тим Пейдж , «шокировала сплоченное оперное сообщество» . «Г-жа Троянос держала свою болезнь при себе и продолжала выступать почти до конца». [46]

В последний раз она пела в Метрополитене - последнем из трех спектаклей Вальтраут (дебютная роль) из оперы Гвинет Джонс из оперы Вагнера Götterdämmerung , дирижер - Левин, 1 мая 1993 года. В апреле и мае она также пела в Третьей пьесе Малера Симфонический оркестр с Бостонским симфоническим оркестром в Бостоне и Нью-Йорке, один из трех выдающихся певцов, которые пришли на помощь, когда запланированный солист отказался от серии концертов. «Троянос по-прежнему остается очень непосредственным и выразительным художником», - писал Ричард Дайер в « Бостон Глоуб» , добавляя, что «у нее была самая гибкая и значимая передача и окраска текста, самая красивая, сложная и естественная форма музыкальной линии. "[47] Джеймс Острайх в «Нью-Йорк Таймс» сообщил, что «Троянос предложил пытливое, почти мучительное чтение». [48]

Троянос должна была повторить Третий Малер в Тэнглвуде в августе, но ее последние выступления на сцене были несколько более легкими, как актриса Клэрон в Каприччио Рихарда Штрауса в Опере Сан-Франциско в период с 12 июня по 1 июля 1993 года. плохо во время репетиций, но спел все выступления, и Джозеф Маклеллан из Washington Post напомнил, что возрождение было «подчеркнуто не только сияющим присутствием Кири Те Канава, но и обманчиво сильным исполнением Татьяны Троянос». [49] Принимая участие в симпозиуме Штрауса в Сан-Франциско, «за два месяца до своей смерти она была самым цветущим и здоровым на вид присутствующим в комнате», - написал Лейтон Кернер в своей книге.Village Voice . [50]

Дэниел Кесслер заметил, что «под покровом небрежности ее Clairon для Сан-Франциско в те поздние весенние вечера 1993 года, с каждым выступлением, которое она давала, было сознательное стремление построить или усовершенствовать то, что было раньше». [51]

В последний раз Троянос пела в последний день своей жизни в больнице Ленокс-Хилл для других пациентов, один из которых «сказал ей, что впервые за три года она полностью забыла о своей боли». [6]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Дайер, Ричард. Некролог Татьяны Троянос. «Напряженное время для Уильямса». The Boston Globe , 27 августа 1993 г.
  2. ^ а б Эллисон, Кори. «Татьяна Троянос: 1938–1993» , Opera News , vol. 58, нет. 5 ноября 1993 г.
  3. ^ Kozinn, Аллан . "Татьяна Троянос умерла в 54 года; Mezzo Star of Diversity Repertory" , The New York Times , 23 августа 1993 г., по состоянию на 18 июня 2009 г.
  4. ^ Инверн, Джеймс. «Пять лучших классических произведений: записи« Кармен »» . Classicalite , 17 июля 2013 г., по состоянию на 11 августа 2016 г.
  5. ^ a b c d e f Якобсон, Роберт. "Собираем все вместе". Новости оперы , т. 47, нет. 3 сентября 1982 г.
  6. ^ a b c Майерс, Эрик. "Пек лихорадки" . Новости оперы , т. 65, нет. 5 ноября 2002 г.
  7. ^ a b Матеопулос, Елена. Diva: великие сопрано и меццо обсуждают свое искусство. Бостон: Northeastern University Press, 1991, стр. 292.
  8. ^ Оливер, Мирна. "Татьяна Троянос: разностороннее меццо-сопрано" . Los Angeles Times , 24 августа 1993 года.
  9. ^ Келли, Кевин. «Рыболовные сети и мидии:« Фанни »на карусели», « Бостон Глоуб» , 2 сентября 1958 года.
  10. ^ "Татьяна Троянос" , биография в Цифровом архиве Нью-Йоркской филармонии, 1967.
  11. ^ "Джульярдская музыкальная школа представляет Реквием Верди" , Джульярдский обзор , том. IX, нет. 1, Зима 1961-2, стр. 16, по состоянию на 19 июля 2016 г.
  12. ^ a b c Спек, Грегори. "Разговоры о Трояносе: Примадонна мирового уровня обсуждает сегодня оперу". Архивировано 2 февраля 2016 года в Wayback Machine , The World and I , июнь 1987; по состоянию на 24 августа 2012 г.
  13. ^ Troyanos также приписывают в ансамбле на оригинальной записи литой. Ее точный срок пребывания в шоуразному сообщается, но афиша для Hellinger театра Марку от 7 января 1963 показывает ее еще в гипсе в то время.
  14. ^ Сокол, Мартин Л. Опера Нью-Йорка: американское приключение. Нью-Йорк: Macmillan, 1981. ISBN  0-026-12280-4.
  15. ^ Клебер, Джон Т., изд. Энциклопедия Луисвля . Издательство Университета Кентукки, 2015, стр. 103, по состоянию на 26 июля 2016 г.
  16. ^ О'Нил, Пол. «Воспоминание о ранней Татьяне Троянос», Opera-L, Часть первая и Часть вторая , доступ 30 июня 2016 г.
  17. ^ Kraglund, Джон. «Музыка: выступление Саломеи хорошее, но короткое». The Globe and Mail , Торонто, 18 марта 1964 года.
  18. Перейти ↑ Chute, James. «Оперная звезда Троянос счастлива найти дом в Метрополитен» , Milwaukee Journal , 15 января 1984 г .; по состоянию на 25 октября 2013 г.
  19. ^ Forbes, Элизабет. «Некролог: Татьяна Троянос» . The Independent , 26 августа 1993 г ​​.; по состоянию на 23 ноября 2012 г.
  20. ^ Сориа, Дорл Дж. "Музыкант месяца: Татьяна Троянос", High Fidelity & Musical America , vol. 27, нет. 6, июнь 1977 г., стр. МА-6.
  21. ^ Регине Crespin дискография в Discogs , доступ14 марта 2017.
  22. ↑ Шварцкопф, Элизабет. Включено и выключено: мемуары Уолтера Легга . Лондон: Фабер, 1982, стр. 81.
  23. ^ Кирби, Фред. «Maler», «Progress» OK, «Visitation» не хватает » . Billboard , 15 июля 1967 г., стр. 42, по состоянию на 9 мая 2013 г.
  24. ↑ Цитата: Роберт Уайлдер Блю, «Вспоминая Татьяну Троянос» , стр. 2; по состоянию на 22 сентября 2012 г.
  25. ^ Дженкинс, Спейт. «Золотой звук оперы» . New York Post, март 1976 г., размещено в архивах Метрополитен-опера, доступ 24 августа 2012 г.
  26. ↑ Майер, Мартин и Алан Блит . «Татьяна Троянос, 1938–1993» . Опера , т. 44, нет. 10 октября 1993 г., по состоянию на 25 ноября 2016 г.
  27. ^ О'Коннор, Патрик. «Татьяна Троянос: чутье и яркость». Граммофон , декабрь 2003 г.
  28. ^ Маккантс, Клайд Т. Американские оперные певцы и их записи: критические комментарии и дискографии. МакФарланд, 2004, стр. 331; ISBN 0-786-41952-0 
  29. ^ a b Фокс, Дэвид Энтони, в «Энциклопедии оперы Сент-Джеймс» под редакцией Джона Гуинна и Леса Стоуна. Детройт: Visible Ink Press, 1997, стр. 842-43; ISBN 0-7876-1035-6 
  30. ^ Гамильтон, Дэвид. Гурре Лидер , в Эдит Картер, изд. Записи в Review, 1981 издание . Грейт-Баррингтон, Массачусетс: Wyeth Press, 1981, стр.276.
  31. ^ Хенахан, Донал . "Ревью / Опера; Лагерь XVII века и извращенность" , New York Times , 8 августа 1989 г .; по состоянию на 17 февраля 2016 г.
  32. ^ а б Левин, Джеймс. «Вспоминая Татьяну». Программный буклет "Музыка памяти Татьяны Троянос", концерт в Метрополитен-опера, 7 апреля 1994 года.
  33. ^ Бирнбаум, Джордж. «Аугер, Попп и Троянос». Классический CD Scout , vol. 2, выпуск 3, май 1994 г.
  34. ^ Маклеллан, Джозеф. "Татьяна Троянос: Пробуждая арии" . Вашингтон Пост, 28 февраля 1987 г .; по состоянию на 13 октября 2012 г.
  35. ^ "Каталог Метрополитен Опера - Результаты поиска" . Архивировано 24 января 2015 года . Проверено 15 июля 2015 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ); по состоянию на 15 июля 2015 г.
  36. ^ Сискинд, Джейкоб. «Яйца и ветчина» оперы: певец » ,« Монреальская газета » , 3 марта 1973 г .; по состоянию на 19 августа 2014 г.
  37. ^ Март, Иван, изд. Полное руководство по стерео записи и кассете Penguin . Penguin Books, 1984, стр. 185.
  38. ^ Вальдес, Лесли. «Оперная звезда, известная своей страстью, силой и стремлением к совершенству» . Philadelphia Inquirer , 31 августа 1993 г., по состоянию на 24 ноября 2016 г.
  39. ^ Серинус, Джейсон. «Разговор с меццо-сопрано Сьюзен Грэм» . Home Theater & Audio Review , июль 2003 г., по состоянию на 24 ноября 2016 г.
  40. ^ «Сьюзен Грэм о работе с Трояносом». Граммофон , Выпуск награды, 2006.
  41. ^ Бейкер, Дэвид Дж "Living It Up в Operaworld" , Opera News , об. 64, нет. 7 января 2000 г .; по состоянию на 4 июня 2017 г.
  42. ^ Ди Донато, Джойс. "С Новым Годом!" , joycedidonato.com, 1 января 2007 г., по состоянию на 2 декабря 2016 г.
  43. ^ "Троянос Больной, не будет выступать в Укла" . Los Angeles Times, 3 января 1986 г., по состоянию на 5 сентября 2015 г.
  44. ^ Роквелл, Джон. «Опера: 'Clemenza di Tito'» . The New York Times, 25 октября 1984 г., по состоянию на 5 сентября 2015 г.
  45. ^ Келлоу, Брайан. «Сильное беспокойство» . Опера , т. 53, нет. 5, май 2002 г., по состоянию на 25 ноября 2016 г.
  46. ^ Пейдж, Тим. "Звезда оперы Татьяна Троянос, 54 года", New York Newsday , август 1993 г.
  47. ^ Дайер, Ричард. «Три меццо» . Boston Globe , 29 апреля 1993 г., по 13 октября 2012 г.
  48. ^ Oestreich, Джеймс Р. «Классическая музыка в обзоре» . The New York Times , 5 мая 1993 г., по 13 октября 2012 г.
  49. ^ Маклеллан, Джо. «Рихард Штраус - Каприччио: редакционные обзоры» . Amazon.com, по состоянию на 13 октября 2012 г.
  50. ^ Кернер, Лейтон. "Неоконченная песня: Мемориалы Трояноса", The Village Voice , 3 мая 1994 г.
  51. ^ Кесслер, Дэниел. «Татьяна Троянос: размышления об оперной карьере». Архивировано 23 сентября 2013 г. на Wayback Machine , страница 4, доступ осуществлен 21 октября 2012 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эймс, Катрин. "Mezzo Power". Newsweek , 22 марта 1976 г.
  • Ардуан, Джон . "Частная сторона Примадонны". The Dallas Morning News , 12 ноября 1988 г.
  • Колвин, Кэтлин. «Татьяна Троянос - голос, на котором рождаются мечты». Музыкальный журнал , март – апрель 1979 г.
  • Джерасси, Карл . «Что делает Татьяна Троянос в шатре Спартака?» Футурист и другие рассказы . Макдональд, 1989. Авторские чтения в Web of Stories
  • "Гесторбен: Татьяна Троянос" . Der Spiegel , 30 августа 1993 г. По состоянию на 11 мая 2017 г.
  • Хиеменц, Джек. «Сказка о нетерпеливой диве». The New York Times, 7 марта 1976 года.
  • Голландия, Бернард . «Татьяна Троянос воспевает Генделя» . The New York Times, 27 января 1985 г. По состоянию на 28 февраля 2015 г.
  • Хьюз, Аллен . «Сегодня снова ратуша - может быть, каждую ночь: новая страна». The New York Times, 22 августа 1971 года.
  • Джейкобсон, Роберт. «Татьяна Троянос: Освоение Форте Меццо». After Dark, ноябрь 1975 г.
  • Кин, Энн Т. «Троянос, Татьяна» в Wayback Machine (архив 9 декабря 2000 г.). Американская национальная биография в Интернете. По состоянию на 1 августа 2012 г.
  • Келли, Кевин. «Самое красивое имя в опере». Boston Globe, 1 июня 1975 года.
  • Майер, Мартин. "Татьяна!" Новости оперы , т. 40, нет. 18, 20 марта 1976 г.
  • Майер, Мартин. «Татьяна Троянос» у Wayback Machine (архивировано 4 апреля 2016 г.). Опера, т. 36, нет. 3 марта 1985 г. По состоянию на 25 ноября 2016 г.
  • Мориц, Чарльз, изд. "Троянос, Татьяна". Текущий Ежегодник Биографий 1979. Нью-Йорк: HW Wilson Co., 1979.
  • "Mort de la chanteuse Татьяна Троянос" . Le Monde , 4 сентября 1993 г. По состоянию на 27 февраля 2015 г.
  • О'Коннор, Патрик. «Прекрасная певица всех сезонов: Татьяна Троянос». The Guardian , 25 августа 1993 г. Текст воспроизведен на Fotolog , по состоянию на 10 августа 2012 г.
  • Оливер, Майкл . «Татьяна Троянос». Граммофон , октябрь 1974 г.
  • Фон Бухау, Стефани. «Татьяна Троянос». Стерео обзор, т. 38, нет. 3 марта 1977 г.
  • Виншип, Фредерик М. «Татьяна Суперзвезда Новой Оперы» . Сарасота Геральд-Трибьюн, 23 января 1977 г. По состоянию на 27 февраля 2015 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Архивы Татьяны Троянос у Wayback Machine (архивировано 20 февраля 2002 г.)
  • Татьяна Троянос Forum
  • Троянос в Метрополитен-опера
  • Троянос в Опере Сан-Франциско
  • Татьяна Троянос на IMDb
  • Интервью Брюса Даффи с Татьяной Троянос , 16 ноября 1985 г.
  • Троянос исполняет Страсти Баха по Матфею в Бингемтонской филармонии, 3 мая 1959 г.