Нью-Йорк Контрапункт

New York Counterpoint для усиленного кларнета и кассеты или 9 кларнетов и 3 басовых кларнета (одна часть дублирует B ♭ и бас) - это минималистская композиция1985 года,написанная американским композитором Стивом Райхом . Произведение, призванное передать пульсирующую вибрацию Манхэттена, примечательно своей способностью имитировать электронные звуки с помощью акустических инструментов.

История [ править ]

Пьеса была заказана в 1984 году кларнетистом Ричардом Штольцманом для девяти кларнетов си-бемоль и трех басовых кларнетов. Это было вторым из серии "контрапунктов" Райха, которому предшествовали Vermont Counterpoint (1982) для флейт, Electric Counterpoint (1987) для электрогитар и сопровождаемый Cello Counterpoint (2003) для виолончели. Каждое из этих произведений оценивается для одного живого исполнителя, который играет против десятка записей одного и того же инструмента. Каноническое взаимодействие в композиции создает несколько слоев звука, сродни пьесам ранней фазы Райха. ^[1] Вне серии, New York Counterpointсчитается наиболее ритмически сложным и одним из самых известных произведений Райха. Вторая часть пьесы была представлена ​​как сетевое произведение для Edexcel Music A level в период с 2005 по 2016 год ^[2]

Состав [ править ]

New York Counterpoint разделен на три части, известные только по предлагаемым темпам: быстро, медленно и быстро.

Часть I (Пост) [ править ]

Начало остинато происходит от открытия аналогичной пьесы Райха « Музыка для 18 музыкантов» (1976). Из синтетических импульсов возникает простая мелодия, которая повторяется синхронно с другими группами кларнетов. Использование взаимосвязанных повторяющихся мелодических паттернов, по словам Райха, перекликается с его более ранними работами « Фаза фортепиано» (1967) и « Фаза скрипки» (1967). Тема повторяет импульсы в идентичной гармонической прогрессии. Здесь виден более крупный паттерн, поскольку переплетенные мелодии и хордовые импульсы слишком совпадают по фазе. Эти результирующие мелодии или мелодические паттерны затем становятся основой для следующего раздела, поскольку другие окружающие части в контрапунктовой паутине исчезают.

Часть II (Медленная) [ править ]

Вторая часть, хотя и намного медленнее, использует те же идеи фазового сдвига и имитации мелодии. Настойчивое использование поэтапного повторения мелодического материала лежит в основе построения движения. По характеру паттернов гармоничное сочетание движений отражает сложившийся одновременно секстет (1985). Однако изменение темпа этого движения резкое и уменьшается вдвое, что создает неоднозначность между измеренными группировками. В данном случае три группы по четыре восемь нот или четыре группы по три восемь нот. Несмотря на двусмысленность и фазу, это движение является наиболее мелодичным из трех, что делает его присутствие сильным в качестве интерлюдии и катализатора для помпезного финала.

Часть III (Быстрая) [ править ]

Последняя часть New York Counterpoint привлекает внимание к басовым кларнетам, которые служат для акцентирования внимания. Мелодия, представленная медленной шестью-восьмью, резко прерывается антифонным рокотом в бас-кларнете, сначала одним, а затем другим, в то время как верхние кларнеты остаются такими же. В примечаниях к программе Райх утверждает, что «изменение акцента приводит к изменению восприятия того, что на самом деле не меняется». ^[3] Эта часть, хотя и менее сосредоточена на очевидной теме фазы и гула, берет оба элемента из предыдущих частей и хитро включает их в линию бас-кларнета.

Записи [ править ]

Райх. Нью-Йорк Контрапункт. Гармония изоляции. Руланд Хендрикс (кларнет), Antarctica Records (2020).

Ссылки [ править ]